松本清張

松本 清張 （まつもと せいちょう）
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誕生	松本 清張（まつもと きよはる） 1909年12月21日 広島県広島市
死没	1992年8月4日（満82歳没） 東京都東京女子医科大学病院
墓地	富士見台霊園
職業	小説家
言語	日本語
国籍	日本
活動期間	1950年 - 1992年
ジャンル	現代小説、推理小説 歴史・時代小説 近現代史、古代史
代表作	『或る「小倉日記」伝』（1952年） 『点と線』（1958年） 『眼の壁』（1958年） 『ゼロの焦点』（1959年） 『砂の器』（1962年） 『Dの複合』（1968年）
主な受賞歴	芥川龍之介賞（1953年） 日本探偵作家クラブ賞（1956年） 文藝春秋読者賞（1959年） 吉川英治文学賞（1966年） 菊池寛賞（1970年） 朝日賞（1990年）
処女作	『西郷札』
親族	松本峯太郎（父） 岡田タニ（母）
公式サイト	北九州市立松本清張記念館
ウィキポータル 文学

松本 清張（まつもと せいちょう、1909年（明治42年）12月21日 - 1992年（平成4年）8月4日）は、日本の小説家。“せいちょう”はペンネームで、本名は、“きよはる”と読む。

概略

1953年に『或る「小倉日記」伝』で芥川賞を受賞、以降しばらく、歴史小説・現代小説の短編を中心に執筆した。1958年には『点と線』『眼の壁』を発表、以後の活動により、一般に、犯罪の動機を重視する作風の推理小説で知られている。

このほか、『かげろう絵図』などの時代小説を手がけているが、『古代史疑』などで古代史に強い関心を示し、『火の路』などの小説作品にも結実した。緻密で深い研究に基づく自説の発表は小説家の水準を超えると評される（江上波夫、直木孝次郎、森浩一らによる）。また、『日本の黒い霧』『昭和史発掘』などのノンフィクションをはじめ、近代史・現代史に取り組んだ諸作品を著し、森鴎外や菊池寛に関する評伝を残すなど、広い領域にまたがる創作活動を続けた。

他の作品に『ゼロの焦点』『砂の器』『Dの複合』など。

作品一覧

「松本清張の作品一覧」を参照

経歴

生い立ち

　　　　
　　　　　　　　　　　　　　松本米吉（鳥取県米子市）
　　　　　　　　　　　　　　　　↑
　　　　　　　　　　　　　　　　↑（養子）　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　↑　　　　
　　　　　　田中雄三郎　┏━━峯太郎（→広島県広島市）　　　　
　（鳥取県日南町）┃　　┃　　　┃
　　　　　　　　　┣━━┫　　　┃
　　　　　　　　　┃　　┃　　　┣━━━━━━━清張
　　　　　　　　とよ　　┃　　タニ
　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　┗━━嘉三郎（→東京都杉並区荻窪）　
　　　　　　　　　　　　　　　　┃
　　　　　　　　　　　　　　　　┃
　　　　　　　　　　　　　　　りう

公式には、福岡県企救郡板櫃村（現在の北九州市小倉北区）出身とされ、現在に至るまで、松本清張記念館によるものを含め、大半の資料の年譜において、「松本清張＝小倉生まれ」とされている。しかし実際には、広島県広島市で生まれ、幼児期から児童期は山口県下関市で育ち、小倉に定住したのは小学校5年生、10歳、11歳からと推定される。

父・松本峯太郎は鳥取県日南町の田中家出身で、幼少時に米子市の松本家に養子入りした。青年期に広島市に出奔、書生や看護雑役夫などをする。当地で広島県賀茂郡志和村（現在の東広島市志和町）出身の農家の娘で、広島市内の紡績工場で働いていた母・岡田タニと知り合い結婚。ほぼ全ての年譜では、この後「当時日露戦争による炭鉱景気に沸く北九州に移ったものらしい」と書かれ、この後に清張は小倉で生まれたと書かれている。しかし、読売新聞のインタビューでは、清張自身が「生まれのは小倉市（現北九州市）ということになっているが、本当は広島なの。それは旅先だったので、その後、すぐ小倉に行ったものだから、そこで生まれたことになっている」と話している。このインタビューの清張の言い回しは少し分かり難いが、両親が出会い定住していた広島を「旅先」と表現したとは考えられないため、「それは旅先だった」の「それ」は小倉を指していると解釈するのが妥当である。いずれにしても清張は、広島で生まれて、その後に小倉に移ったことを、親から聞いていたか何らかの確証があって、早くから認識していたものと推定される。実際の誕生日に関しては、松本清張記念館にも展示されている清張の幼児期の記念写真の台紙の裏に、「明治四十二年二月十二日生、同年四月十五日写」と墨書されており、残されている幼児期の他の肖像写真にも、「明治四十二年二月十二日　同年六月二十七日写　松本清治」と書かれている。両親が自分の子の誕生日を二度にわたりしかも同様に誤記する可能性は低いことから、1909年2月12日が清張の実際の誕生日であると推定される。また、広島市内で撮影したとみられる清張の幼児期の写真や台紙に記載のある写真館は、当時の商工業者名簿や関係者の証言で、広島市内に当時実在したことが確認されている。12月21日は、出生届が受理された戸籍上の誕生日の可能性が高い。整理すると、清張は実際には1909年2月12日に広島市で生まれ、2枚目の写真が撮られた同年6月27日までは少なくとも広島に居住、出生届を出したとされる同年、12月21日頃までの間の、どの日かに清張一家は広島を出て、どこを転々としたのか、或いは直前に小倉に行ったのかは不明だが、小倉で同年12月21日頃に出生届を提出、その後、祖父母のいる下関市に移動し下関で定住した、と考えられる。

姉2人は乳児のときに死亡している。間もなく1910年、下関市旧壇ノ浦に転居。家の裏は渦潮巻く海で、家の半分は石垣からはみ出し、海に打った杭の上に載っていた。ここで通行人相手の餅屋を始める。だが3年後に、線路建設のためダイナマイトで火の山麓を崩していたのに巻き込まれる。地滑りのため家が押し潰され、同市田中町に移った。父はあらゆる下層の職業を転々としたが、学問については憧憬を持ち、夜手枕で清張に本を読ませて聞かせた。両親には一人っ子のため溺愛された。10歳、11歳まで下関にて育つ。

1916年、菁莪尋常小学校に入学。1920年、家族で小倉市に移ったため、天神島尋常小学校に転校。古船場町の銭湯の持で暮らしていたが、のちにバラック家を借り、そこに住んだ。家の前には白い灰汁の流れる小川があり、近くの製紙会社から出る廃液の臭気が漂っていた。1922年、板櫃尋常高等小学校に入学。両親は大八車を転がし露天で生計を立てていたが、翌年、一家は飲食店を開業した。

前半生

実父が定職を持たず生家が貧しかったために、1924年、板櫃尋常高等小学校を卒業したのち、川北電気株式会社（現在のパナソニック エコシステムズ株式会社の源流）小倉出張所の給仕となる。しばらくして家業が安定したため、祖母とともに間借住まいをする。この頃から春陽堂文庫や新潮社の文芸書を読み、特に芥川龍之介を好んだ。だが1927年、出張所が閉鎖され失職。小倉市の高崎印刷所に石版印刷の見習いとして採用され、さらに別の印刷所に見習いとして入る。1929年、仲間がプロレタリア文芸雑誌を購読していたため、「アカの容疑」で小倉刑務所に留置され、父によって本を燃やされ読書を禁じられた。1931年に印刷所が潰れ、高崎印刷所に戻ったが、嶋井オフセット印刷所（博多三傑の一人、島井宗室の末裔が経営）で見習いとなり、その後みたび高崎印刷所に戻り、内田ナヲと結婚。だが、印刷所の主人が死去したために将来に不安を感じ、1937年から自営。朝日新聞西部支社（現・西部本社）の広告部意匠係臨時嘱託となる。

