J-POP

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J-POP(ジェイポップ、英: Japanese Popの略)は、日本ポピュラー音楽ポップ・ミュージックを指す言葉である。特に1990年代から次世代にかけて若者が歌唱する曲のジャンルである。

歴史[編集]

1988年[編集]

J-WAVEの斎藤日出夫常務(現・代表取締役社長)がレコード会社の邦楽担当者らと会議を行い、「J-POP」という言葉が誕生した[1]。この名称はマスメディア上のカテゴリーのひとつとして誕生し、それにふさわしい音楽を売り手側が分類しているという点において、グラムパンクグランジオルタナティブ・ロックヒップホップなどといった他の音楽ジャンルと異なる、大きな特徴といえる[誰によって?]

一般に使用されるようになるまでにはしばらくの歳月を要し、定着したのは1993年から1995年頃とされる。なお、1993年という年は日本プロサッカーリーグ(Jリーグ)が始まった年であり、「Jリーグ」は同年の「新語・流行語大賞」に選ばれている。1995年春には「J-ROCKマガジン」が創刊され、雑誌と連動したテレビ番組「J-ROCK ARTIST COUNT DOWN 50」が人気となり、マスメディアでポップスロックを区別する形でも使われるようになった。

呼称の定着までに時間がかかった一因としては、「J-POP」という名称がライバル局から生まれたものとして他局が使用に積極的では無かったこともあげられる。一例としてJFN系キー局であるエフエム東京(TOKYO FM)や、その傘下の出版社では90年代中頃までは極力使わず、本来の「ジャパニーズ・ポップス」の略称である「J-POPS」という名称を多用した。音楽番組「デイブレイク J-POPS」や、「アフタヌーン・ブリーズ」のジャパニーズ・ポップス・リフレインなどがそうである。

1990年代[編集]

1982年に登場したCDおよびその再生装置の爆発的な普及により音楽市場が一気に拡大し、売り上げは右肩上がりを続けて1991年に初の4000億円台を記録すると、1998年の6074億9400万円まで史上最高を更新し続けた[2]。生産量も1991年に3億枚を突破、1993年に4億枚を突破する[3]など成長を続ける中で、個人としても1977年阿久悠が記録した1172万9000枚の売り上げ記録を、1993年に「負けないで」(ZARD)の作曲などで知られる織田哲郎が16年ぶりに更新した。

J-POPという言葉はこの頃からようやく一般の雑誌などでも見かけるようになり[4][5]、一般庶民にもそれらの媒体を通して徐々に浸透していった。

CDをはじめとしたデジタル技術は音楽制作現場においても革変をもたらした。デジタル技術による音楽制作は人・時間・予算の大幅な削減を可能にし、楽曲の大量生産が可能となった[6]。また、シーケンサーサンプリング・シンセサイザーMIDIなどの技術により楽器を実際に弾く事無く楽曲を作成する事も可能となり、その技術にいち早く注目し実際に成功を収めたミュージシャンとして小室哲哉がいる。しかし、制作環境のデジタル化に伴いそれまで製作現場で実際に楽器を演奏していたスタジオミュージシャンの仕事が激減するなどの弊害も生まれている。こうした制作環境の変化に伴う大量生産による音楽制作は確かにミリオンヒットが出現する確率は高まるが、没個性化・質の低下が進み、音楽が消耗品として見られるようになるなど、批判の声もある[7]ソニー・ミュージックエンタテインメント(当時)の坂本通夫は、1991年を音楽業界の転換点として「音楽が作品から商品に移り変わった時」と語っている。

そして1992年ごろから「ミリオンセラー」という現象が続発するという事象が発生しはじめる。1991年のミリオンセラーは9作品(シングル・アルバムの合算数。以下同様)、1992年は22作品、1994年にはその数は32作品を記録した[8]。また、トップ10のアーティストだけで年間売り上げシェアの4割を占めるなど、先の楽曲の大量生産と相まって一握りの成功者と、その他という図式が出来上がるようになった。

90年代の日本の音楽史を語る上で重要なキーワードとしてKDDというものがある[9]カラオケ(K)、ドラマ(D)、大幸システム(D)の頭文字を取ったもので、ヒット曲を生み出すための要素とされた。特に長戸大幸の考え出した広告会社や企業と直接提携し作品を制作するシステムは市場において圧倒的な強さを誇り、1993年には長戸の会社ビーイング所属のアーティストが売り上げ1位、2位、4位、5位を占めた[10]ビーイングブーム)。

