音名・階名表記

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音名・階名表記(おんめい・かいめいひょうき)

このページは西洋音楽における音の高さの書き表し方、および国ごとに異なるその言い表し方の一覧である。前者では音度・音名・階名について、後者では日・米英・独・伊・仏式について述べる。

  • 音名(おんめい)は絶対的な音の高さを表す。異なるオクターブに属する同じ音には同じ音名が与えられる。すなわち、ちょうど1オクターブ異なる音には同じ名前が与えられる。ただし、後述のように、音名は楽譜の書き方に依存するので、楽譜の書き方が異なれば、同じ高さの音が出る場合でも、異なる音名となる。日本では音名に日本語の他、英語ドイツ語が多く用いられ、国際的にはその他にイタリア語フランス語も広く使われる。7つの幹音(かんおん、楽譜上、を付けずに書き表せる音)には独立した名前が与えられる。そして、派生音(はせいおん、の付く音)には、幹音の音名にを表す言葉を付け加える。また、オクターブを示す言葉を添える場合もある。
  • 階名(かいめい)は、主音に対する相対的な高さを表す言葉である。階名には一般にイタリア語を用いる。階名にあっては、調にかかわらず主音は常にDoである。ただし、短調の場合には主音をLaとすることが多い。また、数字(ローマ数字)を用いることもあるが、この場合、主音は常に i である。階名で歌うことを階名唱法と呼び、また、ドが音名に対して移動するので移動ド唱法と呼ぶことがある。これに対して、音名で歌うことを音名唱法固定ド唱法と呼ぶ。移動ドと固定ドのどちらが有利であるかという議論は古くからあり、決着を見ることがないが、移動ドの方が理論的であると言われながら、実際には固定ドの方が多く使われている[要出典]。おおざっぱに言って歌唱や弦楽器には移動ドが、ピアノなどの楽器演奏には固定ドが適しているようである[要出典]

各国の音名表記[編集]

日本式表記

嬰(えい)ハ 嬰ニ 嬰ホ 嬰ヘ 嬰ト 嬰イ 嬰ロ
重嬰(じゅうえい)ハ 重嬰ニ 重嬰ホ 重嬰ヘ 重嬰ト 重嬰イ 重嬰ロ
変(へん)ハ 変ニ 変ホ 変ヘ 変ト 変イ 変ロ
重変(じゅうへん)ハ 重変ニ 重変ホ 重変ヘ 重変ト 重変イ 重変ロ

アメリカイギリス式表記

C (スィー) D (ディー) E (イー) F (エフ) G (ジー) A (エイ) B (ビー)
C sharp D sharp E sharp F sharp G sharp A sharp B sharp
C double sharp D double sharp E double sharp F double sharp G double sharp A double sharp B double sharp
C flat D flat E flat F flat G flat A flat B flat
C double flat D double flat E double flat F double flat G double flat A double flat B double flat

ドイツ式表記

C (ツェー[1]) D (デー) E (エー) F (エフ) G (ゲー) A (アー) H (ハー)
Cis (ツィス) Dis (ディス) Eis (エイス) Fis (フィス) Gis (ギス) Ais (アイス[2]) His (ヒス)
Cisis Disis Eisis Fisis Gisis Aisis Hisis
Ces (ツェス) Des (デス) Es (エス) Fes (フェス) Ges (ゲス) As (アス) Hes (ヘス)/B (ベー)
Ceses Deses Eses Feses Geses Asas/Ases Heses/Bes/BB

イタリア式表記

Do (ド) Re (レ) Mi (ミ) Fa (ファ) Sol (ソ) La (ラ) Si (シ[3])
Do diesis Re diesis Mi diesis Fa diesis Sol diesis La diesis Si diesis
Do doppio diesis Re doppio diesis Mi doppio diesis Fa doppio diesis Sol doppio diesis La doppio diesis Si doppio diesis
Do bemolle Re bemolle Mi bemolle Fa bemolle Sol bemolle La bemolle Si bemolle
Do doppio bemolle Re doppio bemolle Mi doppio bemolle Fa doppio bemolle Sol doppio bemolle La doppio bemolle Si doppio bemolle