1943年に正式に社員となるが、教育召集のため久留米第56師団歩兵第148連隊に入る。翌年6月に転属となり、衛生兵として勤務。朝鮮に渡り竜山に駐屯、一等兵となった。1945年に転属、全羅北道井邑に移り、6月に衛生上等兵に進級。終戦は同所で迎えた。帰国後は朝日新聞社に復帰。図案家としても活躍し、観光ポスターコンクールに応募していた。

作家活動開始以降

木村毅の『小説研究十六講』を座右の書としていたが、もともと作家志望ではなく生活のために執筆、1951年、勤務中に書いた処女作『西郷札』が『週刊朝日』の「百万人の小説」の三等に入選。この作品は第25回直木賞候補となった。この年初めて上京。全国観光ポスター公募でも、『天草へ』が推選賞を取った。

1952年、木々高太郎の勧めで『三田文学』に『記憶』『或る『小倉日記』伝』を発表。1953年に『或る『小倉日記』伝』は直木賞候補となったが、のちに芥川賞選考委員会に回され、選考委員の1人であった坂口安吾から激賞され、第28回芥川賞を受賞。『オール讀物』に投稿した『啾啾吟』が第1回オール新人杯佳作。一方、日本宣伝美術界会九州地区委員となり、自宅を小倉事務所とした。1953年12月1日付で朝日新聞東京本社に転勤となり、上京、練馬区に住む。西部本社勤務時に引き続いて意匠係の主任となったが、1956年5月31日付で朝日新聞社を退社。以後作家活動に専念することになる。9月に日本文芸家協会会員。

1955年から『張込み』『顔』で推理小説を書き始め、1957年『顔』が第10回日本探偵作家クラブ賞を受賞、同年から雑誌『旅』に『点と線』を連載する。翌年刊行され、『眼の壁』とともにベストセラーとなった。「清張以前」「清張以後」という言葉も出て、「清張ブーム」が起こった。その後も執筆量は衰えず、『かげろう絵図』『黒い画集』『歪んだ複写』などを上梓。執筆量の限界に挑んだが、書痙となり、以後口述筆記をさせ、それに加筆するという形になった。

一方、『小説帝銀事件』で扱った現実世界は、『日本の黒い霧』にまとめられ、「黒い霧」は流行語になった。『わるいやつら』『砂の器』『けものみち』『天保図録』を発表後、1964年から『昭和史発掘』の連載を『週刊文春』に開始。『Dの複合』『砂漠の塩』など旺盛な活動を続け、1967年、第1回吉川英治文学賞を受賞。また、1970年、『昭和史発掘』などの創作活動で第18回菊池寛賞を受賞。「自分は作家としてのスタートが遅かったので、残された時間の全てを作家活動に注ぎたい」と語り、広汎なテーマについて質の高い作品を多作した。

『古代史疑』以降、古代史に関する発言は晩年まで続いている。なお、邪馬台国論争では九州説の立場をとっている。

1992年4月20日、脳出血のため東京女子医科大学病院に入院。手術は成功したが、7月に病状が悪化、肝臓がんであることが判明し、8月4日に死去した。『神々の乱心』『江戸綺談 甲州霊嶽党』（後者は未単行本化）が絶筆。法名は清閑院釋文張。

富士見台霊園の墓

没後の動き

経歴に記した事情により、清張は実際には広島市の生まれと推定されるが、小学校高学年以降、40年余りを過ごした北九州市は縁のある土地と言え、清張の功績を語り継ぐ拠点となっている。

• 1994年、清張の業績を記念して日本文学振興会が松本清張賞制定。
• 1998年、北九州市立松本清張記念館が開館。書斎や書庫を再現している。
• 2004年、テレビ朝日が『黒革の手帖』で、清張作品の映像化を定番化。以後随時、単発大型ドラマを編成。
• 2009年、北九州市が生誕100年記念事業を実施。1月から12月まで幼少時の滞在地を含む清張ゆかりの全国各地で展開された。

年譜

• 1909年 - 12月21日、広島県広島市で誕生。父は鳥取県日南町、母は広島県東広島市の出身。
• 1916年 - 下関市立菁莪尋常小学校入学。
• 1920年 - 小倉市に転居。同時に、天神島尋常小学校に転校。
• 1924年 - 板櫃尋常高等小学校卒業。川北電気株式会社小倉出張所で給仕。
• 1928年 - 高崎印刷所に就職。
• 1943年 - 朝日新聞社に正式入社。
• 1945年 - 敗戦を朝鮮全羅北道井邑で迎える。
• 1950年 - 『週刊朝日』の「百万人の小説」に応募した『西郷札』が入選。
• 1952年 - 日本宣伝美術協会の九州地区委員を務める。
• 1953年 - 前年『三田文学』に発表した『或る『小倉日記』伝』で第28回芥川賞。12月、東京本社に転勤。
• 1956年 - 朝日新聞社を退社。日本文芸家協会会員になる。
• 1957年 - 練馬区石神井に転居。短編集『顔』で日本探偵作家クラブ賞（現・日本推理作家協会賞）受賞。
• 1958年 - 『点と線』『眼の壁』がベストセラーに。清張ブーム。
• 1960年 - 『日本の黒い霧』連載。「黒い霧」が流行語になる。
• 1961年 - 前年度の高額納税者番付で作家部門の1位に。以降13回1位。杉並区高井戸に転居。直木賞選考委員を務める。
• 1963年 - 江戸川乱歩の後を受けて日本推理作家協会理事長を務める。1971年には同会長となる（ - 1974年）。
• 1964年 - 初の海外旅行。ヨーロッパ・中東諸国を歴訪。
• 1966年 - 推理小説の形骸化に対して「ネオ・本格」を提唱する。
• 1967年 - 江戸川乱歩賞選考委員を務める（ - 1975年）。
• 1969年 - カッパ・ノベルス版の発行部数が一千万部を突破。
• 1976年 - 毎日新聞社の全国読書世論調査で「好きな著者」の1位に。以降没年まで8回1位。
• 1978年 - 映画監督の野村芳太郎らと霧プロダクションを設立、代表取締役に就任（ - 1984年）。
• 1984年 - 『ニュードキュメンタリードラマ"昭和" 松本清張事件にせまる』（テレビ朝日・朝日放送）を監修。自身毎週コメンテーターとして出演。
• 1987年 - フランスでの第9回「世界推理作家会議」に招待され、日本の推理作家として初めて出席、講演。
• 1992年 - 8月4日、死去。享年82。

作品系統図

清張の作品は、下の系統図に一部示すように、複数のジャンルにまたがる作品が少なくない。個々の分類に困難な部分も多いが、ここでは図録『松本清張記念館』（1998年、北九州市立松本清張記念館）に基づき、適宜変更・省略した。

