鬼畜系

鬼畜系／悪趣味系
まぼろし博覧会内の常設展示「村崎百郎館」に設置されている村崎百郎の等身大人形
様式的起源	サブカルチャー エロ本／自販機本／SM誌／エロ劇画誌 ZINE／ミニコミ 面白主義 80年安保 MONDO カルト映画／モンド映画／スナッフフィルム／スプラッター映画 ガロ系／特殊漫画／ヘタウマ／三流劇画／貸本劇画／カルト漫画 ドラッグ・カルチャー ロリコンブーム ショック・ロック サイケデリックトランス ゴアグラインド 幻想文学／ポストモダン文学／サイケデリック／ビートジェネレーション モンド歌謡 アダルトビデオ 変態性欲／ネクロフィリア／スカトロジー 死体写真 フリークス シリアルキラー インターネット／ショックサイト／電子掲示板
文化的起源	日本・東京都 1920年代 - 1990年代 エログロナンセンス→カストリ雑誌→エロ本（自販機本）→サブカル／MONDO／悪趣味系→鬼畜系 アメリカ合衆国 1960年代 - 1990年代 MONDO／カウンターカルチャー
サブジャンル
電波系 デス渋谷系 ゴミ漁り 冷笑主義
関連項目
青林堂 檸檬社 白夜書房 アリス出版 群雄社 VIC出版 幻の名盤解放同盟 JICC出版局／別冊宝島 洋泉社 ペヨトル工房 データハウス／東京公司 吐夢書房 太田出版 コアマガジン ミリオン出版 殺害塩化ビニール V&Rプランニング アロマ企画 2ちゃんねる 4chan 8chan

鬼畜系（きちくけい、Demon style）は、悪趣味系サブカルチャーのサブジャンルであり、1990年代の鬼畜・悪趣味ブームにおいて電波系やゴミ漁りで知られた鬼畜ライターの村崎百郎が自分自身を指すのに提唱した造語である。

これはポストモダン的な価値相対主義（面白主義や冷笑主義など）が成立背景にあり、かつては従来の権威主義的な文化への対抗として機能していた。しかし、現代の人権感覚に照らすと全体的に人権意識が乏しく、狭義の文脈が喪失した今日では「政治的に正しくない（Politically Incorrect）」すなわち「ポリティカル・コレクトネスに違反する」として批判的に言及されることも多い。

なお、これは成人漫画などにおける反社会的行為、ないし残酷描写が含まれる作品、またその作家を指す言葉としても用いられている。

語義

「鬼畜系」という言葉が活字出版物上に現れるようになったのは「鬼畜系カルチャー&アミューズメント入門講座」と銘打たれた『危ない1号』第2巻「特集／キ印良品」（データハウス／東京公司）が刊行された1996年頃からとみられている。

『SPA!』編集部は鬼畜ブーム特集「鬼畜たちの倫理観」（1996年12月11日号所収）で「鬼畜系」について「モラルや法にとらわれず、欲望に忠実になって、徹底的に下品で、残酷なものを楽しんじゃおうというスタンス」と定義し「死体写真ブームから発展した悪趣味本ブームの流れとモンド・カルチャーの脱力感が合流。そこに過激な企画モノAVの変態性が吸収され、さらにドラッグ、レイプ、幼児買春などの犯罪情報が合体した」ことを踏まえながら「インターネットの大ブームにより、過激なアンダーグラウンド情報が容易に入手できるようになったのも、この流れを加速させた要因だろう」と鬼畜系カルチャーが誕生した大まかな流れを概説している。

ロマン優光による総括

2010年代以降はSNSを中心に鬼畜系の功罪が論じられるようになったが、その強烈な語感からイメージのみが先行し、当時を知らない層には政治的な正しさの観点から必要以上に悪く思われ、否定的に扱われる節もある。

90年代サブカルについて無責任な放言が跋扈することに強い危惧を持ったロマン優光は、著書『90年代サブカルの呪い』（コアマガジン）で鬼畜系サブカルの出自と存在意義、および文脈が失われた過程と語義上の留意点について次のように総括している。

90年代というのは不思議な時代です。（中略）建前が道徳的な機能を失っているのに、それはなかったことにして表面上だけ建前を優先する世界。綺麗事が蔓延し、綺麗なものしかメディアに出すことを許さない一方で、本音の部分では差別意識と搾取精神に溢れている。そんな時代です。当時はネットがそこまで発達していない状況で、一般の人が汚い本音を世間に撒き散らせる環境はなかったため、表面上は建前でコーティングされてました。（中略）

わかりやすく言うと、こういった社会に対して「そんな風に建前を言っているけど、本当は汚い欲望でいっぱいじゃないか。世界はこんなに汚いもので溢れている。お前らが覆い隠そうとしているような人間だって自分の人生を生きている」という風な異議申し立ての側面があったのが、「鬼畜系」だったのです。

「鬼畜系」というものは90年代社会に対するカウンターであり、それは当時の状況の中で一定の意義があったものでした。しかし、同時に当時の人権意識の低さから自由ではなかったし、本人たちの意図してない受け入れられ方を多くされていくことで、瓦解していったのです。 — ロマン優光『90年代サブカルの呪い』コアマガジン、2019年、30-31頁。

ここで忘れてはいけないのは、「鬼畜系」はあくまで反道徳性、犯罪性の強いものを考察してたり、語ってたりするものを消費する文化であって、表面上に見られる読者へのあおりも基本ポーズであり、犯罪を犯すこと、反道徳的行為を実行すること自体を指していたり、それをみだりに推奨していたわけではないということです。そこは注意するべきところだと思います。 — ロマン優光『90年代サブカルの呪い』コアマガジン、2019年、12-13頁。

また「鬼畜系」の派生元となった「悪趣味系」についてロマンは次のように定義した。

90年代サブカルにおける悪趣味系というのは「価値のないもの、取り上げるに値しないものと見なされているものを、俎上にのせ再評価していくこと」をポップな文脈で楽しむという行為と、薬物、死体、殺人者などの情報を即物的に楽しむという行為の二つが混合されたムーブメントです。（中略）視点の位置を変えることで対象に新しい意味を付加していき、それをポップなものとして提示するのが通例であり、「世間的に悪趣味な存在と見なされているもの」、「それを好むと世間的に悪趣味だとみなされるものを好むこと自体」をその対象に選んだのが悪趣味系ということです。悪趣味なことを実践していくことが目的ではなく、世間では悪趣味とされているようなものや行為を取り上げることに主眼がおかれているムーブメントだと考えれば、そう間違ってないのではないでしょうかね。 — ロマン優光『90年代サブカルの呪い』コアマガジン、2019年、20-21頁。

サブカルチャーに於ける鬼畜系

前史

近世以前

性（エロ）は生物にとって根本的なものであり、日本列島および世界の各地では生殖器崇拝が行われていた他、さまざまな性愛にまつわる絵画、文学、彫刻などが作成・消費されてきた。また、現代の感覚では鬼畜とみなされるような、少年愛や児童性的虐待、女性差別、人種差別、階級差別（奴隷制、身分制）、障害者差別、人肉食、生物種の大量絶滅、戦争による虐殺、拷問、残虐処刑などの習慣も世界中で普遍的に行われていた。

19世紀に薬物（ドラッグ）が成分抽出・化学合成される以前は、向精神物質は自生植物から調合され世界中の文化で宗教的儀式において使用されていた。

日本の春画（エロ画）は、唐から医学書と共に伝わった房中術（性愛の手引書）の挿絵「偃息図」や明から伝わった春宮画に起源を持つとされる。平安時代から、縁起物を象徴する男性器がグロいほどに誇張して描かれていたとされる。残酷な地獄絵図としては、12世紀の「地獄草紙」や「快楽の園（16世紀版）」「快楽の園（12世紀版）」などがある。

江戸時代

月岡芳年『英名二十八衆句』（慶応3年・1867年）内の「稲田九蔵新助」図。裸の女を逆さ吊りにして鮟鱇斬りにする様子を描いた無残絵。

日本におけるエログロ文化は、大衆文化が花開いた江戸時代後期の艶本・春画においても見出すことができる。鳥居清信の春画の一つ（1700年頃）には性的倒錯の一種の裸の男と服を着た女のシチュエーションがある。同性愛を描いた春画も多々知られている。葛飾北斎の艶本『喜能会之故真通』（1814年頃）における「蛸と海女」は、獣姦アートの中でも蛸が相手というかなりのキワモノであった。

西洋ではルネッサンス以降、医学書・解剖図や解剖図を反映した等身大の人体蝋人形などが数々制作された。中でも、Marie Marguerite Bihéron (1719 - 1795) の作品が有名であり、妊婦の解剖人形などは非常に精巧だったとされる。日本でも、漢学や蘭学の医学書・解剖図に倣った書籍が幾らか発行された。中でも、渓斎英泉の艶本『閨中紀聞 枕文庫』（1822年）は、当時の性の医学書・百科事典にして性奥義の指南書であり、同時に、奇書の中の奇書として知られている（特に膣の内部に大きな関心が抱かれている）。

幕末期には浮世絵師の月岡芳年や落合芳幾が「無惨絵」という歌舞伎の殺陣や鮮血などの残酷描写を主題にした扇情的な浮世絵を発表した。これは幕末という不穏当な時代世相を背景に制作されたともいわれる。なお、無残絵は江戸時代後期の廃仏毀釈の流れもあり、九相図など仏教絵画に見られる宗教色が一掃されている。つまり無残絵は宗教的文脈を逸脱し、純粋な娯楽として制作および鑑賞されていたことがわかる。以降、無残絵はエログロの古典的地位を確立し、責め絵の草分け的存在である伊藤晴雨は、芳年の無残絵を模した緊縛絵や緊縛写真を多数制作した。また芳年と芳幾が幕末に発表した競作無惨絵『英名二十八衆句』（1866年〜1867年）は、非商業的な漫画雑誌『ガロ』（青林堂）などで活躍した丸尾末広と花輪和一によって昭和末期にリメイクされており、無残絵を原点とするエログロ文化の精神的な流れは、後々のサブカルチャーに脈々と受け継がれた。

また、幽霊画というホラージャンルも存在し、月岡芳年作の女性器が顔についている幽霊など、エログロセンスの絵画もあった。ピーテル・パウル・ルーベンスのメドューサの頭部も古典的グロ画である。

拷問は世界各地で行われていた習慣であったため、さまざまな文化において拷問シーンやを描いた絵画が見られる。また、放尿・脱糞などの排泄シーンを描いた絵画も、歴史上にいくらか残されている。

1785年にはマルキ・ド・サドが鬼畜SM小説『ソドム百二十日あるいは淫蕩学校』を著した（初版は1904年）。マゾ文学は1871年の『毛皮を着たヴィーナス』にて開花したと言われている。死や汚穢趣味にエロティシズムを見出す文学は世界各地に見られる。

文明開化

宮武外骨「頓智研法発布式」（安達吟光画）。大日本帝国憲法に擬した「頓智研法」を骸骨（＝外骨）が下賜する場面。また条文の「第一條 大日本帝國ハ萬世一系ノ天皇之ヲ統治ス」をもじり「第一條、大頓知協会ハ讃岐平民ノ外骨之ヲ統括ス」とした。奥に立つ骸骨は明治天皇であるとして外骨は不敬罪で逮捕され、投獄は3年8ヶ月に及んだ。

妊婦の腹を裂いて喰い殺す黒塚の鬼婆伝説を描いた月岡芳年『奥州安達がはらひとつ家の図』（明治18年・1885年）
明治政府は風俗壊乱の廉で発禁とした。

16世紀半ばに始まったヨーロッパとの交流は、江戸時代（1603〜1868年）には鎖国によって細まったが、黒船来航（1853年）および明治維新（1868年）後には再び強力に推進された。日本の幕末・明治時代に相当する欧米のビクトリア朝時代は、市民革命・産業革命がもたらした急速な社会変革や資本主義化が進んだはけ口か、様々な悪趣味・不気味な習慣が知られていた。文明開化の裏側では、これらの習慣も何らかの形で日本にも伝わった。

1812年にヨーロッパで刊行された『グリム童話』は、民衆文化の中から成立し、残酷・性的な描写も垣間見られる。1912年に刊行された『変身』は、ある男が目覚めるとグロテスクな虫になるという不条理なストーリーである。

1839年に実用的な写真技術が発明されて以来、そのような奇怪な物の写真（髭の生えた女性、シャム双生児、小人症、4本足の人物など）や排便、ヌード・ポルノ写真も巷に出回り、人々の好奇を集めていた。19世紀終盤に映画が発明されると、すぐにポルノ映画が地下で制作されるようになったが、欧米や日本では公権力の下では非合法だった。

以前は絵画で表現されていた死の風景や残酷描写が写真記録としても残されるようになったことで、外科手術（癌で顔面が奇形化した写真も多々残されている）、事故、殺人事件、戦争（南北戦争ではすでにカメラが広く商用化されていたため、千切れた手足や損壊した顔面など多くの肉体損傷写真が残されている）、果ては清朝時代の残酷極まりない拷問写真（特に凌遅刑）や死体写真が出回るようになった。その他にも、故人を生きているかのようにポーズを取らせて写真を取ることも流行したが、これは葬儀の風習の一貫である。1880年頃からから商用で使われ始めたハーフトーンという印刷法によって、白黒写真を雑誌に印刷できるようになったことでヌード写真が雑誌に掲載できるようになったが、同様にグロ写真が一般の出版物として写真集や雑誌の形で発行されていたかは、追加調査が必要で待たれる。

快楽主義・虚無主義の萌芽

19世紀にはドイツなどで化学が発展し、さまざまな向精神物質が植物より成分抽出・化学合成された。モルヒネ（1804年）、カフェイン（1820年）、ニコチン（1828年）、コカイン（1860年）など。1888年に長井長義がドイツ留学中に漢方薬の麻黄から抽出に成功したメタンフェタミン（商品名ヒロポン）は、第二次世界大戦中に兵士の疲労回復や士気向上に用いられ、戦後に多くの中毒者を出した。戦前は中毒性の強い薬物でも、エネルギー剤として市販されていたりした。戦後のアメリカでは、若者の間のドラッグ中毒が蔓延している。

1904年には、オカルティストのアレイスター・クロウリーが『法の書』を出版し、「汝の意志することを行え」というセレマ思想を提唱した。クロウリーは『法の書』(II,28) に対する「新しい注釈」の中でこう書いている。

「これが正しい」という基準などない。倫理とは戯言である。それぞれの星は独自の軌道を行くべきである。「道徳原理」などクソ食らえ。そんなものはどこにもないのだ。

古代から存在する、自己の快楽（欲望）を追求する利己的快楽主義は、19世紀・20世紀初頭のオカルティズムにて再解釈され宗教・社会的道徳に反逆する悪魔崇拝カルトなども生まれ、20世紀後半のカウンターカルチャー運動によって再評価されるようになった。例えば、快楽主義の一派キュレネ派のヘゲシアスは、人生は苦痛であり、自殺こそが快楽を追求する道だと説いた。利己的快楽主義では、極端なケースでは、自己の快楽のためならば姦淫、同性愛、児童性愛、近親相姦、快楽殺人、自殺、安楽死、などなんでも正当化され許されてしまうことが議論されてきた。また、悪魔崇拝では、自己の快楽が目的ではなくても、積極的に社会に対するあらゆる悪（破壊、殺人、強姦、暴力、強奪、拷問、裏切り、虚言）を働くことが推奨される（自殺をすると悪を働けなくなるため自殺を推奨しない一派もあるし、より強力な悪に生まれ変わるため自殺を推奨する一派もある）。20世紀にはこれらの心理は、心理学や精神病理学の分野において、人格障害やサイコパシーなどの観点から研究されている。自殺予防の観点では、悪魔崇拝への傾倒は自殺の前兆の一つとも考えられている。

19世紀のもう一つのトレンドは、フリードリヒ・ニーチェによって有名になった虚無主義である。これは、人生に意味はない、世界に価値はない、客観的な真実や善悪（道徳）など存在せず全ては相対的である、全ては無に帰するため無意味である、などという態度である。

明治期の社会風刺

イギリスでは風刺漫画雑誌『パンチ』が1841年に刊行され、社会を面白おかしく皮肉的に風刺した。またこの頃の日本でも、時には不謹慎とも見なされた社会風刺雑誌として、野村文夫の『團團珍聞』や宮武外骨の『滑稽新聞』のようなものがあった。

特に「癇癪と色気。過激にして愛嬌あり」をキャッチコピーに足掛け8年で全173号を刊行した宮武外骨の『滑稽新聞』は1901年（明治34年）の創刊以来、政府や役人の汚職や醜聞、既成ジャーナリズムの腐敗などを容赦なく暴き出し、歯に衣着せぬ過激な社会風刺が人気を集め、当時としては驚異的な8万部を発行した。同紙は発刊中だけでも、外骨本人の入獄2回、関係者の入獄3回、罰金刑16回、発禁印刷差押え処分20回以上という壮絶な筆禍を受けたが、外骨は全く懲りることなく「寧ろ悪を勧めよ」「法律廃止論」などの過激な持論を紙面に掲げ、不当に高額な罰金刑を下した検事を紙上で攻撃し、発行禁止に先手を打つ形で最終的に「自殺号」（1908年10月20日付）を出すに至る（翌月に『大阪滑稽新聞』を創刊して戦いを継続）。これは権力に殺されたのではなく、自らの意志で自殺廃刊を選んだという外骨なりの自負とユーモアが込められている。このように外骨は権威に屈せず、反骨と諧謔のパロディストであることを生涯を通してつらぬいた。

発行禁止命令に先んじて自殺廃刊した『滑稽新聞』の後継誌『大阪滑稽新聞』創刊号（1907年11月3日号）表紙。通巻24号（1909年10月15日号）では伊藤博文の最期を当てるという不謹慎な懸賞企画を行い、その直後に伊藤博文暗殺事件が起きると「女ずき者の最後」と題した風刺画を通巻26号（11月15日号）に載せ、繰り返し発禁となった。

大正デモクラシーと変態性欲の通俗化

大正時代に入ると、明治維新による国内産業の近代化の恩恵もあり、中産階級層が厚くなり消費文化を形成するようになった（江戸時代の大衆文化は江戸や大坂などの大都市の庶民が中心であった）。特権階級が欧米から学んで社会制度を制定した明治時代からさらに発展し、民衆が政治参加によって社会制度を制定するための大正デモクラシーという運動が盛んになり、1925年にはアジアで初の男子普通選挙が法定されたことで、戦後民主主義の礎を築いた。この時代は、軍国主義が台頭した昭和初期とは対照的に、官憲や大衆は性にもおおらかだった時代であったとされる。

ドイツの精神医学者・クラフト＝エビングが性的倒錯について書いた『性的精神病理』（1886年）は、日本における変態性欲ブームの火付け役ともされている。この書物は、1894年に『色情狂編』として和訳されたが明治政府に発禁とされた後、大正時代の1913年に解禁され、大日本文明教会から『変態性欲心理』と題して刊行された。この書籍中では「折檻プレイ」「露出狂プレイ」「放置プレイ」「イメージプレイ」「コスプレ」などの例が取り上げられており、日本においても学術的そしてすぐに通俗的な「変態」考察が盛んになった。「変態」という語は、1909年に刊行された小説『ヰタ・セクスアリス』で有名になったとされる。

中村古峡によって創刊された雑誌『変態心理』（1917〜1926年）では、変態性欲論が議論され、男性同性愛者の読者たちによってゲイ解放区構想も議論された。また田中香涯（田中祐吉、医学博士）によって刊行された『変態性欲』（1921年）では、それまで狭義の心理学用語として使用されてきた「変態」の通俗化が行われ、羽太鋭治や澤田順次郎といったセクソロジストたちによる性科学の通俗化も起こった。変態という言葉自体も広く社会に浸透した流行語となり、宮武外骨は『変態知識』（1924年）を、梅原北明は『変態・資料』『変態十二史』（1926〜1928年）を刊行するに至った。インターネットが発達した2000年代には、日本のキワモノAVやアダルトアニメ、ゲームのジャンル（ロリ、異種姦、ぶっかけ、ごっくんなど）を表す言葉として「Hentai」が世界中に広まっている。

人間動物園・衛生博覧会

詳細は「人間動物園」および「衛生博覧会」を参照

19世紀のイギリスやアメリカでは、フリーク・ショウと呼ばれる見世物小屋にて世の中の奇怪なもの（奇形、部族の全身入れ墨や身体改造など）を、人間動物園では西洋文化以外の部族・人種や非健常者を見せ物にしていた。日本でも、欧米の植民地帝国主義の流儀に倣って、20世紀初頭に台湾人やアイヌ人など、弱小民族の人間動物園的展示を博覧会にて行っている。これらは現代の人権感覚に照らすと差別極まりないものであった。

また、19世紀は都市人口の増加と劣悪な環境に住まう労働者が増え、コレラなどの伝染病も蔓延した。これを背景として、欧米では「衛生知識普及」のための催事である衛生博覧会が19世紀半ばに始まった。大きなものでは、1883年のロンドン万国衛生博覧会、1883年にベルリンで「全ドイツ街生・救命覧会」(Allgemeine Deutsche Ausstellungaufdem Gebieteder Hygeneuncldes Rettungswesens) が、1903年にはドレスデン都市博覧会の特別展として「国民病とその克服」(Volkskrankheitenunclihre Bekimpfung) が開催されている。アメリカでも同様に博覧会における衛生展示が行われ、人体解剖模型の鑑賞ブームが起こった。19世紀後半のパリで開催された解剖蝋模型展覧会は大人気を博し、ヨーロッパを移動する展覧会になった。そこでは結合双生児と呼ばれた身体の一部が結合している双子の模型も展示されていた。1911年のドレスデン国際衛生博覧会では、大衆向けアトラクションも数々設置され、中でも人体展示館の性病ブースなどの精巧な蝋人形は国際的な評判を呼んだ。

日本でも1887年（明治20年）の「衛生参考品展覧会」（東京・築地）を皮切りに、昭和初期まで全国各地で衛生博覧会が開催された（戦後も再開されているが、現在では保健衛生思想が行きわたったことでこの展覧会の役割は終えている）。大正期になると、見せ物的エログロ要素が白熱し、ビール過飲心臓、子宮炸裂、コレラ小腸、天然痘皮膚、トラホーム模型、花柳病模型、淋病男局部のウミ、寄生虫模型、梅毒になった女性器、強姦殺人の現場再現のようなものが公然と展示され鑑賞されていた。1914年の東京大正博覧会の衛生展示は、生身の人間から疾病・臓器・死体・ミイラにいたるまでなんでもありの企画となり、保存液につけた生首10級、刑死した高橋伝の性器や刺青を入れた皮膚なども展示されたという。東京大正博覧会の展示物はその後更に充実し、「大阪衛生博覧会」（1915）、「戦捷記念全国衛生博覧会」（1919）、「児童衛生博覧会」（1920）、「大正衛生博覧会」（1921）、「平和記念東京博覧会」（1922）、「名古屋衛生博覧会」（1926）などへと引き継がれた。

衛生博覧会は、1985年（昭和60年）にも、本来純粋なはずの芸術を取り戻すために「制約やモラルなどの精神的な不衛生を排し、本能のおもむくままに創作に取り組もう」との趣旨で有志のアーティストたちによってリバイバルした。好奇のための人体展示という意味では、人体の不思議展、温泉観光地にみられる秘宝館（性のミュージアム）、閉館した元祖国際秘宝館の展示物を引き継いだまぼろし博覧会、目黒寄生虫館は、衛生展覧会の系譜に連なるものと捉えることもできる。

第一次世界大戦後から世界恐慌まで

欧米における1920年代は、毒ガス兵器など非人道的兵器や大量破壊兵器も登場し破滅的だった第一次世界大戦（1914〜1918年）からの反動で、既存の権威に対する不信感が高まり、冷笑主義や反権威主義が蔓延し、より自由な社会を望む風潮が世界的に高まった。アメリカでは婦人の参政権が成立し、女性の服装や髪型は動きやすいボーイッシュなものが流行した。狂騒の20年代を背景として登場したフラッパーなどのファッションスタイルは、モボ・モガとして日本にも伝わった。バーレスクもこの頃には、ストリップショーがメインの出し物に成り下がった。

また世界では、ダダイズムなどの反芸術の流れが起き、マルセル・デュシャンは小便器を芸術作品（1917年）として発表し、マン・レイは性交中の結合部のアップの写真を芸術作品として1920年代に発表した。この流れは、シュールレアリズムやアバンギャルドなどの前衛芸術に連なる伝統的な系譜でもある。また1929年には実験映画の『これがロシヤだ』と『アンダルシアの犬』が公開され、前者では出産シーンが映されたほか、後者では女性が剃刀で眼球を切り裂かれるという衝撃的なイメージが描写された。

1929年の世界恐慌によって社会・政治が保守化したことで、解放的なムードは戦後まで抑圧されることになった。その後、不謹慎とみなされる文化の多くは地下へ潜ることになり、ドイツではナチスによって前衛芸術は退廃芸術という烙印を押され、徹底的に弾圧された。

エログロナンセンスと梅原北明の時代

詳細は「エログロナンセンス」を参照

雑誌『グロテスク』1929年（昭和4年）1月新年号の発禁処分に対抗して梅原北明が『読売新聞』1928年12月30日付朝刊に出した死亡広告。通知によると「愚息『グロテスク』新年号儀サンザン母親に生みの苦しみを味わわせ、漸く出産致せし甲斐もなく、急性發禁病の爲め、昭和三年十二月廿八日を以て『長兄グロテスク十二月號』の後を追い永眠仕り候……」。この新年号は372ページの増大号で、グラビアに狸の睾丸八畳敷きの画集を添え、記事内容は「聖天秘抄」（酒井潔）、「阿片考」（北明）、「世界残虐刑罰史」（才田礼門）、「日本残虐刑罰史」（高田義一郎）、「童貞論」（浅田一）、「近世詐欺取物考」（北明）などの他、特別付録として生方敏郎と大泉黒石の随筆などを載せている。

梅原北明が1928年（昭和3年）に起こした27件の筆禍事件（出版法違反）の決着を祝って1929年（昭和4年）3月20日に関係者40数名を集めて華々しく催された「梅原北明罰金刑祝賀会」の様子。北明は官憲相手に諧謔とエログロで無意味なまでに対抗する姿勢を見せつけたことで「猥本の出版狂」とも呼ばれていた。

『グロテスク』復活記念号（1931年4月号）。表紙には「侮り難きヨタ雑誌」「エログロの総本山」という言葉が並び、内容的にも華々しさより焼け糞さが目立つ復刊であった。

世界恐慌が起こった1929年（昭和4年）から1936年（昭和11年）にかけてエログロナンセンスと呼ばれる退廃文化が日本でブームとなった。時代的背景として関東大震災（1923年）による帝都壊滅、官憲のファシズム台頭、プロレタリア文化運動の弾圧、恐慌による倒産や失業の増加、凶作による娘の身売りや一家心中などで社会不安が深刻化しており、出口のない暗い絶望感とニヒリズムが世相に充満していた。大衆は刹那的享楽に走り、共産主義革命を翼賛する“反体制的反骨”のプロレタリア文化運動も行き詰まりの果てに、常識を逸脱するエログロナンセンスへと流れていった。このムーブメントはまさしく混迷極まる昭和初期のわずかな暗い谷間に咲いた、現実逃避の徒花であった。

このブームの中心人物こそ「エログロナンセンスの帝王」「地下出版の帝王」「猥本出版の王」「発禁王」「罰金王」「猥褻研究王」などと謳われたエログロナンセンスのオルガナイザー・梅原北明である。北明は『デカメロン』『エプタメロン』の翻訳で知られる出版人で、1925年（大正14年）11月にはプロレタリア文芸誌の体裁を取った特殊風俗誌『文藝市場』（文藝市場社）を既成文壇へのカウンターとして創刊。創刊号では「文壇全部嘘新聞」と題して田山花袋、岡本一平、辻潤が春画売買容疑で取調べられている横で、菊池寛邸が全焼し、上司小剣が惨殺されるという過激な虚構新聞を見開き一頁を割いて掲載した。それら内容はいずれも冗談と諧謔の精神に満ち溢れており、既成権威に対してイデオロギーを持たず無意味なまでに反抗するような姿勢は、当時の同人からも「焼糞の決死的道楽出版」と評された。

