インディーズ

提供: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

インディーズ (indies) とは、ある業種においてメジャー（大手）に属さず、独立性の高いもののこと。英語ではindie（インディー）という。日本でこの意味で「インディーズ」というのは和製英語である。

大手（メジャー）に対して中小のものをマイナーというが、インディーズ（インディー）とは、そのマイナーの中でもメジャーと資本関係や人的交流などを深く持たず、系列化されていない、独立性の高いものを指す。

そもそもindiesとは、英語のindependence（独立）を語源とする語であるindieの複数形であるが、英語ではこの語は東インド諸島を意味し、それ以外の意味を持たない。

目次

[編集] 概要・定義

ある業種・派閥・サロン・芸術などにおいて寡占が進むと、大衆に有名なものをメジャー、その他をマイナーと分類し、さらに、マイナーの内、独立性が高いものをインディーズと呼ぶようになる。

[編集] 形態・特性

様々な産業や党の中に有名・無名が存在する以上、多くのインディーズに付する共通項は「メジャーと比べると大衆には無名」ということだけであり、その形態は様々である。そのため、インディーズという用語を明確に定義することは難しいが、一般的にその媒体に資本が介在している場合は、メジャーは利潤を大きく追及し、インディーズは利潤以外の評価軸を追求することによってニッチ（少数派）を根強い顧客とする、という特性が表れることが多い。

以下に様々な業種・サロンなどでの例を示す。

[編集] 世界の映画・音楽産業におけるインディー

欧米での音楽では、ビッグ・フォーと呼ばれる四大企業（ユニバーサルミュージック、ソニーBMG、ワーナー・ミュージック、EMI）、映画ではハリウッドのメジャースタジオ6社（ディズニー、ソニー・ピクチャーズ、パラマウント映画、20世紀フォックス、ユニバーサル映画、ワーナー・ブラザーズ）の傘下に属していない会社を指す。

音楽・映画産業のような新しいもの、新鮮なものを消費者が常に求める業種においては、メジャー・レーベルの音楽・映画のみが売れ続けることは難しい。メジャーの取り揃える楽曲やアーティストが固定化したり、目新しさがなくなったりして消費者を満足させられなくなると、売り上げが下がってしまう。

特にアメリカの映画・音楽産業は販路が多国間に広がることが多いため、アメリカ国内の地域・民族差、世界での地域・民族差を利用して、販売時期・上映時期に差（タイムラグ）を作ってみたり、アーティストのツアーや俳優の販売促進ツアーなどで売り上げを平坦化させたりして、質の変化があっても業績の維持を図ることが出来る。

アメリカにおけるインディーズ・レーベルの歴史で重要な会社にチェス・レコードがある。俗悪なものとしてメジャー・レーベルが避けていたリズム・アンド・ブルースやロックンロールなどの音楽を積極的に取り上げ、アメリカ全土のポピュラー音楽としての地位を固めることに成功した。この時期の出世頭に、チャック・ベリーやマディ・ウォーターズらがいる。

この後も欧米ではサンクチュアリ・レコードなど有力なインディーズ企業が誕生し、メジャー/マイナーという垣根は低いものとなっている。IFPIの報告によると、インディーズ・レーベルによる音楽関連の売上高は全体の28.4%に達している（2005年8月）。

映画界においては、制作費を出資・調達するプロデューサーや映画会社などの圧力を避けるために自己資金で製作を行う事がある。その最も極端な例が『スター・ウォーズ（SW）』シリーズで知られるジョージ・ルーカスで、キャラクタービジネスで巨万の富を築いた彼は、SW新3部作では制作費を自ら出資、製作において絶対的な権限を握った事から、「世界で最も贅沢なインディーズ映画」と言われている。

[編集] 日本の音楽業界におけるインディー

日本の音楽業界におけるインディー（インディーズ）とは、日本レコード協会に加盟していないレコード会社（会社のみならず、プライベート・レーベルとしての事務所等も指す）及びそこに所属するアーティストを指す。後述のようにインディー・レーベルに所属しながらプロとして生活しているミュージシャンも多数存在するが、日本では依然としてインディー＝アマチュアという認識が根強く残っているのも特徴である。