　　　　　　　　　　　[フィクション]←←←←←←←←←←←←←←←←→→→→→→→→→→→→→→→→[ノンフィクション]
　　　　　[推理小説]　　　　　[現代小説]　　　　　[評伝的小説]　　　　　[歴史・時代小説]　　　　　[近現代史]　　　　　[古代史]
　　　　　　　┃　　　　　　　　　┃　　　　　　　　　 ┃　　　　　　　　　　 ┃　　　　　　　　　　　┃ 　　　　　　　　┃
1950年　　　　┃　　　　　　　　　┃　　　　　或る「小倉日記」伝　　　　　　西郷札　　　　　　　　　　┃ 　　　　　　　　┃
　　　　　　　　　　　　火の記憶　　　　　　　　　　断碑→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→
　　　　　　　顔　　　　　　　　　黒地の絵　　　小説日本芸譚　　　　　　　無宿人別帳　　　　　　　　　┃　　　　　　　　 ┃
　　　　　　点と線　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　かげろう絵図　　　　　　　　┃　　　　　　　　 ┃
1960年　　　　黒い画集　　　　　波の塔　　　　　　小説帝銀事件→→→→→→→→→→→→→→→→→→日本の黒い霧　　　　　 ┃
　　　　　　時間の習俗　　けものみち　　　　　　　　象徴の設計　　　　　　天保図録　　　　　　　　現代官僚論　　　　　　 ┃
　　　　　　　別冊黒い画集→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→→
　　　　　　Ｄの複合　　　　　砂漠の塩　　　　　　小説東京帝国大学←←←←←←←←←←←←←←←←←←┃　　　　　　　古代史疑
　　　　　　　黒の様式　死の枝　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　昭和史発掘　　　　　　 ┃
1970年　　　　黒の図説　　　　　　　　　　　　　　　　砂の審廷←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←┃　　　　　　　　 ┃
　　　　　　　　　　　　　火の路←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　文豪　　　　　　　　　西海道談綺　　　　　　　　　┃　　　　　　　　 ┃
　　　　　　　黒の線刻画　　　　　　　空の城　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　清張通史
　　　　　　　禁忌の連歌　隠花の飾り　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　眩人←←←←←←←←←←←←←←←←←←←
1980年　　　熱い絹　　　　　　　迷走地図　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　 ┃
　　　　　　　歌のない歌集　　　　　　　　　　　　両像・森鷗外　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┃　　　　　　　　 ┃
1990年　　　神々の乱心←←←←←←←←草の径←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←←┃　　　　　　　　 ┃

短編小説

• 芥川龍之介や菊池寛の短編小説に若い頃から関心を寄せていた清張は、特に短編小説を好んで執筆した。特に初期はほとんどが短編作品であり、文学的な意味での完成度において、短編作品を高く評価する論者も少なくない。これらの作品ではとりわけ、「何らかの意味で劣等感を抱いたり、社会的に孤立したりしながら、心の底では世の中を見返してやりたいという熱烈な現世欲を抱き、そのためにかえって破滅するような孤独で偏執的な人間像」が好んで取り上げられている。
• その後、大きな反響を呼んだ『黒い画集』をはじめ、連作形式での短編発表が続き、清張の創作活動の大きな柱の一つとなった。長編執筆が主体となり、短編の創作量は減少したが、晩年に入っても短編シリーズ『松本清張短篇小説館』『草の径』を発表するなど、最後まで短編創作の試みは続けられた。歴史上の人物に新たな焦点を当てるなど、様々な角度からの創作が行われている。

清張と推理小説

• 推理小説に清張がよく親しむようになったのは、川北電気小倉出張所の給仕時代、17・8歳の頃であった。雑誌『新青年』（1920年創刊）に掲載された翻訳小説により探偵小説の面白さを知った、と回想している。小酒井不木らによる翻訳を「むさぼり読んだ」一方、江戸川乱歩の初期作品に傾倒した。他に、牧逸馬が手がけたノンフィクション『世界怪奇実話』に憧れ、犯罪ドキュメントものに興味を持つようになったのは、その影響であると述べている。
• 清張の推理小説観を示す代表的なエッセイとして、1961年に出版された『随筆 黒い手帖』がある。同書では、トリックの尊重や本格推理の面白さは肯定するが、限られた数のマニアのみを念頭に、設定や描写の奇抜さを競い合う状況が推理小説の行き詰まりを引き起こしているとして、多くの人々の現実に即したスリル・サスペンスを導入すべきこと、動機の描写に力を入れることで人間描写を深め、推理小説に社会性を加えられることなどを主張している。同時期の水上勉・有馬頼義らの執筆活動もあり、マスメディアは清張たちによる推理小説の新しい傾向を「社会派推理小説」と呼び、週刊誌など当時のマスメディアの発達もあり広く歓迎された。
• 他方、安易なブーム追随も多く、1960年代半ばには、トリックも意外性もない社会批判小説・風俗小説が本格推理と銘打たれ乱発される状況となった。推理小説の形骸化に対し、清張は責任監修を務めた叢書「新本格推理小説全集」（読売新聞社・1966 - 67年）の中で、「ネオ・本格」という標語を掲げ、反省・批判を行っている。1970年代の横溝正史のリバイバルブームに際しては、近年の推理小説に良い作品が少ないことの反映だと述べた。晩年にも「ネオ・本格推理小説」を再度提唱している。
• 1987年のフランス訪問の際には、講演の中で、日本の推理小説作家の作品は、翻訳数が少ないために知られていないが、海外の作品に比べて遜色がないと紹介し、帰国後には、日本の推理小説の真価を海外に知らせるため、外国語翻訳がもっと行われるべきであると主張した。

清張と時代・歴史・伝奇小説

• デビュー当初の清張の執筆は歴史小説が中心であり、『くるま宿』『秀頼走路』『五十四万石の嘘』『いびき』など、多くの作品が執筆された。これらの歴史短編では、歴史の片隅でひっそりと消えていく薄幸の人々が好んで取り上げられ、また留置所での拘留経験（→経歴）が反映された『いびき』など、かつての自身の生活経験が色濃く影を落としている作品も見られる。また、清張にとって初の長編小説は歴史小説であった。
• 作家としての知名度が上がり執筆量が激増して以降も、連作時代小説『無宿人別帳』を連載するなど、しばらくは時代・歴史小説が並行して書かれた。出版社のシリーズ企画から江戸時代を論じた『幕末の動乱』がまとめられたが、その経験を生かす形で大作『かげろう絵図』・『天保図録』が生まれた。
• 清張の時代・歴史小説には、若い時期に親しんだ先人の作品に学びつつ、他ジャンルの清張作品にも通底する視点を示した作品もある。影響を受けた作家の一人として、清張はしばしば菊池寛をあげているが、菊池の『日本合戦譚』（1932 - 34年、オール讀物に連載）のモチーフを生かす形で、『私説・日本合戦譚』（オール讀物連載）を執筆している。また、岡本綺堂の『半七捕物帳』を始めとする捕物帳にも関心を寄せていたが、短編集成型の連作として『彩色江戸切絵図』『紅刷り江戸噂』を執筆した。ここでも推理小説と同様、シリーズキャラクターの登場は避けられている（『虎』『見世物師』の文吾は唯一の例外）。
• 1970年代以降には、伝奇小説の大作『西海道談綺』や、奈良時代に材をとった歴史小説『眩人』が書かれた。時代・歴史小説の執筆は減少傾向を示したが、最晩年には再び時代小説『江戸綺談 甲州霊嶽党』に取り組んでいた。

清張と近現代史

• 1948年に帝国銀行椎名町支店で発生した帝銀事件を題材にして、清張が『小説帝銀事件』（1959年）を発表したのは、ノンフィクション『日本の黒い霧』の連載される前年であった。この後清張は、実際の歴史を題材にするにあたって、小説の形式をとったもの（『小説東京帝国大学』など）、評論として書いたもの（『北一輝論』など）、小説ではあるが作中に論文を組み込んでいるもの、等々、様々なスタイルでの記述を試みていくことになる。
• 『日本の黒い霧』は『文藝春秋』の1960年1月号から連載され、第二次世界大戦終結以後、1945年から1952年までの7年間に日本で起こった10の諸事件とその背景が論じられた。同書は連載中から大きな反響を呼び、「黒い霧」は流行語になった。当時はまだノンフィクションが一般的に読まれる時代ではなく、同ジャンル隆盛のもととなった作品の一つとされている。
• さらに清張は、『週刊文春』に『昭和史発掘』（1964年 - 1971年）を執筆、二・二六事件に至る昭和初期の諸事件を、関係者への取材や史料に基づいて描いた。単行本の発行部数は300万部を突破し、清張自身も驚く売れ行きを示した。二・二六事件に関しては、のちに資料集も出版された。
• ノンフィクション作品に加えて、中江兆民を論じた『火の虚舟』、山縣有朋を素材とする小説『象徴の設計』、大久保利通から吉田茂・鳩山一郎などを経て1980年に至る宰相論『史観・宰相論』など、主に人物を通して近現代史を再考する取り組みが続けられた。
• 文藝春秋としては、その後も清張に近現代史を素材とした作品を書いてもらう意向を持っていた。晩年に至り、ノンフィクションから小説作品に案が変更され、『神々の乱心』の執筆が開始された。