フランス式表記

Ut (Do) Mi Fa Sol La Si
Ut(Do) dièse Ré dièse Mi dièse Fa dièse Sol dièse La dièse Si dièse
Ut(Do) double dièse Ré double dièse Mi double dièse Fa double dièse Sol double dièse La double dièse Si double dièse
Ut(Do) bémol Ré bémol Mi bémol Fa bémol Sol bémol La bémol Si bémol
Ut(Do) double bémol Ré double bémol Mi double bémol Fa double bémol Sol double bémol La double bémol Si double bémol

中国式表記

C D E F G A B
升C 升D 升E 升F 升G 升A 升B
重升C 重升D 重升E 重升F 重升G 重升A 重升B
降C 降D 降E 降F 降G 降A 降B
重降C 重降D 重降E 重降F 重降G 重降A 重降B

十二律(中国)式表記

黄鐘 (こうしょう) 太簇 (たいそう) 姑洗 (こせん) 仲呂 (ちゅうりょ) 林鐘 (りんしょう) 南呂 (なんりょ) 応鐘 (おうしょう)
大呂 (たいりょ) 夾鐘 (きょうしょう) 仲呂 蕤賓 (すいひん) 夷則 (いそく) 無射 (ぶえき) 黄鐘
太簇 姑洗 蕤賓 林鐘 南呂 応鐘 大呂
応鐘 大呂 夾鐘 姑洗 蕤賓 夷則 無射
無射 黄鐘 太簇 夾鐘 仲呂 林鐘 南呂

十二律(日本)式表記

神仙 (しんせん) 壱越 (いちこつ) 平調 (ひょうじょう) 勝絶 (しょうぜつ) 双調 (そうじょう) 黄鐘 (おうしき) 盤渉 (ばんしき)
上無 (かみむ) 断金 (たんぎん) 勝絶 下無 (しもむ) 鳧鐘 (ふしょう) 鸞鏡 (らんけい) 神仙
壱越 平調 下無 双調 黄鐘 盤渉 上無
盤渉 上無 断金 平調 下無 鳧鐘 鸞鏡
鸞鏡 神仙 壱越 断金 勝絶 双調 黄鐘

(参考)音度

i ii iii iv v vi vii
1 2 3 4 5 6 7
  • 一般に階名はイタリア式幹音+アメリカ式変化記号接尾語(Do sharp等)で表すことが多い。
  • 音楽理論では音度に変化記号を付けて表し、また調号は前につける。(例)I、V、など
  • ポピュラーでは音度コードではローマ数字、スケールではアラビア数字として使う。
  • 音名クラシックではドイツ式、ポピュラーではアメリカ式、学校教育や放送では日本式が主に使われる。

各国の階名表記[編集]

ソルフェージュにおいては、日本では一般的にイタリア式音名をそのまま階名としても利用する(移動ド)。英語圏においては、イタリア式音名を基礎としつつ、母音をi、は母音をeに変えて発音する(Reの場合は元々母音がeなのではaに変化する)ことが行われる。Do、Mi、Fa、Tiについては伝統的に使用される階名は無いが、佐藤賢太郎は発展的にこれらにも階名を割り当てている。[4][5]。日本の教育音楽においては1970年ごろ、西塚智光 (1939-) は、1つの音には1つの音名があるべきとして、イタリア式音名を元に次のような音名を提唱した。これにより、異名同音がなくなる。小学生メロディをドレミで歌うときや、リコーダー等の楽器を演奏するときに、同じ音なのに異なる音名を用いて、歌い間違えたり指使いが混乱するのを避ける効果がある。西塚は、自身の担当する音楽の授業でこの方式の音名を指導し、雑誌「教育音楽 小学版」(音楽之友社)で発表した。これらの階名・音名は移動ド・固定ドともに用いられる。

音度記号 英階名 佐藤式 西塚式 日階名 ピッチクラス
I - De - 11
I Do Do Do 0
I Di Di De 1
II Ra Ra 1
II Re Re Re 2
II Ri Ri Ri 3
III Me Me 3
III Mi Mi Mi 4
III - Ma - 5
IV - Fe - ファ 4
IV Fa Fa Fa 5
IV Fi Fi Fi 6
V Se Se 6
V Sol So So 7
V Si Si Sa 8
VI Le Le 8
VI La La La 9
VI Li Li Chi 10
VII Te Te 10
VII Ti Ti Si 11
VII - To - 0