1926年（大正15年）12月に北明が出版した会員誌『変態・資料』（文藝資料編輯部）4号では、月岡芳年画『奥州安達がはらひとつ家の図』と共に、伊藤晴雨が撮影した「逆さ吊りの妊婦」（1921年）が本人に無断で掲載された。その上「この寫眞は画壇の變態性慾者として有名な伊藤晴雨畫伯が、臨月の夫人を寒中逆様に吊るして虐待してゐる光景」「恐らく本人の伊藤畫伯もこれを見たら、寫眞の出處に驚くだらう」という事実無根の解説文を載せ、大いに物議を醸した。なお、北明と晴雨は留置場で同室した仲であり、互いの性格をよく知っていたことから、晴雨は写真の無断転載について「北明という男は罪のない男で腹も立たない」と述べている。以降も同誌には過激なグラビアが掲載され、9号（27年6月）には反戦写真集『戦争に対する戦争』（1924年）から負傷兵のえぐれた顔写真を無断転載し、チューブで食事する写真に「何と芸術的な食べかただろう!」「手数はかかるが彼の生活は王侯のそれと匹敵している」など本来の文脈から完全に逸脱した不謹慎なキャプションを添えた。この他にもミイラや手足のホルマリン漬けなどグロ写真が終刊まで無意味に掲載され続けた。ちなみに中野「まんだらけ」の禁書房が風営法違反で2021年9月に家宅捜査された際、中古販売されていた『変態・資料』は「わいせつ物」とみなされ、頒布から90余年を経て再び官憲に摘発・押収されている。

その後、北明は出版法19条「風俗壊乱」の疑いで市ヶ谷刑務所に投獄され前科一犯となるが、仮出獄後すぐに猟奇雑誌『グロテスク』（グロテスク社→文藝市場社→談奇館書局）を1928年（昭和3年）11月に創刊する。新年号が発禁になると、それを逆手にとって読売新聞に「急性發禁病の爲め、昭和三年十二月廿八日を以て『長兄グロテスク十二月號』の後を追い永眠仕り候」という死亡広告を出し、世人の注目を集めた。また北明は度重なる発禁を「金鵄勲章ならぬ禁止勲章授与、数十回」と声高らかに喧伝し、警察からは「正気だか気ちがいだか、わけのわからぬ猥本の出版狂」と見なされた。発禁本研究家の斎藤昌三は「軟派の出版界に君臨した二大異端者を擧げるなら、梅原北明と宮武外骨老の二人に匹敵する者はまずない。その実績に於て北明は東の大関である」と評価している。結果、北明は生涯で家宅捜索数十回、刑法適用25回、出版法適用12回、罰金刑十数回、体刑5年以下の筆禍を受けることになった。

与太雑誌『グロテスク』自体は度重なる発禁と罰金で、ほとんど採算無視の放漫経営状態にあったが、発行部数だけは伸び続け、1929年4月号で部数は遂に1万部を突破した。同誌は『変態・資料』と違って一般に市販されたこともあってか、文献研究雑誌の趣が強く、北明自身も「文献趣味雑誌」と自認していたため、後の視点で見ると決してグロテスクなわけではないが、戦前の抑圧社会で「グロ」を主題にした軟派雑誌が公刊で1万部を売ったという事実は、それだけで驚異的だった。結果的に『グロテスク』は出版界にグロ旋風を巻き起こし、数多くの亜流本を生みだした（後述）。

1931年（昭和6年）に北明は菊判2100頁にも及ぶ古新聞漁りの集大成『近世社会大驚異全史』を刊行する。しかし今度検挙されたら保釈がきかないと弁護士から宣告された北明は当局から逃れるため上海や大阪に逃がれ、ほどなく艶本出版から完全に手を引き、靖国神社の職員となった。また二・二六事件以降は国内での検閲・発禁が激化していき、一連のムーブメントは1936年（昭和11年）頃を境に終息していった。この年、日本三大奇書の一つ『ドグラ・マグラ』を著した夢野久作も急逝する。

猟奇ブーム─エロからグロへ

エログロの極み、阿部定事件（1936年）。この2年前には世紀の猟奇殺人犯と呼ばれたアルバート・フィッシュの逮捕騒動もあった。

出版界は1929年から1931年頃にかけて「変態ブーム」に代わり、拷問刑罰や犯罪科学にまつわる学術書籍が相次いで刊行されるなど「猟奇ブーム」で沸いた。これは「エロ」が露骨な弾圧を食らうようになってきた背景があり、エロが駄目なら「グロ」を主軸に展開しようということだった。

当時流行した「刑罰もの」のモチーフは、刑罰史から姦淫刑罰、宗教刑罰、歌舞伎の残酷演劇、伊藤晴雨の責め絵まで幅広く、変態風俗本と同様に各ジャンルを横断的に網羅していた。また、刑罰ものは単に猟奇趣味の好奇を煽るだけでなく、歴史風俗史料という言い訳が可能で、図版に修正を入れなくても当局の監視下で堂々と出版できるという抜け道があった（性科学系の文献雑誌は、学術誌であると同時に性的欲望を満たすエロ本としても機能していた）。

日本の近代司法における第一号の犯罪心理学者は寺田精一と言われており、1910年代から22年まで研究成果を発表している。変態心理学や精神病理学では1910年代に民間学者による「変態性欲」の通俗的研究が行われたように、犯罪心理学も猟奇犯罪心理の通俗的研究の対象となった。1930年には犯罪心理学を建前とした猟奇雑誌『犯罪科学』（武侠社）が創刊され、1932年まで続刊した。主幹の田中直樹はその後も後継誌『犯罪公論』（文化公論社）を発刊し、エログロ雑誌界を風靡した。

特に有名なものが、各界の権威を招いて1929年から全16巻を刊行した犯罪科学全集『近代犯罪科学全集』（武俠社）である。秋田昌美は著書『性の猟奇モダン』で「この全集が出たこと自体、日本の出版界においての大事件だったというべきだろう。それを可能にしたこの時代がエロ・グロ・ナンセンスに沸き立った熱い戦前の一時代だったのである」と評価している。

1930年（昭和5年）頃には、エログロナンセンスが頂点に達し、死体写真集に相当する奇書が出回った。同年3月、武侠社の柳沼沢介は『近代犯罪科学全集』の別巻として、図版中心の非公開資料集『刑罰変態性欲図譜』（刑罰及変態性欲写真集／DIE BILDER UBER DIE STRAFE UND ABNORMER GESCHLECHTS TRIEB）を少数頒布した（1996年6月に皓星社から復刊）。本書は「刑罰」「性犯罪」「文身」「責め」の4章から構成され、豊富な写真と図版が300点あまり掲載された。序文には「犯罪科学の研究の資料として世の真摯なる研究家の参考に…」とあるが、実態は今で言うところのSM本であった。刑罰の章では、1868年（明治元年）に発禁となった『徳川刑罰図譜』からの転写、幕末の刑罰/処刑写真、宗教的迫害を描いた拷問絵巻、世界各地の刑罰図譜などが掲載された。また性犯罪の章では、1917年（大正6年）に起こった下谷サドマゾ事件（日本初のSM怪死事件）で無残な死体となったマゾヒストの人妻・ヨネの裸体写真が掲載された。さらに文身の章では責め絵、無残絵、伊藤晴雨の緊縛写真が多数紹介された（晴雨自身も「責めの研究」と題したSM論を寄稿している）。

1930年8月には『刑罰変態性欲図譜』と同じ発行元（正確には武俠社内犯罪科学同好研究会）から『犯罪現場写真集』（BILD DES VERBRECHENS IN ELAGRANTI）が発行された。これは日本初の本格的な死体写真集とされている。本書の序文には「主として強盗殺人、強姦致死並びにその疑ある犯行等の現場写真を収載した」とあり、実に100枚もの死体写真を掲載した。また扱われた61件の事件中15件が日本のもので、書籍の後半では日本人の死体写真も扱われており、これは海外の死体写真を差し置いて抜きん出た臨場感を放っていた。

しかし、グロには寛容であった官憲とはいえ、やはり本書の内容は目に余る代物だったようで、刊行翌月には「風俗禁止」で発禁となった。結果的に『犯罪現場写真集』の前後が犯罪・猟奇ブームのピークとなり、1935年（昭和10年）に中央公論社が出した『防犯科学全集』では性犯罪がわずかに扱われるだけで、基本的には防犯教育を説く内容であり、猟奇的なムードは一掃された。

1936年（昭和11年）には社会を震撼させた二・二六事件が起こり、日本社会は暗い雰囲気に包まれるが、そのわずか3か月後に大島渚監督『愛のコリーダ』のモチーフとなった阿部定事件が起こる。「性愛の極北」としか表現しようのない猟奇的犯行と、阿部定の妖艶な魅力に人々は熱狂した。この事件は結果的に、エログロナンセンス時代最末期の掉尾を飾ることになる。

1939年（昭和14年）に勃発した第二次世界大戦では、特定民族をガス室送りにする民族浄化や武力で強制された人体実験も行われるなど、世界は有史以来のカオスに突入した。1945年8月には原爆投下という大量虐殺行為（ジェノサイド）が行われ、人類史上最悪の犠牲者を出した世界大戦は終結した。

第二次世界大戦後─カストリ雑誌の時代

詳細は「カストリ雑誌」を参照

終戦後は言論統制が解放され、出版自由化に同調する形で、大衆の好奇心・覗き見趣味を煽る娯楽雑誌が大量に濫造された。これらの多くはエロ（性・性風俗）やグロ（猟奇・犯罪）に特化した低俗な内容で、たいてい3号で廃刊したことから、3合飲むと酔い潰れる粗悪なカストリ酒にかけて「カストリ雑誌」と総称された。発行されたタイトル数は2000とも4000とも推測されている。また雑誌の内容には、快楽殺人や強姦、近親相姦、阿部定に代表される死体損壊など、非常に多くの倒錯性が含まれていた。凄惨な戦争から解放されたにもかかわらず、大衆がエログロを求めた理由については諸説があるものの、いまだに明らかではない。

周囲からは「これからが梅原北明の真の出番だ」と期待されたが、すでに北明にその意志はなく、1946年（昭和21年）に発疹チフスであっけなく逝去する。終戦でエロ産業は一挙に解放され、巷は第二の桃色風俗出版ブームの華々しい黄金時代を迎えようとしていた。

1946年1月には菊池寛の命名で『りべらる』（太虚堂書房）が発刊され、創刊号は1万部を売った。同年10月にはカストリ雑誌ブームの火付け役となる『猟奇』（茜書房）が創刊、発売から2時間で2万部を売り尽くした（創刊の辞は「平和国家建設のために心身共に、疲れ切った、午睡の一刻に、興味本位に読捨て下されば幸いです」である）。また同年12月発行の『猟奇』2号には梅原北明の遺稿が掲載され、同号掲載の『H大佐夫人』（北川千代三）が戦後初の発禁処分（刑法175条）を受ける。さらに亜流誌として『奇譚クラブ』『裏窓』『あまとりあ』『ろまんす』『風俗草紙』などが登場、のちに『奇譚クラブ』（1947年〜1975年）はSM誌に転身して沼正三の『家畜人ヤプー』や団鬼六の『花と蛇』を連載した。『奇譚クラブ』の類似誌としては、澁澤龍彥編集『血と薔薇』（天声出版）や高倉一編集『風俗奇譚』『黒の手帖』（文献資料刊行会→檸檬社）などが刊行されている。

また戦後は阿部定リバイバルとも言うべきブームが起き、1947年3月に織田作之助が発表した『妖婦』を皮切りに阿部定事件を扱ったカストリ本（通称・お定本）が相次いで出版される。定の供述調書『予審訊問調書』を告白文体で官能的に脚色した『昭和好色一代女 お定色ざんげ』（木村一郎著、石神書店・同年6月）は、発行2か月で公称10万部以上を売った。しかし、再び好奇の視線に晒された定は憤慨し、版元を名誉棄損で告訴する。その後、開き直った定は変名での生活を捨て、坂口安吾と月刊誌で対談したり、阿部定劇の主演女優となって全国を巡業したり、浅草の料亭で看板仲居を勤めるなど、波瀾万丈の生涯を送った。一人の男との愛と情欲に生きた阿部定の消息は現在も不明で、その最期を知るものは誰もいない。

このカストリ雑誌ブームは1947年にピークを迎え、ほどなくエロ（性）を、露悪的でも猟奇的でもなく「夫婦間の性生活」という大衆的な目線で打ち出した『夫婦生活』が大ヒットし、摘発と隣り合わせのアンダーグラウンドなカストリ雑誌は時代遅れになっていく。結局、ブームは1950年頃までに終息し、カストリ雑誌に関わったライター、編集者、デザイナーたちは無名のまま忘れ去られ、ほとんどの雑誌は公共図書館に所蔵されることなく散逸した。わずか数年で幻のように消えたカストリ雑誌は、現在もなお戦後出版史のミッシングリンクとみなされている。その後、カストリ雑誌を構成する「読物」「風俗」「実話」などの要素は、その後の週刊誌に吸収されていった。

一方、欧米では1930年代から活動しているフェティッシュ・アーティストのジョン・ウィリーによるSM雑誌『Bizarre』（1946 - 1959）やGene Bilbrewによる『ENEG』、『Exotique』（1956 - 1959）などが出版されている。中でも有名なSM雑誌は、イギリスの『AtomAge』（1957年刊）である。SM雑誌以外にも、アメリカでは「パルプ・マガジン」と呼ばれる安価で低俗な娯楽雑誌が大衆の人気を集めた。

1960年代には特殊効果を用いた実写の猟奇映画が多数登場したが、それ以前の1940年〜50年代はECコミックなどのホラー漫画が残酷描写を担っており、これらの作品では「拷問」「猟奇殺人」「四肢切断」「眼球・内臓摘出」などの猟奇的テーマをはじめ、アメリカで根強い人気があるゾンビなど、数々のグロモンスターがアメコミタッチで描写された。日本では、日野日出志や楳図かずお、古賀新一、丸尾末広が猟奇ホラーの重鎮である。猟奇やホラーに特化したイラストレーションは、1980年〜90年代のメタルやパンク・ロックバンドのジャケットでも数多く制作されている。

カウンターカルチャー・ムーブメント

1960年代は、世界的にカウンターカルチャームーブメントが広がり、既存の社会規範から解放されようという動きが一般に浸透した時代であった。この時代には、それまでアンダーグラウンドだったエロやグロの表現が徐々に表立つようになり、後にはさらに過激化させる方向に進んでいくことになる。ショック・アートなど反芸術的な前衛芸術はさらに先鋭化し（人糞を展示するに至る）、ショック・ロックなどミュージシャンのファッションやパフォーマンスも過激化した（脱衣や自傷行為、さらには嘔吐・小便・大便の汚物三種の神器を舞台で行うに至る）時代でもあった。こうした風潮はフリーク・シーンとも呼ばれた。

ショック・ロックの代表格には、イギー・ポップ（ジム・モリソンとともに自傷、脱衣、観客罵倒パフォーマンスの先駆者の一人）、オジー・オズボーン（コウモリ食いちぎり）、GGアリン（脱糞・食糞）、マリリン・マンソンなど。セックス・ピストルズは、皇室揶揄ソングとして記念碑的なゴッド・セイヴ・ザ・クイーンをリリースしている。日本ではザ・スターリン、じゃがたら、非常階段、ハナタラシ、TACO、ガガーリン、ゲロゲリゲゲゲ、ハイテクノロジー・スーサイドなどがいる。たとえば遠藤ミチロウは観客に豚の臓物や汚物などを投げ込み、江戸アケミは流血・放尿のほかニワトリやシマヘビの首を生きたまま食いちぎり、山塚アイはユンボでライヴハウスの壁を壊し、非常階段の女性メンバーはステージで放尿し、田口トモロヲは炊飯器に脱糞し、山崎春美は自殺未遂ギグを決行した。

また世界的にも反芸術的な前衛芸術が再興した。アメリカではネオダダが興り、日本でも九州派などがゴミに小便をかけたものを前衛芸術店に展示したり、街角でストリーキングや迷惑行為を行う芸術テロ的で過激なパフォーマンスアーティスト集団も登場した（日本ではゼロ次元やハイレッド・センター、ヨーロッパではウィーン・アクショニストなど）。草間彌生もウォール街にて全裸集団を組織して路上パフォーマンスを行なった（ナチュラリスト指向のヌーディスト運動の歴史は19世紀末に遡る）。

カルトムービーの黄金時代

「モンド映画」、「東映ポルノ」、および「ミッドナイトムービー」も参照

トッド・ブラウニングの『フリークス』は1960年代に再評価されて以降、深夜上映の形態で定期的に劇場公開された。

世界各地の知られざる奇習や風俗を描いたグァルティエロ・ヤコペッティ監督のドキュメンタリー映画『世界残酷物語/Mondo Cane』（1962年）のヒットを嚆矢として、1960年代のヨーロッパやアメリカでは、観客の見世物的好奇心に訴える猟奇系のドキュメンタリー・モキュメンタリー映画が続々と登場し、人気を博していた。これら映画は「モンド映画」（Mondo film）と呼ばれ、やらせも含んだショッキングでいかがわしい演出とセンセーショナリズムが特徴的であった。著名なモンド映画監督としてはヤコペッティ以外にも『ピンク・フラミンゴ』のジョン・ウォーターズや『ファスター・プシィキャット!キル!キル!』のラス・メイヤーなどがいる。これら監督たちの映画は脱力的な大衆文化「モンド・カルチャー」のルーツとなったほか、世界中の悪趣味（バッド・テイスト）文化にも多大なる影響を及ぼした。日本でも中川信夫監督の『日本残酷物語』（1963年/NFAJ所蔵）や中島貞夫監督の『にっぽん’69 セックス猟奇地帯』などが製作されている。

その後、ヤコペッティが3年の歳月を費やし、本物の処刑シーンも収めた『さらばアフリカ』（1966年）が興行的に大失敗するなどして、過熱的なモンド映画ブームは終息したが、トッド・ブラウニング監督の『フリークス』（1932年・MGM）がアメリカの映画館で深夜上映されたのを皮切りに、1970年代のアメリカではカルトムービーやインディーズ・ムービーが深夜上映の形態で続々公開されるようになった。これらの映画は「ミッドナイトムービー」と呼ばれ、一部の映画マニアを中心に熱狂的な人気を博した。また、ここから『ピンク・フラミンゴ』（犬の糞を食べるシーンがある）『エル・トポ』『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』『ロッキー・ホラー・ショー』『イレイザーヘッド』『エレファントマン』などのカルト映画も数多く生み出されていった。1972年にはラルフ・バクシが画期的なアダルトアニメ『フリッツ・ザ・キャット』を製作し、史上最も成功したインディーズ系アニメーション映画のひとつとなった（それと同時にアニメ史上初のX指定を受けた）。本作ではブラックユーモアやセックス描写が大胆に取り入れられ、主人公が学生運動、性革命、ヒッピーコミューンなどアメリカ社会で60年代後半に巻き起こったムーブメントを野次馬的に体験していく様子が毒々しく描かれている。

1963年にはスプラッター映画の走りとなった『血の祝祭日』が公開され、これ以降の映画で人体損傷シーンを過激化していくきっかけを作った。日本でもこの頃から、直接的な残酷シーンが登場する『地獄』（1960年）などが制作されている。1975年にはマルキ・ド・サドの鬼畜SM小説『ソドム百二十日あるいは淫蕩学校』を原作とした『ソドムの市』が公開された。これは、金持ちの権力者たちが街で狩ってきた少年・少女たちを囲って、拷問したり食糞したりするという内容の、悪趣味映画の極みであった。1978年にはモンド映画の中でも解剖、処刑、事故、屠殺といった「死」の風景ばかりを扱う、日米合作による『ジャンク』が公開される。

また、1960年代のアメリカではセクスプロイテーション映画と呼ばれる、独立系映画制作会社による低予算の、お色気女優が性的搾取されるシチュエーションを扱うジャンルが隆盛し、日本でも同様にピンク映画が流行した。『Olga's Girls』（1964年）などSM行為を含むエロ映画もこの頃に多数制作されている。1969年のデンマークを皮切りに、（擬似ではなく）本物の性交を行うポルノ映画が合法となった（ポルノ解禁）。ポルノが合法になる以前からも、スタッグフィルムと呼ばれる非合法のポルノ映画が地下で流通しており、SMポルノ映画もこの頃から制作されていた。デンマークのColor Climax Corporation（1967年〜）は、すぐさま獣姦、飲尿、さらに法律の不備をついて児童ポルノなど様々なジャンルのポルノを制作した。スカトロ行為を行うポルノ動画がいつ頃から登場したかは定かではないが、『HARD GAMES – Klistier Exzess (Anita Feller)』（1980年）やVeronica Moserなどは確認できる初期の例である。1980年代にはイギリスでアニマル・ファームという獣姦ジャンルのポルノ動画がいくつも作成された。中には、ウナギを挿入するものもあった。現在では、動物の権利の観点から、獣姦ポルノは法律で禁止されている国もある。日本のカルト的エログロAVでは、V&Rプランニング、平野勝之、井口昇、天野大吉、穴留玉狂、アロマ企画などが後に登場した。

1971年に出版されたエド・サンダーソン著のマンソンファミリーを扱った書籍は、殺人を撮影するスナッフフィルムに対する社会の関心を読び起こした。これをきっかけに、スナッフフィルムは「裏世界では娯楽のために人が殺され、その模様を収めたフィルムがひそかに売買されているらしい」などといった噂とともに知られるようになり、様々な作品の題材に取り上げられている。特に1975年のモンド映画『スナッフ/SNUFF』は実際のスナッフフィルムとの触れ込みで公開されたことで有名である。また『食人族』（1983年）のように、劇中の映画撮影隊が殺人行為を撮影したり殺されたりする場面をリアルに演出し、さらに誇大宣伝をすることによって本物の殺人映像と思い込ませた例も出現した。

1960年代から1970年代にかけては、情報・通信機器が急速に普及し、公開自殺の様子も大衆の目に届くようになった。1963年には、ティック・クアン・ドックがベトナム戦争に抗議して大使館前で焼身自殺。1970年、三島由紀夫が自衛隊の前で公開割腹自殺。1974年には、クリスティーン・チュバックが世界で初めてテレビの生放送中に自殺を遂げた。死ぬ権利を唱導するヘムロック協会は1982年に自殺マニュアル本を出版し、1991年にも同様の内容の『Final Exit』を出版した。ただし、これは自殺を煽る悪趣味の文脈ではなく、苦痛から解放されたい人たちへの苦しまずに自殺する方法集であった。

一方、日本国内では1960年代よりテレビの普及に伴い、映画館の観客動員数が減少し、これに対抗した大手以外の独立系映画会社が「テレビでは出来ないこと」としてピンク映画の製作に舵を切り始め、隆盛を極めていた。これに目を付けた東映が『網走番外地』シリーズで知られる映画監督の石井輝男と『くノ一忍法』『893愚連隊』『日本暗殺秘録』で知られる中島貞夫を抜擢し、日本の大手映画会社としては初となるポルノ映画『大奥㊙物語』（監督・中島貞夫）および『徳川女系図』（監督・石井輝男）を製作した。これに手応えを感じた東映と石井は本作より「異常性愛路線」を前面に打ち出し、作中にサドマゾ、拷問、処刑などグロテスクな描写を次々に取り入れ、エログロとサディズムの極限を追求した成人映画を立て続けに製作し、和製モンドの一ジャンルを築き上げた。これら一連の作品によって石井輝男は国内におけるカルトムービーのパイオニアとしてみなされている。

異常性愛路線は、1968年公開の『徳川女系図』の大ヒットを嚆矢として『徳川女刑罰史』『異常性愛記録 ハレンチ』『徳川いれずみ師 責め地獄』『明治大正昭和 猟奇女犯罪史』（阿部定が出演）とシリーズを重ねるごとに、その過激さを加速度的にエスカレートさせていくが、1969年の『江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間』の興行的失敗、併映作『㊙劇画 浮世絵千一夜』の警視庁から東映と映倫に対するわいせつシーンの削除要請、そして警察庁による取り締まり強化宣言などによって60年代末に終焉を迎えることとなる。

その後、エログロ路線が下火になる中、1971年に東京テレビ動画（後の日本テレビ動画）は谷岡ヤスジ原作の劇場用アニメ映画『ヤスジのポルノラマ やっちまえ!!』を製作。本作はそれまで子供向けであると言われたアニメの世界にエログロやバイオレンス表現を大胆に取り入れ、強姦や獣姦、幼児姦に近親相姦といったハードコア要素を存分に詰め込んだアブノーマルな世界観に仕上がっており、今日では伝説的なカルトムービーとして一部で再評価されている。しかし、公開前に映倫からのクレームで11カ所がカットされ、主人公がメスゴリラと姦通した後、割腹自殺を遂げるラストシーンは前年の三島事件を連想させるとのことで全面的に撮り直された。そのうえ公開後は全く客が入らず、2週続映が1週で打ち切られ、ほとんどの批評誌からも酷評されるなど興行は大失敗に終わり、本作を最後に東京テレビ動画は解散を余儀なくされた。その後、1984年にワンダーキッズが中島史雄の三流劇画を原作とした成人向けOVA『雪の紅化粧/少女薔薇刑』を公開するまで国産アダルトアニメは12年半にわたり姿を消すこととなった。

黎明期

20世紀末の日本で花開いた鬼畜系サブカルの系譜においてメディアマンの高杉弾と山崎春美（ガセネタ／TACO）が1979年3月に創刊した伝説的自販機本『Jam』『HEAVEN』（エルシー企画→アリス出版→群雄社出版）が元祖的存在として挙げられる。とくに同誌を有名にしたのは『Jam』創刊号掲載の爆弾企画「芸能人ゴミあさりシリーズ」である。この企画では山口百恵やかたせ梨乃など有名芸能人の自宅から出たゴミを回収し、電波系ファンレターから使用済み生理用品まで誌面のグラビアで大々的に公開したことで物議を醸した（ちなみに雑誌のゴミ漁り企画はアメリカ合衆国のアンダーグラウンド・マガジン『WET』(1976-81) のゴミ漁り企画が元祖である）。また、これ以外にも同誌ではドラッグやパンク・ロック、臨済禅、神秘主義、シュルレアリスム、蛭子能収、フリーミュージックなどオルタナティヴ・カルチャーを縦横無尽に取り上げ、諧謔と知性と狂気が交錯するパンクな誌面を展開した。そのため今日では伝説の自販機本として神話化されている。

1980年代に特異なサブカル雑誌がエロ本などから出現した背景について大塚英志は「全共闘世代が〈おたく〉第一世代に活動の場を提供する、という形で起きた」と指摘しており、これに関して高杉弾も「あの頃は自販機本の黄金期で出せば売れるという時代だったから、僕らみたいなわけの分からない奴にも作らせる余裕があったんだね。それに編集者は全共闘世代の人が多かったから、僕らみたいな下の世代に興味を持ってくれたんだと思うよ。それで『Jam』や『HEAVEN』を作ったんだよね」と述懐している。

鬼畜系文筆家の草分け的存在である青山正明と村崎百郎も『Jam』の影響を強く受けており、青山は慶應義塾大学在学中の1981年にキャンパスマガジン『突然変異』（慶応大学ジャーナリズム研究会→突然変異社）を創刊。障害者や奇形、ドラッグ、ロリコン、皇室揶揄まで幅広くタブーを扱い、熱狂的な読者を獲得したものの、椎名誠などなどの文化人から「日本を駄目にした元凶」「こんな雑誌けしからん、世の中から追放しろ!」と袋叩きに遭い、わずか4号で廃刊する。一方の村崎は『Jam』の企画からヒントを得て「鬼畜のゴミ漁り」というスタイルを後に確立する。

三流劇画ブームとロリコンブームの仕掛人であり、元アリス出版『少女アリス』編集長の川本耕次は、自販機本周辺文化が1990年代に鬼畜系サブカルへと発展した経緯について、三流劇画ブームとロリコンブームの仕掛人であり、元アリス出版『少女アリス』編集長の川本耕次は次のように総括している。