清張と古代史

• 清張の古代史への関心は、北九州中心に各地の遺跡を歩いていた小倉在住時に培われている。考古学は創作の初期から重要なモチーフとなり、『断碑』『石の骨』などの短編が書かれた。執筆量が増えたのちも、古代史の知識を色濃く反映した『陸行水行』を書いたが、やがて小説作品に留まることなく、自身の見解をより深く世に問う著作を発表していく。
• 1968年に邪馬台国を探究した『古代史疑』を刊行して以降、古墳時代を論じる『遊古疑考』、日本神話をめぐる『古代探求』など、古代史に関する評論・随筆が多数執筆された。邪馬台国期から奈良時代に至る日本古代史の通史『清張通史』も書かれている。他方、造詣は小説作品にも生かされ、『Dの複合』『巨人の磯』『火の路』『眩人』などの作品に結晶している。
• 清張の提示した仮説に関しては、その後の考古学研究や歴史学研究の成果により、現在では乗り越えられたものもある。しかし、一般の広い関心を喚起し学界に刺激を与えたとして、その着想を高く評価する学界研究者も存在している。

調査活動など

• 清張の活動は当時の古代史ブームの先導の一つとなった。その関心は日本に留まらず、アジア・中東・ヨーロッパなど広い範囲に及んでいる。以下いくつかのトピックを挙げる。
• ベトナム古代文化視察団（団員は騎馬民族征服王朝説で知られる江上波夫東京大学名誉教授など）の団長を務めた。
• 邪馬台国ブームが、1970年前後に大きく盛り上がったことを背景に、古代史をめぐる対談・座談会等が、清張を交えてたびたび実施された。清張は、井上光貞東京大学文学部教授や西嶋定生東京大学文学部教授、上田正昭京都大学教養部教授（役職はいずれも当時）といった、学界の第一人者に対しても見解を述べている（『古代史の謎-松本清張対談』などに収録）。1977年の「邪馬台国シンポジウム」（博多全日空ホテル）では構成・司会者を務めた。江波教授や井上教授が講師として参加、全国から600人以上の聴講者が集まった。なお、西嶋教授は、邪馬台国論争では（清張に近い）九州説論者として知られていた。
• 1974年に高木彬光が推理小説『邪馬台国の秘密』を発表した際、古代史に関する記述をめぐり清張との間で「論争」が行われた。
• 1978年に2度目のイラン訪問、NHKの取材に同行し、翌年『ペルセポリスから飛鳥へ』（日本放送出版協会）を書き下ろし刊行した。取材中には、大地震とパフラヴィー朝の国王退陣を求める反政府暴動に遭遇した。
• 「正倉院展」（東京国立博物館・1981年）に際して、東京・京都で開かれたシンポジウムに参加した。清張の議論は『正倉院への道』（日本放送出版協会・編著）参照。
• 1983年インドを訪問、朝日放送の取材に同行し、デリー・マドラス・コルカタなどを歩いた。帰国後に『密教の水源をみる 空海・中国・インド』（講談社）を書き下ろし刊行した。
• 1985年にスコットランドやフランスのカルナック列石を、「清張古代史をゆく」の続編の取材のため調査、ヨーロッパ巨石文化の謎に取り組んだ。この時の取材記録は『松本清張のケルト紀行』（日本放送出版協会・共著）参照。
• 1986年以降発掘調査が続く吉野ヶ里遺跡に関してもシンポジウムや講演会に参加した。清張の議論は『吉野ケ里と邪馬台国―清張 古代游記』（日本放送出版協会）参照。

他の作家・著名人との関係

作家一般

森鴎外

創作活動の初期から晩年まで、清張が間接的なものも含めて作品のモチーフとして取り挙げ続けた作家であり（『或る『小倉日記』伝』『鴎外の婢』『削除の復元』など）、評伝的作品『両像・森鴎外』も執筆されている。鴎外の作品中、清張が特に重点を置いて言及しているものは、『渋江抽斎』『伊沢蘭軒』『北条霞亭』といった史伝物である。清張は鴎外が夏目漱石よりも大人であると述べている。清張が鴎外に終生関心を持ち続けた動機・背景に関しては、現在でも議論が続いている。

菊池寛

清張自身が影響を受けたことをしばしば表明していた作家である。菊池は文藝春秋の創設者であるが、清張は16・17歳から20歳過ぎまでかなり菊池の考え方に影響されたと述べ、その作品を生活経験に裏付けられたものとして高く評価した。菊池を論じた作品として、文藝春秋での佐佐木茂索との関係を軸にした『形影 菊池寛と佐佐木茂索』がある。

木村毅

16 - 17歳の清張が強い感銘を受けた『小説研究十六講』の著者。小倉から東京へ転居した際、清張は真っ先に木村の自宅を訪問し、その後も交流を続けた。清張の『暗い血の旋舞』に先立ち、クーデンホーフ光子の伝記を残している。木村の死去に際して清張は「葉脈探求の人-木村毅氏と私」（『オール讀物』1979年12月号掲載、エッセイ集『グルノーブルの吹奏』に収録）を書き、追悼した。

水上勉

1952年以降文筆活動から遠ざかっていたが、清張の活動に刺激を受け、1959年に推理小説『霧と影』を発表、その後社会派推理作家として認められた。水上は清張から取材・執筆のアドバイスを与えられ、直木賞受賞作品『雁の寺』は激賞を受けたという。

司馬遼太郎

清張と同様に直木賞選考委員を務めた（第62回 - 第82回、清張は第45回 - 第82回）。清張との対談も行っており、両者の人間観・歴史観の差異をうかがうことができる。司馬が日本の歴史上しばしばとりあげた時代は、戦国・安土桃山時代や幕末・明治期であるが、清張が得意としたのは、江戸時代を思わせる時代小説を別にすれば、奈良時代以前の古代と昭和期であった（両者ともに例外多数）。また、終生森鴎外に関心を持っていた清張に対し、晩年の司馬は夏目漱石を評価している。なお、1994年文藝春秋の創刊1000号記念特集号にあたり、同誌への執筆回数を相撲の番付形式で紹介しているが、清張は東横綱、司馬は東大関とされており（なお西横綱は井上靖、司馬の死去は1996年）、昭和期の同誌における両者の存在感の大きさがわかる。

三島由紀夫

1963年中央公論社が文学全集『日本の文学』を刊行する際、中央公論社側は清張をラインナップに加える意向を示したが、反対・拒否した。『江戸川乱歩全集』（講談社・全15巻・1969 - 70年）出版の際は、清張と共に編集委員を務めた。清張の三島評として、1978年の国文学者三好行雄との対談や、『過ぎゆく日暦（カレンダー）』収録の日記などがある。