オクターブ表記[編集]

音名は、異なるオクターブの音も同じに呼ぶので、それらを区別する必要がある場合がある。しかし、オクターブ表記には定まったものがない。共通するのは、ハから上に1オクターブ(厳密には重変ハから半音15個上の重嬰ロ)ごとに区切ることである。

日本でよく使われる呼び方は次の通りである。右から2番目の列の表記法はドイツ語式、最も右の列の表記法は国際式[6]科学的ピッチ表記法ともいう)である。また、最も左の列に記載した数字はMIDIにおけるノートナンバーである。

MIDI 音の範囲 日本語式 独語式 国際式
(MIDIの範囲外) 中央ハの6オクターブ上から半音11個上のロまで 七点ハ - 七点ロ c7 - h7 C10 - B10
120 - [7] 中央ハの5オクターブ上から半音11個上のロまで 六点ハ - 六点ロ c6 - h6 C9 - B9
108 - 119 中央ハの4オクターブ上から半音11個上のロまで 五点ハ - 五点ロ c5 - h5 C8 - B8
96 - 107 中央ハの3オクターブ上から半音11個上のロまで 四点ハ - 四点ロ c4 - h4 C7 - B7
84 - 95 中央ハの2オクターブ上から半音11個上のロまで 三点ハ - 三点ロ c3 - h3 C6 - B6
72 - 83 中央ハの1オクターブ上から半音11個上のロまで 二点ハ - 二点ロ c2 - h2 C5 - B5
60 - 71 中央ハから半音11個上のロまで 一点ハ - 一点ロ c1 - h1 C4 - B4
48 - 59 中央ハの1オクターブ下から半音11個上のロまで (片仮名)ハ - ロ c - h C3 - B3
36 - 47 中央ハの2オクターブ下から半音11個上のロまで (平仮名)は - ろ C - H C2 - B2
24 - 35 中央ハの3オクターブ下から半音11個上のロまで 下一点は - 下一点ろ C1 - H1 C1 - B1
12 - 23 中央ハの4オクターブ下から半音11個上のロまで 下二点は - 下二点ろ C2 - H2 C0 - B0
0 - 11 中央ハの5オクターブ下から半音11個上のロまで 下三点は - 下三点ろ C3 - H3 C-1 - B-1

上記の表と五線譜やピアノの鍵盤との対応関係は下記の画像のようになる。

Octaves.png

日本語式では、片仮名の「ヘ」と、平仮名の「へ」を区別しにくいという問題が生じている。このこともあってか、現在では、日本でも日本語式より国際式の方が一般的に使われている。ただし一部の楽器製造会社では、国際式より1小さい数字(中央ハをC3とする)が使われている。

ハ音を基準としないオクターブ表記[編集]

この表記法は、出所や名称は定かではないが、日本のインターネット上を中心に広まっている表記法である。ハではなくイから上に1オクターブ(厳密には重変イから半音14個上の重嬰ト)ごとに区切る。以下に上記の表記法との対応関係を示す。なお、himidはそれぞれhighmiddleが略記された形である。

MIDI 音の範囲 日本語式 独語式 国際式
105 - 116 3520Hzのイから半音11個上の嬰トまで hihihihiA - hihihihiG 四点イ - 五点嬰ト a4 - gis5 A7 - G8
93 - 104 1760Hzのイから半音11個上の嬰トまで hihihiA - hihihiG 三点イ - 四点嬰ト a3 - gis4 A6 - G7
81 - 92 880Hzのイから半音11個上の嬰トまで hihiA - hihiG 二点イ - 三点嬰ト a2 - gis3 A5 - G6
69 - 80 440Hzのイから半音11個上の嬰トまで hiA - hiG 一点イ - 二点嬰ト a1 - gis2 A4 - G5
57 - 68 220Hzのイから半音11個上の嬰トまで mid2A - mid2G イ - 一点嬰ト a - gis1 A3 - G4
45 - 56 110Hzのイから半音11個上の嬰トまで mid1A - mid1G い - 嬰ト A - gis A2 - G3
33 - 44 55Hzのイから半音11個上の嬰トまで lowA - lowG 下一点い - 嬰と A1 - Gis A1 - G2
21 - 32 27.5Hzのイから半音11個上の嬰トまで lowlowA - lowlowG 下二点い - 下一点嬰と A2 - Gis1 A0 - G1