自販機エロ本というのは、それまであったエロ本のタブーをブチ壊し、アナーキーな性欲を街頭に開放することから始まった。既成の出版業界から見れば、鬼畜そのものだ。ロリコンに限らず、性欲に関するあらゆるタブーを打破し、マトモな性欲の持ち主だったら眉をひそめるようなネタを続々と登場させた。それはビニ本に引き継がれ、タブーは次々に破られて行く。それが70年代終わりから80年代前半までのトレンドで、90年代の鬼畜ブームというのは、そんな連中、まぁ、おいらもその典型なんだが、そんな連中を「カッコイイ」と思って憧れていたネクラ少年たちが作り上げたブームなんだろうが、基本は文学少年だったり音楽オタクだったりする文系のお坊ちゃまなので、鬼畜ごっこと呼ぶのが正しい（笑） — オマエが元祖鬼畜系だろうが - ネットゲリラ（2021年7月22日配信）

80年代の猟奇・変態カルチャーとその終焉

1980年代前半には“都市環境が美化された結果、死体が見えなくなったことに対する反逆”として局所的な死体ブームが起こった。写真週刊誌『FOCUS』（新潮社）に創刊号から連載され、わずか6回で打ち切られた藤原新也の『東京漂流』では、ガンジス川の水葬死体に野犬が喰らいつく写真に「ニンゲンは犬に食われるほど自由だ」というキャプションが添えられた。これはコマーシャリズムによって異物を排除する志向が広く浸透した、現代社会に対する痛烈なアンチテーゼである。

1982年にはインディペンデント出版社のペヨトル工房が刊行する耽美系サブカルチャー雑誌『夜想』5号で死体を通した文明論や異常心理に関する考察をまとめた「屍体─幻想へのテロル」特集が組まれる。1984年にはビー・セラーズから死体写真集『SCENE』（中川徳章・小向一實・芝田洋一選）が出版された。これは法医学書や学術書の形を借りずに出版された日本初の死体写真集である。その後、同写真集に触発されたアリス出版編集部は『SCENE』の写真を転載し、自販機本『イヴ』に根本敬の死体写真漫画『極楽劇場』を連載する（1991年に青林堂から刊行された根本敬初期作品集『豚小屋発犬小屋行き』に収録された）。

その他にも大手出版社の写真週刊誌では、自殺した三島由紀夫や岡田有希子の死体写真、また日航機墜落事故や山岳ベース事件の遺体写真が大写しで掲載された。1985年6月18日には豊田商事会長の永野一男が、約30名の報道陣の前で自称右翼の男に日本刀で刺殺され、その様子が全国の茶の間に生中継された。

1981年には白夜書房がスーパー変態マガジン『Billy』を創刊。当初は芸能人インタビュー雑誌だったが全く売れず路線変更し、死体や奇形、女装にスカトロ、果ては獣姦・切腹・幼児マニアまで何でもありの最低路線を突き進んだ。その後も一貫して悪趣味の限りを尽くし、日本を代表する変態総合雑誌として、その立ち位置を不動のものにしたが、度重なる条例違反や有害図書指定を受け、誌名を変更するなどしたが全く内容が変わっておらず、1985年8月号をもって廃刊に追い込まれた。

また同年には青山正明、蛭児神建、高杉弾らが連載していたロリコン系サブカル雑誌『Hey!Buddy』（白夜書房）の増刊号『ロリコンランド8』が「少女のワレメはわいせつ」として発禁・回収処分となった（読者投稿の犯罪写真や無修正のワレメが当局に問題視された）。本誌『Hey!Buddy』も“ワレメが出せないロリコン雑誌は、もはやロリコン雑誌ではない”として1985年11月号をもって自主廃刊する。その後はバブル時代の到来と共に、鬼畜系は約10年にも及ぶ長い冬の時代を迎えることになった。

成熟期

「鬼畜系」という言葉自体は、1995年7月に創刊され「鬼畜ブーム」の直接的な引き金となった『危ない1号』（東京公司編集／データハウス発行）周辺から生まれた1990年代の特徴的なキーワードおよびムーブメントであるが、すでにバブル景気が崩壊した1993年頃から自殺や死体など「危ない書籍」に大衆的な注目が集まるようになっていった。

1992年に青山正明が上梓した日本初の実用的なドラッグマニュアル『危ない薬』（データハウス）は10万部を超えるヒットとなり、1993年に鶴見済が発表した単行本『完全自殺マニュアル』（太田出版）はミリオンセラーを記録する。

1994年には『Billy』元編集長の小林小太郎が奇形&死体雑誌『TOO NEGATIVE』（吐夢書房）を創刊。同誌では死体写真家の釣崎清隆を輩出し、画家のトレヴァー・ブラウンが起用された。また同年には初代『SCENE』編集者の芝田洋一によってアルバロ・フェルナンデスの写真集『SCENE―屍体写真集 戦慄の虐殺現場百態』（桜桃書房）が発刊され、定価1万5千円で2千部を売り上げた。

周辺文化研究家のばるぼらは、これら『危ない1号』以前の「悪趣味」について、どこかフェティッシュで学術的な内容が強い「外部からの視点」のものであるとし、村崎百郎の定義した鬼畜的な行為あるいは妄想に「娯楽性」を見出す積極的意識こそが『危ない1号』以降の「鬼畜系／鬼畜ブーム」の本質であることを指摘している。

またエロティシズム文化に詳しい伴田良輔は「悪趣味」の起源そのものは「キッチュ」「マニエリスム」「バロック」「グロテスク」といったヨーロッパ文化にあると指摘し、それが大量消費時代を迎えた1950年代以降のアメリカで「モンド」「スカム」「キャンプ」「ビザール」「ローファイ」「バッド・テイスト」に発展し、それが米国での流行の経緯とは無関係に日本で新しい意味や機能が付け加えられて蘇ったと解説している。ただし、伴田の定義する「悪趣味」とは、ある範囲の事物に共通して見られる「けばけばしさ」「古臭さ」「安っぽさ」の類型的特徴を意味しており、最初から露悪的な表現や様式を追求するような「鬼畜系」は含まれていない。

鬼畜・悪趣味ブーム

「青山正明」および「村崎百郎」も参照

戦後最大の都市型大災害、阪神淡路大震災（1995年1月）

戦後最悪の無差別テロ、地下鉄サリン事件（1995年3月）

アロマ企画直営のアングラ系カルトビデオショップ「高円寺バロック」跡地。1994年10月開店。タコシェ、模索舎、トライアングルと並ぶ日本四大カルトショップのひとつ。ヴィレッジヴァンガードのエログロ版といった趣。1990年代の鬼畜・悪趣味ブームの波に乗り、インディーズAV総合ショップから鬼畜系総合カルトショップへと変貌を遂げた。1995年以降は『危ない1号』『SPA!』『GON!』などでも特集が組まれ、最盛期にはタイの死体雑誌『アチャヤーガム』をはじめとする死体関連グッズや猟奇殺人鬼グッズ、山野一・丸尾末広・日野日出志など青林堂発行のガロ系漫画、ボンテージ・ビザール関連商品、アロマ企画のオリジナルビデオ、フェチ系のアダルトビデオ（SM、スカトロ、妊婦、レズ、唾液・咀嚼、ブス女、だるま女＝穴留玉狂監督『猟奇エロチカ 肉だるま』）などのカルト商品が多数陳列されていた。

1990年代中頃になると鬼畜系サブカルチャーが鬼畜ブーム・悪趣味ブームとして爛熟を迎え、不道徳な文脈で裏社会やタブーを娯楽感覚で覗き見ようとする露悪的なサブカル・アングラ文化が「鬼畜系」または「悪趣味系」と称されるようになった。

青土社発行の芸術総合誌『ユリイカ』1995年4月臨時増刊号「総特集=悪趣味大全」では文学や映画、アートにファッションなどあらゆるカルチャーにキッチュで俗悪な「悪趣味」という文化潮流が存在することが提示され、これを境に露悪趣味（バッド・テイスト）を全面に押し出した雑誌やムックが相次いで創刊され一大ブームとなる。また同年6月には海外タブロイド誌『Wilkly World News』をモチーフとした世紀末B級ニュースマガジン『GON!』（1994年4月創刊）がコンビニ向けに月刊化された。

このブームを代表する1995年7月創刊の鬼畜系ムック『危ない1号』（東京公司／データハウス）では史上初のカルトグル、ハッサン・イ・サバーの「真実などない。すべては許されている」という言葉を引用して「妄想にタブーなし」を謳い文句に「鬼畜系」を標榜し、ドラッグ・強姦・死体・ロリコン・スカトロ・電波系・障害者・痴呆・変態・畸形・獣姦・殺人・風俗・読書・盗聴・テクノ・カニバリズム・フリークス・身体改造・動物虐待・ゲテモノ・アングラサイト・カルト映画・カルト漫画・ゴミ漁り・アナルセックス・新左翼の内ゲバ・V&Rプランニング・青山正明全仕事まで、ありとあらゆる悪趣味を徹頭徹尾にわたり特集した。鬼畜・変態・悪趣味が詰め込まれた同誌はシリーズ累計で25万部を超える大ヒットとなり、初代編集長の青山正明は鬼畜ブームの立役者とみなされた。

ロマン優光は『危ない1号』とそれ以前の悪趣味の違いについて次のように述べている。

『危ない1号』第2巻が刊行される一年前である95年にユリイカ臨時増刊『総特集・悪趣味大全』（青土社）が刊行されており、現在よりはるかに硬めでハイカルチャー寄りの性質だった『ユリイカ』が特集を組んでしまうくらい、悪趣味系自体が当時のサブカルチャーの中の一つの大きなムーブメントであったわけですが、そこの中での差別化を図るために使われたフレーズが鬼畜だったということだと思います。『危ない1号』第2巻のテイストは非常に露悪的なものであり、その意図された露悪的でゲスい視点にオリジナリティがあったことで、それ以前の悪趣味文化との差別化に成功していました。 — ロマン優光『90年代サブカルの呪い』コアマガジン、2019年、11-13頁。

結果として『危ない1号』は鬼畜本ブームの先駆けとなり、次に掲げるような後発誌も続々と現れた。

• 『BURST』 - 1995年9月創刊。死体写真・タトゥー・スカトロ・違法薬物・身体改造などの先鋭的なカルチャーやバッドテイストを扱った、平成時代を代表するカウンターカルチャー誌である。派生誌に『TATTOO BURST』『BURST HIGH』『BURST Generation』がある。コアマガジン発行。
• 『週刊マーダー・ケースブック』 - 全世界の特異な殺人事件を扱う海外の週刊誌。日本語版は1995年10月創刊。監修は精神科医の作田明。1997年8月の終刊まで全96号を刊行した。省心書房→デアゴスティーニ・ジャパン発行。
• 『世紀末倶楽部』 - 1996年6月創刊。土屋静光編集。テーマは死体、フリークス、殺人鬼、見世物、解剖、レイプ、暴力、病気、事故、戦争、宗教儀式、法医学、胎児などで当時の悪趣味ブームの集大成的内容となっている。創刊号は1冊すべて「チャールズ・マンソンとシャロン・テート殺人事件」特集。コアマガジン発行。
• 『BUBKA』 - 1997年1月創刊。コアマガジン→白夜書房発行。創刊当初は先行誌『GON!』（ミリオン出版）の典型的な亜流誌だったが、のちに鬼畜系からアイドル雑誌に転向した（鬼畜系路線は兄弟誌『裏BUBKA』『実話BUBKAタブー』を経て『実話BUNKAタブー』に継承された）。
• 『BAD TASTE』 - マイノリティを主眼に置いた悪趣味雑誌。フロム出版／東京三世社発行。
• 別冊宝島シリーズ
  • 別冊宝島228『死体の本―善悪の彼岸を超える世紀末死人学!』
  • 別冊宝島250『トンデモ悪趣味の本―モラルそっちのけの,BADテイスト大研究!』
  • 別冊宝島281『隣のサイコさん―電波系からアングラ精神病院まで!』
  • 別冊宝島356『実録!サイコさんからの手紙―ストーカーから電波ビラ、謀略史観まで!』

このように鬼畜／悪趣味を前面に押し出した雑誌・週刊誌・月刊誌・隔月刊誌・ムック・単行本が相次いで出版されるようになり、ますますブームの過熱を煽っていった。

詳細は「#関連雑誌」を参照

電波系鬼畜ライター・村崎百郎の登場

データハウス創業者が運営している「まぼろし博覧会」内の常設展示「村崎百郎館」に設置されている村崎百郎の等身大人形

支離滅裂な主義主張を喧伝する電波ビラの典型。かつて東京メトロ銀座線で湊昌子（港雅子）という女性が「トリコじかけの明け暮れ」と書かれた電波ビラを配布しており、これに触発された特殊漫画家の根本敬は雑誌『宝島30』に連載したコラム『人生解毒波止場』や著書『夜間中学―トリコじかけの世の中を生き抜くためのニュー・テキスト』などを通じてこの言葉を広めた。また根本のフォロワーである電気グルーヴの石野卓球も1995年にリリースしたシングル『虹』で「トリコじかけにする」というフレーズを用いている。

鬼畜系・電波系ライターの村崎百郎は『月刊漫画ガロ』（青林堂）1993年10月号の特集「根本敬や幻の名盤解放同盟／夜、因果者の夜」でメディアに初登場し、1995年4月刊行の『ユリイカ／悪趣味大全』で本格的に文筆デビューした。1995年からは「すかしきった日本の文化を下品のどん底に叩き堕とす」ために「鬼畜系」を名乗り、この世の腐敗に加速をかけるべく「卑怯&卑劣」をモットーに日本一ゲスで下品なライター活動をはじめると宣言、鬼畜本ブームの先駆けとなった『危ない1号』の編集・執筆に参加し、編集長の青山正明と知己を得る。

翌1996年1月10日には新宿ロフトプラスワンで村崎百郎主催の『危ない1号』関係者総決起集会『鬼畜ナイト』が開催、大麻取締法違反で保釈されたばかりの青山正明が一日店長を務めた。その他にも根本敬、佐川一政、柳下毅一郎、夏原武、釣崎清隆、宇川直宏、石丸元章、クーロン黒沢、木村重樹、吉永嘉明ら30人以上の鬼畜系文化人が登壇し、“誰もがいたたまれない気分に浸れる悪夢のトークセッション”を繰り広げた。イベントの模様は同年8月に『危ない1号』別冊『鬼畜ナイト 新宿でいちばんイヤ〜な夜』（鬼畜ナイト実行委員会＋東京公司／データハウス）として書籍化され、7万部を売り上げるヒットを記録した。

その後も村崎は著書『鬼畜のススメ 世の中を下品のどん底に叩き堕とせ!! みんなで楽しいゴミ漁り』（データハウス／1996年7月）で他人のゴミを漁ってプライバシーを暴き出すダスト・ハンティング（霊的ゴミ漁り）を世に紹介し、さらに電波系にまつわる体系的な考察を行った単行本『電波系』を特殊漫画家の根本敬との共著で太田出版から1996年9月に上梓する。

鬼畜ブームの背景─1995年

鬼畜・悪趣味ブームの背景および歴史変遷は後述のとおりである。

• ばるぼらは鬼畜ブームについて「95年に創刊した『危ない1号』（データハウス）を中心に流行した、死体や畸形写真を見て楽しんだり、ドラッグを嗜んだりと、人の道を外れた悪趣味なモノゴトを楽しむ文化」と定義し、「元々『完全自殺マニュアル』のベストセラー化をきっかけに『死ぬこと』への関心が高まり、死体写真集などの出版で『死体ブーム』とでも言うべき状況があったが、同じ頃『悪趣味ブーム』も並行して起こり、それらの総称として現れたキーワードが『鬼畜』だった。『危ない1号』の編集長、青山正明氏の出所記念イベント『鬼畜ナイト』（96年1月10日）が“鬼畜”のはじまりかと思う」と解説している。
• 『映画秘宝』創刊者の町山智浩は90年代の鬼畜系について「80年代のオシャレやモテや電通文化に対する怒りがあった」「オシャレでバブルで偽善的で反吐が出るようなクソ文化へのカウンターだった」という見解を示し、根本敬と村崎百郎が「すかしきった日本の文化を下品のどん底に突き堕としてやりたい」と心の底から叫ばねばならないほど、当時の日本文化は健全で明るい「抑圧的なオシャレ」や「偽善のファシズム」に支配されていたという。これに関して『SPA!』編集部も「それまで日本に蔓延していた軽薄短小なトレンディ文化に辟易していた人々の支持を集めた」と当時の鬼畜ブーム特集で指摘している。
• 鬼畜ブームに耽溺していた雨宮処凛は「鬼畜系が生き辛さを抱えた弱者やマイノリティへの救済になっていた」として次のように自己分析した。

鬼畜系にハマる私たちは「幸せそうな」人々を勝手に敵視していて、世を呪う言葉を存分に交わすことができた。そうやって発散することで、自分という犯罪者予備軍を犯罪者にせず社会に軟着陸させているような感覚は確実にあった。当時、なぜあれほど鬼畜系カルチャーにハマっていたのかと言えば、「表」の健全できれいな社会には、自分の居場所なんてないと感じていたからだった。／あの時期、ある意味で私は鬼畜系カルチャーに命を救われていた。

村崎百郎がゴミを漁り、すかしきった人々の隠したい恥部を晒せば晒すほど、自分自身も一緒になってこの世に復讐している気がした。／（鬼畜ブームは）「実は私が思っているより多くの人が悪意に満ちたロクでもない人間なのかもしれない」と逆説的な勇気を与えてくれたのだった。／90年代、鬼畜ブームがあったからこそ、私は自殺せずに生き延びることができた。

• 一方でロマン優光はオウム真理教事件や阪神・淡路大震災などの影響で「たいした根はないけど変な終末『気分』になっていた人が増えていた」という状況にも触れ、「金銭や名誉、勉強やスポーツ、地道に文化を身につけるといったことから落ちこぼれたり、回避したりしながらも、他人との差異をつけたがるような自意識をこじらせた人たちが他人と違う自分を演出するためのアイテムとして、死体写真を使うようになった」と分析し、この流れは自販機本など過去のアングラなサブカルチャーを踏まえた界隈にも流れこんでいったとしている。

前述したように『危ない1号』が創刊された1995年には阪神淡路大震災や地下鉄サリン事件などの重大事件が立て続けに発生しており、それらに起因する一連の社会現象が悪趣味ブームと深く関わっているとされる。特に1995年は「インターネット元年」と呼ばれるように社会環境が大きく移り変わっていった激動の年でもあり、宮沢章夫はこれらの事象による社会の混乱や不安定な情勢が、ある種の世紀末的世界観や終末的空気感を醸し出している悪趣味ブームの土壌になったことを指摘している。また宮沢は自身が講師を務めるNHK教育テレビの教養番組『ニッポン戦後サブカルチャー史Ⅲ』の最終回（2016年6月19日放送）において1995年を「サブカル」のターニングポイントと定義し、根本敬や村崎百郎をはじめとする90年代の鬼畜系サブカルを取り上げている。

インターネットでの動向

詳細は「アンダーグラウンド (文化)#インターネットにおけるアンダーグラウンド」を参照

1990年代にはインターネットが商用化され、ポルノ、スカトロ、暴力場面、侮辱、苦痛、卑語など扱うショックサイトなるものも誕生した。

1995年夏には地下鉄サリン事件を題材にした不謹慎ゲーム『霞ヶ関』がパソコン通信上に出回るようになり、これを朝日新聞と毎日新聞が同年10月26日夕刊で取り上げ、多くのメディアの注目を集めた。当時このゲームを所有していた「しば」は、このソフトを配布する目的で電子掲示板「あやしいわーるど」を起ち上げ、1990年代末において日本最大の規模を誇るアンダーグラウンドサイトとなる。その後「あやしいわーるど」の系譜は「あめぞう」を経て巨大匿名掲示板群「2ちゃんねる」に発展し、さらには4chanや8chanなど海外匿名掲示板文化「CHANカルチャー」の原初にもなった。

1996年4月には日本初と推定されるグロサイト「Guilty」が開設され、同年5月には高杉弾（伝説的自販機本『Jam』『HEAVEN』初代編集長）のWEBマガジン《JWEbB》が創刊される。同年11月には北のりゆき（現代版『腹腹時計』の異名をとる危険図書『魔法使いサリン』〈冥土出版・1994年12月〉で一躍有名になった『危ない1号』と『危ない28号』のライター。別名義に死売狂生・行方未知など）主宰の危険文書サイトの最左翼「遊撃インターネット」がスタートし、翌1997年にはスーパー変態マガジン『Billy』『TOO NEGATIVE』元編集長の小林小太郎が運営していた死体写真ギャラリー「NG Gallery」のWEBサイトや漫画誌『ガロ』の裏サイト「裏ガロ」が本格始動する。

1998年には、10万部以上を売り上げたハッキング本『コンピュータ悪のマニュアル』の著者・KuRaReを編集長に『危ない1号』の事実上後継誌『危ない28号』がデータハウスの鵜野義嗣によって創刊される（これについてばるぼらは「90年代雑誌文化のサブカルの流れをコンピューター文化が引き継いだ」と指摘している）。同誌はハッキング、ドラッグ、兵器、安楽死など様々な違法・非合法行為のハウツーが記載された危険情報満載のムック本で『危ない1号』に次ぐヒットを飛ばしたが、発売前の段階にもかかわらず有害図書指定を受けるなど自治体からの風当たりも強く、KuRaReは「どんだけ何も見てない連中なんだよ。そうやって仮想の敵をやっつけて良いことをしたと思う自慰的行為」「28号は意識的に有害図書指定になろうとしてたので、別にいいのですが」等と述懐している。そして2000年1月に浦和駅、東海村、大阪府で発生した一連の連続爆発事件で、犯人が同誌を参考に爆発物を製造したと供述した結果、『危ない28号』は全国18都道府県で有害図書指定され、発行済みの第5巻（1999年11月発行）を最後に廃刊を余儀なくされた。

こうしたインターネット発のアングラカルチャーは1996年のアダルトサイト摘発、1999年の通信傍受法成立と悪趣味ブームの終焉、そして2000年の不正アクセス禁止法が決定打となり、完全消滅したとされている。

ブームの終焉〜2ちゃんねる開設

1997年には『危ない1号』『週刊マーダー・ケースブック』愛読者の酒鬼薔薇聖斗が神戸連続児童殺傷事件を起こし、悪趣味系のサブカルチャー書籍を棚から撤去する書店が続々と現れた。1999年5月には「ハッキングから今晩のおかずまで」までを手広くカバーする日本最大級の匿名掲示板「2ちゃんねる」が西村博之によって開設され、鬼畜系のシーンは出版文化からインターネットに移行・拡散する形で消滅した。時期を同じくして鬼畜系／悪趣味系に属するサブカルチャー雑誌の廃刊や路線変更が相次ぎ、1999年の『危ない28号』廃刊をもって悪趣味ブームは完全に終焉を迎えた。

『ニッポン戦後サブカルチャー史』（Eテレ）の講師である宮沢章夫は『危ない1号』以降の青山正明の迷走について次のように述べている。

おそらく『危ない1号』において青山が発したメッセージの「良識なんて糞食らえ!」にしろ「鬼畜」という概念にしろ「妄想にタブーなし!」にしろ、すべて「冗談」という、かなり高度な部分におけるある種の「遊び」だったはずだ。しかし、良識派に顰蹙をかうのは想定内だっただろうが、一方で冗談が理解できずにまともに受け止めた層が出現したのは想定外だったということか。2ちゃんねる（のごく一部）、ネットにおけるある種の層に直線的に浸透し、しかも、遊びではなく本気でそれをする者らが現れたと。

村崎百郎の師匠筋にあたる今野裕一（ペヨトル工房主宰者）も鬼畜系の衰退について村崎と2ちゃんねるを関連づけて次のように指摘している。

あの頃、ああいう悪意というものの存在を世の中にリードするような位置に彼（村崎百郎：引用者注）はいたんだと思う。彼が出てきてから数年後に2ちゃんねるのような剥き出しの悪意がそのまま出てくるメディアが現れる。この現状は、彼をものすごく書きにくくさせてたんじゃないかと思う。その意味で、もう村崎百郎の仕事は一旦区切りをつけて、新しい仕事に移行しなきゃいけなかった……違う形で脱皮して、あいつの書く姿勢が変わってくればよかったんだけど。あと、あいつはどちらかというとライターよりは編集者の資質が勝っていた気がするんだよね。電波にしろ鬼畜にしろ「これからはこの辺のものがくるぜ」ってセッティングして、その果てに『危ない1号』とかあったわけでしょう。あれが2ちゃんねるの登場によって、雑誌としてやることではない、普通の人間がやるものに変わってしまった。みんながやってしまうものを黒田（一郎。村崎百郎の本名：引用者注）がやってもしょうがないので。 — 今野裕一インタビュー「村崎百郎が唯一、言うことを聞く、怖がる人間が僕でした」『村崎百郎の本』アスペクト、118-119頁、2010年。

またインターネット上でも1999年以降はテイストレスに興味を持つ人口も減少したようで、死体や奇形など悪趣味に特化したグロサイトは殆ど作られなくなった（テイストレスサイトの総本山だった「下水道入口」も1999年6月17日付で閉鎖している）。これについてばるぼらは「おそらく『何か変わったもの』だったはずの死体や畸形画像が、いつのまにか『ありふれたもの』になってしまい、当時アクセスしていた人々はまた別の変なものを求めて、ネットを徘徊しているのだろうと思う。そもそも2004年に本物の殺人動画、あの首切り映像が出回ったウェブに、これ以上何を求めればいいのだろう。いつかまた会うその時まで、死体は墓に埋めておいてほしい」とコメントしている。

鬼畜系が飽きられた理由に関して青山正明と交友があったデザイナーのこじままさきは次のように述べている。

昔はネットがなかったから、すべての情報には希少価値があって、ゲスなもの、社会から隠されてるものは人気が出た。でも本人（青山正明：引用者注）がそういうのが本心から好きだったとは思えないんです。比喩に出すんですが、人前で「てのひら」って言っても反応しないけど、「チンコ」「ケツの穴」っていうと反応するじゃないですか。それだけだと思うんですよね。僕はそれだけなんです。社会が隠そうとしてるものを表に出すから面白かっただけで、そのものに対する興味が、ってなるとそんなでもない。グロ画像をネットで自由に見られるような時代になったら、もう何の興味もないってことだと。（中略）でも彼についての評価は、あの時代だったからってことはないと思いますよ、今読んでもクオリティはあるし、時代で消費されるようなものは作ってない。時代のあだ花と言われるのは心外です。でも説明は難しいですね、知らない若者に。 — ばるぼら「ある編集者の遺した仕事とその光跡 天災編集者！青山正明の世界 第84回 こじままさきインタビュー part3」（2010年6月13日配信／大洋図書Web事業部・WEBスナイパー）

青山正明の自殺（2001年）

2001年6月17日、青山正明は神奈川県横須賀市の自宅で首を吊って自殺した。

ともに鬼畜ブームを牽引した村崎百郎は青山の訃報に際して雑誌に次の文章を寄稿している。

“サブカルチャー”や“カウンターカルチャー”という言葉が笑われ始めたのは、一体いつからだったか? かつて孤高の勇気と覚悟を示したこの言葉、今や“おサブカル”とか言われてホコリまみれだ。シビアな時代は挙句の果てに、“鬼畜系”という究極のカウンター的価値観さえ消費するようになった。「──鬼畜系ってこれからどうなるんでしょう?」編集部の質問に対し、単行本『鬼畜のススメ』著者であり、青山正明氏とともに雑誌『危ない1号』で“電波・鬼畜ブーム”の張本人となった男・村崎百郎の答はこうだった。

鬼畜“系”なんて最初からない。ずっと俺ひとりが鬼畜なだけだし、これからもそれで結構だ。

次に主張しておきたいのは「青山正明が鬼畜でも何でもなかった」という純然たる事実である。これだけは御遺族と青山の名誉の為にも声を大にして言っておくが、青山の本性は優しい善人で、決して俺のようにすべての人間に対して悪意を持った邪悪な鬼畜ではなかった。『危ない1号』に「鬼畜」というキーワードを無理矢理持ち込んで雑誌全体を邪悪なものにしたのはすべてこの俺の所業なのだ。