2000年代[編集]

2000年代に入るとシングル盤の売上が減少しだし、2003年の「世界に一つだけの花」(SMAP)を最後に日本レコード協会の認定で200万枚を超える売上(出荷)を記録したシングル盤が2012年まで現れなくなった[11][12]。また、2000年代後半に入るとミリオンセラーのCD自体が減少するようになった(日本レコード協会の認定で2008年と2009年の2年連続、オリコンの集計で2008年から3年連続でミリオンセラーとなったシングル盤がなかった[13][14])。

その一方で、音楽配信デジタル・ダウンロード)の売上が増加するという事象が発生する。日本レコード協会の発表によると、同協会が集計の公表を開始した2005年から2008年まで有料音楽配信の売上金額は上昇を続け[15]2006年にはシングルCDの生産実績を上回った[16]。但し2009年の売上は前年とほぼ横ばいで[17]2010年には前年を割っている[18]

2000年代における音楽ソフト(パッケージ)売上の減少は、「CD」や「レコード」という「音源記録媒体」を購入する時代から「音源そのもの」だけを購入するダウンロード販売が主体の時代へと移行したことを示しており、音楽産業に限らないコンテンツ産業全体におけるデジタル化と高技術化の生んだ現象である。実際、日本レコード協会の発表によると、パッケージと有料音楽配信を合計した売上金額で2005年から2007年まで3年連続で前年を上回っていた[19]が、2008年には前年をやや下回った[15]

またインターネットが個人で利用しやすくなったことにより、ファイル共有ソフトウェブサイト上での不正アップロードが横行するのも要因であるが、こちらは有料音楽配信もその被害を受けていると考えられる[20]

2010年代[編集]

2010年になるとシングル盤ばかりかアルバム盤もミリオンセラーとなる作品が少なくなっている(2010年発売のアルバム盤で年度内にミリオンを突破したのは2作のみ[21])。さらに2010年のオリコン年間シングルランキングはAKB48の2組のみでTOP10を独占するなど、特にシングル盤においてアイドルグループとその他アーティストとの売上の格差が大幅に拡大した。一方で、日本レコード協会が発表した2010年のRIAJ有料音楽配信チャート着うたフル年間チャート[22]では、AKB48の楽曲は「ヘビーローテーション」の12位が最高であり、着うたフルを配信していない嵐はチャート対象外である。着うたフルを配信しなかったジャニーズ作品(SMAP、嵐、関ジャニ∞KAT-TUNHey! Say! JUMP等)が2010年のオリコン年間シングルランキングトップ100のうち23曲も占めたり、桑田佳祐サザンオールスターズ)、Mr.ChildrenBUMP OF CHICKENなど、着うたのみの配信で着うたフルを配信していないアーティストのCD盤のセールスが顕著に伸びる傾向が一段と強くなっている。なお、着うたフルのチャートに関して、音楽産業の現況にあわないとの理由で2012年7月24日をもって集計を休止している[23]。また理由の一つとして、1タイトルにつき3種類以上のタイプ別版を発売するアイドル曲が上位にきたり、一般にAKB商法K-POP商法と呼ばれる、メンバーとの握手やハイタッチ、ファンミと呼ばれるファンミーティング応募券などの特典を付けることにより、熱心なファンがタイプ別版を揃えるだけではなく同じ商品をさらに複数枚買うようなセールス方法が常態化したことも挙げられている。

2012年9月10日、日本レコード協会(RIAJ)、日本音楽事業者協会(音事協、JAME)、日本音楽制作者連盟(音制連、FMPJ)、日本音楽出版社協会(MPAJ)、日本芸能実演家団体協議会(芸団協)実演家著作隣接権センター(CPRA)、演奏家権利処理合同機構MPN映像実演権利者合同機構(PRE)の7団体は、YouTube違法ダウンロードの蔓延が売上げ減少の最大の原因だとして「私的違法ダウンロードの罰則化」に関する啓発活動を目的に「STOP!違法ダウンロード広報委員会」を設立している[24]

同義語[編集]

J-ROCKという表記が登場するきっかけとなっている。「日本の」という意味でJ-RAP、J-SOUL等何にでも「J-」を付ける使い方も一時期流行した。これらの言葉はJ-ROCKを除くと現在はあまり使われておらず、「J-POP」がこれらのジャンルの楽曲も内包する言葉であるともいえる。なお海外で日本音楽を内包する言葉としては、Japanese Music(J-music)が一般的である。