推理作家

江戸川乱歩

編集長を務めた雑誌『宝石』に、清張の『ゼロの焦点』（連載時の題『零の焦点』）を連載させており、その休載時に清張と対談を行った。また、推理小説の指南書『推理小説作法』（1959年、光文社、2005年、光文社文庫）を清張と共編している。清張は特に「二銭銅貨」以降続々と発表された乱歩の初期短編を愛読し、「大変な天才が現われた」「日本にも本格的な探偵小説作家が出たと驚嘆した」と絶大な評価を与えている。のちの通俗長編に対しては「独自性や野心的なものは、残念ながら影を潜め」「作品価値的には遂に長い空白時代が続く」など厳しい感想が多いが、一方では「面白さにかけてはそれなりに独自のものを持っている。爾後の模倣者の及ぶところではなく、乱歩の才能の非凡さを示している」と一定の評価も述べている。乱歩の死後清張は、三島由紀夫や中島河太郎と共に、『江戸川乱歩全集』（講談社・全15巻・1969 - 70年）の編集委員を務めた。

木々高太郎

推理小説家として初めて直木賞を受賞した作家であるが、清張の処女作「西郷札」を認め、編集委員を務めた雑誌『三田文学』に「記憶」「或る『小倉日記』伝」を発表する機会を与えるなど、清張を世に送り出す役割を果たしている。清張も「日本の探偵小説に知性を与えた最初の人」と木々の小説作品を高く評価し、『木々高太郎全集』（朝日新聞社・全6巻）の監修者を務めている。

横溝正史

江戸川乱歩らとの座談会（『別冊宝石』第109号収録）では、社会派推理小説の流行に関して「作家は（時流に）受けるものを書くのではなく、好きなものを書く」として、距離を置く発言をしている。ただし、後年には社会派の影響を受けた作品も執筆しており、「本格推理小説が復興するにしても、松本清張氏が築き上げたリアリズムの洗礼を受けたものでなくてはならないでしょう」とトーンを変化させている。

森村誠一

最初の著作の出版以降、清張と数回会っているが、のちに清張の印象を以下のように総括している。「乱歩さんや正史さんは、後進や新人に非常にあたたかい。松本清張さんは全く逆です。まず新人に対しては、疑惑と警戒の目を向ける。大切な自分の作品という卵を産む限界能力を犠牲にしてまで、どうして俺が新人の育成をしなきゃいけない、自分の作品を産むのに忙しい。いうなれば、自分の作品しか見つめていない方です。これは私自身も、清張さんの姿勢は作家として見習わなければいけないと思います」。

山村美紗

江戸川乱歩賞落選作を清張が推薦したことにより、最初の著作『マラッカの海に消えた』を出版することができた。初版本の帯には「トリックの豊富さと物語性を評価」と清張の言葉が記され、「G・K・チェスタトンに迫るトリック」と高い評価を与えている。

西村京太郎

山村美紗をモデルにした小説を書いているが、作中清張を思わせる作家が登場している。作中では、清張が山村に好感を持っており、西村と付き合うのを止めるよう告げる旨のセリフを言わせている。また「作家になったのは、清張の作品を読んで、これなら自分でも書けると錯覚したのがきっかけ」と述べている。

島田荘司

日本における本格推理復興の大きな契機を作った一人とされるが、清張に関しては「社会派の作家としては最もトリックが多い」「清張さんはトリック重視」として、一定の評価を与えている。ただし、最も印象深い清張作品に関しては、トリッキーな推理作品ではなく、『半生の記』「火の記憶」であると述べている。

宮部みゆき

初期短編から最晩年の作品まで清張作品を愛読しており、『松本清張傑作短編コレクション』（2004年、文春文庫・全3冊）の編者を務めた。また2009年の生誕100周年記念事業の際に大沢在昌や京極夏彦と共に記念講演会を開催し、清張をめぐって奥泉光や半藤一利と対談も行っている。

森雅裕

作家デビュー前に出版社でアルバイトしていた頃、清張宅に新聞等の資料を届ける仕事をしていたがある日、原稿の催促に来た編集者と勘違いされて「締め切りはまだだろう！」と日本刀を持って追い返された経験を持つ。

その他著名人

美空ひばり

親しかった報知新聞社長からの勧誘を受け、コンサートを観ている。その後清張はひばりに歌を作詞する約束をし、「雑草の歌」というタイトルで資料集めを実施、内容を検討していたが、ひばりの死（1989年）により実現せずに終わった。

新珠三千代

『黒い画集 寒流』『風の視線』『霧の旗』など清張原作の映画に出演しているが、清張は新珠が大のお気に入りであったと言われる。『婦人公論』1962年10月号紙面には清張と2人で登場し、演出家の和田勉によれば、1980年代になっても、良い「若手女優」を清張に尋ねると、清張はすでに50歳となっていた新珠を推してきたという。

清張と昭和期の政治・社会問題

• 清張は現実の政治や社会問題にも関心を持ち、発言する作家であった。以下いくつかのトピックを挙げる。
• ベトナム戦争に際して、『ワシントン・ポスト』紙に掲載するベトナム反戦広告募集の呼びかけ人の一人となり、1967年4月3日に掲載された。また、「ベ平連」の中心人物の一人であった鶴見俊輔が、清張に資金の不足を訴えた際、清張は「鶴見が驚くほどの額」を寄付している。
• ベトナム民主共和国の対外文化連絡委員会から1968年招待状が届き、2月に北ベトナム各地の視察旅行に出発するが、4月4日、ファン・バン・ドン首相との単独会見に成功した。
• 若い現代史研究者の発表の場として『季刊現代史』を創刊した。
• 出版関係者のみならず、外務省などの省庁も、取材ルートとして活用した。日本共産党も認めていたが、全共闘運動に関しては、「何の意味もない」として全く評価しなかった。
• 池田大作創価学会会長と宮本顕治日本共産党委員長の会談が1974年12月に清張邸で実施され、10年間互いの存在を認め相互に干渉しないことを約束する創共協定（共創協定とも言う）が結ばれていたことが、1975年7月に判明、清張はその仲介役を務めていた（協定は公表とほぼ同時に死文化）。清張による『「仲介」者の立場について-創価学会・共産党協定』（『東京新聞』1975年8月9日掲載、『松本清張社会評論集』に収録）、協定前後の経過を日付ごとに記録した『「創共協定」経過メモ』（『文藝春秋』1980年1月号掲載、『作家の手帖』（1981年、文藝春秋）に収録）がある。
• 「国鉄の自主再建を願う七人委員会」を、中野好夫・都留重人・大河内一男・木下順二らと共に作ることになり、私学会館（アルカディア市ヶ谷）で協議した。清張はこの会について「硬直し、泥沼化していく労使の現状を見ておれない。声なき声を代表して、双方が真剣な気持ちで問題解決に取り組んでくれるようになれば」と述べている。
• 『ニュードキュメンタリードラマ"昭和" 松本清張事件にせまる』（テレビ朝日・朝日放送、1984年、全25回）を監修、連合赤軍事件や三島由紀夫自決事件など、昭和期の重要事件を取りあげ、自ら毎回コメンテーターとして出演した。