俺の提示した“鬼畜”の定義とは「被害者であるよりは常に加害者であることを選び、己の快感原則に忠実に好きなことを好き放題やりまくる、極めて身勝手で利己的なライフスタイル」なのだが、途中からいつのまにか“鬼畜系”には死体写真やフリークスマニアやスカトロ変態などの“悪趣味”のテイストが加わり、そのすべてが渾然一体となって、善人どもが顔をしかめる芳醇な腐臭漂うブームに成長したようだが、「誰にどう思われようが知ったこっちゃない、俺は俺の好きなことをやる」というのがまっとうな鬼畜的態度というものなので、“鬼畜”のイメージや意味なんかどうなってもいい。

（中略）ドラッグいらずの電波系体質のためドラッグにまったく縁のない俺だが、それでも青山の書いた『危ない薬』をはじめとするクスリ関連の本や雑誌のドラッグ情報の数々が、非合法なクスリ遊びをする連中に有益に働き、その結果救われた命も少なくなかったであろうことは推測がつく。こんな話はネガティヴすぎて健全な善人どもが聞いたら顔をしかめるであろうが、この世にはそういう健全な善人どもには決して救いきれない不健全で邪悪な生命や魂があることも事実なのだ。青山の存在意義はそこにあった。それは決して常人には成しえない種類の“偉業”だったと俺は信じている。 — 村崎百郎「非追悼 青山正明──またはカリスマ・鬼畜・アウトローを論ずる試み」太田出版『アウトロー・ジャパン』第1号 2002年 166-173頁

青山の没後、村崎百郎が明かしたのは、実際に『危ない1号』に関わった人間で本当に「鬼畜」な人間は、村崎本人以外に誰もいなかったという事実である。これについてばるぼらは「実際に『危ない1号』に関わった人間は、青山も含め鬼畜のポーズを取っていただけであって、つまり鬼畜ブームは実質、村崎一人によって作られたといえるだろう。ただ当時は『危ない1号』は鬼畜な人間が集まって作った、サイテーでゲスな雑誌であるというイメージ戦略によって売り出され、そして結果的に成功した」と解説している。

村崎百郎の刺殺（2010年）

2010年7月23日、村崎百郎は読者を名乗る男に東京都練馬区の自宅で48ヶ所を滅多刺しにされて殺害された。当初犯人は特殊漫画家の根本敬を殺害する予定であったが、根本が不在だったため『電波系』（太田出版）の共同執筆者であった村崎の自宅に向かったという。

男は犯行動機について「村崎の書いた本にだまされた」と供述し、住所は2ちゃんねるで調べたとした。その後、犯人は精神鑑定の結果、統合失調症と診断され不起訴となり、精神病院に措置入院となった。

2010年7月23日以降

詳細は「#2010年7月23日〜」を参照

2010年11月、村崎本人が遺した文章や関係者の証言などから綴った鬼畜系総括の書『村崎百郎の本』がアスペクトから刊行された。

関連年表

1970年代

1976年

• 『月刊漫画ガロ』（青林堂）1月号で「面白主義」宣言。南伸坊や渡辺和博によって「面白ければなんでもあり」という方針が作られる。いわく「世のつまらなき事件・事物・人物を面白がって眺めてみる。つまらないよりは面白いがいい。白けるよりは面白いがいい。それが面白主義の主義・主張である」。これは赤瀬川原平のトマソン、根本敬などのヘタウマ、エロ本のアマチュアリズム、知識とセンスで武装するポストモダン的な80年代サブカル、90年代のモンド・カルチャーにも多大な影響を与えた。
• 糸井重里原作・湯村輝彦作画のヘタウマ漫画『ペンギンごはん』が面白主義の流れで『ガロ』4月号から連載開始。

1978年

• 10月7日 - 映画『鬼畜』（松本清張原作／松竹）公開。
• 米沢嘉博や川本耕次が仕掛けた三流劇画ブームが頂点を迎える。
• 三流劇画誌『漫画エロジェニカ』（海潮社）11月号が警視庁の摘発を受け発禁となる。エロマンガ誌がわいせつ物頒布で摘発されたのは史上初。

1979年

• 3月 - 高杉弾の伝説的自販機本『X-magazine Jam』（エルシー企画）創刊。創刊号に掲載された「芸能人ゴミあさりシリーズ／山口百恵編」が伝説化する。また同誌には無名時代の蛭子能収と渡辺和博が隔月で作品を発表していた。

1980年代

1980年

• 4月 - 『Jam』の後継誌『HEAVEN』（アリス出版→群雄社）創刊。本誌では蛭子能収、渡辺和博、杉浦茂、宮西計三、ケネス・アンガー、ナムジュン・パイク、ジョン・ウォーターズ、鈴木いづみ、裸のラリーズ、スーフィズムなどが紹介された。カバーデザインは羽良多平吉。
• 『ガロ』9月号に渡辺和博が「電波系」の「させられ体験」による電波の攻撃に苦しむ人が登場する漫画『毒電波』を発表する。

1981年

• 3月 - 明石賢生社長の逮捕により『HEAVEN』廃刊。
• 4月 - ロリータ、障害者、皇室などを取り扱い、鬼畜系サブカルチャーの原型となった伝説のミニコミ誌『突然変異』（慶応大学ジャーナリズム研究会→突然変異社）創刊。編集に慶大在学中の青山正明が参加した。後に作家の椎名誠が同誌に対して『朝日新聞』誌上で名指し批判を行ったほか、2018年になって野間易通が上梓した著書『実録・レイシストをしばき隊』（河出書房新社）の中でヘイトスピーチの源泉として「何でもありのポストモダン＝1980年代」という構図があると仮定し、青山らが同誌で皇室も障害者も等価に茶化そうとした姿勢に「権威の頂点と弱者を同じレベルで茶化した場合、弱者には大きなダメージがいく」「等価という青山の視線は自分の行為にしか向いておらず、社会構造の非対称性は無視されている」と批判している。
• 6月11日 - 佐川一政がパリ人肉事件を起こす。
• 6月17日 - 幼児を含む数名を殺傷した電波系による無差別殺人事件・深川通り魔殺人事件が起きる。犯人は初公判で読み上げた書状で「私が事件を引き起こしたのは、とても世間一般の常識では考えることのできない非人間的な、人間に対して絶対に行うべきではない、普通の人であったら一週間ももたないうちに神経衰弱になるだろう、心理的電波・テープによる男と女のキチガイのような声に、何年ものあいだ計画的に毎日毎晩、昼夜の区別なく、一瞬の休みもなく、この世のものとは思えない壮絶な大声でいじめられ続けたことが、原因なのであります」と語る。
• 7月 - 蛭子能収の処女作品集『地獄に堕ちた教師ども』（青林堂）刊行。
• 根本敬のデビュー作「青春むせび泣き」が『月刊漫画ガロ』（青林堂）9月号に掲載される。

1982年

• 『Billy』（白夜書房）が2月号から変態路線に誌面刷新し、スーパー変態マガジンとなる。
• 『Hey!Buddy』（白夜書房）が5月号からロリコン路線に誌面刷新。青山正明は「六年四組学級新聞」改め「Flesh Paper」（肉新聞）を10月号から連載開始。同誌廃刊後、この連載は他誌に移籍して1996年まで続き、青山のライフワーク的連載となる。
• 8月 - 日本初のロリータビデオ『あゆみ11歳 小さな誘惑』発売。ヒロインに懸想する青年のツトム役として青山正明が出演する。青山によると3万円という高額なビデオにもかかわらず4000本が即完売したという。
• 9月1日 - ニューウェーブ自販機本『HEAVEN』3代目編集長の山崎春美が「自殺未遂ギグ」決行。体中を出刃包丁で切りつけ救急車で運ばれる。ドクターストップ役は医大生の香山リカ（後に精神科医）が務めた。
• この年、幻の名盤解放同盟が自販機本『コレクター』（群雄社）誌上でクロスレビューを開始。その後も自販機本『EVE』（アリス出版）で引き続き連載を持つ。

1983年

• TACOの1stアルバム『タコ』リリース。坂本龍一、遠藤ミチロウ、町田町蔵、工藤冬里、上野耕路、川島バナナ、浜野純など多彩なミュージシャンと山崎春美の歌詞がコラボレートしたもの。ピナコテカレコードからのリリースで、ジャケットは花輪和一が担当。同年、収録曲の「きらら」に差別的表現があるとして部落解放同盟から抗議が寄せられたため廃盤となる。
• EP-4の1stアルバム『リンガ・フランカ-1 昭和大赦』リリース。ジャケット写真は金属バット両親殺害事件の現場となった家（藤原新也の写真集『東京漂流』に掲載されたもの）。
• 10月 - アダルトゲーム『ロリータ・シンドローム』（エニックス）発売。『マリちゃん危機一髪』に続くエニックス第2回ゲームホビープログラムコンテスト受賞作の製品化。制作者は学習漫画で知られる望月かつみ。手塚治虫や藤子不二雄の系譜を引く可愛らしい絵柄とは裏腹に残酷で猟奇的な内容が一部で話題となった。また続編『マイ・ロリータ』（1985年3月／光栄）は「病院に来た美少女から卵子を摘出してクローンを作る」など前作以上に過激な内容からエニックスに販売拒否されたという経緯を持つ。

1984年

• 2月 - 犯罪マニュアル本『悪の手引書』（データハウス）がベストセラーとなり、その後の同社の「危ない」「悪い」路線を決定づける。
• 9月 - 丸尾末広の残酷劇画『少女椿』（青林堂／青林工藝舎）出版。サブカルチャーにおける見世物小屋のイメージに大きな影響を与える。
• 9月1日 - モンド系ロリコン漫画雑誌『プチ・パンドラ』（一水社）創刊。編集長は『幼女嗜好』主宰の蛭児神建。
• この年、死体写真集『SCENE』（ビー・セラーズ／中川徳章・小向一實・芝田洋一編）が法医学書の形を借りずに出版される。

1985年

• 2月 - 山野一の初作品集『夢の島で逢いましょう』（青林堂）刊行。
• 6月18日 - 豊田商事会長刺殺事件。
• 『月刊漫画ガロ』7月号から山野一の『四丁目の夕日』が連載開始（1986年7月号まで）。
• 8月 - スーパーへんたいマガジン『Billy』の後継誌『Billyボーイ』（白夜書房）が東京都の不健全図書に指定され、8月号をもって廃刊。
• 9月 - 写真週刊誌『Emma』（文藝春秋）9月10日号で「日航機墜落現場の地獄図」特集。遺体写真を掲載して物議となる。
• 11月15日 - 青山正明編集の超変態世紀末虐待史『サバト』（三和出版）創刊。高杉弾、永山薫、秋田昌美、丸尾末広、栗本慎一郎、日野日出志、蛭児神建らが参加。魔女狩りから呪術、妖怪、フリークス、死体、スカトロ、幼児マニア、果ては妊婦の切腹まで悪趣味の限りを尽くすが商業的には不発に終わる。
• この年、白夜書房の少女ヌード写真集『ロリコンランド8』が警視庁より摘発され発禁。少女のワレメも「わいせつ」とみなされる。『Hey!Buddy』本誌も「ワレメが見えないロリコン雑誌はもはやロリコン雑誌ではない」として11月号をもって自主廃刊する。

1986年

• 2月 - 中野富士見中学いじめ自殺事件が起こる。「葬式ごっこ事件」とも言われ、日本で初めて集団いじめが認知され社会問題となった事件である。
• 投身自殺した岡田有希子の遺体写真が『Emma』5月10日号に掲載される。

1987年

• 幻の名盤解放同盟が韓国旅行記『ディープ・コリア―観光鯨狩りガイド』（ナユタ出版会→青林堂→ブルース・インターアクションズ→K&Bパブリッシャーズ）を刊行。その後も出版社を変えつつ四半世紀にわたり増補改訂を繰り返し、最新版では600頁を越える大著となっている。
• 高杉弾が輸入雑貨店としてカルト・ショップ「トライアングル」を渋谷センター街に開店する。同店ではモンド映画の代表格であるジョン・ウォーターズやラス・メイヤーなどのビデオ、ボンデージ関係の書籍、ビザール・コミック、ベティ・ペイジのハイヒール、大麻専門誌の『ハイ・タイムズ』、リシャール・セルフやイリア・イオネスコのフェティッシュな官能写真集、死体写真集などの商品が並べられ、当時の日本では殆ど知られていなかった「MONDO」と呼ばれる不思議なアメリカ文化の発信基地となる。

1989年

• 根本敬が『月刊漫画ガロ』1989年2・3月号から1992年4月号にかけて大河精子ロマン三部作『タケオの世界』『ミクロの精子圏』『未来精子ブラジル』を連載する。突然変異で生まれた巨大精子のタケオが、ありとあらゆる差別と悲劇に直面しながらも成長していく第1部『タケオの世界』は単行本『怪人無礼講ララバイ』（青林堂／青林工藝舎）に収録。気弱で善良ないじめられ役の「村田藤吉」といつも独善的に振る舞い村田一家を苦しめる「吉田佐吉」の奇妙な因縁をめぐる第2部『ミクロの精子圏』は単行本『龜ノ頭のスープ』（マガジンハウス／青林工藝舎）に収録された。なお第3部『未来精子ブラジル』は執筆中断中のため、2024年10月現在まで未完となっている。
• 4月27日 - 前26日に解散した「人生（ZIN-SÄY!）」の後継バンドとして石野卓球とピエール瀧らが「電気グルーヴ」を結成。
• 9月20日 - 『危ない1号』の前身にあたる特殊海外旅行誌『エキセントリック』（全英出版／中央法科研究所）創刊。90年8月刊行の第6号「バンコクびっくりショー!」は青山正明が編集を務める。後に『エキセントリック』編集部を母体として編集プロダクション「東京公司」結成。
• 9月27日 - V&Rプランニングから死体、奇形児、スカトロなどを扱ったオリジナルビデオ作品『デスファイル』がリリースされる
• 10月 - ナゴムレコード閉社宣言。
• この年、宮崎勤が東京・埼玉連続幼女誘拐殺人事件を起こす。

1990年代

1990年

• 山野一の妻のねこぢるが『月刊漫画ガロ』6月号掲載の入選作『ねこぢるうどん』で漫画家デビュー。
• 5月 - 青山正明らがタイの死体雑誌『アチャヤーガム』を取材する。

1991年

• 中森明夫と赤田祐一が『週刊SPA!』（扶桑社）12月25日号で90年代サブカルの起点となるカラー16ページ特集「サブカルチャー最終戦争」を組む。この特集で赤田は『Quick Japan』の創刊を宣言し、中森は同号で予告した新連載「中森文化新聞」を同誌に10年以上にわたって連載する。
• 卯月妙子が三和出版のエロ本で漫画家デビュー。後に特殊系AV女優として1994年に井口昇監督のアダルトビデオ『史上最強のエログロドキュメント ウンゲロミミズ』に、1995年には『エログロドキュメント ウンゲロミミズ2』に出演する（いずれもV&Rプランニング作品）。卯月はこれら作品でスカトロやゲテモノ食いなどのハードプレイを演じ「エログロの極み」と評される。その後、元夫が投身自殺し、幼少の頃から悩まされていた統合失調症が悪化する。2008年には飛び降り自殺未遂を起こし、顔面崩壊および片眼を失明する。2012年、描き下ろしの近況自伝エッセイ『人間仮免中』を発表し作家復帰する。

1992年

• 青山正明の処女単行本『危ない薬』（データハウス）刊行。
• 5月2日 - 自主制作アニメーション映画『地下幻燈劇画 少女椿』公開。1999年、成田税関でマスターフィルムが没収後破棄され、国内輸入および日本国内で上映禁止となる
• 5月24日 - 漫画家の山田花子が日野市の百草団地11階から投身自殺。24歳没。翌1993年刊行の『完全自殺マニュアル』では彼女が自殺に至るまでの顛末と自殺直前に書かれた日記の一部が紹介されている。
• 8月 - 『銀星倶楽部16』（ペヨトル工房）のクローネンバーグ特集をきっかけに村崎百郎が根本敬・青山正明と知り合う。
• 11月15日 - 渋谷クラブクアトロで「ガロ脱特殊歌謡祭`92」開催。根本敬プロデュースによるつめ隊（障害者プロレスのレスラー・マグナム浪貝によるパンク・バンド）や川西杏、のちに「デス渋谷系」と呼ばれる暴力温泉芸者、ハイテクノロジー・スーサイド、佐野史郎、蛭子能収&青林オールスターズ、王選手（元人生）らが出演した。のちにライブの模様は幻の名盤解放同盟監修のもと『ガロビデオ第3弾／ひさご』のタイトルで青林堂からビデオ化されている。
• バクシーシ山下監督の『初犯』（V&Rプランニング）がビデ倫から審査拒否される。
• この年、ゲテモノパンクレーベル「殺害塩化ビニール」に所属する殺害系バンド「猛毒」が代表曲「はたらくくるま」をリリース。下品で倫理性に欠けた過激な歌詞の内容から日本でこの曲をプレスしてくれる会社がおらず、海外でプレスしたという逸話がある。また同曲をモチーフとした動画がいわゆるFLASH黄金期に作られ、アングラサイトなどで話題となる。

1993年

幻の名盤解放同盟は1982年の結成以来、モンド・ミュージックの発掘や電波系／イイ顔／因果者のフィールドワークを一貫して行っている。

• 主に自主流通本・ミニコミ誌・ガロ系コミックなどを取り扱う独立系特殊書店「タコシェ」開店。のちに中野ブロードウェイ3階に移転する。創設者はライターの松沢呉一。
• 山野一の長編漫画『どぶさらい劇場』が『コミックスコラ』（スコラ）4月6日号から連載開始（1994年4月5日号まで）。
• 6月8日 - 別冊宝島特別編集『宝島30』創刊（1996年6月号まで）。根本敬の連載『人生解毒波止場』を町山智浩が担当する。
• 『月刊漫画ガロ』（青林堂）1993年8月号に掲載された幻の名盤解放同盟のフィールドワーク特集「夜、因果者の夜／根本敬や幻の名盤解放同盟」内の根本敬によるインタビューで鬼畜系・電波系を自称する村崎百郎がメディアに初登場。このインタビューでは村崎の生い立ちから製粉工場でのバイト経験、趣味のゴミ漁り、特有の電波系体質などが語られており、この時点で村崎百郎のキャラクターが殆ど確立していたことがわかる。
• 根本敬や幻の名盤解放同盟周辺の奇妙な人物・物件のフィールドワークが収録された『因果鉄道の旅』（KKベストセラーズ）刊行。90年代サブカルの聖典的存在となる。ロマン優光は本書の存在について「本来は文献紹介的だった悪趣味系に生身の人間を題材にするという流れを生んだ」と位置づけた。
• 幻の名盤解放同盟によるモンド歌謡曲の紹介本『ディープ歌謡』（ペヨトル工房）刊行。
• ハリウッドの暗黒面や猟奇事件を元にした洋画などを悪趣味な文脈で取り上げた町山智浩編集『映画宝島 Vol.3 地獄のハリウッド』（JICC出版局）刊行。のちに『映画秘宝』（洋泉社）の源流の一つとなる。
• 当時『死霊の盆踊り』などの最低映画（エクスプロイテーション映画）を買い付けをしていた江戸木純が自ら紹介したZ級映画評論『地獄のシネバトル』（洋泉社）刊行。
• 唐沢俊一監修の『まんがの逆襲―脳みそ直撃! 怒濤の貸本怪奇少女マンガ』（福武書店）刊行。
• 死体を通した現代文明論である布施英利『死体を探せ!』（法藏館）刊行。同書のビジュアル版として出版された『図説・死体論』（法蔵館）は死体写真の多さから話題になり、死体ブームの先駆となる（これは本来の意図とは全く違う消費のされ方だった）。
• 『芸術新潮』（新潮社）6月号で「悪趣味のパワー 悪趣味から目をそむけるな! これこそ、次代の文化を生み出す原動力だ!」特集。主に梅原北明や伊藤晴雨に代表される日本のエログロナンセンスからヨーロッパの世紀末芸術、キリストの磔刑、ヒンドゥー教の宗教画、フリークス写真やエイズ患者の死体写真、アメリカ文化、日光東照宮に代表される金ピカ趣味まで幅広く取り上げている。本特集は歴史的芸術や文化様式に見られる悪趣味な側面について美学的アプローチから多面的に言及しているが、いわゆる「90年代悪趣味サブカル」については一切含まれていない。
• 7月 - 鶴見済の『完全自殺マニュアル』（太田出版）が刊行され、100万部を売り上げるミリオンセラーを記録する（この本もまた本来のテーマとは異なる文脈で消費された本であった）。
  • その後、青少年の自殺を誘発するとして各都道府県で有害図書に指定されるなど物議を醸した。本書に対するバッシング騒動と顛末については、鶴見済編『ぼくたちの「完全自殺マニュアル」』（太田出版/1994年2月）および「有害」規制監視隊のウェブサイトなどに詳しい。
  • なお、著者の鶴見済について吉永嘉明は「執筆前に青山正明から自殺についてかなりのレクチャーを受けていたはずだ」と著書『自殺されちゃった僕』（飛鳥新社）で語っている。またライターのばるぼらも「あれは鶴見済が青山正明に話を聞きにいって、それをもとにデータを付け足しただけ」としている。
• 7月 - 猟奇漫画家の氏賀Y太がエログロ同人誌『毒どく』発表。テーマは蟲責め。花輪和一や蛭子能収などガロ系のバット・テイストとは異なる文脈で鬼畜系コミックの地平を開拓する。
• 8月1日 - 赤田祐一が私財600万円を投じて『Quick Japan』創刊準備号を飛鳥新社から刊行。
• 『ガロ』9月号で「三流エロ雑誌の黄金時代」特集。本特集では性欲処理を意図しない「鬼畜系特殊漫画」を積極的に掲載していたエロ本の編集者らが述懐・総括を行っている。『S&Mスナイパー』の編集長は、これらエロ本との出会いを次のように回想した。

  真夜中のコンビニエンスストアーで立ち読みをした『大快楽』や『ピラニア』（それにしても凄い名前!）に掲載されていた、平口広美さんや、蛭子能収さん、根本敬さんの作品は、特に鮮烈に憶えている。暴力的で残酷なセックスを執拗に繰り返す平口さんの『白熱』や、チョン切られた女の首から、一すじにひかれた墨の色が、真っ白な空間に映えて、鮮血よりも生々しく赤かった蛭子さんの作品。そして、妊婦の腹をかっさばいた強盗が、取り出した胎児を別の女の腹を割いて中に入れ、御丁寧にも縫合までするという、空恐ろしい根本敬さんの作品に出会った時には、ただもう呆然として、コンビニエンスストアーのブックスタンドの前に立ち尽くしてしまったのを憶えている。（中略）ズリネタにならないエロ劇画は何なのだ、と思いながらも、何かエロ劇画誌はとんでもないことになっているのかも知れないと興奮したものだ。（中略）そうした作品には圧倒的なまでの個性があった。エロなんてなんぼのもんじゃいという、声が聞こえた。叫び、犯し、ヤリまくる者も、笑いながら女を殺し屍姦する者も、田舎者も労働者も、都市生活者も、ともかく日常から逸脱せずにはいられない超個性的な性の世界を生きていた。彼達はきっと肉体を越えたセックスを目指していたのだと思う。あるいは、セックスの向こうにある欲望に突き動かされていたのだと思う。 — 緒方大啓「すぐれたエロ劇画はすぐれたひとりSMに似ている」青林堂『月刊漫画ガロ』1993年9月号「特集／三流エロ雑誌の黄金時代」79頁。

  また同号では小林よしのりの『ゴーマニズム宣言』が特別篇として収録されている（皇室を取り上げたことにより『SPA!』で掲載拒否された）。
• 12月 - 山野一『混沌大陸パンゲア』（青林堂）刊行。貧乏、鬼畜、電波、不条理、薬物、宗教、障害者、神などをテーマにした異色作品を多数収録。
• この年、身体障害者を男優に起用した安達かおる監督のアダルトビデオ『ハンディキャップをぶっとばせ!』（V&Rプランニング）がビデ倫から「障害者を見世物にするのは差別的」として審査拒否され発禁となる。後に安達は「何らかの原因で体がシンメトリーじゃない人がAVに出ちゃいけないって、僕はどう考えても納得いかない」と吐露している。

• ホラーM創刊。神田森莉の『カニおんな』（1998年）など狂気のグロ漫画が掲載された。

1994年

• シリアルキラー・ブームの先鞭をつけたロバート・K・レスラー『FBI心理分析官―異常殺人者たちの素顔に迫る衝撃の手記』（早川書房）刊行。日本の書籍では見られなかったような生々しい事件現場などの写真を収録。
• ノイズバンド「メルツバウ」の活動で知られる秋田昌美による、サタニズムとヘルズ・エンジェルス、妄想に満ちた奇怪な学説、アウトサイダー建築などについて論じた『スカム・カルチャー』（水声社）刊行。
• 田野辺尚人が編集、中原昌也がライターとして名をあげることになった『悪趣味洋画劇場』（洋泉社）刊行。
• 比嘉健二編集のB級ニュースマガジン『GON!』（ミリオン出版）創刊（1995年に月刊化）。『東京スポーツ』や女性週刊誌の怪しい噂・トンデモネタのみをかき集めたような雑誌で、大量の悪趣味かつ真偽不明な記事で誌面が彩られていた。派生誌の『別冊GON!』は本誌『GON!』の猥雑さに比べてコミック（のちに『COMIC GON!』として独立雑誌化）やホラーなどのワンテーマ総特集制だった。
• スーパー変態マガジン『Billy』『ORG』（いずれも発禁処分）などを手がけてきた小林小太郎編集の隔月刊誌『TOO NEGATIVE』（吐夢書房）創刊。同誌では死体写真家の釣崎清隆を輩出する。2001年廃刊。
• 7月 - アルバロ・フェルナンデスの写真集『SCENE―屍体写真集 戦慄の虐殺現場百態』（桜桃書房）刊行。定価1万5千円と高額な写真集にもかかわらず2千部を売り上げ、90年代死体ブームの起爆剤となる。
• 『宝島30』1994年8月号掲載「根本敬の人生解毒波止場」で村崎百郎が33歳の工員としてゴミ漁りのインタビューに応じる。
• 8月 - 赤田祐一編集のカルチャー誌『Quick Japan』が太田出版から創刊。1970年代から1980年代の忘れられたサブカルチャー（漫画、雑誌、音楽、作家など）を再発掘する特集を多く組み、80年代を代表するサブカル誌『宝島』（方向転換して当時は単なるエロ本となっていた）と入れ替わる形で90年代を代表するサブカルチャー雑誌となる。また大泉実成による連載『消えた漫画家』が人気を博したことから米澤嘉博と竹熊健太郎の責任編集でカルト漫画の復刻レーベル「QJ漫画選書」が企画され、水木しげるの『悪魔くん』や徳南晴一郎の『怪談人間時計』、杉本五郎（つゆき・サブロー）の『奇生人』などの貸本漫画・カルト漫画を多数復刻し、話題を呼ぶ。
• 9月 - 秋田昌美『性の猟奇モダン―日本変態研究往来』（青弓社）刊行。大正末期から昭和初期にかけての日本を席巻した「エロ・グロ・ナンセンス」の時代を彩った一連の変態雑誌群と梅原北明、伊藤晴雨、斎藤昌三、中村古峡、酒井潔など元祖鬼畜系文化人の仕事を再検証した性メディア史。
• 10月 - 幻の名盤解放同盟『定本ディープ・コリア―韓国旅行記』（青林堂）刊行。
• 『週刊SPA!』10月5日号で「猟奇モノ死体写真ブームの謎」特集
• 11月 - カルトビデオショップ「高円寺バロック」開店。死体、フリークス、殺人鬼グッズ、カルト漫画、鬼畜系雑誌、人体改造もの、フェチ系AV、立島夕子のアウトサイダー・アートなど鬼畜系にカテゴライズされるアングラ商品を専門に取り扱っていた。2011年に店舗を縮小して新宿に移転後、2013年頃に閉店。
• 11月13日 - 松本人志原作のテレビアニメ『きょうふのキョーちゃん』がバラエティ番組『ダウンタウンのごっつええ感じ』（フジテレビ）内で放送開始（?95年3月5日まで）
• 12月 - 松本サリン事件に触発された『危ない1号』ライターの北のりゆき（別名義に死売狂生・行方未知など）が現代版『腹腹時計』の異名をとる危険図書『魔法使いサリン』（冥土出版刊。アメリカで通信販売されていた『サイレント・デス』というサリン製造マニュアルを抄訳したもの）をコミックマーケット47で頒布した。翌95年5月4日、東京晴海で催されていた同人誌即売会のコミックシティでも北は同誌を頒布し、さらにオウム真理教から譲り受けた大量のパンフレットをオマケと称して無料配布していた。これを問題視した主催者側が警察に通報したため騒動となり、北は会場内で現行犯逮捕された（逮捕の名目は、北が刃渡り6センチの小型ナイフを所持していたことによる銃刀法違反。結局不起訴となる）。その後、週刊誌『サンデー毎日』（毎日新聞出版）95年5月28日号で「度を越えた『稚気』は『狂気』をはらんでいた」「作成者に怒りがわいてくる」などの感情的批判が目立つ特集記事も掲載され物議を醸した。もうひとつのサリン騒動の顛末については、95年10月刊行の『Quick Japan』（太田出版）4号に掲載された北へのインタビューに詳しい。
• この年、青山正明主宰の編集プロダクション「東京公司」結成。
• 鳥肌実デビュー。

