音程

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』
移動: 案内検索

音程(おんてい、英語:interval、インターバル)とは、ふたつの音の高さの隔たり、あるいは関係をいう。ふつう全音階上で考え、1度から8度のに分類された上で、細分される。完全1度はユニゾンとも呼ばれ、この場合の隔たりはゼロである。全音階上で隣り合う2音の音程は1度ではなく、2度になる。

なお、習熟の程度を問わず、いわゆる音楽家の会話では、一見音の高さそのもののことも「音程」と呼んでいるように見受けられることが頻繁にある。これは必ずしも誤った使い方ではなく、半音以内のごくわずかな音の高さの違いが話題になっている場合が多い。

この項目では主に半音以上の音程について述べている。半音未満の音程については、微分音の項目を参照。

[編集]

「度」(ど)を求めるには、次のようにする。求めたい2つの音を全音階上に置く。このとき、♯や♭は考慮しない。つぎに、2つの音とその間に挟まれた音を音階上ですべて数え上げる。これが「度」である。たとえば、2つの音がドとそのすぐ上のミであるならば、ドレミで3が数え上げられ、3度である。

このように両端の音を数えているため、「度」を普通の計算式で計算できないという事態が生じる。すなわち、3度と4度を加えると6度となる。計算するには「度は常に1多く唱えられる」と考える。すなわち、計算する前にまず1を減じ、計算後に1を加える。3度と4度の例では (3-1)+(4-1)+1である。(いわゆる植木算の留意点と同じ)

各音程[編集]

  • 1度 二つの音の臨時記号、調号が同じ場合、完全1度(かんぜんいちど)または同度ユニゾンと呼ぶ。
  • 2度 二つの音の間に半音が1つの時、短2度(たんにど)と呼ぶ。半音が2つの時、長2度(ちょう-)と呼ぶ。
  • 3度 二つの音の間に半音が3つの時、短3度と呼ぶ。半音が4つの時、長3度と呼ぶ。
  • 4度 二つの音の間に半音が5つの時、完全4度と呼ぶ。半音が6つの時、増4度またはトライトーンと呼ぶ。
  • 5度 二つの音の間に半音が6つの時、減5度と呼ぶ。半音が7つの時、完全5度と呼ぶ。
  • 6度 二つの音の間に半音が8つの時、短6度と呼ぶ。半音が9つの時、長6度と呼ぶ。
  • 7度 二つの音の間に半音が10個の時、短7度と呼ぶ。半音が11個の時、長7度と呼ぶ。
  • 8度 二つの音の間に半音が12個の時、完全8度またはオクターブと呼ぶ。
  • 9度以上の音程 9度のことを1オクターブ(単にオクターブ)と2度とも呼ぶ。以下、n×7+m度のことをnオクターブとmと呼ぶ。度数の前に付ける言葉は、2度~8度に準ずる。なおオクターブ以下の音程を単音程、それ以外を複音程と呼ぶことがある。

中でも完全1度完全8度絶対協和音程完全4度完全5度完全協和音程長3度短3度長6度短6度不完全協和音程長2度短2度長7度短7度不協和音程と呼ぶ。

「増」「減」「重増」「重減」[編集]

  • または完全より半音広い音程に(ぞう)、2半音広い音程に重増(じゅうぞう)という言葉を付けて呼ぶ。
  • または完全より半音狭い音程に(げん)、2半音狭い音程に重減(じゅうげん)という言葉を付けて呼ぶ。

転回音程[編集]

音の上下の関係をおきかえることを転回といい、音程を転回することで、その結果生じる音程を転回音程(てんかいおんてい)という。 単音程で原音程と転回音程の度数の関係(2度の転回音程は7度など)は、数を足すと、9になる。 転回による音程の結果は、←→←→重増←→重減(重増2度の転回音程は重減7度など)となる。また完全は転回しても完全である。

譜例[編集]

Ontei001.png

全音階的音程と半音階的音程[編集]