国際的活動

• 清張が初めて海外に出たのは1964年であり、すでに50歳を越えていたが、その後は精力的に海外に出かけるようになった。『黒の回廊』など取材成果を生かした海外トラベル・ミステリが書かれる一方、古代史関連の文化視察（→清張と古代史）や、キューバ・ラオス等社会主義国家の現状取材（→清張と昭和期の政治・社会問題）も行われた。特に晩年はイギリス・フランス・西ドイツ（当時）など、西ヨーロッパ諸国への旅行が多く、『聖獣配列』『霧の会議』『赤い氷河期』等、その経験が反映された作品も多い。
• 法廷弁護士ペリー・メイスンシリーズで知られる、アメリカの推理作家E・S・ガードナーを、日本推理作家協会の理事長として招待、他の推理作家とともに食事会を催した。
• アメリカの世界的な推理作家であるエラリー・クイーンを1977年に光文社などと共同で招待し、クイーン（フレデリック・ダネイ）と対談した。なお、アメリカ版エラリー・クイーンズ・ミステリ・マガジンにおいて、初めて掲載された日本人推理作家の作品は、清張の『地方紙を買う女』である。クィーンと清張との縁はその後も続き、清張やクィーンの作品を取り上げたテレビドラマ「傑作推理劇場」では、冒頭でクィーンが前説を述べる趣向が取られた。
• 1986年に『点と線』の英訳（ペーパーバック版）が発売された際、『ニューヨーク・タイムズ』紙上で、「伝統的なものではあるが、息もつかせぬ探偵小説」として紹介された。
• 1987年には、フランス東部グルノーブルでの第9回「世界推理作家会議」に招待され、日本の推理作家として初めて出席、講演している。すでに『砂の器』などがフランス語に翻訳され、『ル・モンド』『リベラシオン』などの各紙で紹介されていた。
• 清張原作の映画中、海外では特に『砂の器』の認知度が高く、監督の野村芳太郎と共に言及されることが多い。
• 中国へは1983年に訪問したが、北京で周揚・中国文学芸術界連合会主席、馮牧・中国作家協会副主席と会談した。清張は「文学は面白いことが第一。説教調のものでは読者に倦きられる」と主張したが、中国側は「文学作品としての水準が先決」とした。
• 清張は通訳をあまり必要としない程度に英語を解した。海外取材等で通訳が同行した場合も、遮って直接英語で対応することがしばしばであった。

清張作品の翻訳

• 英語に翻訳された作品には以下のものがある。
  • 『Points and Lines』(『点と線』、講談社インターナショナル）、『Inspector Imanishi Investigates』(『砂の器』、Soho Crimeなど）、『Pro Bono』（『霧の旗』、Vertical）、短編集『The Voice and Other Stories』(『声』『顔』『捜査圏外の条件』など6編、講談社インターナショナル）、他に『The face』『Just eighteen months』『Evidence』（『顔』『一年半待て』『証言』、いずれも作品集『Japan quarterly』に収録）、『The cooperative defendant』（『奇妙な被告』、オムニバス作品集『Japanese golden dozen』に収録）など多数。
• フランス語に翻訳された作品には以下のものがある。
  • 『Le rapide de Tokyo』（『点と線』、Masque）、『Tōkyō express』(『点と線』、Philippe Picquier）、『Le vase de sable』(『砂の器』、Philippe Picquierなど）、『L'endroit dont elle ne lui avait pas parlé』(『聞かなかった場所』、Actes Sud）、他に『La voix』(『声』、Philippe Picquierなど）、『La Femme qui lisait le journal local』(『地方紙を買う女』、Futuropolis）など。
• ドイツ語に翻訳された作品には以下のものがある。
  • 『Spiel mit dem Fahrplan』(『点と線』、Fischer-Taschenbuch-Verl）、他に『Mord am Amagi-Paß』(『天城越え』『紐』など収録、Fischer-Taschenbuch-Verl）など。
• イタリア語に翻訳された作品には以下のものがある。
  • 『La morte è in orario』 (『点と線』）、『Come sabbia tra le dita』(『砂の器』）、『Il palazzo dei matrimoni』(『黒い空』）。3点ともIl Giallo Mondadori社からの刊行である。
• 中国語への翻訳は近年特に増加している。『点与线』(点と線、南海出版公司など）、『零的焦点』(ゼロの焦点、Apex Pressなど）、『砂器』(砂の器、南海出版公司など）といった代表作は1980年代から繰り返し翻訳されているが、さらに『黑色笔記』(黒革の手帖、新世界出版社など） などの有名作品や、『彩色的河流』(彩り河、重慶出版社など）、『犯罪的回送』(犯罪の回送、北岳文芝出版社など）など晩年の長編まで翻訳されている。
• この他、オランダ語・スペイン語・ポルトガル語・チェコ語・フィンランド語・エストニア語・リトアニア語・ブルガリア語・ロシア語・アルメニア語・グルジア語・韓国語や台湾での翻訳もある。

映像化

映画化作品一覧・リストに関しては、「松本清張原作の映画一覧」を参照

テレビドラマ一覧・リストに関しては、「松本清張原作のテレビドラマ一覧」を参照

• 『張込み』・『砂の器』・『鬼畜』・『疑惑』・『天城越え』など、清張原作による映画作品は知名度の高いものが多い。また、処女作『西郷札』から、晩年の長編『詩城の旅びと』まで、テレビドラマ化された作品の幅は広い。テレビドラマ化された回数は、2011年6月現在、410回以上に及んでいる。
• 清張は映画・テレビの企画制作を目的として、映画監督の野村芳太郎らと1978年11月に「霧プロダクション」を設立、代表取締役に就任した。同プロダクションは1984年まで続いた。また、1983年には19作品、24回の新作ドラマが放送されるなど、視聴率を確保できるとされた清張作品のドラマ化は過熱気味となっていたが、原作のテーマから逸脱した不本意な映像化を防ぐ目的もあり、霧プロダクション解散後の1985年に「霧企画事務所」が設立され、清張は監査役を務めた。同事務所は清張没後2000年まで続き、解散した。

メディア出演

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映画

• 白と黒（1963年、松竹）
• 風の視線（1963年、東宝）

テレビ

• 土曜ドラマ（1975年10月18日 - 1978年10月28日中の計12回、NHK） 演じた役柄は以下の通り。 闇市の洋モク売り（『遠い接近』）、病院の雑役夫（『中央流沙』）、タクシードライバー（『愛の断層（原作『寒流』）』）、遊園地の整備員（『事故』）、経済評論家（『棲息分布』）、雑貨屋の主人（『最後の自画像（原作『駅路』）』）、花屋の主人（『依頼人（清張の覚え書きをドラマ化）』）、大物政治家（『たずね人（原作不明）』）、巡礼者（『天城越え』）、ファッション界の大物（『虚飾の花園（原作『獄衣のない女囚』）』）、裁判長（『一年半待て』）、ベテラン刑事（『火の記憶』）
• 戦後汚職の軌跡（1976年8月16日、NHK）
• 新日本史探訪「海人族 - 黒潮と日本人」（1976年9月28日、NHK）
• 散歩道（1977年5月17日、NHK）
• 人に歴史あり（1977年12月、12チャンネル）
• 古墳を推理する - "高松塚"以後（1977年9月23日、NHK教育）
• 放送に期待するもの（1978年5月23日、NHK）
• ルポルタージュにっぽん - 松本清張・明日香マルコ古墳を行く（1978年6月10日、NHK）
• ヤマタイ国幻想 - ヒミコはどんな女だったか（1979年2月11日、NHK）
• 歴史随想 - 清張歴史游記（1979年4月3日 - 9月4日、NHK教育、全5回）
• 清張古代史をゆく - ペルセポリスから飛鳥へ（1979年4月23日・30日、NHK、全2回）
• 徹子の部屋（1980年6月25日・1983年8月8日、テレビ朝日）
• 女性手帳（1980年11月9日、NHK）
• 謎の国宝・七支刀（1981年2月9日、NHK）
• 歴史への招待（1981年7月25日・1982年10月13日、NHK）
• この人○○ショー（1982年4月8日、NHK）
• 森繁対談・日曜日のお客様（1982年8月22日、TBS）
• サンデープレゼント（1982年9月5日、朝日放送）
• 松本清張、密教に挑む - マンダラに宇宙を見た（1984年3月27日、テレビ朝日）
• ニュードキュメンタリードラマ"昭和" 松本清張事件にせまる（1984年4月12日 - 9月27日、テレビ朝日・朝日放送）
• 知られざる古代 - 日本海五千年（1984年11月5日、NHK）
• ミッドナイトジャーナル（1991年9月13日、NHK）