1995年

• 1月17日 - 阪神淡路大震災発生。
• 2月 - 月刊誌『マルコポーロ』（文藝春秋）廃刊。
• 3月 - 『BRUTUS』（マガジンハウス）3月15日号で「インモラル図書館へようこそ!」特集。ハイカルチャーな悪趣味をアカデミックな文脈で紹介。
• 3月20日 - オウム真理教が地下鉄サリン事件を起こす。教団への強制捜査が近づいていることを察知した麻原彰晃の策略で警視庁のある霞ケ関駅を通る地下鉄3路線5両の電車内にサリン入りのポリ袋に穴を空けて散布。結果として乗客乗員13人が死亡し、約6000人が重軽傷を負った。
• 4月 - 『ユリイカ』（青土社）臨時増刊号「総特集＝悪趣味大全」。鬼畜系の生みの親・村崎百郎のデビュー原稿「ゲスメディアとゲス人間」が掲載される。他にも森村泰昌、小谷真理、香山リカ、松沢呉一、清水アリカ、松尾スズキ、バクシーシ山下、横尾忠則、中沢新一、石子順造、上野昻志、高山宏、高遠弘美、巽孝之、上野俊哉、風間賢二、岸野雄一、佐々木敦、安田謙一、柳下毅一郎、澤野雅樹、宇川直宏、山野一、阿部幸弘、関口弘、唐沢俊一、田中聡、比嘉健二、永江朗、ナガオカケンメイ、木村重樹、西原珉、大竹伸朗、都築響一、伴田良輔ら文化人が多数参加。鬼畜・悪趣味ブーム到来。
• 4月21日 - 電気グルーヴの6枚目のシングル『虹』リリース（1994年のアルバム『DRAGON』からのシングルカット）。曲中の歌詞「トリコじかけにする」というフレーズは根本敬が採取した電波系人間・湊昌子（港雅子）の造語「トリコじかけの明け暮れ」に由来する。
• 5月 - と学会『トンデモ本の世界』（洋泉社）刊行。と学会初代会長の山本弘は「と学会とは世に氾濫する『とんでもないもの』を観察し、研究する軽い趣味のグループ」「赤瀬川源平の『超芸術トマソン』や『宝島』の『VOW』のようなもの」と説明しているが、実際はオカルト本や陰謀論の類いの電波的な主張を面白がるという消費のされ方もした。
• 7月 - 東京公司編集『危ない1号』（データハウス）創刊。第1巻の特集テーマは「ドラッグ」。創刊号発売時に編集長の青山正明は逮捕されていた。
• 7月 - 町山智浩と田野辺尚人が合流し、映画雑誌『映画秘宝』（洋泉社）シリーズを創刊。第1弾は「エド・ウッドとサイテー映画の世界」。当初はA5判ムックであったが、1999年にA4判の隔月刊映画雑誌としてリニューアルし、2002年より月刊化。
• 7月 - トークライブハウス「新宿ロフトプラスワン」開店。
• 7月 - 宮台真司『終わりなき日常を生きろ―オウム完全克服マニュアル』（筑摩書房）刊行。本書では「大きな物語」（社会全体に共有される規範）の終焉を経て、輝かしい未来が期待できない閉塞的な「終わりなき日常」を生き延びるために、コミュニケーション能力を身に着けながら「まったり」と脱力して生きていくことが提唱された（宮台曰く、コミュニケーション能力が低い孤独な人間は、追いつめられた結果、非日常を求めてカルトに絡め取られてしまうと論じている）。
• 7月 - V&Rプランニング所属のAV監督であるバクシーシ山下が『セックス障害者たち』（太田出版）を刊行。
• 7月 - 映画秘宝シリーズ第2弾『悪趣味邦画劇場』（洋泉社）刊行。
• 8月 - 『Quick Japan』（太田出版）3号で「ぼくたちのハルマゲドン」特集（竹熊健太郎『私とハルマゲドン』の草稿「おたくとハルマゲドン」掲載）。同号より新しい方法で“いじめ”を考えてみるシリーズ「村上清のいじめ紀行」連載開始（第1回ゲストは元いじめっ子の小山田圭吾）。当初は小山田のいじめ被害者とされる人物とコンタクトを取って対談させる企画だったが実現せず。後に当該記事についてロマン優光は「当時としても、こういう内容のインタビューが掲載されるというのは普通は有り得ないことであり、悪趣味／鬼畜系文化の影響のもとに起こったものであろうことは容易に想像することができる」とコメントしている。
• 8月 - 別冊宝島228『死体の本―善悪の彼岸を超える世紀末死人学!』（宝島社）刊行。死体写真蒐集家としての顔も持つ水木しげるのインタビュー記事などを掲載。
• 8月 - 92年1月22日号より『週刊SPA!』で連載を開始した小林よしのりの『ゴーマニズム宣言』が編集部との対立から8月2日号掲載の最終回「さらばSPA!よ」をもって3年7カ月におよぶ連載を終了。
• 8月25日 - ネクロフィリアをテーマにしたドイツの発禁ホラー映画『ネクロマンティック』（1987年）がニューセレクトの配給で日本初ビデオ化。日本語字幕の翻訳は柳下毅一郎。
• 9月 - 不良系サブカルチャー中心のカウンターカルチャー誌『BURST』（白夜書房→コアマガジン）が隔月誌として創刊。当初はバイクとパンクの不良雑誌で、のちにタトゥーやピアスなどの身体改造＝モダン・プリミティブ路線とマリファナ路線がヒットする（いずれも『TATTOO BURST』『BURST HIGH』として独立雑誌化）。他にも死体や殺人など悪趣味系の記事が同居していた。初代編集長はピスケンこと曽根賢。
• 9月 - 『人体の不思議展』が開催され、死体をプラスティネーション（樹脂コーティング）したコレクションが展示される。最初の開催地は日本が選ばれ、主催者は死体解剖保存法違反の疑いで起訴された。
• 『週刊SPA!』9月20日号で「【最低・最悪】モンド・カルチャーの正体」特集
• 10月4日 - テレビアニメ『新世紀エヴァンゲリオン』放送開始（?96年3月27日まで）
• 10月 - 作田明監修の殺人百科『週刊マーダー・ケースブック』（省心書房→デアゴスティーニ・ジャパンに吸収合併）創刊。第1弾は「チャールズ・マンソンとシャロン・テート殺人事件」特集（Vol.1・2の合併号）。次いで第2巻には佐川一政も登場。1997年8月1日まで全96巻を刊行する。
• 10月 - 椹木野衣＋木村重樹編『ジ・オウム―サブカルチャーとオウム真理教』（太田出版）刊行。椹木野衣・飴屋法水・福居ショウジンとの鼎談を始め、大澤真幸、福田和也、岡田斗司夫、村上隆、根本敬、宇川直宏、中原昌也、清水アリカらが参加した。また村崎百郎はオウム真理教事件の反省を踏まえ、導師（グル）への脱依存を啓発する論考「導師（グル）なき時代の覚醒論」を本名の黒田一郎名義で寄稿している。村崎はこの論考を次のように締め括った。

  悟りや覚醒に至る道は無数にあり、我々はどんな道を選んでも自由なんだ。観念の中に閉じこもるな。現実としっかり向かい合え。覚醒も堕落も、創造も破壊も、あらゆる可能性は常に我々の内にあり、いずれを選ぶかは、常に我々自身の意志に委ねられている。その権利と自由を決して手放すな。

• 『週刊SPA!』11月1日号で「電波系な人々大研究―巫女の神がかりからウィリアム・バロウズ、犬と会話できる異能者まで」特集。根本敬と村崎百郎の対談「電波系の正体を解き明かす電波対談ここに開催!」掲載（のちに大幅な加筆修正と語り下ろし談話を加えて単行本『電波系』に「オレたちを通り過ぎていった電波たち」と改題して収録）。
• 11月 - 竹熊健太郎『私とハルマゲドン―おたく宗教としてのオウム真理教』（太田出版）刊行。60年代生まれの元祖オタク世代として漫画やアニメなどの戦後サブカルチャーの洗礼を受け、高度資本主義社会の恩恵に浴しながら、いまひとつ世間との折り合いがつかない著者自身の体験を踏まえつつ、おたく文化の土壌から世紀末最大のカルト教団「オウム真理教」が生まれたと論じる極私的おたく文化論。2000年7月には筑摩書房から改訂文庫版が刊行された。
• 11月 - クーロン黒沢ほか『さわやかインターネット―ネットの達人』（秀和システム）刊行。
• 11月23日 - Windows 95日本語版リリース。「インターネット元年」到来。ペヨトル工房主宰者の今野裕一は、インターネット以前／以後の「ブラック」の違いについて次のように述べている。

実際に死んだり病んだりするところまで行ってしまうってのはね、昔はなかったですよ。少なくとも黒田（一郎。村崎百郎の本名：引用者注）がいた90年代前半ぐらいまでは、ブラックなものを笑い飛ばすような楽しさがあったし、実際にうつ病っぽい子でも、まぁ何とかやっていけてたんだよね。それがネットが出てくるようになってから、なんだか現実の死まで行っちゃうような、本当の意味でのヤバさみたいなものが現れるようになってきた。

今まで僕や黒田がやってきたようなのとは全く違う、単にネガティブな思いがだだ漏れになってきたブラック。九五年以降、本当にそういうのに触れる機会が多くなった。で、黒田もそういう新手のブラックは処理し切れなかったのかもしれない。

今の2ちゃんねる的な、言葉が勝手に走っていってしまうようなのはまったく新しい現象で……ものすごいスピードで言葉が流れていく中で、真意が見えないまま、言葉に書かれている別の意味を勝手に読み取り、物語を作ってしまう。（中略）ネットで走っている言葉の裏にある悪意って、身体的につかめない。これは新しい時代の新しいブラックの誕生だろうけど……。

黒田に実はデジタルな悪意はなかった。ひどいことを言いながら、ダメな奴を励ます。「お前もダメだけど、俺なんかもっとダメ、だけどこんな人間でも立派に生きてるんだぜ」って。生きて生き抜いて他人に肉体を擦り付けながらイヤミを言うのがあいつのやり方なんだけど、それって結局「生きろ」ってことでしょ。 — 今野裕一インタビュー「村崎百郎が唯一、言うことを聞く、怖がる人間が僕でした」『村崎百郎の本』アスペクト、126-127頁、2010年。

• 『週刊SPA!』12月13日号の特集「`95年ジャンル別裏BEST10」内で特殊翻訳家の柳下毅一郎が「個人的にはこの猟奇ブームは嫌い」「猟奇とかサイコとかいうのは、本来なら世間に顔向けできないもののはず。恥と覚悟がないと付き合えない。それを抜きにして、ただ刺激だけで面白がる人ばかり」「結局、恥知らずな人が世の中には多かったってだけかも」とコメント。
• 12月24日 - 『Quick Japan』5号で石野卓球と青山正明のテクノ対談「裏テクノ専門学校」掲載。
• この年、オウム真理教事件関連の不謹慎ゲーム『霞ヶ関』『上九一色村物語』がパソコン通信の草の根BBSで流通。死体写真家の釣崎清隆が池尻大橋NGギャラリー（元『Billy』編集人の小林小太郎が運営していたギャラリー）で初個展。フェチ系アダルトビデオメーカー「アロマ企画」設立。また、この頃からパソコンに関連する書籍やサブカル誌が多数刊行されるようになるが、「万引きの方法」「ラーメン特集」「飲尿療法」など何の役にも立たないか、如何わしい内容のものも多かった。

1996年

• 1月10日 - 大麻取締法違反で逮捕されていた青山正明が95年8月末に保釈されたのを記念して、新宿ロフトプラスワンにて7時間にも及ぶトークライブ『鬼畜ナイト―新宿でいちばんイヤ〜な夜』（東京公司新年会兼青山正明を励ます会）が鬼畜ナイト実行委員会（村崎百郎＋ニコラス啓司＝木村重樹）の主催で開催される。同年8月にはイベントのダイジェスト版が『別冊危ない1号』（鬼畜ナイト実行委員会編／東京公司）としてデータハウスから書籍化され、7万部を売り上げる。主な出演者は青山正明、村崎百郎、吉永嘉明、石丸元章、釣崎清隆、柳下毅一郎、根本敬、夏原武、宇川直宏、佐川一政、クーロン黒沢など30人以上にのぼった。
• 2月8日 - 前日に可決された米通信品位法（オンライン上のわいせつ表現を規制する法律）に抗議する目的で「サイバースペース独立宣言（電脳空間独立宣言）」というサイバースペースにおける“無制限の表現の自由”を謳ったマニフェストがジョン・ペリー・バーロウによって提唱される。これはアメリカ西海岸で勃興したヒッピーカルチャーとヤッピーの経済自由放任主義が合流した、リバリタリアン的なユートピア思想であり、カリフォルニアン・イデオロギーとも呼ばれている。またこの宣言は、オンライン空間における反表現規制運動の先駆けにもなった。
• 2月25日 - 悪趣味ブームの元祖本としてアメリカの大衆文化に根ざしたバット・テイスト文化を評論したジェーン・スターン&マイケル・スターン著/伴田良輔監訳『悪趣味百科』（新潮社）が刊行。
• 3月 - 別冊宝島250『トンデモ悪趣味の本―モラルそっちのけの,BADテイスト大研究!』刊行。根本敬は蛭子能収の恐怖伝説レポート「茶の間のピンヘッドは無意識の殺人者!?」を掲載、1990年代当時すでに人気タレントとなっていた蛭子能収の知られざる素顔を鬼畜系の文脈で紹介した。
• 4月 - 『危ない1号』第2巻「特集／キ印良品」刊行。第2巻では村崎百郎の発案で「鬼畜系カルチャー入門講座」と称し、多様多種なジャンルの危ないコンテンツ（殺人／死体・変態・ボディアート・フリークス・コミックス・読書・デジタルネットワーク・盗聴、奴隷男飼育法、東京殺人現場巡礼マップ、山野一インタビュー、強姦チームリポート、村崎百郎の勝手にゴミュニケーション、痴呆性老人看護日記など）がガイドブック形式で横断的に紹介されている。
• 6月 - 土屋静光編集の悪趣味総決算ムック『世紀末倶楽部』（コアマガジン）創刊。交通事故で内臓が飛び出した死体写真や奇形児などの写真が大量に掲載されていたこのシリーズはビジュアル面によせた見世物的かつ即物的なつくりのものが多いが、第1弾の『特集チャールズ・マンソンとシャロン・テート殺人事件』は1冊丸ごとマンソン特集という圧巻ぶりで読みものとしても評価が高い。第2号には『危ない1号』初代編集長の青山正明、カルト映画『恐怖奇形人間』の石井輝男監督、スーパー変態マガジン『Billy』編集人の小林小太郎、V&Rプランニング創業者の安達かおるなど鬼畜系キーマンにまつわる貴重なインタビュー記事を多数掲載。
• 6月 - 24歳で夭折した漫画家の山田花子が生前に遺した日記やメモなどをまとめた単行本『自殺直前日記』（太田出版）が\800本シリーズから刊行。
• 6月 - 昭和5年（1930年）に刊行された『近代犯罪科学全集』（武侠社）の別巻として編まれた『刑罰変態性欲図譜』が皓星社から復刊。
• 7月 - 村崎百郎『鬼畜のススメ―世の中を下品のどん底に叩き堕とせ!! みんなで楽しいゴミ漁り』（データハウス）刊行（2021年に電子書籍で復刊）。鬼畜でゲスな内容ながら、その行間からは人間の深淵や哲学が見え隠れし、汚穢の底から生を実感する村崎流の人間讃歌が書かれている。
• 雑誌『ホットドッグ・プレス』（講談社）8月25日号で「いいかもしれない“悪趣味”の世界 BAD TASTE BOOK」特集。根本敬は「ブームの終焉を見たなと思ったのは『ホットドッグ・プレス』で悪趣味特集やった時ね」と述べている。
• 8月21日 - 日本におけるアンダーグラウンドコミュニティの始まりとされる電子掲示板「あやしいわーるど」開設。インターネット上に作成された巨大匿名掲示板群の先駆けとなる。
• 9月 - 根本敬と村崎百郎の共著『電波系』（太田出版）刊行。「だから、もう電波に対してそんなに真剣に悩まなくてもいいんだ。好きに生きろよ」（村崎百郎のあとがきより）。
• 10月 - 相良好彦編集のカルト漫画読本『マンガ地獄変』（水声社）シリーズがスタート。昭和時代のマニアックで狂気的な貸本漫画や怪奇漫画を「モンド」「B級カルト」「悪趣味系」などの文脈で再評価する契機を作り、当時10代だった『でろでろ』の押切蓮介や『東京都北区赤羽』の清野とおるにも多大な影響を与えた。また同書には無名時代の吉田豪、植地毅、大西祥平、宇田川岳夫などが執筆し、それまで『紙のプロレス』の読者以外には余り知られていなかった吉田豪がサブカル界で広く知られる切っかけを作る。
• 10月30日 - 東京大学教養学部「オタク文化論」ゼミ講師の岡田斗司夫に招かれて村崎百郎が登壇。この日のテーマはゴミ漁り。講義の模様は岡田斗司夫『東大オタク学講座』（講談社・1997年）の「第九講 ゴミ漁り想像力補完計画」に収録。
• 11月 - 別冊宝島281『隣のサイコさん―電波系からアングラ精神病院まで!』（いずれも宝島社）刊行。
• 11月 - 鶴見済『人格改造マニュアル』（太田出版）刊行。厳しい世の中を自殺せず生き抜くための大脳コントロール法を解説。
• 11月 - クーロン黒沢『オトナのハッカー読本―世界電脳暗黒列伝』『香港電脳オタクマーケット』刊行。コンピュータ界のダークサイドを紹介したガイドブック。
• 11月1日 - 『危ない1号』『危ない28号』ライターの北のりゆきが主宰する同人サークル「遊撃隊」「冥土出版」の合同ホームページとして共産趣味の古参サイト「遊撃インターネット」開設。
• 11月30日 - B級のエロネタ中心の悪趣味雑誌『BAD TASTE』（フロム出版）創刊。米沢嘉博『戦後エロマンガ史』の初出（→青林工藝舎『アックス』に移籍）。
• 12月 - 『Quick Japan』（太田出版）11号で山崎春美特集「山崎春美という伝説─“自殺未遂ギグ”の本音」掲載。
• 『週刊SPA!』12月11日号で「鬼畜たちの倫理観─死体写真を楽しみ、ドラッグ、幼児買春を嬉々として語る人たちの欲望の最終ラインとは?」特集
  • ロリータ官能小説家の斉田石也、V&Rプランニング代表の安達かおる、雑誌『BUBKA』創刊編集長の寺島知裕、KUKIの鬼畜レーベル“餓鬼”の山本雅弘、特殊漫画家の根本敬らにコメントを求め、鬼畜系ショップ「高円寺バロック」周辺の客に質問し、日本でベストセラーとなった『FBI心理分析官―異常殺人者たちの素顔に迫る衝撃の手記』著者のロバート・K・レスラー、『痴呆系―すばらしき痴呆老人の世界』著者の直崎人士、タコシェ創設者でライターの松沢呉一らが鬼畜ブームに一言呈した上で、ラストに青山正明と村崎百郎の対談「鬼畜カルチャーの仕掛け人が語る欲望の行方」を掲載。
  • この特集で『SPA!』は青山に村崎のような鬼畜キャラを期待していたが、実際に登場した青山は温厚誠実なインテリの常識人だったことから、本来なら青山に割かれるはずだった誌面も大幅に縮小せざるを得なかったという。これに関して青山と交友があったデザイナーのこじままさきは「本当に常識的で穏やかないい人なんですよ。どちらかというと気弱で温厚で。完全に上から目線で、バカを鼻で笑ってる立ち位置の原稿が多いじゃないですか。でも実際に会った初対面の人には絶対それを匂わせない。愛されキャラなんですよ。なかなかいないですよね、そういう人」と語っている。
• マーケティング雑誌『流行観測アクロス』（パルコ出版）12月号に竹熊健太郎と岡田斗司夫の対談「“鬼畜”に走るサブカル雑誌に未来はあるか?」掲載。
• 旭川女子中学生集団暴行事件が起こる。
• Rotten.comが開設。後のOgrish.comと並んで2000年代を代表する精神的ブラクラサイトになった。

1997年

• 1月 - 『GON!』（ミリオン出版）のフォロワー雑誌『BUBKA』（コアマガジン→白夜書房）創刊。後にAKB48を中心とした無害なアイドル雑誌に路線変更する。
• 2月 - プロレスに対して悪趣味系のアプローチをした『悶絶!プロレス秘宝館』（シンコー・ミュージック）創刊。
• 3月 - 幻の名盤解放同盟周辺にいた直崎人士が老人介護施設の介護士として接触した痴呆老人についてのレポート『痴呆系―素晴らしき痴呆老人の世界』（早田工二との共著、データハウス）刊行。
• 『週刊SPA!』5月28日号で「台頭する『いじめられっ子』カルチャーに注目せよ!」特集
• 6月 - 別冊宝島334『トンデモさんの大逆襲!―超科学者たちの栄光と飛躍』（宝島社）刊行。
• 雑誌『AERA』（朝日新聞出版）6月23日号に高橋淳子の記事「世紀末カルチャー 残虐趣味が埋める失われた現実感」が掲載。鬼畜ブームを仕掛けた『危ない1号』側の見解として「目で見て明らかに分かるグロテスクさに人気が集中している。表層的な露悪趣味に、終始しているんじゃないか」（青山正明）「死体も殺人鬼も刺激物として喜んでいる連中が大勢いて、それを説教する人も、自制が働く人もいない。ああいうのは、まっとうな人間がやることじゃないという“つつしみ”が、80年代以降、なくなった」（柳下毅一郎）とのコメントが掲載。
• 7月7日 - 青林堂の全社員が退職。結果として1964年の創刊以来一度も休刊することなく日本のマイナー文化を支え続けた伝説の漫画雑誌『ガロ』が8月号で休刊に至る。その後、青林堂から分裂した青林工藝舎が事実上の後継誌『アックス』（1998年2月?）を創刊する。『ガロ』休刊の真相については白取千夏雄の自伝『「ガロ」に人生を捧げた男―全身編集者の告白』（興陽館／おおかみ書房）に詳しい。
• 『週刊アスキー』7月28日号で「検証・ジャンク・カルチャーと酒鬼薔薇の危険な関係」特集。酒鬼薔薇事件と鬼畜系カルチャーの関係性の有無について問題提起した上で青山正明、木村重樹、柳下毅一郎、テリー伊藤、猪瀬直樹らが事件に言及する。
• 8月 - 忘れられた異端のカルト漫画について積極的に再評価を行っていた宇田川岳夫が『マンガゾンビ』（太田出版）を刊行。
• 8月5日 - 2ちゃんねるの前身となる「あめぞうリンク」が開設される。
• 8月13日 - テレビアニメ『サウスパーク』（コメディ・セントラル）放送開始。原作はトレイ・パーカーとマット・ストーン。
• 奥崎謙三主演『神様の愛い奴』が後に藤原章、大宮イチ監督名義で発表されたものとは違う内容のラフ版がBOX東中野（現・ポレポレ東中野）にて年末に上映される。
• この年『危ない1号』愛読者の酒鬼薔薇聖斗が神戸連続児童殺傷事件を起こす。鬼畜・悪趣味ブーム事実上の終焉へ。この頃からテレビドラマやアニメなどでも自主規制が強化されるようになる。

1998年

• 1月 - 別冊宝島356『実録!サイコさんからの手紙―ストーカーから電波ビラ、謀略史観まで!』（宝島社）刊行。
• 1月 - 津山事件、深川通り魔殺人事件、宮崎勤事件、酒鬼薔薇聖斗事件など日本の凶悪犯罪について当時の若手ライターがサブカル的アプローチで記述した『犯罪地獄変』（水声社）刊行。
• 1月 - 荒俣宏コレクション2『バッドテイスト―悪趣味の復権のために』（集英社）刊行。
• 2月 - H&Cクラブ/KuRaRe編『コンピュータ悪のマニュアル』（データハウス）刊行。10万部以上を売り上げるヒットを記録する。また参考文献には『危ない薬』『完全自殺マニュアル』『魔法使いサリン』『診断名サイコパス』などパソコンやクラッキングとは縁遠いサブカル本の書名が羅列されていた。
• 4月 - 漫画のみならず、アンダーグラウンドな音楽やオカルト、偽史作家などについて記した宇田川岳夫の著書『フリンジ・カルチャー 周辺的オタク文化の誕生と展開』（水声社）刊行。
• 5月10日 - 漫画家のねこぢる（山野一の妻）が自殺。可愛さと残酷さが同居するポップでシュールな作風が人気を博した。31歳没。
• 7月 - 『危ない1号』の実質的後継誌として季刊誌『危ない28号』（データハウス）創刊。アングラサイトの人脈によって制作され、より実用的なアングラ情報を扱う。『危ない1号』の関係者からは、村崎百郎と北のりゆきが引き続き参加した。
• 7月 - ネクロマンティンクHアンソロジー『ふにく倶楽部』（オークラ出版）刊行。成人向け漫画雑誌『コミックピンキィ』（同）に人生相談コーナーを持っていた佐川一政をメインに据えたほか、町野変丸、ダーティ・松本、内山亜紀らが執筆した。
• 7月18日 - 『神様の愛い奴』の藤原章・大宮イチによるバージョンが公開される。
• 8月28日 - 映画『鬼畜大宴会』（鬼プロ）公開。

1999年

• 1月1日 - 児童買春・児童ポルノ禁止法施行。
• 1997年に第5回日本ホラー小説大賞に応募されるも落選した高見広春の小説『バトル・ロワイアル』に興味を持った赤田祐一が『Quick Japan』の誌面で「尋ね人」の広告を出し、高見とコンタクトを取ることに成功。1999年4月に太田出版から刊行され、100万部を超えるミリオンセラーとなる。
• 5月15日 - Mondo Mediaが『Happy Tree Friends』の原型となるフラッシュアニメ『Banjo Frenzy』を公開する。
• 5月30日 - ひろゆきが「あめぞう掲示板」の避難所として匿名掲示板「2ちゃんねる」を開設。
• 能町みね子は、建前や偽善を徹底的に嘲笑する「2ちゃんねる」と「鬼畜系」の親和性について次のように指摘している。

いわゆる鬼畜系は私は知ってはいたけどあまり入り込むことはなくて、若いときの私にとっての鬼畜・悪趣味カルチャー(?)といえば2chだったなと思う。天皇制すらネタにして、乙武さんを酷い言葉でおちょくり、平然と弱者を罵倒するモラルのない空間は正直言って当時は嫌悪感とともに魅力も同じ強さで迫ってくる場所だったと思う。その後、私はさすがに荒れ狂うネットのインモラルさとはさすがに一線を引くべきだというごく当然の結論に行き着いたけど、2ch?5chの不道徳も主にリベラル的な「いい子ちゃん」への反抗として存在しているわけで、もし鬼畜系悪趣味カルチャーがバブル的イケイケ文化への反抗だとするなら、2ch系カルチャーもリベラル的お利口さん文化への反抗で、この2つの当事者は「虐げられた者の反抗」のつもりでいるところが結局同じ。後者はそのままネトウヨ・陰謀・Jアノン（引用者注：オルタナ右翼／Qアノンの日本版）につながって肥大してしまいました。 — 能町みね子のツイート（2021年7月22日）