この表記法にはいくつか欠点もある。歌唱で頻繁に使われるlow - hi辺りまでの音域は分かり易い反面、それより高い音域や低い音域になると長い表記になり分かりづらい。そのため、楽器等人声以外の音域を表記するのには向かない。

また、hi(high、高い)、low(低い)といった表記は多くの変声後の男性の感覚には合っているが、多くの女性や変声前の男性の感覚には合わない。例えば、一般的な変声後の男性の地声の最高音付近に当たり、多くの女性にとってはそれほど高いとは感じられないA4がhiAと表記され、逆に多くの女性にとって明瞭な発音が困難となるほど低いと感じられるD3がmid1Dと表記される。

この表記法は音楽家、音楽教師など関係者の間では公式な表記法としては認知されてはおらず、日本のインターネット上を中心に一般の音楽愛好者の間などで広まっている独自の表記法である。なお、音名は英米式表記を使っているが、接頭語のhi (high) / mid (middle) / lowの表記法は英語圏で生まれたものではないので、英語圏では通常使用されない。

因みに、ルチアーノ・パヴァロッティが「キング・オブ・ハイC」と呼ばれていたが、「高いA」や「高いC」という言い方は古典声楽においては一般に特定の音域を指して使われる表現であり、いわゆるオクターブ表現ではない。これはあくまで男声女声それぞれの最高音域を指して用いられる。例えば、highCは男声ならC5、女声ならC6を指すのが普通である。また、E、F、G辺りにこの呼び方を適用することは少ない。例えば、「高いE」と言った場合に高いAや高いCより上のEなのか下のEなのかが判断しづらいからである。男声でE4を示す時は「中央Cのすぐ上のE」、E5の場合は「中央Cのすぐ上のEの1オクターブ上(高いCのすぐ上のE)」などと表すことが多い。lowについてもhighほどは多用されないが同じことが言える。例えば、lowFは男声ならF2、女声ならF3を指すのが普通である。また、middleは普通ピアノの中央部の音域を指し、特にCについて言う。

hi / mid / lowの表記法はこれらの表現をオクターブ表記に当てはめたと見えて、Aで区切られmidが2オクターブあるというやや変則的な形態となっている。また、この表記法はAの下で区切られているので、GやAに変化記号を付ける場合はその付け方によって異名同音でも接頭語が変わることになる。例:mid2G = hiA、mid2G = hiA、mid2G = hiA(ただし、これらが音として全く同じになるのは平均律のときであり、純正律などの場合は異名同音とはならない。)

脚注[編集]

  1. ^ ドイツ語の発音は[ʦeː]だが、日本ではあえて「チェー」と発音する学派もある。
  2. ^ ドイツ語の発音は[aːɪs]だが、日本の慣習的な発音は「アイス」。
  3. ^ イタリア語の発音は[si]であり、日本でも「スィ」という発音にこだわる学派もある。
  4. ^ 佐藤式ソルフェージュ音節システムの説明 - 英語式音節の記述有(作曲家佐藤賢太郎の公式サイトより)
  5. ^ Shearer, Aaron (1990). Learning the Classical Guitar, Part 2: Reading and Memorizing Music. Pacific, MO: Mel Bay. p. 209. ISBN 978-0-87166-855-4. http://books.google.com/?id=gzI7056gnZ4C&pg=PA209. 
  6. ^ ファイル:NoteNamesFrequenciesAndMidiNumbers.svg - Internationalの和訳
  7. ^ 六点ロはMIDIの範囲外である。MIDIのノートナンバーの最高音は六点ト(127)である。

関連項目[編集]