その他

趣味・プライベート

• 家に居るときは洋服でなく着物を普段着としていた。
• 酒も食事もあまり興味はなく、唯一の趣味はパチンコであった。行きつけの店は西荻窪の駅前にあり、周囲に気づかれないよう変装してパチンコ店に入ったこともあったが、すぐに清張とわかってしまい困ったという。
• カメラに凝っており、取材の時には、一眼レフを中心としたカメラを首から下げているのが常であった。
• 菓子として特に好んだのはかるかんで、九州から取り寄せていた。アルコールは受け付けなかった。またコーヒー党で、1日に10杯は飲んでいた。
• 人見知りをするところもあり、人との付き合いが下手であったとされる。文壇との関係も薄かった。ただ、無口ではあったが、暗い性格ではなく、身内や馴染みの者に適度に茶目っ気を見せることもあった。
• 自らはアンチ巨人と語っていたが、「巨人はどうした」といつもその成績を気にしていた。
• 「ぼくのマドンナ」像を問う企画の際、以下のように述べている。「私のマドンナ像は、いくつかの条件がある。まず、その女性との交流はプラトニックなものでなくてはならない。肉欲を感じさせるものなどもってのほか、あくまでも清純で、処女性を備えている必要がある。次ぎに、その関係は私の側からの片思いでなくてはいけない。相思相愛では、神聖な域にまで高められたイメージも、たちまちにして卑近な現実の無禄と化す。この世では到底思いのかなわぬ高嶺の花 - この隔たりこそ、切ないまでのあこがれをかきたてる要因である。私にとってのマドンナはまた、絶世の美女ではなくてはならない。いやしくもマドンナというからには、普遍化された理想像であって、個性などというものの入り込む余地はないはずだ。美人ではないが気立てのいい女、というのでは、話にならないのである」。

その他逸話など

• 抽象的なタイトルの作品が少なからずあるが、これに関して清張は、連載を頼まれ、締切りが切迫してきたが、まだ筋ができていない時、連載予告上の必要に迫られ、抽象的な題名をまず出しておいた結果であると述べている。
• 清張との厳しい思い出を語る関係者は多い。一例として、「（清張のあからさまな門前払いに遭い）涙を流した」（森村誠一）、「（清張に自分の取材結果を一蹴され）一瞬、殺意を感じましたよ」（郷原宏）、など。他方、「（清張）先生はジェントルマンなんですよ」（藤井康栄）、「逆境にあったり、虐げられた立場にあったり、コツコツ努力する人間に対しては殊の外暖かい」（林悦子）、「陰口をたたいた者は一人もいなかった」清張邸のお手伝いなど、優しく他人を思いやる人だったと回想する関係者も多い。
• 本人が評価していた映画作品は『張込み』『黒い画集 あるサラリーマンの証言』『砂の器』だけであったという（三作とも脚本は橋本忍）。
• 長男の不祥事が報道された際、大きなショックを受け「腹を切って詫びなければならない」と言った。
• 長谷川町子の漫画『いじわるばあさん』に、婦人参政権不要論の論者を主人公が清張と誤解し（実際は石川達三）、執筆活動を妨害する描写がある。
• 左目はほとんど見えず、眼鏡も左だけガラスであった。
• 用意されていた遺書には「自分は努力だけはして来た」などと記されていた。

受賞歴

• 1951年 - 『西郷札』で週刊朝日「百万人の小説」入選。
• 1952年 - 『或る『小倉日記』伝』で第28回芥川賞。
• 1956年 - 『顔』で第10回日本探偵作家クラブ賞。
• 1959年 - 『小説帝銀事件』で第16回文藝春秋読者賞。
• 1966年 - 『昭和史発掘』『花氷』『逃亡』で第1回吉川英治文学賞、『砂漠の塩』で第5回婦人公論読者賞。
• 1970年 - 『日本の黒い霧』『深層海流』『現代官僚論』で日本ジャーナリスト会議賞、『昭和史発掘』をなどの創作活動で第18回菊池寛賞。
• 1971年 - 『留守宅の事件』で第3回小説現代ゴールデン読者賞（昭和46年上半期）。
• 1978年 - 「放送文化の向上に功績があった」として第29回NHK放送文化賞。
• 1990年 - 「社会派推理小説の創始、現代史発掘など多年にわたる幅広い作家活動」で1989年度朝日賞。

記念碑

• 能登金剛 - 石川県志賀町。『ゼロの焦点』にちなんだ歌碑。
• 湯野神社 - 島根県奥出雲町亀嵩駅近く。『砂の器』冒頭部を刻んだ記念碑。
• みもすそ川公園 - 山口県下関市。『半生の記』の一節を刻んだ文学碑。
• 和布刈神社 - 福岡県北九州市門司区。『時間の習俗』の一節を刻んだ文学碑。
• 安心院 - 大分県宇佐市。『陸行水行』冒頭部を刻んだ文学碑。
  • この他、鳥取県日南町に文学碑（本ページ末尾の外部リンクを参照）、新潟県佐渡市金井町に句碑がある。

参考文献

全般

• 『松本清張研究』Vol.1-5（1996-1998年、砂書房、尾崎秀樹・藤井康栄編集協力）
  • 第1号「特集・松本清張と森鴎外」（1996年）
  • 第2号「特集・清張文学の〈宗教〉の意味」（1997年）
  • 第3号「特集・『日本の黒い霧』-戦後史の風景-」（1997年）
  • 第4号「特集・昭和30年代の清張文学」（1998年）
  • 第5号「特集・松本清張と九州」（1998年）
• 『松本清張研究』創刊準備号・創刊号-（1999年-、北九州市立松本清張記念館編集・発行）
  • 2011年5月現在、創刊準備号から第12号まで13冊刊行。詳細は松本清張記念館公式ウェブサイト（外部リンク）参照。
  • 創刊準備号（1999年）
  • 創刊号「特集・清張と鴎外」（2000年）
  • 第2号「特集・松本清張と菊池寛」（2001年）
  • 第3号「特集・清張文学と旅」（2002年）
  • 第4号「特集・清張ミステリーの〈現在〉」（2003年）
  • 第5号「特集・松本清張の敗戦前後」（2004年）
  • 第6号「特集・清張古代史の軌跡と現在」（2005年）
  • 第7号「特集・歴史・時代小説の醍醐味」（2006年）
  • 第8号「特集・清張とメディア-時代との遭遇」（2007年）
  • 第9号「特集・世界への視座-清張の海外取材」（2008年）
  • 第10号「特集・同年に生を享けて-一九〇九年生まれの作家たち」（2009年）
  • 第11号「特集・『神々の乱心』の背景―未完の遺作を解読する」（2010年）
  • 第12号「特集・清張と東アジア・東南アジア」（2011年）

事典類

• 岩見幸恵、文献目録・諸資料等研究会 『松本清張書誌研究文献目録』（2004年、勉誠出版）
• 郷原宏 『松本清張事典 決定版』（2005年、角川学芸出版）
• 歴史と文学の会編 『松本清張事典 増補版』（2008年、勉誠出版）

関係者による回想

• 福岡隆 『人間松本清張-専属速記者九年間の記録』（1968年、大光社、1977年、本郷出版社）
  • 著者は1959年から1968年まで、清張専属の口述速記者を務めた。
• 吉田満 『朝日新聞社時代の松本清張』（1977年、九州人文化の会）
  • 著者は朝日新聞西部支社（現・西部本社）勤務時代の清張の同僚。
• 林悦子 『松本清張映像の世界 霧にかけた夢』（2001年、ワイズ出版）
  • 著者は元霧プロダクション事務員、元霧企画事務所取締役兼従業員。
• 半藤一利 『清張さんと司馬さん－昭和の巨人を語る』 （2002年、日本放送出版協会、2005年、文春文庫）
  • 著者は元『文藝春秋』編集長、元『週刊文春』編集長。藤井康栄の元上司。
• 藤井康栄 『松本清張の残像』（2002年、文春新書）
  • 著者は『昭和史発掘』の取材、『松本清張全集』編集など、文藝春秋で30年にわたり清張を担当。現在は北九州市立松本清張記念館館長。
• 宮田毬栄 『追憶の作家たち』（2004年、文春新書）
  • 著者は『黒い福音』の取材など、中央公論社で清張を担当。第1章で清張を取り上げている。藤井康栄の妹。
• 森史朗 『松本清張への召集令状』（2008年、文春新書）
  • 著者は元『別册文藝春秋』編集長、元『文藝春秋』編集長。担当した作品に『文豪』、『古代探求』（『文學界』掲載）など。