• また鬼畜系の創始者である村崎百郎も匿名掲示板文化について「言語ウイルス」という表現を用いて懐疑的な立場を取った。

2ちゃんに代表されるものこそ、バロウズの言ってた『言語ウイルス』が悪意をもって活発な活動を展開する拠点だと思うんだよね。『言語ウイルス』はひたすら言語を消費させればいいんだから。そこにはただ消耗しかない。だからオレはあまり入れ込めないんだよね。単に生存時間を削られているだけ、って感じがするでしょ? バカが使ったらネットに使われているだけになるんだよ。

• このような日本発の匿名掲示板文化（CHANカルチャー）が日米で流行した理由について、アメリカ合衆国のニュースサイトは、シニカルな鬼畜系を生んだ90年代以降の社会経済とオタク・コミュニティの台頭が背景にあるとして次のように総括した。

2ちゃんねるという名に何となく聞き覚えがあるとしたら、それは物議をかもすアメリカの画像掲示板・4chan、そしてその精神を受け継いだ8chan（現在は8kunに改名）に名が似ているからだろう。（中略）

東浩紀によれば、オタク・コミュニティの台頭は、インターネットが広く商業化された90年代日本特有の政治・経済状況の副産物だ。第二次大戦後の急激な再建と経済成長は「終わりなき資本主義の発展」という夢物語を生み出した。（中略）この傲慢な楽観はバブル崩壊で消え去り、結果引き起こされた重度の不況と景気低迷による「失われた10年」（または20年）で実質賃金も低下する。失われた10年のあおりを一番食らったのは若者で、終身雇用モデルも破壊された。（中略）

1995年にはオウム真理教による地下鉄サリン事件、そして巨大な阪神・淡路大震災の2大悲劇に襲われ、国民の士気がさらに低下した。オタクが占めるオンライン空間で繰り広げられるのは嫌みな皮肉と冷笑主義で、彼らは掲示板の持つ共同体としての側面に夢中になった。（中略）

終わりなき発展物語（引用者注：ジャン＝フランソワ・リオタールが1979年に著した『ポストモダンの条件』において提唱した「大きな物語」のこと。戦後民主主義と高度経済成長に支えられた、社会全体で共有される統一的な価値観を指す）の崩壊と開いた穴を埋めるため、フィクションやネット・ミーム、内輪ジョークで成り立つ空間へと避難したのだ。

• 9月20日 - 青山正明の2冊目の単著である『危ない1号』第4巻「特集／青山正明全仕事」が刊行される。キャッチコピーは「少女買春から常温核融合まで」。本号をもって『危ない1号』シリーズ終刊。
• 11月1日 - 児童ポルノ禁止法施行。
• 12月6日 - 『BURST』2000年1月号で「世紀末トラッシュ・カルチャー10年間の総括―90年代式幽霊列車の葬送」特集。『世紀末倶楽部』『トラッシュメン』編集人の土屋静光によるコラム「悪趣味雑誌／ゴミ、クズ、カスのお宝雑誌」が掲載。小林小太郎による『Billy』『ORGANIZER』『TOO NEGATIVE』、比嘉健二による『GON!』『ティーンズロード』、のちの『映画秘宝』につながる『悪趣味洋画劇場』『悪趣味邦画劇場』などの紹介や『世紀末倶楽部』を編集する上で影響を受けたという海外ミニコミ『FUCK!』『BOILD ANGEL』の解説などを収録。
• この年、アロマ企画が疑似殺人を記録した穴留玉狂監督のアダルトビデオ『猟奇エロチカ 肉だるま』発売。発売直前に出演女優の大場加奈子が電車に飛び込み自殺。
• 登場人物のモデルが宮崎勤や麻原彰晃といった実在の凶悪犯罪者であるホラー映画『地獄』が公開。

2000年代

2000年

• 新潟少女監禁事件が発覚。9歳の少女が約9年間、無職で引きこもりの男性に子供部屋で監禁されていた。検察官は被告人について「鬼畜に劣る悪行」「非人道的で、血の通った人間の行為とは思えない」「極悪非道である」と論告で糾弾した。
• 西鉄バスジャック事件が発生。犯人は2ちゃんねるの荒らしであった。当時の2ちゃんねる管理人の西村博之（ひろゆき）は報道番組のインタビューで「うそはうそであると見抜ける人でないと（掲示板を使うのは）難しい」と答えている。
• 『危ない28号』第3巻「特集／危険物特集号」の記事を参考にして作られた爆弾による連続爆発事件が起こり、結果同誌は全国18都道府県で有害図書に指定される。同年『危ない28号』廃刊決定（最終巻となる第5巻は99年11月刊行）。
• 『BURST』9月号に青山正明の遺稿「イメージの治癒力──『諦観』と『リズム』でハイな毎日を」と生前最後のインタビュー記事「シャバはいいけどシャブはいけません──帰って来た? 天才編集者 青山正明」掲載。
• 12月 - 佐川一政『まんがサガワさん』（オークラ出版）刊行。
• 12月16日 - 映画『バトル・ロワイアル』公開。R-15指定。
• Ogrish.comが開設。Rotten.comと並んで2000年代を代表する精神的ブラクラサイトであった。

2001年

• 5月 - 村田らむ『こじき大百科―にっぽん全国ホームレス大調査』（データハウス）刊行。人権団体からの抗議で発禁・絶版・自主回収となる。
• 6月 - 多田在良編集『激しくて変』（光彩書房）刊行。宮崎勤事件の影響で長く休筆していた鬼畜漫画家の早見純が新作「復活祭」で再デビューする。
• 附属池田小事件が発生。
• 6月17日 - 『危ない薬』『危ない1号』の編著者・青山正明が自殺。40歳没。
• 『BURST』9月号で木村重樹・吉永嘉明・園田俊明の鼎談「青山正明追悼座談会」掲載。
• 雑誌『AERA』11月19日号に速水由紀子の記事「新人類世代の閉塞 サブカルチャーのカリスマたちの自殺」掲載。青山正明、ねこぢる、hideの自殺や『別冊宝島 死体の本』『完全自殺マニュアル』に触れつつ、新人類の行く末について案じる。
• 12月 - 村崎百郎が『アウトロー・ジャパン』（太田出版）創刊号に「非追悼 青山正明──またはカリスマ・鬼畜・アウトローを論ずる試み」を寄稿。

2002年

• 北九州監禁殺人事件発覚。

2003年

• スーパーフリー事件発生。
• プチエンジェル事件発生。事件は不可解な点が多く、ネット上で都市伝説化している。
• 『BURST』9月号「死体写真―生と性の間に横たわる死の体験者たちと未体験者の視線」特集。死体写真家の釣崎清隆によるカラー写真に加え、写真週刊誌に載った尾崎豊や岡田有希子などの死体写真を掲載。その他、法医学書、反戦写真集、昭和初期の風俗本、死体ジャケット60選など古今東西の死体写真を横断的に紹介している。また同誌は2004年8月号でも本格的な「死体」特集を再び行っている。
• 10月1日 - 2ちゃんねるの分派である「ふたば☆ちゃんねる」の非公式姉妹サイトとして英語圏最大の匿名画像掲示板「4chan」開設。

2004年

• 6月 - 佐世保小6女児同級生殺害事件が発生。加害者とされる女子児童が2ちゃんねる上でカルト的な人気となる祭り状態が起こり、実際に不謹慎ゲームを制作する者や加害者のコスプレをする者などが現れた。なお加害者は『バトル・ロワイアル』のファンであったことから、テレビ業界や映画業界などで自主規制が更に強化されることになる。
• 9月 - 90年代の鬼畜ブームの空気を詰め込んだ雑誌『SIDE FREAK』（三才ブックス）が創刊されるも、発売予定の第2号が刊行されず創廃刊。
• 10月12日頃 - 2ちゃんねるのスピンオフとしてダークウェブ圏最大の匿名掲示板「Onionちゃんねる」（通称・Tor板）開設。
• 11月 - 吉永嘉明『自殺されちゃった僕』（飛鳥新社）刊行。同僚の青山正明、友人のねこぢる、最愛の妻の3人に相次いで先立たれた『危ない1号』副編集長が綴る慟哭の手記。プロデュースは赤田祐一。2008年10月に幻冬舎アウトロー文庫から再刊された（解説は精神科医の春日武彦）。
• この年、アダルトビデオメーカーのバッキービジュアルプランニングが一連の強姦致傷事件（通称・バッキー事件）を起こす。

2005年

• 3月 - 出演者のほとんどが小中高生の未成年で鬼畜なSMプレイが中心の援助交際ビデオ「関西援交・上玉援交シリーズ」制作者が児童ポルノ禁止法違反などで摘発を受け逮捕される。逮捕された制作者は反社会的勢力ではなく素人のサラリーマンに過ぎなかったが、シリーズは160巻超を数えるなど裏ビデオ史上最大のヒット商品となった。
• 5月 - 『危ない1号』以降、鬼畜系雑誌の代表とされたカウンターカルチャー誌『BURST』が6月号を最後に休刊することが発表される。
• 北海道・東京連続少女監禁事件が発生。
• 7月 - 「人間の欲望を裏側から描き出す鬼畜系体験マガジン」がキャッチコピーのサブカル雑誌『裏BUBKA』（コアマガジン）が7月号をもって廃刊。廃刊の理由は「日光の猿を撲殺して食う企画が社内で問題視されたから」とも言われる。かつてのライバル誌『裏モノJAPAN』編集部の仙頭正教は「猿を編集部まで持ってきて、後でバーベキューをしようということで冷蔵庫に入れていたんです。そしたら全然そのことを知らない派遣社員の女の子が冷蔵庫を開けて騒ぎになって、こんな事がバレたら会社が潰れるということで、編集部ごと潰してしまったんです」と語っている。
• 『マンガ嫌韓流』が発売され、2ちゃんねる上で祭りとなる。いわゆるヘイト本が書店に並んだ最初の事例であるとされる。
• ばるぼら＋加野瀬未友責任編集『ユリイカ』8月臨時増刊号で「総特集＝オタクVSサブカル! 1991→2005ポップカルチャー全史」特集。ばるぼらと加野瀬未友の対談「オタク×サブカル15年戦争」が掲載されたほか、90年代サブカルに関連して近藤正高「カミガミの黄昏〈一九九三年〉以前・以後」、屋根裏「悪趣味と前衛が支えたアングラ」、オクダケンゴ「平成大赦（仮）-平成サブカルチャー年表-」などの記事が収録されている。

2006年

• 3月 - 吉永嘉明『自殺されちゃった僕たち』が『実話GON!ナックルズ』で連載開始（2008年11月号まで全32回）
• 『STUDIO VOICE』12月号で「90年代カルチャー完全マニュアル」特集。村崎百郎インタビュー「今こそ『鬼畜』になれ! 『アングラ／サブカル』が必要なわけ」掲載。
• クラブきっず事件発生。
• 在日特権を許さない市民の会設立。2000年代後半から2010年代前半にかけてヘイトスピーチが激化する。
• 12月12日 - 動画共有サービス「ニコニコ動画(仮)」開始。

2007年

• 監督やスタッフによる出演者への性的虐待が後に問題となった『童貞。をプロデュース』公開。
• 障害者差別などを芸風としているアングラ芸人・スパルタ教育（現・まん☆だん太郎）のネタがYouTubeやニコニコ動画にアップロードされ炎上し、本人は後に謝罪したものの、ライブでは同様の差別的なネタを続けていた。本来は表に出ないアングラなネタが動画サイトなどで拡散され問題となった最初期の事例である。
• 8月 - 強盗や誘拐の共犯者などを募る目的で2004年頃から利用されていた闇サイト「闇の職業安定所」で知り合った男3人組がOL殺人事件を起こす（闇サイト殺人事件）。

2008年

• 4月23日 - 日本語版Twitterリリース。
• 6月8日 - 秋葉原通り魔事件発生。
• 2006年6月から7月にかけてウクライナのドニプロペトロウシクに住む若者らが約1ヶ月の間に快楽目的で21人を殺害した。2008年末には殺人行為を記録したビデオがインターネット上に流出し、そのうち「ウクライナ21」と称される動画は動画共有サイトに完全な状態で流出した（この前後に日本では「検索してはいけない言葉」という言葉が定着している）。その後、ウクライナ21に触発された模倣犯が「アカデミーマニアックス」事件を起こす。

2010年

• 6月30日 - 元『週刊SPA!』編集長のツルシカズヒコが『「週刊SPA!」黄金伝説』（朝日新聞出版）を刊行。
• 7月23日 - 村崎百郎が読者を名乗る男に自宅で48ヶ所を滅多刺しにされ刺殺。鬼畜系終焉。

2010年7月23日〜

• 2010年9月 - 根本敬『生きる2010』（青林工藝舎）刊行。
• 11月25日 - 鬼畜系総括の書『村崎百郎の本』（アスペクト）刊行。特殊漫画家の根本敬は本書のインタビューで“悪い悪趣味”の跳梁跋扈について次のように語っている。

  90年代の悪趣味ブームを支えていた人たちっていうのは教養があって知的な人が多かったし、読んでいる方も「行間を読む」術は自ずと持っていたと思うんですよ。それに「影響受けました!」っていう第二世代、第三世代が出てくるにつれどんどん崩れて、次第に単に悪質なことを書いてりゃいいや、みたいな“悪い悪趣味”が台頭してくるようになる。だいたい趣味がいい人じゃないと、悪趣味ってわからないからね。村崎さんにしろ、オレの漫画にしろ、結局世の中がちゃんとしていてくれないと、立つ瀬がないわけですよ。でも、世の中がどんどん弛緩していっちゃって、もう誰もがいつ犯罪者になるのか、わからないような状況になっちゃったのが鬼畜ブームの終わり以降。とりわけ90年代終わりからここ数年、特に激しいじゃない? — 根本敬インタビュー「村崎さんには“頑張れ”という言葉が相応しい、というか、これしかない」（上掲書・334頁）

2011年

• 3月11日 - 東日本大震災発生。

2012年

• 11月16日 - アウトロー雑誌『BURST』（コアマガジン）の派生誌『TATTOO BURST』が2013年1月号をもって終刊。
• この年、第一東京弁護士会に所属する弁護士を対象とした、2ちゃんねる史上最大級の炎上騒動「ハセカラ騒動」が起きる。これは「なんでも実況J板」で炎上した高校生がつけた弁護士が2ちゃんねらーに対してIP開示請求を行った際、数多くの不手際があったとして反感を買い、炎上したのが原因である。その後、当該弁護士に対する殺害予告は100万回を超え、ありとあらゆる嫌がらせが行われた結果、複数の逮捕者も出した。また住所特定や墓荒らしに留まらず、2014年にはKRSWLockerと呼ばれるランサムウェアを用いた攻撃が、2015年には炎上騒動に関連したグーグルマップ改ざん事件が、2016年には当該弁護士を騙った同時爆破予告が起きるなど、現実社会にも大きな影響を与えている。ネット上でも、当該弁護士を麻原彰晃に見立てて教祖化したり、3Dモデル（MMD）にして脱糞させたり、ロリコン扱いしたりと小学生感覚の発想でネタ化が進み、ニコニコ動画にも多数のMADムービーが投稿されるなど、2ちゃんねるの枠を超えた平成ネット史上最大級かつ最長級のインターネット・ミーム（ネット上の祭り）となった。当該弁護士は炎上騒動について「ネット社会ではネタになれば何でもいい。憎しみが動機ではなく、集団コミュニケーションの中の居場所探しでしかない」とした上で「（ネット社会では）話し合う以前に、自分の主張に合わなければ人格否定をする。健全な言論空間として機能していない」とSNSや匿名掲示板で誹謗中傷が起きる背景を指摘している。

2013年

• 2月8日 - 青山正明『危ない薬』が神奈川県で有害図書に指定。
• 9月13日 - 世界中の猟奇映像を公開しているまとめサイト「グロッティ・マンデー」開設。

2014年

• 4月27日 - データハウスの鵜野義嗣社長が運営している「まぼろし博覧会」内に常設展示「村崎百郎館」がオープンする。
• 青山正明『危ない薬』が2月25日に栃木県、10月31日に北海道で有害図書に指定。
• ゲーマーゲート論争勃発。当初はゲーム文化における性差別とビデオゲームジャーナリズムをめぐる論争であったが、次第に議論は右傾化し、リベラルやフェミニストに対する反ポリコレの風潮が4chanで高まった。またゲーマーゲート・コミュニティの一部はゲーム業界の女性に対して嫌がらせ（ハラスメント・キャンペーン）を行ったため、4chanではゲーマーゲートの投稿が禁止された。その後、ゲーマーゲートは4chanの避難所として8chanの/v/（ビデオゲーム板）に移住し、彼らの一部は極右やネオナチ、白人至上主義と合流してドナルド・トランプ大統領を擁立するオルタナ右翼の構成員となった。
• この年『危ない1号』副編集長の吉永嘉明が失踪する。

2015年

• 6月 - 酒鬼薔薇聖斗こと元少年Aが著書『絶歌』（太田出版）を上梓する。
• 9月21日 - 2ちゃんねる開設者の「ひろゆき」が4chan管理人に就任する。

2016年

• ヘイトスピーチ規制法成立。
• 6月19日 - NHK教育テレビ『ニッポン戦後サブカルチャー史Ⅲ』第4回（最終回）「サブカルチャーが迎えた『世紀末』」放送。根本敬が悪趣味ブームについて言及。
• 7月26日 - 相模原障害者施設殺傷事件発生。
• ピザゲート陰謀論が4chanで発生する。同年12月には「ワシントンのピザ店が児童売春の拠点になっている」というフェイクニュースを信じた男が実際にピザ店で発砲する事件を起こす。

2017年

• 青野利光＋赤田祐一編集『スペクテイター』39号（有限会社エディトリアル・デパートメント／幻冬舎）で「パンクマガジン『Jam』の神話」特集。
• 平野悠『TALK is LOFT 新宿ロフトプラスワン事件簿』（ロフトブックス）刊行。
• 10月28日 - 4chanの/pol/（Politically Incorrect／政治的に正しくない板）にQアノン陰謀論の「Q」が初投稿する。
• 座間9人殺害事件が発生。
• 12月 - 『Quick Japan』135号で座談会「ロフトプラスワンと90年代サブカルチャー」（赤田祐一・石丸元章・姫乃たま）掲載。
• この年、村崎百郎刺殺事件をめぐる一連の状況を漫画化した『私の夫はある日突然殺された』（森園みるく）が公開される。

2018年

• 2月 - 90年代鬼畜系とヘイトスピーチの関連性を論じた『実録・レイシストをしばき隊』（野間易通著、河出書房新社）刊行。本書ではポストモダン以降の「大きな物語の終焉」を可視化する目的で、青山正明が『突然変異』『危ない1号』で提唱した「すべての物語は等価」という新しいメタ物語（社会構造の非対称性を無視した価値相対主義）によって“正義”をも相対化した結果、あらゆる道徳が価値を持たなくなったこと、そして「ポストモダンの極北」である鬼畜系が現在のヘイト文化を用意した可能性を指摘している。
• 5月2日 - 大阪ロフトプラスワン・ウエストで宮沢章夫と野間易通が幻の名盤解放同盟の韓国旅行記『ディープ・コリア』をめぐる対談イベント「サブカルに決着をつける」を行った。これを発端として音楽評論家の高橋健太郎がTwitter上で『ディープ・コリア』論争を起こす。識者の見解や論争の流れについては香山リカ『ヘイト・悪趣味・サブカルチャー 根本敬論』（太田出版）やロマン優光『90年代サブカルの呪い』（コアマガジン）に詳しい。
• 5月30日 - 政治活動家で作家の雨宮処凛が『90年代サブカルと「#MeToo」の間の深い溝。の巻』という論考を発表。これは「90年代、私はクソサブカル女だった」と語る雨宮が「鬼畜ブーム的なものが盛り上がる中、意図的に見ないふりをしてきたことについて、改めて考えなくてはいけないと思っている」と自己批判あるいは反省を促す内容で、これを皮切りにTwitter上で90年代サブカル論争が起こる。
• 6月24日 - ブロガーのHagexが荒らしユーザーに刺殺される。この事件で加害者の精神鑑定を担当した精神科医は「被告の攻撃的な面は現実社会の対人関係で出ることはなかった。ただ、ネットの中では、他者と全く違う関わり方をするようになった。ネットの中では被告の中の攻撃的な面が引き出されてしまった。もし、被告がネットのない時代に生まれていたら、本件のような犯行に至った可能性は、極めて低かったと考えられます」と法廷で証言し、インターネットが狂気を増幅・加速させた旨を明言した。
• 9月1日 - RRR（両国楽園部屋）で催された『バースト・ジェネレーション』創刊記念座談会「90年代カウンターカルチャーを振り返る」に登壇した幻の名盤解放同盟の根本敬が『ディープ・コリア』論争について「その頃はいわゆる進歩的な文化人とされる左翼系の人達が言論界を握っていて、韓国に対して悪い事を言うと贖罪意識が強過ぎて、非常に風当たりが強かった。（中略）良い意味の間抜け加減とか、そういうものに対しても、みんな口を閉ざして」いた80年代の空気感に言及しながら、あえて「韓国のことを正直に書く」ことによって、執拗な贖罪意識にとらわれた形でしか韓国を語れず、硬直していた日本の韓国観に対し「ある種のカウンターカルチャー」として機能していたと改めて解説した。また根本は高橋の『ディープ・コリア』に対する執拗なバッシングについて「それこそ本も読まないで、その行間も読まないで、そして80年代がどんな空気だったのかってことを無視して…（中略）その男が『あれはヘイト本のルーツだ』っていうキャンペーンを始めたんですよ」と不快感を示し、「結局『ディープ・コリア』バッシングっていうのは、実はある音楽評論家が『ディープ・コリア』とヘイトスピーチを結びつけて、それを自分が社会正義の立場からバッシングしているという事に置き換えてるんですけど、実は（同い年で自分より先に出世した湯浅学に対する）極めて個人的な嫉妬」が全ての元凶として一蹴している。以上のように当時の時代性を考慮せずに『ディープ・コリア』がヘイト本のルーツというような批判・主張については的外れであるとしながらも「非常に表層の部分だけを捉えれば、それはもしかしたら受け手によっては『韓国をバカにしてる』『ヘイトスピーチに何かしら影響を与えたことは否めない』と捉えられるかもしれない」と受け手がそういった解釈をしてしまう可能性については根本も認めている
• かつて鬼畜本ブームを仕掛けたデータハウスの創業者でまぼろし博覧会館長の鵜野義嗣（セーラーちゃん）が村田らむのインタビューで「『危ない』系の本は今は絶対ダメですね。『危ない』のに興味を持つのは、経済的に余裕がある時なんですよ。どうやって食っていくか大変な時代に、『危ない』とかそんなことは言ってられない。こういう“すねた本”がうけるのって実は貴族文化なんですよ」と語る。
• 12月5日 - 『BURST』の後継誌『バースト・ジェネレーション』（東京キララ社）創刊号が発売。責任編集はケロッピー前田。カバーガールは姫乃たま。

2019年

ファイル:8chan logo.png

2ちゃんねる管理会社が運営する匿名画像掲示板「8chan」はQアノン陰謀論を広める上で積極的な役割を果たした。

• 3月4日 - ロマン優光が悪趣味ブームと90年代サブカルに関する手引き書『90年代サブカルの呪い』（コアマガジン）を刊行。出版に至った動機についてロマンは「90年代サブカルという特殊な文化を今の価値観で振り返り、怒り狂っているヤバい単細胞が昨今目立ちます。彼らによる考察ならびに反省は、一見まともでも的を射ていないものが実に多く、世間に間違った解釈を広めてしまう害悪でしかないのです」と同書袖で語っている。
• 3月15日 - 香山リカ『ヘイト・悪趣味・サブカルチャー 根本敬論』（太田出版）刊行。『HEAVEN』編集者時代の自身の経験と特殊漫画家の根本敬を主軸に90年代サブカルと平成末期のヘイト現象を論じる試み。
• 8月5日 - アメリカ合衆国の匿名掲示板「8chan」がオフラインとなる。理由として8chanのユーザーが3度にわたる銃乱射事件を起こし、米CDN大手のCloudflareが「ヘイトの肥溜め」として強制的にサービスを打ち切ったことが挙げられる。8chan開設者のフレドリック・ブレンナンは、サイバースペースにおける「言論の自由」の限界と8chanへの幻滅を次のように語った。「言論の自由の社会実験は失敗しました。言論の自由を進めすぎると良いことにはならない。無制限の言論の自由の結果が、現在起きていることなのです。当時、私は若かった。もし時間を巻き戻せるならば、決して8chanをつくることはないでしょう」。
• 『童貞。をプロデュース』の松江哲明監督が性的虐待を認め謝罪。

2020年

• 8月28日 - ドキュメンタリー映画『フィールズ・グッド・マン』が公開される。この映画では、米アンダーグラウンド・コミック界のアーティスト、マット・フュリーが生み出したカエルのペペというキャラクターが、白人至上主義やネオナチなどヘイトのシンボルとして4chanのオルタナ右翼に広く拡散された経緯と、ペペのイメージ奪還にマットが乗り出す様子が描かれている。文芸評論家の藤田直哉は朝日新聞に寄せた批評の中で、トランプ現象を生みだしたアメリカのネット社会について次のように評した。

  ペペは惨めさや悲しさを表現しているキャラクターで、だから匿名掲示板に来る「負け犬」たちの自画像として機能していたと映画は分析する。明るい女性たちがペペを使って「童貞」を罵ったり、ヒラリーがペペを攻撃したりしたことで、いわゆる「リベラル」「リア充」たちへの彼らの鬱屈が爆発した。トランプには破壊者として支持が集まり、ヒラリー陣営に対しては、児童買春などのデマや陰謀論がたくさんまかれた。これはインターネット・ミームの力である。（中略）匿名掲示板の文化や、新しいメディア・テクノロジーによって、これまでにない政治的な感性が形成されている。（中略）めちゃくちゃにしてやりたい衝動が、ネットから現実に出てトランプ現象が起きたと映画は分析する。その衝動は世界の破滅すら望む。そんな悲しい姿を映画は捉えていた。

2021年

日本発の匿名掲示板文化（CHANカルチャー）から生まれたオルタナ右翼やQアノンが連邦議会議事堂を襲撃・占拠している様子。

• 1月6日 - アメリカ合衆国議会議事堂襲撃事件発生。
• 2月 - 旭川女子中学生いじめ凍死事件発生。
• 3月21日〜4月4日 - 8chanとQアノン陰謀論のドキュメンタリー『Q: Into the Storm』（HBO）放送。5ちゃんねる/8kun管理人のワトキンス親子が主役を務める。ちなみにカレン・ホーバック監督は、8chan管理人のロンについて「彼が信奉する宗教は冷笑主義だ」と語った。
• 5月7日 - グロ動画やゴア映像を掲載していた動画共有サイト「LiveLeak」閉鎖。後継サイトの｢ItemFix｣では過度の暴力・残酷シーンを含む猟奇的なコンテンツが禁止された。サイトの閉鎖についてギズモード・ジャパンは「ネットアングラ文化の終焉」と評した。
• 7月19日 - 開幕を目前に控えた東京2020オリンピックの開会式で作曲担当予定だった小山田圭吾が、1994年1月発行の『ロッキング・オン・ジャパン』と1995年8月発行の『Quick Japan』3号掲載「村上清のいじめ紀行」で告白した障害児いじめの記述が国内外で問題視された結果、自主的な降板に追い込まれる。また小山田の告白を躊躇なく掲載した編集サイドや、あえて悪趣味な言動や価値観を好む“鬼畜系”なども批判の対象となった。いじめ記事を掲載したロッキング・オン社は18日、太田出版は19日、公式サイトに謝罪文を掲載した。
• 7月23日 - 村崎百郎忌。東京2020オリンピック開催。小山田問題の検証記事「いじめ紀行を再読して考えたこと―90年代には許されていた?」（北尾修一）公開。一連の辞任劇について作家の適菜収は次のようにコメントした。