[編集] メジャー

日本の音楽産業は、日本語で歌われている楽曲が多いため、その販路のほぼ100%が日本国内（または日本人）であり、アメリカのような時差を利用した業績維持が困難である。そのため、日本のメジャー・レーベルは、売り上げが急激に悪くなり、業績が一気に悪くなる時期が出来る。

業績が悪くなる時期は、業績がとてもいい時期の後であることが多い。業績の良かった例として、80年代のアイドルブームの頃、90年代のプロデューサー主導時代などがある。業績がいいと、その音楽ジャンルに経営資源が集中し、二匹目のドジョウを狙った類似楽曲や類似アーティストが増加し、新たなジャンルの開拓や新人発掘が停滞してしまう。そうなると、メジャーが供給する音楽に消費者が満足しなくなり、売り上げの低下が起こる。

[編集] 欧米と日本のインディーの違い

日本の音楽におけるインディーズは、上述の通り、大雑把に言ってしまえば「有名でないアーティストが属す、メジャーへの踏み台」という性格が強く、実際のところほとんどの場合は音楽で生活を営むために、日本のアーティストはメジャーを夢見ている例がほとんどである。しかしながら、海外においてはこの価値観は必ずしもまかり通らないところがある。

音楽は基本的にはアート（芸術）の一分野であり、難解な音楽、実験的な音楽、ルーツミュージックなどのニッチな音楽を志向するアーティストも数多く存在する。しかし、これらの音楽はその評価とは裏腹に商業的な成功には恵まれ無いことがほとんどであり、資本の最大化を主眼としているメジャーの音楽会社においては、当然ながらこれらの売れないアーティストがその傘下で音楽を作ることを許されるのは稀有な例となる。[1]

よって、これらのアーティストはアンダーグラウンドにおいてインディー・レーベルに所属し、その創作活動を続ける場合が多い。これらの背景から、インディーは「メジャーへの踏み台」としてではなく、「ニッチな音楽を志向するアーティストが存在し得る場」として、一つの唯一的な地位を有している。[2]

[編集] インディー・ロック

これらの特性から、欧米ではロックミュージックの分野において、インディー・ロックとされるジャンルが確立している。

これは額面通りインディー・レーベルに属しているミュージシャンのみを対象としているジャンルというわけではなく、志向がインディー的な（利潤追求から独立的で、アートを強く追及する）と言う意味を持って扱われている。

[編集] 現在の日本のインディーズ・シーン

1999年にトイズファクトリーとのメジャー契約を終了したHi-STANDARDが自主レーベルから発表した『MAKING THE ROAD』がインディーズとしては異例のヒットを記録する。2001年にMONGOL800が発表した『MESSAGE』がインディーズ・アーティストとしては国内史上初のミリオンセラーを記録。以降、HY、Def Tech、ELLEGARDEN、ガゼット、シドなどといったインディーズ・アーティストが相次いでヒットを記録しているため、かつてに比べれば「メジャー予備軍」としての意味合いは幾分だが薄れては来ている。但し、資本や流通やアーティスト関係などでメジャーと繋がっているところも少なくないので、インディーズの概念として曖昧な部分も多い。

[編集] 脚注

  1. ^ Wheeler, Fred (2002). "Interview with Bradley Joseph". Indie Journal (archived page of indiejournal.com). 2004-11-01 時点のオリジナルよりアーカイブ。2006-12-21 閲覧。
  2. ^ Polta, Anne (2007-02-08). “Continuing Journey: Bradley Joseph sustains music career with songwriting, recording”. West Central Tribune (wctrib.com) (Minnesota, U.S.). http://www.wctrib.com/articles/index.cfm?id=16233&pnref=VTHE0E4F49E5 2007-02-18 閲覧。 [リンク切れ]

[編集] 主なインディーズ・レーベル

[編集] 日本

[編集] 日本以外

執筆の途中です この「インディーズ」は、音楽に関連した書きかけ項目です。加筆、訂正などをして下さる協力者を求めています（ポータル 音楽/ウィキプロジェクト 音楽）。
「http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%83%87%E3%82%A3%E3%83%BC%E3%82%BA」より作成