雑誌特集・ムック類

• 『宝石 「松本清張特集」』（1963年6月号No.220、宝石社）
• 『松本清張の世界』（1973年、文藝春秋臨時増刊）
  • 井上ひさし、林茂、宮崎吉政、戸川猪佐武、樋口清之など。
• 『國文學 松本清張と司馬遼太郎』（1973年第18巻7号、學燈社）
  • 清張のエッセイ『私を語る-思考と提出』、尾崎秀樹、多田道太郎、三好行雄、奈良本辰也、足立巻一、村松定孝など。
• 『別冊幻影城 「松本清張」』（1976年No.3、株式会社幻影城）
  • 権田萬治による清張インタビュー『コーヒーと推理小説と古代史と』、二上隆一、安間隆次など。
• 『松本清張（現代文学読本）』（1978年、清山社）
  • 清張と平野謙との対談『私小説と本格小説』、田村栄、権田萬治、中島河太郎、村松剛、松島栄一など。
• 『国文学 解釈と鑑賞 「松本清張〈社会と文学との接点〉」』（1978年6月号、至文堂）
  • 清張と三好行雄の対談『社会派推理小説への道程』、中島河太郎、松本鶴雄、岡保生、中田耕治、柘植光彦など。
• 『國文學 松本清張・脱領域の眼』（1983年第28巻12号、學燈社）
  • 清張と中西進らによる『「松本清張説」をめぐる共同討議 古代史を検証する』、紅野敏郎、関井光男、中島河太郎、上原和、桑田忠親、武田勝彦など。
• 『松本清張の世界』（1992年、文藝春秋臨時増刊、2003年、文春文庫）
  • 清張と石川達三・川口松太郎・大佛次郎との各対談、藤井康栄、門脇禎二、井上ひさし、水上勉、宮部みゆきなど。
• 『大衆文学研究 追悼 松本清張』（1993年12月号、大衆文学研究会）
• 『国文学 解釈と鑑賞 「松本清張の世界」』（1995年2月号、至文堂）
• 『小説TRIPPER 「特集 松本清張再発見」』（2000年秋季号、朝日新聞社）
  • 阿刀田高、保坂正康、今谷明、藤井康栄など。
• 『現代思想 「特集 松本清張の思想」』（2005年Vol33 3月号、青土社）
  • 成田龍一、小森陽一、有馬学、原武史、常石敬一、佐藤泉など。
• 『東京人 「特集 松本清張の東京」』（2006年5月号、都市出版）
  • 半藤一利、宮田毬栄、大村彦次郎、川本三郎、山本一力、有栖川有栖など。
• 『別冊太陽 日本のこころ No141 松本清張』（2006年、平凡社）
• 『小説新潮 「特集 松本清張 生誕100年」』（2009年5月号、新潮社）
  • 清張と山崎豊子の対談『小説ほど面白いものはない』（1984年）、講演『私の発想法』（1981年）再録、北村薫、宮部みゆきなど。
• 『松本清張の世界－清張文学の真髄に迫る徹底考察（別冊宝島1638）』（2009年、宝島社）
• 『本の窓 「特集 やっぱり、松本清張」』（2009年11月号、小学館）
  • 藤井康栄、佐野洋、橋本忍、岩下志麻、佐高信など。
• 『週刊「松本清張」』全13冊（2009-2010年、デアゴスティーニ・ジャパン）
• 『松本清張地図帖　地図にみる懐かしの昭和三十年代』（2010年、帝国書院）
• 『松本清張の黒の地図帖 昭和ミステリーの舞台を旅する』（2010年、平凡社）

各立場による評論など

• 田村栄 『松本清張 その人生と文学』（1976年、啓隆閣新社）
• 田村栄 『松本清張 続・その人生と文学』（1977年、清山社）
• 齋藤道一 『名探偵松本清張氏』（1981年、東京白川書院）
• 安間隆次 『清張ミステリーの本質』（1984年、光文社、1990年、光文社文庫）
• 田村栄 『松本清張の世界』（1993年、光和堂）
• 田村栄 『続・松本清張の世界』（1993年、光和堂）
• 『松本清張（新潮日本文学アルバム）』（1994年、新潮社）
• 阿井景子『わが心の師清張、魯山人』（1995年、文藝春秋、2001年、中公文庫）
• 阿刀田高 『松本清張あらかると』（1997年、中央公論社、2008年、光文社知恵の森文庫）
• 藤井淑禎 『清張ミステリーと昭和三十年代』（1999年、文春新書）
• 佐藤友之 『松本清張 清張と戦後民主主義』（1999年、三一書房）
• 中島誠 『松本清張の時代小説』（2003年、現代書館）
• 平野謙 『松本清張探求 1960年代平野謙の松本清張論・推理小説評論』（2003年、同時代社）
• 梓林太郎 『霧の中の巨人 回想・私の松本清張』（2003年、祥伝社）
• 渡部昇一 『昭和史 松本清張と私』（2005年、ビジネス社）
• 細谷正充 『松本清張を読む－「張込み」から「砂の器」まで』（2005年、ベストセラーズ）
• 仲正昌樹 『松本清張の現実と虚構 あなたは清張の意図にどこまで気づいているか』（2006年、ビジネス社）
• 佐藤一 『松本清張の陰謀 「日本の黒い霧」に仕組まれたもの』（2006年、草思社）
• 保阪正康 『松本清張と昭和史』（2006年、平凡社新書）
• 藤井忠俊 『「黒い霧」は晴れたか - 松本清張の歴史眼』（2006年、窓社）
• 藤井淑禎 『清張 闘う作家-「文学」を超えて』（2007年、ミネルヴァ書房）
• 加納重文 『松本清張作品研究』（2008年、和泉書院）
• 加納重文 『砂漠の海 - 清張文学の世界』（2008年、和泉書院）
• 森本穫 『松本清張 歴史小説のたのしみ』（2008年、洋々社）
• 阿刀田高 『松本清張を推理する』（2009年、朝日新書）
• 原武史 『松本清張の「遺言」 - 「神々の乱心」を読み解く』（2009年、文春新書）
• 梓林太郎 『回想・松本清張 - 私だけが知る巨人の素顔』（2009年、祥伝社文庫）
• 権田萬治 『松本清張 時代の闇を見つめた作家』（2009年、文藝春秋）
• 佐藤泰正編 『松本清張を読む（梅光学院大学公開講座論集）』（2009年、笠間書院）
• 郷原宏 『清張とその時代』（2009年、双葉社）
• 岡村直樹 『「清張」を乗る-昭和30年代の鉄道シーンを探して』（2009年、交通新聞社新書）
• 辻井喬 『私の松本清張論-タブーに挑んだ国民作家』（2010年、新日本出版社）

関連項目

• 推理作家一覧
• 時代小説・歴史小説作家一覧
• 北九州市立松本清張記念館
• 清張通り
• 松本清張賞
• 福岡県出身の人物一覧
• 黒い霧事件

外部リンク

• 松本清張記念館公式ウェブサイト
• 松本清張文学碑（鳥取県日南町）
• 八王子 富士見台霊園-清張の墓は西8区に所在。