  東京五輪のキーワードとしては「ウンコ」「いじめ」「殺人」などいろいろ上がっていましたが、最終的には「鬼畜系」というのが一番しっくりくるのかと思います。そもそも新型コロナ感染拡大下における東京五輪の強行自体が国民に「ウンコを喰わせる」ような鬼畜の所業。テレビメディアや広告代理店をはじめとする「電波系」の小遣い稼ぎであり、悪質な政治家による「トリコじかけの明け暮れ」である。嘘とデマによる誘致に始まり、開催費用の計算もデタラメ。エンブレムは盗作騒動で変更。森喜朗の女性蔑視発言から、タレントの女性を「豚」として扱う演出まで、下品のどん底に転落した東京五輪の音楽は、小山田こそがやるべきだった。

• 8月7日 - 『Quick Japan』創刊編集長の赤田祐一が『スペクテイター』公式サイトで「いじめ紀行」の企画意図を説明する。また炎上騒動に関して赤田は『中央公論』のインタビューで「元のソース、書かれた本や雑誌などの現物を読まないで、誰かが書いたことに意見を付け加えたりして事実化するようなことは気持ちが悪いですね。間違いがどんどん事実になっていってしまうことが多いから。晩年の坪内祐三さんも書いていたけど、ツイッターは文脈を無視する傾向が強い。その意味で好きではありません」と言及している。
• 9月16日 - 小山田のインタビュー記事が『週刊文春』9月23日号に掲載されたことを受け、当時「いじめ紀行」の連載を企画・構成・執筆した村上清のコメントが太田出版のWEBサイトに全文掲載された。ここでは「いじめはよくない、やめよう」という教科書的な正論を大っぴらに言うことに対する違和感があり、あえて極端な角度から「いじめ」の本質を伝え、突破口にしたかった、という企画意図が述べられている。また村上は、元記事にあった“皮肉と反語”をあえて掛け合わせたり、一種の“諦念”や“自虐的なニュアンス”を盛り込んだりした記述形態の文脈が、第三者のブログに転載された際、恣意的に切り取られて剥奪されてしまったこと、そしてマスメディアの報道を含む大半のケースで、そのブログ記事が「原文」として参照・拡散されたことなどにも触れている。
• ロマン優光は小山田の炎上騒動が大きくなった理由について「反オリンピックの流れによる部分が多かった」とし、「いじめ記事をオリンピックを攻撃する材料として利用しようとする人間がでたことで、いじめ記事の存在すら知らなかった人、小山田氏に興味もなかったような人に届き、人権意識の高い真面目な人から、叩ければ何でもいいような人まで巻き込んだ」と指摘した。またロマンは炎上に加担したネットユーザーについて「自分に都合のいい言葉を求めてるだけで文章全体の趣旨に無関心の人も多く、期待した言葉がないとピントはずれな批判をしてきたりもする。叩く材料として利用できたら何でもいいし、好意的に解釈するために利用できればなんでもいいのだろう。そういうことから考えてみるに、小山田氏が今後に何を発信しようが、悪く思いたい人は何が何でも悪く解釈するだろうし、良く思いたい人は何でも好意的に解釈する。結局、どっちの言うことも信用ができない」と一蹴した。
• 9月 - 町田市小6女児いじめ自殺事件が発覚。児童に配布されたタブレット端末が「いじめの温床」になっていたことが物議となる。

参考文献

• 東京公司編『危ない1号』第2巻「特集／キ印良品」データハウス、1996年
• 扶桑社『SPA!』1996年12月11日号特集「鬼畜たちの倫理観──死体写真を楽しみ、ドラッグ、幼児買春を嬉々として語る人たちの欲望の最終ラインとは?」
• 別冊宝島345『雑誌狂時代!―驚きと爆笑と性欲にまみれた〈雑誌〉というワンダーランド大研究!』宝島社、1997年
  • 青山正明×永山薫「自販機本からハッカー系まで──アンダーグラウンドでいこう!『JAM』『ヘヴン』『ビリー』『危ない1号』ほか」
• 双葉社MOOK 好奇心ブック15『悶絶!!怪ブックフェア』双葉社、1998年
• 青土社『ユリイカ』2005年8月臨時増刊号「総特集＝オタクVSサブカル!」
  • オクダケンゴ「平成大赦（仮）-平成サブカルチャー年表-」
• ばるぼら『教科書には載らないニッポンのインターネットの歴史教科書』翔泳社、2005年
• 流行通信『STUDIO VOICE』2006年12月号特集「90年代カルチャー完全マニュアル」
  • 村崎百郎「今こそ『鬼畜』になれ! 『アングラ／サブカル』が必要なわけ」
• 赤田祐一＋ばるぼら『20世紀エディトリアル・オデッセイ 時代を創った雑誌たち』誠文堂新光社、2014年
  • ばるぼら「出版界の出来事年表 1855-2014」
• 会田弘継『破綻するアメリカ』岩波書店〈岩波現代全書〉2017年
• ロマン優光『90年代サブカルの呪い』コアマガジン〈コア新書〉2019年
• 宮沢章夫『ニッポン戦後サブカルチャー史』
• “鬼畜系サブカルチャーの終焉／正しい悪趣味の衰退”. 虫塚虫蔵 (2017年6月4日). 2018年9月12日閲覧。
• “鬼畜系とエログロナンセンスの時代／鬼畜系は20世紀の世紀末現象だったということ”. 麻生結 (2006年2月15日). 2018年9月12日閲覧。
• 鬼畜系サブカルを総括する(1) 日本悪趣味文化史編 - Togetter 2019年2月23日
• 鬼畜系サブカルを総括する(2) 実写版『90年代サブカルの呪い』ロマン優光×吉田豪×宇川直宏 - Togetter 2019年3月18日
• Qアノンの正体は5ちゃんねる/8chan管理人!? 衝撃のドキュメンタリー『#Qアノンの正体』感想まとめ - Togetter 2021年10月13日
• 清義明 (2021年3月29日). “Qアノンと日本発の匿名掲示板カルチャー【3】匿名掲示板というフランケンシュタインの怪物／上”. 論座（RONZA）. 朝日新聞出版. 2021年8月26日閲覧。
• 清義明 (2021年3月30日). “Qアノンと日本発の匿名掲示板カルチャー【4】匿名掲示板というフランケンシュタインの怪物／下”. 論座（RONZA）. 朝日新聞出版. 2021年8月26日閲覧。
• 清義明 (2021年4月2日). “Qアノンと日本発の匿名掲示板カルチャー【6】サイバースペースにおける「言論の自由」の社会実験の失敗／下”. 論座（RONZA）. 朝日新聞出版. 2021年8月26日閲覧。
• Brett Fujioka (2021年1月13日). “日米の有害なネットカルチャー「アメリカのネットがフェイクに塗れたのは、日本の2ちゃんねるが一因か?」”. クーリエ・ジャポン. 2021年9月11日閲覧。
• ゲームから”美少女”が消える日 ?GamerGate参加者が語る欧米社会の今? Part-3 おそらくこれが最も詳細なゲーマーゲート報道 - Roninworks
• カレン・ホーバック監督『Q: Into the Storm』HBO、2021年
• BLACK BOX PANDORA
• アングラサイト入門と歴史（TorやOnionちゃんねるまとめ最新情報、ダークウェブ含む） - アングラ金融経済歴史まとめサイトwiki
• 田中朋樹 (2018年12月14日). “The Unfolding History of Japanese-Speaking Underground Communities”. Recorded Future. 2021年10月8日閲覧。〈日本語圏アンダーグラウンドコミュニティの過去と現状 (PDF, 2.85 MB) 〉
• 教科書には載らないニッポンのインターネットの歴史ヽ(´ー｀)人(´ー｀)ノ - ウェイバックマシン（2003年8月1日アーカイブ分） - 日本インターネット史の黎明期をまとめたWEBサイト（ばるぼらが2002年9月30日に開設）

関連ライター

• 青山正明 - ドラッグ、ロリコン、スカトロ、フリークスからカルトムービー、テクノ、辺境音楽、異端思想、精神世界まで幅広くアングラシーンを論ずる鬼畜系文筆家の草分け的存在。1980年代から1990年代のサブカルチャーに与えた影響は大きく、ドラッグに関する文章を書いた日本人ライターの中では、実践に基づいた記述と薬学的記述において特異であり快楽主義者を標榜していた。著書に『危ない薬』『青山正明全仕事』（ともにデータハウス刊）がある。2001年6月17日に首つり自殺。40歳没。
• 村崎百郎 - 鬼畜ライター。1990年代後半に「鬼畜系」「電波系」を標榜してゴミ漁りルポや電波にまつわるエッセイを執筆した。著書にゴミ漁りの手引書『鬼畜のススメ』（データハウス）や電波系にまつわる体系的な考察を行った単行本『電波系』（根本敬との共著／太田出版）がある。その後も村崎は虚実交えた寄稿を行った末、そのような表現に引きつけられた統合失調症の読者により48ヶ所を滅多刺しにされて2010年7月23日に殺害された。
• 秋田昌美 - 世界的なノイズミュージシャンとして知られる一方でアングラシーンやスカム・カルチャーにも精通しており、性的倒錯や異端文化にまつわる学術的ないし書誌学的な研究書も多い。著書に『スカム・カルチャー』『ボディ・エキゾチカ』『アナル・バロック』など多数。また昭和初期のエログロナンセンス文化を代表する梅原北明、伊藤晴雨、中村古峡、斎藤昌三、酒井潔などの元祖鬼畜系文化人や当時発刊されていた変態雑誌などについては秋田の著作『性の猟奇モダン―日本変態研究往来』（青弓社・1994年）に詳しい。
• 下川耿史 - 風俗史家。サンケイ新聞社を経てフリー編集者、家庭文化史、性風俗史の研究家として活躍中。スーパー変態マガジン『Billy』1984年9月号より「下川耿史の新・日本アウトサイダー列伝」を連載していた（第1回は「セクシー・フロイト」で山下省死、アルチュール・絵魔を紹介）。著書に『昭和性相史』『死体の文化史』『殺人評論』『日本残酷写真史』『盆踊り 乱交の民俗学』『混浴と日本史』『エロティック日本史』などがある。
• 梅原北明 - 編集者、雑文家、翻訳家、文献蒐集家、性風俗研究家。大正後期から昭和初期にかけてのエログロナンセンス文化を牽引した中心人物であり、日本における悪趣味系サブカルチャーの先駆者として知られる。梅原が翻訳出版した『デカメロン』は当時ベストセラーとなった。風俗壊乱罪で投獄された後、1928年より変態雑誌『グロテスク』を創刊、毎号当局より摘発され発禁処分を繰り返す。梅原は逮捕を免れるため満州で逃亡生活を送り、1931年まで同誌の刊行を続けた。これ以外にも梅原は性風俗にまつわる書籍を多数刊行し、その大半が発禁となっている。
• 奥崎謙三 - 元大日本帝国陸軍上等兵、著述家、殺人犯。昭和天皇パチンコ狙撃事件やドキュメンタリー映画『ゆきゆきて、神軍』などで知られるアナキストで「神軍平等兵」「神様の愛い奴」を自称する。肩書は殺人・暴行・猥褻図画頒布・前科三犯・独房生活13年8カ月。著書に『ヤマザキ、天皇を撃て!』『田中角栄を殺すために記す』などがある。
• 根本敬 - 『ガロ』出身の漫画家、文筆家、随筆家、蒐集家、映像作家、人物研究家。独自の妥協を許さぬ特異な作風で「特殊漫画家」「特殊漫画大統領」の地位を確立する。また歌謡曲研究家としての顔も持ち「幻の名盤解放同盟」と称して昭和歌謡や辺境音楽の復刻活動も行っている。因果者・電波系人間探訪の権威であり、「因果者」「イイ顔」「電波系」「ゴミ屋敷」「特殊漫画」といったキーワードを案出するなど日本のオルタナティブ・コミックや悪趣味系サブカルチャーに与えた影響は大きい。主著に『生きる』『天然』『亀ノ頭のスープ』『怪人無礼講ララバイ』『因果鉄道の旅』『人生解毒波止場』『豚小屋発犬小屋行き』など多数。
• 高杉弾 - メディアマンを自称する編集者、ライター、評論家、AV監督。伝説的自販機本『Jam』『HEAVEN』初代編集長。青山正明を始めとして1970年代後半以降のバット・テイスト文化に多大な影響を与えた。本名は佐内順一郎。
• 佐川一政 - 日本の殺人犯、カニバリスト、エッセイスト、小説家、翻訳家。パリ人肉事件の犯人として知られる。
• 釣崎清隆 - 死体写真家。世界各国の犯罪現場や紛争地域を取材し、これまでに撮影した死体は1000体以上に及ぶ。中南米の麻薬組織を取材する過程で自身も覚醒剤を使用し、2017年8月に覚醒剤取締法違反で現行犯逮捕された。
• 小林小太郎 - スーパー変態マガジン『Billy』（白夜書房）編集長。編集プロダクション「VIC出版」主宰。1990年代には『TOO NEGATIVE』（吐夢書房）の編集長を務め、死体写真家の釣崎清隆を同誌でデビューさせている。
• 柳下毅一郎 - 殺人研究家。翻訳家としても活動しており、普通の翻訳家が取り扱わない特殊な文献や文学作品を好んで翻訳することから「特殊翻訳家」を自称する。
• ドクタークラレ - 『危ない28号』（データハウス）初代編集長。上梓した刊行物の多くが有害図書指定を受けていることでも知られる。また薬理凶室のリーダーとして『図解アリエナイ理科ノ教科書』（三才ブックス）シリーズも執筆している。
• クーロン黒沢 - ノンフィクションライター。海賊版・違法コピーにまつわる書籍やアジアを舞台としたアングラな旅行記の執筆活動を行った。
• バクシーシ山下 - AV監督、文筆家。旧所属はV&Rプランニング。衝撃的なデビュー作『女犯』は余りにリアルな作風からフェミニズム団体から抗議を受けるなど物議を醸した。また山谷のドヤ街でAV女優と日雇い労働者の情交を描いた『ボディコン労働者階級』をはじめ『実録妖怪ドキュメント 河童伝説』『熟女キョンシー』などの怪作も多数。
• 白井智之 - 推理作家。特殊な舞台設定や破天荒かつ不道徳な世界観で知られ「鬼畜系特殊設定パズラー」の異名を持つ。著書に『人間の顔は食べづらい』『東京結合人間』『おやすみ人面瘡』『少女を殺す100の方法』などがある。
• 友成純一 - 官能小説家、映画評論家。スーパー変態マガジン『Billy』（白夜書房）での執筆活動を経て1985年に『肉の儀式』（ミリオン出版）で小説家デビュー。悪趣味系の小説家で知られ、変態性欲やスプラッタに主眼を置いた猟奇的な作風を得意とする。
• 平山夢明 - 実話怪談や鬼畜系の短編小説で知られるホラー小説家。一般的に「鬼畜系作家」とされている。映画評論家としてはデルモンテ平山名義でも活動。代表作品集『独白するユニバーサル横メルカトル』収録の『無垢の祈り』は亀井亨監督によって映画化されている。しかし児童虐待や新興宗教、連続殺人などがテーマであるため各国の映画祭からは出展を断られ続けており、結果的にR18+指定映画として2016年に国内で初上映され、アップリンク渋谷では13週ロングランを記録した。現在はUPLINK Cloudより視聴可能である。
• ジャック・ケッチャム - アメリカ合衆国の鬼畜系ホラー小説家。人間の弱さや残虐性を浮き彫りにする作風で知られており、重苦しい陰鬱な物語展開のうえカタルシスや救いの無い結末が多く、スティーブン・キングに「正真正銘の偶像破壊者」と賞賛された。著名な作品に実際にあった少女監禁事件を題材にした『隣の家の少女』や食人族をモチーフにした衝撃的なデビュー作『オフシーズン』などがある。
• 綺羅光 - 官能小説家。一貫して凌辱物を書いており、作品中には薬物や暴力団が登場することも多い。救いのない結末が多く、陰鬱なもの、タブーとされるものが多く描写される。
• 村田らむ - ルポライター。ホームレスをテーマにしたルポルタージュが多く、2001年にデータハウスから上梓した単行本『こじき大百科―にっぽん全国ホームレス大調査』は労働団体から差別であると抗議を受けた結果、絶版になった。2005年に竹書房から発行した『ホームレス大図鑑』でも同じ結果になっている。2013年には鹿砦社から『ホームレス大博覧会』を上梓した。
• 松沢呉一 - 編集者、フリーライター、性風俗研究家、古本蒐集家。著書に『ぐろぐろ』（ちくま文庫）などがある。
• 吉永嘉明 - 鬼畜系ムック『危ない1号』（データハウス）副編集長。著書に『自殺されちゃった僕』（飛鳥新社／幻冬舎アウトロー文庫）がある。

関連雑誌

休廃刊

• グロテスク - 昭和初期のエログロナンセンス文化を代表するサブカルチャー専門誌。編集長は梅原北明。1928年（昭和3年）創刊。当局より幾度となく弾圧や発禁処分を受けながらも、グロテスク社、文藝市場社、談奇館書局など発行所を変えつつ1931年（昭和6年）まで全21冊が出版された。2015年にはゆまに書房より全10巻で復刻刊行されている。
• 奇譚クラブ - 1947年創刊のカストリ雑誌。不定期刊行を経てSM系月刊誌となる。GHQや当局からの発禁処分を度々受けた影響から曙書房、天星社、暁出版と発行所を変え1983年まで刊行された。著名な掲載作品に団鬼六の『花と蛇』や沼正三の『家畜人ヤプー』などがある。
• Jam - 1979年2月創刊の自販機本。初代編集長は高杉弾。創刊にあたって実行された「山口百恵宅のゴミ漁り」（有名芸能人の使用済み生理用品をグラビアで無断公開する鬼畜企画シリーズ第2弾 ※第1弾はかたせ梨乃）で名を轟かせる。以後ドラッグやインディーズパンク、カウンターカルチャーの記事のほか、この世のものとも思えぬ冗談企画を連発するなどパンクな誌面を展開した。1980年にはエルシー企画とアリス出版が合併したことを機に『HEAVEN』と改題して1981年3月まで続刊された。なお本誌は青山正明や村崎百郎に多大な影響を与えており、鬼畜系サブカルチャーのルーツとみなされている。
• HEAVEN - 『Jam』の後継誌として1980年4月に創刊。3代目編集長は山崎春美。1980年代を代表する伝説的なニューウェーブ雑誌として知られる。キャッチコピーは「空中楼閣的天眼通」。
• 突然変異 - 青山正明が慶應義塾大学在学中の1981年4月に創刊した変態ミニコミ誌。本誌は伝説的自販機本『Jam』『HEAVEN』の影響を大きく受けており、小学校の盗撮や差別用語のクロスワードパズルなどの鬼畜企画を始め、奇形・障害者から皇室揶揄まで幅広くタブーを扱った。当時のロリコンブームに乗ってメディアからの取材が殺到。熱狂的な読者を獲得したものの『突然変異』に嫌悪感を抱いた椎名誠が朝日新聞紙上で批判文を発表。抗議や脅迫の電話が殺到し、わずか4号で休刊に追い込まれた。キャッチコピーは「脳細胞爆裂マガジン」「ペーパードラッグ」。
• Hey!Buddy - 白夜書房が発行していたポルノ雑誌。1980年7月創刊。1982年春から明確なロリコン路線に移行してブームの過熱を煽り、最盛期には8万部を売り上げた。読者投稿の写真コーナーも充実しており、3年余りで7万2000枚もの写真が編集部に寄せられた。しかしその内容には、少女を物陰に連れ込んで撮影した「いたずら写真」のコーナーなど明らかな犯罪行為も多く含まれていた。別冊の投稿写真集『少女アングル』が当局から警告を受け、同じく増刊『ロリコンランド』が発禁となり、『Hey!Buddy』本誌も1985年11月号をもって廃刊となった。
• Billy - 白夜書房が発行していたポルノ雑誌。1981年6月創刊。スカトロから死体・獣姦・ロリコン・ドラッグ・フリークスまで悪趣味の限りを尽くした伝説的な変態雑誌であり、エロ本とはいえ商業誌としては斬新な異端ネタが満載だった。都条例のため1984年12月より『Billyボーイ』と新創刊したが全く内容が変わっておらず、条例違反により1985年8月号をもって再度廃刊となった。キャッチコピーは「スーパー変態マガジン」。
• BD - 1993年1月創刊のミニコミ誌。『突然変異』の影響を色濃く受けており、結果的に1990年代の悪趣味ブームを先取りした。編集長はデザイナーのこじままさき。吉田豪、早川いくを、枡野浩一、リリーフランキー、根本敬らが寄稿し、全15号を発行（1・3・4号は欠番）。
• 宝島30 - 宝島社発行の月刊オピニオン雑誌。初代編集長は町山智浩。1993年6月創刊。政治からサブカルチャーまでテーマは広く、オウム特集や『SPA!』決別時の小林よしのりインタビュー、根本敬の連載『人生解毒波止場』など攻めた内容が多い。爆笑問題が連載していたコラム『爆笑問題の日本原論』は30万部を超えるベストセラーにもなった。1993年8月号では宮内庁守旧派による皇室内幕の告白手記を掲載し、右翼による銃撃事件に発展した。1996年6月休刊。
• TOO NEGATIVE - 吐夢書房発行の隔月刊雑誌。初代編集長は元『Billy』編集長の小林小太郎。本誌では1990年代の『Billy』を標榜し、SM・ボンデージを主軸にしつつ撮り下ろしの死体写真も多数掲載して死体写真家の釣崎清隆を輩出した。1994年10月から2000年1月まで発禁による中断を挟みながら全13冊を刊行したが、新創刊した7号（1997年1月）以降、小林は編集に関わっていない。キャッチコピーは「禁じられた絵本」。
• GON! - ミリオン出版が1994年から2001年にかけて発行していたサブカルチャー系の月刊誌。ヤンキー雑誌『ティーンズロード』（ミリオン出版）編集者の比嘉健二によって創刊された。東京スポーツ新聞のB級ニュースやフェイク記事のみをかき集めて独立した雑誌にしたような内容で、海外タブロイド誌『Wilkly World News』の日本的解釈のもと創刊された。主にコンビニルートで全国的に流通し、悪趣味系雑誌では最も広く読まれたとみられる。また印字級数は極小で、内容の無意味ぶりに比して情報密度は非常に高かったのも特徴である。誌面では死体写真や仰天ニュースの類がよく掲載されており、びっくり箱を具現化したようなインパクト重視の誌面となっている（ただし『世紀末倶楽部』編集人の土屋静光は「たんなるアメリカン・ジョークのビジュアル化に過ぎず、悪趣味というタームからはズレるだろう」と評している）。本誌は村崎百郎の活動拠点となり、月刊ペースで「汚物童子・村崎百郎の勝手に清掃局／隣の美女が出すゴミ」というゴミ漁りの連載を行なっていたことから同誌で村崎の存在を知った読者も多い。その後は『BUBKA』（コアマガジン→白夜書房）や『裏BUBKA』（コアマガジン）などの亜流誌も登場するに至った（しかし鬼畜ブームが去ったのち『GON!』は徐々に内容がソフト化し『BUBKA』もアイドル雑誌となる）。のちに『GON!』は『実話ナックルズ』に発展するが「B級の実話誌」という点を除けば、ほぼつながりは存在しない。
• 危ない1号 - 悪趣味ブームの原点とされている鬼畜系ムック。初代編集長は青山正明。「妄想にタブーなし」を謳い文句に数多くの悪趣味を扱った。1995年7月創刊。東京公司編集／データハウス発行。
• 危ない28号 - データハウスが発行していたムック。ハッキングや兵器、ドラッグなど、実行すれば犯罪者になってしまいそうな情報が満載であり、結果全国18都道府県で有害図書指定された。2000年1月に浦和駅、東海村、大阪府で発生した一連の爆弾事件で、犯人が同誌を参考に爆発物を製造したと供述したため、刊行済みだった第5巻を最後に廃刊を余儀なくされる。
• BURST - かつてコアマガジンから発行されていたカウンターカルチャー雑誌。死体写真、タトゥー、スカトロ、違法薬物、身体改造までアングラな題材を中心に扱った。1995年に隔月誌として創刊され、1999年から月刊化する。派生誌に『TATTOO BURST』（1999年 - 2012年）、『BURST HIGH』（2001年 - 2008年）、東京キララ社発行の『BURST Generation』（2018年 - ）がある。本誌『BURST』は2005年に休刊。
• 世紀末倶楽部 - 1996年に創刊されたコアマガジン発行のムック。見世物小屋的な扇情主義の編集方針で、死体や奇形などの猟奇写真を大量に掲載しており、ほぼフリークスの写真集となっている。第2巻には『危ない1号』編集長の青山正明によるインタビューとフリークス映画の全ガイドが掲載されており、当時の鬼畜／悪趣味ブームの集大成的な内容となっている。1999年までに全4冊が不定期刊行され、2000年のCD-ROM版を最後に事実上の終刊。

ポルノグラフィに於ける鬼畜系

「リョナ」および「鬱展開」も参照

エロマンガやアダルトゲームなどのポルノにおいて、SM・調教・緊縛・誘拐・拉致・監禁・拷問・飼育・洗脳・催眠・強姦・輪姦・獣姦・異種姦・屍姦・臍姦・乳児姦・児童虐待・人身売買・カニバリズム・スカトロ・ロリコン・孕ませ・腹パン・寝取られ・触手責め・拡張プレイ・異物挿入・キメセク・時間停止・強制口淫・口内射精・尿飲・精飲・嘔吐・焼印・欠損・寄生・蟲責め・闇堕ち・悪堕ち・風俗堕ち・身体改造・強制受胎・産卵プレイ・強制自慰・強制露出・人体破壊・内臓掻爬・四肢切断・精神崩壊・公衆便所など、強制的な性行為を強調した作品は「鬼畜系」（または陵辱系）と呼ばれており、これは度が過ぎるサディストを指した用語でもある。それに対して恋愛や合意の上での性行為を重視した作品を「純愛系」と呼ぶことがある。

いずれもオタク系の媒体で用いられることの多い表現である。評論家の本田透は「鬼畜系」について二次元世界に理想的な恋愛を見出そうとする「萌え」とは対極をなす概念であると指摘し、監禁や調教といった鬼畜系のジャンルは1990年代半ばまでがピークとして、2000年代半ばの現在では一部の根強いファンだけに支えられていると述べている。

また、成人向け漫画の世界で自分の世界を築き上げる作家も多く、もちろん、性的描写を避けては描けない世界というものでもある。また一つには性的描写が必須であることを除けば、それ以外の表現はむしろ一般の雑誌より制約の少ない舞台であり、その自由度の高さから作家独自の嗜好によって特異ともいえる表現が追及され、一般誌では掲載不可能な作風を実現する作家も存在する。

「エロ劇画誌#三流劇画ムーブメント」も参照

鬼畜系漫画家

「キルタイムコミュニケーション」および「ガロ系」も参照

1970年代から特殊漫画雑誌『月刊漫画ガロ』『月刊コミックフラミンゴ』『コミックMate』『COMIC LO』ほか、三流劇画誌、SM雑誌、陵辱系/リョナ系アンソロジー、お絵かき掲示板などで鬼畜系・モンド系・怪奇系の作品を執筆していた漫画家・イラストレーター・同人作家を挙げる。