方言としてZ-POP(ジーポップ)が有る。JFL系列のラジオZIP-FM(愛知)とJFN系列のエフエム熊本(FMK)が用いる言葉で、局限定である事(ZIP-FMは放送エリアである名古屋周辺を「ZIP CITY」と呼ぶ)、局による選曲方針の違い等が有るものの、J-POPとほぼ同意義である。

参考文献[編集]

  • 烏賀陽弘道『Jポップの心象風景』(文春新書、2005年3月)、『Jポップとは何か』(岩波新書、2005年4月)
  • 田家秀樹『読むJ-POP 1945-2004』(朝日新聞社、2004年11月)
  • 田家秀樹『ジャパニーズポップスの巨人たち―21世紀に語り始めた22人の音楽スピリット』(TOKYO FM出版、2002年8月)
  • 田家秀樹『J・pops―CDで聴く名盤・名曲716』(日本文芸社、1995年3月)
  • 中村とうよう『ポピュラー音楽の世紀』(岩波新書、1999年9月)
  • 横沢千秋・他『日本流行歌史(1960-1994)』(社会思想社、1995年5月)

関連項目[編集]

脚注[編集]

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  1. ^ 東京新聞「J-WAVE開局20周年…若年層の圧倒的な支持を受けるラジオ局のこれから」(2008年9月30日)
  2. ^ 音楽ソフト種類別生産金額の推移日本レコード協会
  3. ^ 音楽ソフト種類別生産数量の推移、日本レコード協会
  4. ^ 1993年秋に発売された雑誌『ELLE』において「ジャパンポップ」と呼ばれる言葉でコーネリアスピチカート・ファイブといったいわゆる渋谷系と呼ばれるバンドの紹介を行っている。
  5. ^ 1994年夏に発売された雑誌『マルコポーロ』において「洋楽を無節操に真似た音楽」という定義として「Jポップス」という言葉を使用している。
  6. ^ 日本レコード協会の『日本のレコード産業』によれば、1991年の1年間で510組のバンド・歌手がデビューしている。デビュー歌手数、日本レコード協会
  7. ^ 『Jポップとは何か』- P.60より
  8. ^ ミリオンセラー作品数の推移、日本レコード協会
  9. ^ 『日本流行歌史』(社会思想社)p.91より
  10. ^ それぞれZARDWANDSB'zT-BOLAN
  11. ^ レコ協 5月ミリオン等認定作品発表〜AKBが9年ぶり2ミリオンに、Musicman-NET、2012年6月8日。
  12. ^ AKB新曲「真夏のSounds good!」200万枚突破スポーツ報知、2012年6月9日 6:00
  13. ^ AKB48最新シングル、ミリオン認定!、デイリースポーツ、2010年11月11日。
  14. ^ AKB48、デビュー5年目で初ミリオン! シングルでは3年5ヶ月ぶり快挙、オリコン、2011年1月25日4時0分
  15. ^ a b 2008年の国内有料音楽配信売上は905億円、前年比20%増、Impress Watch、2009年2月25日。
  16. ^ 06年の有料音楽配信売り上げ、CDシングル抜く、ITmedia、2007年2月23日。
  17. ^ 国内の有料音楽配信、2009年の売上は909億8200万円で横ばい、Impress Watch、2010年2月22日。
  18. ^ 国内の有料音楽配信、2010年売上は859億9000万円〜前年下回る、Impress Watch、2011年2月28日。
  19. ^ 音楽配信とパッケージの売上合計が3年連続前年越え-RIAJが、2007年年間有料音楽配信売上実績を発表、Impress Watch、2008年2月21日。
  20. ^ 統計データ、CDV-NET。(2011/08/02閲覧)
  21. ^ 年度別ミリオンセラー一覧 2010年、日本レコード協会。(2011/08/03閲覧)。2010年、日本レコード協会にミリオンセラーに認定されたアルバム盤は3作あるが、1作は2005年発売の作品である。
  22. ^ 2010年 年間1位は西野カナ「会いたくて 会いたくて」〜「着うたフル(R)」有料音楽配信年間チャート発表!〜、日本レコード協会、2010年12月20日。
  23. ^ 日本レコード協会プレスリリース 2012年7月20日
  24. ^ 「STOP!違法ダウンロード広報委員会」開設サイト
  25. ^ 日経エンタテインメント!日経BP社、2004年2月号- P.28、29より

外部リンク[編集]