音程には、全音階の中に現れる音程とそうでない音程があり、前者を全音階的音程、後者を半音階的音程と呼ぶことがある。すべての完全音程、長音程、短音程と、増4度、減5度が全音階的音程で、それ以外が半音階的音程である。

異名同音的音程[編集]

重嬰ロ(B##)音と嬰ハ(C#)音と変ニ(D♭)音などの異名同音は理論的には区別されるが、平均律においては同じ音となる。 同様に、重増1度と長2度と減3度などの音程は、平均律においては同じ大きさとなる。 このような異名同音的音程は実際の楽曲にあっては、同じ音程と見なすことで、転調の足がかりなどとして活用される。

周波数比と音程[編集]

音程とは、物理的には音波周波数比である。人間の耳は、音pと音qの2音の周波数比と、音rと音sの2音の周波数比とが等しければ、p-qの音程とr-sの音程が等しいと感じる。たとえば、440Hzと880Hzの2音の高さの違いと、880Hzと1760Hzの音の高さの違いはどちらも1:2であるから、同じ違いであると認識される(この例はどちらもオクターブ = 完全8度である)。よって、ある音程とある音程とを「加える」ことは、物理的にはそれぞれの周波数比を乗ずることとなる。

西洋音楽では周波数比が単純であればあるほど、より「協和」した音程であると認識されてきた。

  • 周波数比が1:1の2音の音程は完全1度である。
  • 周波数比が1:2の2音の音程は完全8度である。
  • 周波数比が2:3の2音の音程は(純正律における)完全5度である。
  • 周波数比が3:4の2音の音程は(純正律における)完全4度である。以上を完全協和音程と呼ぶことがある。
  • 周波数比が4:5の2音の音程は(純正律における)長3度である。
  • 周波数比が5:6の2音の音程は(純正律における)短3度である。以上に、それぞれの転回音程(短6度長6度)を加えて、不完全協和音程と呼ぶことがある。
  • (純正律における)長2度の周波数比は8:99:10などである。短2度の周波数比は16:1717:1818:1919:20などである。これらとそれぞれの転回音程(短7度長7度)ならびに増音程減音程などは、不協和音程と呼ぶことがある。

しかしながら、西洋音楽で最も実用されている十二平均律にあっては、これらの単純な周波数比は完全1度と完全8度を除けば得ることはできない。例えば、十二平均律での完全5度は

1:\sqrt[12]{2^7} \simeq 1.49831

の周波数比である。

日本語とヨーロッパ主要言語における表現[編集]

音程一覧
日本語 Latina (ラテン語 Italiano (イタリア語 Français (フランス語 Deutsch (ドイツ語 English (英語
音程 Intervallum Intervallo Intervalle Intervall Interval
重増 - (重増) - più che aumentato/a (più che eccedente) - sur-augmenté doppelt übermäßige - doubly augmented -
増 - - augmentur - aumentato/a (eccedente) - augmentée übermäßige - augmented -
長 - 完全 - - maior - iustus - maggiore - giusto/a - majeure - juste große - rein - major - perfect -
短 - - minor - minore - mineure kleine - minor -
減 - - deminutur - diminuito/a - diminuée verminderte - diminished -
重減 - (重減) - più che diminuito/a - sous-diminué doppelt verminderte - doubly diminished -
15度 quintusdecimus quindicesima quinzième quindezime fifteenth
14度 quartusdecimus quattordicesima quatorzième quardezime fourteenth
13度 tertiusdecimus tredicesima treizième tredezime thirteenth
12度 duodecimus dodicesima douzième duodezime twelfth
11度 undecimus undicesima onzième undezime eleventh
10度 decimus decima dixième dezime tenth
9度 nonus nona neuvième none ninth
8度 octavus ottava octave oktave octave
7度 septimus settima septième septime seventh
6度 sextus sesta sixte sexte sixth
5度 quintus quinta quinte quinte fifth
4度 quartus quarta quarte quarte fourth
3度 tertius terza tierce terz third
2度 secundus seconda seconde sekunde second
同度 unisonus unisono unisson unisono unison

関連項目[編集]

外部リンク[編集]