• 蛭子能収
• 早見純
• 根本敬
• 山野一（ねこぢるy） - 現在は育児漫画に転向
• 平口広美
• 花輪和一
• 丸尾末広
• 佐川一政
• 睦月影郎（ならやたかし）
• 日野日出志
• 森園みるく
• 田口智朗（田口トモロヲ）
• 海明寺裕
• 蛭児神建（変質社）
• 三条友美
• 清水おさむ
• 聖レイ
• ダーティ・松本
• 玄海つとむ
• 中村威久水
• 架空まさる
• 沢渡竜也
• 伊藤まさや（由伊正香）
• 六波羅芳一（ろくはら芳一）
• 戸崎まこと
• 洋森しのぶ（みやすのんき）- 後にお色気漫画に転向
• 和田エリカ
• 蜈蚣Melibe
• サガノヘルマー
• このどんと（鴨下幸久）
• 氏賀Y太
• 掘骨砕三（ほりほねさいぞう）
• 町野変丸
• 玉置勉強
• 駕籠真太郎
• 松永豊和
• 影夢優（森野うさぎ）
• 会田誠
• 四条綾
• 樽本一
• 牧村みき（エル・ボンデージ）
• 神田森莉
• 沙村広明
• 古屋兎丸（初期）
• 卯月妙子
• 杉本五郎（つゆき・サブロー）
• 近石まさし
• 桃山ジロウ
• 深田拓士
• 葦原将軍
• 伊駒一平
• もりしげ（初期）
• 矢追町成増
• ペンネームは無い
• ゴブリン森口
• 風船クラブ
• 日影鉄雄（日陰者）
• 土井やすたか
• 山田タヒチ
• 鰤てり
• 後藤晶
• 結晶水
• 万利休
• ぽいんとたかし
• 十六女十八女（いろつきさかり）
• MANA-KO（MANA-光）
• 深紫'72
• See.O
• SHIZUKA
• 志崎月魚
• 山本雲居
• MINE
• カマキリ（赤木遼一）
• 金井清顕
• 鎌やん（鎌倉圭悟／カマヤン）
• 町田ひらく
• クジラックス
• hal
• 朝凪
• 朝比奈まこと
• OKINA
• 香愁（果愁麻沙美）
• いトう
• オイスター
• カワディMAX
• 知るかバカうどん
• わらしなママ
• 赤井にぶら
• keny
• ゴージャス宝田
• 心島咲
• 坂辺周一
• 冴樹高雄（牙尾彪）
• 小峯つばさ（五割引中）
• 石野鐘音（杉村麦太）
• ジョン・K・ペー太
• ZUKI樹
• 仙道八
• 茶否
• 窓口基
• 目高健一
• 彩瀬とつき
• 桃屋しょう猫
• たいらあ
• nnS 音速モーモン
• 774（ナナシ）- 現在は一般向け漫画に転向
• NABURU（有害図書企画／田中なぶる）
• にゅう
• テツナ
• 前島龍
• 藤崎ひかり
• たいぷはてな
• みくろぺえじ
• つくすん
• みこしろ本人
• 愛南ぜろ（ぜろぽんち）
• 猫頭巾
• 桃色卍流
• calvet
• 原崎
• 電脳ちょこれーと (AwA)
• ボーン（ブルー・パーカッション）
• 坂本カフカ（三毛猫飯店）
• 雨がっぱ少女群 - 現在はホラー漫画に転向
• 鈴木狂太郎
• 干支門三十四
• 彦馬ヒロユキ
• みなすきぽぷり（椎木冊也）
• みんなだいすき

参考文献

• 米沢嘉博『戦後エロマンガ史』青林工藝舎、2010年4月
• 三崎書房『えろちか3』1969年9月号
  • 宮田秀夫「劇画における性描写―その可能性と限界」19-31頁所載
• 晶文社『宝島』1974年1月号「劇画マンガ雑誌、こいつがちょいと面白いんだ」
• 米沢嘉博・川本耕次・青葉伊賀丸編『別冊新評 三流劇画の世界』新評社、1979年4月
  • 米沢嘉博「SEXは桃色上気から蒼ざめる―性のモチーフによる青年劇画史」48-55頁
  • 高取英「エロス劇画家たちの軌跡―性的倒錯をロマンシズムに転化するまで」108-113頁
  • 米沢嘉博・川本耕次・青葉伊賀丸（無署名）「三流劇画フィーバー91 エロ劇画の種類」174-184頁
• 辰巳出版『美少女漫画大百科』1991年8月
• 青林堂『月刊漫画ガロ』1992年10月号「特集／特殊漫画博覧会」
• 青林堂『月刊漫画ガロ』1993年9月号「特集／三流エロ雑誌の黄金時代」
• 東京公司編『危ない1号』第2巻「特集／キ印良品」データハウス、1996年4月
• 辰巳出版『美少女コミックカタログ』1996年10月
• コアマガジン『コミック・ジャンキーズ』Vol.1-5（1996年12月 - 1998年9月）
  • エロマンガのレビュー雑誌。同社刊『ビデオ・ザ・ワールド』のエロマンガ版という趣。2000年以降は雑誌内雑誌として『漫画ホットミルク』（コアマガジン）で同誌廃刊まで全15回にわたり連載された。
  • 『漫画ホットミルク』内『コミックジャンキーズ』2000年2月号「Alice COMIC特集」
  • 『漫画ホットミルク』内『コミックジャンキーズ』2000年5月号「調教コミック特集」
  • 『漫画ホットミルク』内『コミックジャンキーズ』2000年11月号「SMコミック特集」
  • 『漫画ホットミルク』内『コミックジャンキーズ』2000年12月号「ハードラヴ特集」
• KKベストセラーズ『SEXYコミック大全―マンガで「抜く」時代がやってきた! (ベストの本3)』1998年8月
  • 泊倫人「美少女マンガの果ての果て―性的フェティッシュ?『コミック・ブリュ』へ」90-91頁所載
• 阿島俊『漫画同人誌エトセトラ'82?'98 状況論とレビューで読むおたく史』久保書店、2004年9月
• 永山薫「第二部『愛と性のさまざまなカタチ』第四章『凌辱と調教』」『増補 エロマンガ・スタディーズ「快楽装置」としての漫画入門』、筑摩書房〈ちくま文庫〉、2014年4月、203-229頁。 2006年11月にイースト・プレスより刊行された同名書籍に増補・加筆を加えて文庫化したもの。
• 夜話.zip編『エロマンガベスト100』2021年1月（同人誌）
• プレイ・リスト - アブノーマル系の成年漫画紹介サイト
• リョナ漫画まとめwiki

関連漫画雑誌

• 月刊漫画ガロ - 1964年から2002年まで青林堂が刊行していた漫画雑誌。漫画界の極北に位置する伝説的漫画雑誌であり、サブカルチャーの総本山として漫画界の異才・鬼才をあまた輩出した。1998年からは青林堂の系譜を引き継いだ青林工藝舎が事実上の後継誌『アックス』を隔月刊行中。
• プチ・パンドラ - 1984年から一水社が発行していたモンド系ロリコン漫画雑誌（雑誌コードが取られていないため正確にはムック本である）。季刊・隔月刊・不定期刊を経て全12冊を刊行した。編集長は同人誌『幼女嗜好』編集発行人の蛭児神建。
• COMIXフラミンゴ - かつて三和出版が発行していた特殊エロマンガ誌。町野変丸・TAGRO・しのざき嶺・駕籠真太郎といったSM・鬼畜・サブカル・アングラ系の異色作家が数多く寄稿した。2000年10月号を以って休刊。
• コミックMate - 一水社発行の老舗美少女コミック誌。1992年3月創刊。鬼畜やSMをテーマとしたコンセプトマガジンであり、鬼畜系美少女漫画の総本山的なコミック雑誌である。編集長は編プロ「漫画屋」代表の塩山芳明。2015年から『コミックMate L』 （メイトレジェンド）に改題して隔月刊行中。主な執筆陣はオイスター、カワディMAX、いトうほか多数。
• コミックリトルピアス - かつてフロム出版（後に東京三世社）が発行していたハードSM系ロリコン漫画雑誌。1996年8月に隔月刊アンソロジーコミック『リトルピアス』として創刊。2003年1月号より同社刊行の成年漫画雑誌『コミックミニモン』の増刊号として雑誌化したが、2004年11月号を最後に休刊した。全50号。キャッチコピーは「小さな身体で限界まで頑張る女の子」。

アンソロジーコミック

• ピアスクラブ - かつて東京三世社が発行していたハードSM中心のアンソロジーコミック。1994年2月創刊。1998年10月廃刊。全51号（無印33号＋EX18号）。主な執筆陣はペンネームは無い、大山ミミず、鋭利菊、結晶水、万利休、樽本一、富秋悠、魔北葵、となみむか、未由間すばる、ぽいんとたかしなど。カバーイラストは上総志摩。
• コミック闇市場 - かつて一水社が刊行していた鬼畜系アンソロジーコミック。主な執筆陣は玉置勉強、町野変丸、みかりん、ゴブリン、町田ひらくほか。1994年8月創刊。1997年11月廃刊。全17号。
• 秘密の地下室 - 桜桃書房発行のSM系アンソロジーコミック。身体改造・欠損・調教・極太針刺しなど特殊性癖が中心。1996年4月から1998年5月まで全6号が刊行された。主な執筆陣は掘骨砕三、矢追町成増、志崎月魚ほか。
• 自虐少女 - 東京三世社発行のSM系アンソロジーコミック。1998年11月創刊。2000年5月廃刊。全11号発行。キャッチコピーは「ド不幸マゾ少女アンソロジー」「婦女子の夢と希望を踏みにじる暴虐のアンソロジー」。DATゾイドは「超兇悪核弾頭SM漫画アンソロジー」「SMという衣をまとった何か別の異形物」と評した。
• 淫祭都 - セックス&バイオレンスをコンセプトにした松文館発行の過激派アンソロジーコミック。1999年3月創刊。2000年6月廃刊。全9号。
• 鎖縛 - 美少女SMアンソロジーコミック。松文館発行。1999年12月創刊。2001年7月終刊。全20号。主筆は近石まさしや桃山ジロウなど。
• 激しくて変 - かつて光彩書房が発行していた鬼畜系アンソロジーコミック。2000年創刊。編集兼発行人は多田在良。主な執筆陣は早見純、町田ひらく、沙村広明、玉置勉強、町野変丸、ほりほねさいぞう。4巻以降は『暗黒抒情』『知的色情』『Hのある風景』とタイトルを変えながら全12冊を刊行。2004年終刊。
• ヒロインピンチ - キルタイムコミュニケーション発行のアンソロジーコミック。ヒロインの闇堕ちがメインテーマのコンセプトマガジンである。2014年6月創刊。2015年12月以降は『正義のヒロイン姦獄ファイル』『敗北乙女エクスタシー』『くっ殺ヒロインズ』などに改題される形で継続刊行中。
• エログロス - 氏賀Y太が発案したリョナ系アンソロジーコミック。ジーウォーク発行。2017年8月創刊。主な執筆陣は氏賀Y太、つくすん、掘骨砕三、ぜろぽんち、桃色卍流、ai7n、猫頭巾ほか。
• リョナキング - 電子書籍限定のリョナ系アンソロジーコミック。一水社発行。2019年7月創刊。主な執筆陣は氏賀Y太、つくすん、山本賢治、hal、みこしろ本人、愛南ぜろ、石野鐘音、原崎、ひめいよる、阪本カフカ、雨がっぱ少女群ほか。キャッチコピーは「許せない……この狂気じみた描写は許せない……ッ!!」。

アダルトビデオに於ける鬼畜系

V&Rプランニング

安達かおるが1986年に創業したアダルトビデオメーカーのV&Rプランニングはレイプ、スカトロ、蟲責めなどを題材にしたキワモノ系の異色作・問題作を1990年代に多数リリースして異彩を放ち、鬼畜ブーム時には『危ない1号』に特集が組まれるなどマニアの間で密かに注目を集めていた。

V&Rは当時台頭していた規制の少ないインディーズメーカーを差し置くほど過激極まりない作風で知られ、当時加盟していた日本ビデオ倫理協会（ビデ倫）からはしばしば発売禁止・審査拒否の対象となった。

例えば1993年に制作されたスカトロビデオ『ハンディキャップをぶっとばせ!』（監督：安達かおる）では身体障害者が出演したことが問題視されお蔵入りとなり、平野勝之監督の『水戸拷悶2 狂気の選択』（1997年）では過激な描写を追求するあまり2名が負傷して3名が引退宣言し、撮影の舞台となった渋谷はパニック状態に陥り警察が出動する騒ぎとなった（当然ビデ倫からは「論外の外」と審査拒否されたため、自主規制した不完全版のみが流通した）。また下水道を舞台に撮影を敢行した平野監督の『ザ・ガマン』（1993年）でも警察官や水道局員が大挙する騒動に発展している。

AV史上最大の問題作とされるバクシーシ山下監督のデビュー作『女犯』（1990年）は既存のレイプ作品では到底考えられないほど迫真に迫ったリアルな描写・演出から女性人権団体から抗議が殺到、社会問題化した。しかし、後に山下が語るところによれば作品は意図的に後味の悪さを狙ったもので、事前に山下は本気で嫌がるよう女優に説明し、あえて男優にその事実を教えなかったという。これらを踏まえて著作家の本橋信宏は「実際に弄ばれていたのは女優でなく男優だった」と述べている。その後も山下は抗議に萎縮することなく、1992年には路上ドキュメント『ボディコン労働者階級』を監督し、山谷のドヤ街を舞台に日雇い労働者とAV女優との交接を描いたことで物議を醸すことになった。死体写真家の釣崎清隆は人権団体と争ってまで問題作を送り出すV&Rプランニングの姿勢に感銘を受け、過去にAV業界で活動していたこともある。

V&Rのスカトロ作品では井口昇監督・卯月妙子主演の『ウンゲロミミズ エログロドキュメント』（1994年）が最も有名で排泄物の食糞、塗糞、脱糞に始まり、嘔吐物やミミズまでを扱った過激な演出からマニアの間でカルト的な人気を集め、翌1995年には続編も制作された。

2004年にはV&Rプランニングの制作陣によってV&Rプロダクツが発足し、現在も事業を継続中である。なお、2015年には封印されていた障害者主演のスカトロビデオ『ハンディキャップをぶっとばせ!』がアップリンク渋谷で上映され、制作から22年目にしての解禁となった。

バッキービジュアルプランニング

詳細は「バッキー事件」を参照

アダルトアニメに於ける鬼畜系

「:Category:猟奇アニメ」および「アダルトアニメ#近年の動向」も参照

アダルトゲームに於ける鬼畜系

「:Category:猟奇ゲーム」も参照

参考文献

• ロマン優光『90年代サブカルの呪い』コアマガジン 2019年3月
• アスペクト編『村崎百郎の本』2010年12月（構成=多田遠志・尾崎未央）
• 青林堂『月刊漫画ガロ』1993年9月号「特集／三流エロ雑誌の黄金時代」
• 宝島社『宝島30』1994年9月号「特集／ロリータの時代」（編集協力／東京公司）
  • 青山正明「ロリータをめぐる冒険」『宝島30』1994年9月号、164 - 168頁。 
• 扶桑社『週刊SPA!』
  • 1994年10月5日号特集「猟奇モノ死体写真ブームの謎」
  • 1995年9月20日号特集「【最低・最悪】モンド・カルチャーの正体」
  • 1995年11月1日号特集「電波系な人々大研究──巫女の神がかりからウィリアム・バロウズ、犬と会話できる異能者まで」
    • 根本敬×村崎百郎「電波系の正体を解き明かす電波対談ここに開催!」（本記事を元に膨大量の語り下ろし談話を加味して加筆訂正を行った内容が1996年に太田出版から『電波系』として書籍化）
  • 1996年12月11日号特集「鬼畜たちの倫理観──死体写真を楽しみ、ドラッグ、幼児買春を嬉々として語る人たちの欲望の最終ラインとは?」
    • 青山正明×村崎百郎「鬼畜カルチャーの仕掛け人が語る欲望の行方」
• 別冊宝島240『性メディアの50年―欲望の戦後史ここに御開帳!』宝島社 1995年12月
  • 永江朗「アダルト系出版社のルーツを探せ!―系統樹なき、したたかな業界の原点」
  • 松沢呉一「カストリ雑誌と『ガロ』の長井さん―大衆向けエロ本の誕生と魑魅魍魎の特価本の流通」
  • 下川耿史「変態の総合デパート『奇譚クラブ』から『SMセレクト』が産声をあげるまで―変態メディアの細分化はどのように進んだのか?」
  • 永江朗「哀愁の官能劇画史!―やがて悲しきルサンチマンの物語」
  • ピストン原田（アリス出版『イヴ』編集長）×木村聡（群雄社『コレクター』編集長）×原芳一「【座談会】さらば! 自販機本蟹工船―中身を見せずに売る商品のありのまま」
  • 佐伯修「銃後の女性と慰問文のエロス―戦争と性の問題は、従軍慰安婦問題に限定されない!」
• 別冊宝島250『トンデモ悪趣味の本―モラルそっちのけの,BADテイスト大研究!』宝島社 1996年3月
• 別冊宝島345『雑誌狂時代!―驚きと爆笑と性欲にまみれた〈雑誌〉というワンダーランド大研究!』宝島社 1997年11月
• コアマガジン『世紀末倶楽部』Vol.2「総力特集／地下渋谷系―恐怖!怪奇!猟奇!残酷!ショック大全科」1996年9月
  • 小林小太郎インタビュー「平口広美さんに死体写真集を見せてもらった瞬間。あ、これだ、いけるぞ、って」（取材&文・こじままさき）
  • 青山正明インタビュー「ゲス、クズ、ダメ人間の現人神・『危ない1号』の編集長 青山正明氏に聞く」（取材&文・斉田石也）
• 小平絞＋鈴原成『世紀末インターネット大全 鬼畜ネット』二見書房 1997年5月
  • NG Gallery館長・小林小太郎氏に聞く「マネされる前にお前らのところに行ってやる」
• アスキー『週刊アスキー』1997年7月28日号「特集／検証・ジャンク・カルチャーと酒鬼薔薇の危険な関係」
• メディアワークス編『オルタカルチャー 日本版』1997年10月「悪趣味雑誌」の項
• 平凡社『別冊太陽／発禁本―明治・大正・昭和・平成』1999年7月（構成／米沢嘉博＋城市郎）
• コアマガジン『BURST』2000年1月号「特集／90年代式幽霊列車の葬送──世紀末トラッシュ・カルチャー10年間の総括」
  • 土屋静光（『世紀末倶楽部』編集長）「悪趣味雑誌／ゴミ、クズ、カスのお宝雑誌」
• 太田出版『アウトロー・ジャパン』第1号 2002年1月 166-173頁
  • 村崎百郎「非追悼 青山正明──またはカリスマ・鬼畜・アウトローを論ずる試み」
• 吉永嘉明『自殺されちゃった僕』飛鳥新社 2004年11月／幻冬舎アウトロー文庫 2008年10月
  • 解説／春日武彦「掟破り、ということ」
• ばるぼら『教科書には載らないニッポンのインターネットの歴史教科書』翔泳社 2005年5月
• 流行通信『STUDIO VOICE』2006年12月号特集「90年代カルチャー完全マニュアル」
  • 村崎百郎「今こそ『鬼畜』になれ! 『アングラ／サブカル』が必要なわけ」
• “ある編集者の遺した仕事とその光跡 天災編集者！青山正明の世界”. ばるぼら. S&Mスナイパー (2008年3月23日). 2017年6月17日閲覧。
  • “吉永嘉明氏インタビュー”. ばるぼら. S&Mスナイパー (2008年5月18日). 2017年9月15日閲覧。
• NHK教育テレビ『ニッポン戦後サブカルチャー史Ⅲ』
  • 第4回（最終回）サブカルチャーが迎えた「世紀末」 NHK公式サイト 2016年6月19日放送
• エディトリアル・デパートメント／幻冬舎『Spectator』39号「パンクマガジン『Jam』の神話」2017年6月
• ばるぼら＋さやわか『僕たちのインターネット史』亜紀書房 2017年7月
• 野間易通『実録・レイシストをしばき隊』河出書房新社 2018年2月
• アトリエサード『トーキングヘッズ叢書78 ディレッタントの平成史?令和を生きる前に振り返りたい私の「平成」』2019年4月
  • 阿澄森羅「悪趣味への狂騒の果て―人の死が見たくて見たくてしょうがない―死体ビデオと90年代悪趣味ブーム」
  • べんいせい「グローバリズムの嵐―時代に乗り遅れた戦乱なき敗戦と戦後」
• マルクス・ガブリエル他『資本主義の終わりか、人間の終焉か? 未来への大分岐』集英社新書 2019年8月
• コアマガジン『実話BUNKAタブー』2021年10月号
  • ロマン優光連載「好かれない力」特別編「文化人を次々と葬り去る90年代サブカルとは一体何なのか」
• 香山リカ (2021年8月20日). “かつてのサブカル・キッズたちへ〜時代は変わった。誤りを認め、謝罪し、おずおずとでも“正論”を語ろう”. 情報・知識＆オピニオン imidas. 凸版印刷. 2021年8月22日閲覧。
• 雨宮処凛 (2021年10月5日). “生きづらい女子たちへ―90年代サブカルを「消費」していた立場から?鬼畜ブームが行き着いた果てとしてのヘイト”. 情報・知識＆オピニオン imidas. 凸版印刷. 2021年10月8日閲覧。
• 曽根賢（Pissken）のBurst&Ballsコラム「90年代悪趣味サブカルチャー誌について」 - 元『BURST』『BURST HIGH』編集長ピスケンのブログ
• 鬼畜系サブカルを総括する(1) 日本悪趣味文化史編 - Togetter 2019年2月23日
• 鬼畜系サブカルを総括する(2) 実写版『90年代サブカルの呪い』ロマン優光×吉田豪×宇川直宏 - Togetter 2019年3月18日
• 森下泰輔 (2020年10月6日). “戦後・現代美術事件簿”. ときの忘れもの. 2021年9月22日閲覧。
• 細谷修平＋黒ダライ児＋黒川典是 (2016年8月13日). “加藤好弘（ゼロ次元）オーラル・ヒストリー 2015年8月22日”. 日本美術オーラル・ヒストリー・アーカイヴ. 2021年9月22日閲覧。

関連書籍

• 青山正明『危ない薬』データハウス 1992年11月
• 鶴見済『完全自殺マニュアル』太田出版 1993年7月
• 鶴見済編『ぼくたちの「完全自殺マニュアル」』太田出版 1994年2月
• 秋田昌美『性の猟奇モダン―日本変態研究往来』青弓社 1994年9月
• マガジンハウス『BRUTUS』1995年3月15日号「特集・インモラル図書館へようこそ!」
• 青土社『ユリイカ』1995年4月臨時増刊号「総特集=悪趣味大全」
• 宮台真司『終わりなき日常を生きろ―オウム完全克服マニュアル』筑摩書房 1995年7月（1998年3月に同社より文庫化）
• 竹熊健太郎『私とハルマゲドン―おたく宗教としてのオウム真理教』太田出版 1995年11月（2000年7月に筑摩書房より文庫化）
• 別冊宝島228『死体の本―善悪の彼岸を超える世紀末死人学!』宝島社 1995年7月
• 別冊宝島229『オウムという悪夢―同世代が語る「オウム真理教」論・決定版!』宝島社 1995年7月
• 別冊宝島281『隣のサイコさん―電波系からアングラ精神病院まで!』宝島社 1996年11月
• 別冊宝島356『実録!サイコさんからの手紙―ストーカーから電波ビラ、謀略史観まで!』宝島社 1998年1月
• 村崎百郎『鬼畜のススメ―世の中を下品のどん底に叩き堕とせ!! みんなで楽しいゴミ漁り』データハウス 1996年7月
• 東京公司＋鬼畜ナイト実行委員会『鬼畜ナイト―新宿でいちばんイヤ〜な夜』データハウス 1996年8月
• 根本敬＋村崎百郎『電波系』太田出版 1996年9月
• オークラ出版『ネクロマンティンクHアンソロジー ふにく倶楽部』1998年7月
• 青山正明『危ない1号』第4巻「特集／青山正明全仕事」データハウス 1999年9月
• 桃園書房『桃園ムック92 鬼畜系美少女ゲーム攻略200連発』2002年2月
• 北田暁大『嗤う日本の「ナショナリズム」』日本放送出版協会/NHKブックス 2005年2月
• 青土社『ユリイカ』2005年4月臨時増刊号「総特集＝オタクVSサブカル!」
  • 近藤正高「カミガミの黄昏〈一九九三年〉以前・以後」
  • 屋根裏「悪趣味と前衛が支えたアングラ」
• 『Quick Japan』Vol.135 太田出版 2017年12月
  • 赤田祐一・石丸元章・姫乃たま「ロフトプラスワンと90年代サブカルチャー」
• ケロッピー前田責任編集『BURST Generation 01』東京キララ社 2018年12月
• 木澤佐登志『ダークウェブ・アンダーグラウンド 社会秩序を逸脱するネット暗部の住人たち』イースト・プレス 2019年1月
• 香山リカ『ヘイト・悪趣味・サブカルチャー 根本敬論』太田出版 2019年3月
• 渡辺豪『戦後のあだ花 カストリ雑誌』三才ブックス 2019年9月
• 渋谷直角『世界の夜は僕のもの』扶桑社 2021年9月
• グロテスク社『グロテスク』1931年4月号（復活記念号）
• 三崎書房『えろちか42』1973年1月号「エロス開拓者 梅原北明の仕事」

関連項目

• Category:猟奇作品
• エログロ
• スカム
• リョナ
• 電波系
• ゴミ漁り
• 自販機本
• 見世物小屋
• カストリ雑誌
• 美少女ゲーム
• レイプレイ
• サイコパス
• ホームレス
• データハウス
• 危ない1号
• 東京公司
• 1995年
• 宮崎勤
• ロリータ・コンプレックス
• ペドフィリア
• 白夜書房
• 別冊宝島
• ガロ系
• 水地獄
• バッキー事件
• 鬼畜大宴会
• オールナイトロング (映画)
• V&Rプランニング
• エログロナンセンス
• 神戸連続児童殺傷事件
• 穴留玉狂
• 性暴力
• 性犯罪
• ブラックジョーク
• 不謹慎
• ルサンチマン
• Mondo Media
• モンド・カルチャー
• バブル世代
• 団塊ジュニア
• ポスト真実（post-truth）
• 言論の自由

外部リンク

• 村崎百郎WEBサイト
• BLACK BOX PANDORA - 鬼畜系書籍の紹介サイト
• 平成大赦（仮）-平成サブカルチャー年表- - 『ユリイカ』2005年8月臨時増刊号「オタクVSサブカル! 1991→2005ポップカルチャー全史」（青土社）に提供されたサブカルチャー年表
• GON!ファンページ - 世紀末B級ニュースマガジン『GON!』の記事一覧
• カルトブックマーク - インターネット黎明期のアングラサイトを網羅的にまとめたリンク集（主な内容はハック&クラック、ドラッグ、オカルト、精神世界など）
• 漫画屋ホームページ - 『コミックMate』の編集を請け負うエロ漫画編集者の塩山芳明が主宰している編プロ「漫画屋」のウェブサイト
• 鬼畜、電波系、悪趣味、ゴミ漁り、境界性人格障害、女装、Torture Garden - 食品産業情報銀行
• “ある編集者の遺した仕事とその光跡 天災編集者！青山正明の世界”. ばるぼら. S&Mスナイパー (2008年3月23日). 2017年6月17日閲覧。
• “幻の自販機本『HEAVEN』にUGルーツを追え!”. Cannabis C4. BLUEBOX (2001年11月18日). 2017年5月14日閲覧。
• “『突然変異』青山正明のミニコミを解剖する!”. Cannabis C4. BLUEBOX (2001年12月11日). 2017年6月16日閲覧。
• “90年代サブカルに救われた話”. 本郷保長. En-Soph (2016年8月24日). 2017年1月15日閲覧。
• “データハウス社長・鵜野義嗣インタビュー ｢悪の手引書｣編み出した男の強烈なとがり方”. 村田らむ. 東洋経済オンライン (2018年3月25日). 2017年7月10日閲覧。
• “舌や足首を切断…！ 主演女優が自殺した封印AV映像『肉だるま』の恐怖”. 天野ミチヒロ. TOCANA (2018年3月25日). 2019年7月10日閲覧。
• “鬼畜系の弁明 ― 死体写真家・釣崎清隆寄稿「SM、スカトロ、ロリコン、奇形、死体…悪趣味表現を排除してはならぬ理由」”. 釣崎清隆. TOCANA (2019年4月2日). 2019年4月3日閲覧。