機動警察パトレイバー

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機動警察パトレイバー
ジャンル 近未来SF、少年漫画
OVA: （初期）
監督 押井守(1-6)、吉永尚之(7)
キャラクターデザイン ゆうきまさみ（原案）、高田明美
メカニックデザイン 出渕裕
アニメーション制作 スタジオディーン
発表期間 1988年4月25日 - 1989年6月25日
話数 7巻・7話
コピーライト表記 ©HEADGEAR
BANDAI VISUAL/ TFC
漫画
作者 ゆうきまさみ
出版社 小学館
掲載誌 週刊少年サンデー
レーベル サンデーコミックス
発表期間 1988年17号 - 1994年23号
巻数 全22巻
全11巻（ワイド版・文庫版）
話数 20話（プロローグ・
インターミッション含まず）
映画: 機動警察パトレイバー the Movie
監督 押井守
制作 スタジオディーン
封切日 1989年7月15日
上映時間 98分
コピーライト表記 ©1989 HEADGEAR
EMOTION/ TFC
テレビアニメ
原作 ヘッドギア
監督 吉永尚之
シリーズ構成 伊藤和典
脚本 押井守、横手美智子、伊藤和典他
キャラクターデザイン 高田明美
メカニックデザイン 出渕裕、佐山善則
アニメーション制作 サンライズ
放送局 日本テレビ
放送期間 1989年10月11日 - 1990年9月26日
話数 全47話
コピーライト表記 ©HEADGEAR
BANDAI VISUAL/ TFC
小説
著者 伊藤和典（1）、横手美智子（2-5）
イラスト 高田明美、佐山善則
出版社 富士見書房
レーベル 富士見ファンタジア文庫
発表期間 1990年10月 - 1993年10月
巻数 全5巻
OVA: （後期）
監督 吉永尚之
シリーズ構成 伊藤和典
キャラクターデザイン 高田明美
メカニックデザイン 出渕裕、佐山善則
アニメーション制作 サンライズ
発表期間 1990年11月22日 - 1992年4月23日
話数 16巻・16話
コピーライト表記 ©HEADGEAR
BANDAI VISUAL/ TFC
映画: 機動警察パトレイバー 2 the Movie
監督 押井守
制作 I.G.タツノコ
封切日 1993年8月7日
上映時間 113分
コピーライト表記 ©1993 HEADGEAR
BANDAI VISUAL/ TFC
Production I.G
小説: TOKYO WAR
著者 押井守
イラスト 末弥純
出版社 富士見書房
レーベル 富士見ファンタジア文庫
発表期間 1994年4月 - 1994年5月
巻数 2冊
映画: WXIII 機動警察パトレイバー
監督 高山文彦（総監督）、遠藤卓司（監督）
制作 トライアングルスタッフ→マッドハウス
封切日 2002年3月30日
上映時間 100分
コピーライト表記 ©HEADGEAR
EMOTION/ TFC
映画: ミニパト
監督 神山健治
制作 Production I.G
封切日 2002年3月30日
上映時間 14分・12分・12分
コピーライト表記 ©HEADGEAR
EMOTION/ TFC
Production I.G
ゲーム

※下記参照
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『機動警察パトレイバー』（きどうけいさつパトレイバー、Mobile Police PATLABOR）は、1988年を基点とした10年後からの数年間の近未来の東京を中心とした地域を舞台とした漫画およびアニメ作品である。

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目次

[編集] 概要

原作はヘッドギア。本作はメディアミックスと呼ばれる手法が導入された作品であり、アニメ版と漫画版が存在する。どの作品も基本設定は同じでキャラクタや登場メカなどはほとんど共有しているが、それぞれの作品が持つ雰囲気は大きく異なる仕上がりとなっている。

アニメ版と漫画版ではストーリー展開が異なり、アニメ版でもその時間軸上の繋がりには諸説存在する。OVA第1期・劇場版1作目が同一時間上で描かれているのに対して、TV版・OVA第2期が微妙に異なる設定で描かれている為に別の世界と考える意見も有る。劇場版2作目はOVA第1期・劇場版1作目と同じく押井守監督作品だが、公開当時のテレフォンサービス等ではTV版・OVA第2期に連なる世界である事が明言されており、特車二課棟の所在地もOVA第1期・劇場版1作目で設定されていた城南島の埋立地には存在しない。劇場版3作目は漫画版における「廃棄物13号編」をベースとしながらも、公には「パラレルワールド的なニュアンスを含む」という意図的に曖昧な位置づけがなされている。非公式ながら劇場版1作目と2作目の間に位置する世界観を想定して製作が進められたとのスタッフの証言もある一方、実際には劇場版1作目、2作目とTV版の登場人物や設定などが随所に混在し、この劇場版3作目はどの時間軸にも繋がっているとも、繋がっていないともいえる。

当初アニメとして企画・決定していたがゆうきまさみによる漫画が先行してスタートし、その後アニメ作品がリリースされた。また、先立って『月刊ニュータイプ』が別冊付録等でPRしていた。全編通してほとんどのレイバーやその他メカニックデザインは出渕裕によるものであるが、モニターコンソールなどの各種インターフェイス類やサブメカを佐山善則、航空機関係を主に河森正治、陸上・海上自衛隊の装備などをカトキハジメに分担する事も多かった。また、出渕は劇場版3作目のスーパーバイザーや、エピソードによっては監督や絵コンテを務める事もあり、様々なかたちでシリーズに関わっている。

1980年代初頭のリアルロボットアニメブームを経て、1980年代後半から1990年代中期までは、ロボットアニメが枯渇しており、テレビ放映作品に関しては数える程だった。そういった中で、初期OVAシリーズは大ヒットを記録。アニメファンの話題を集める事となった。これを受ける形でOVAシリーズの延長、劇場作品化、TVシリーズ化と勢いは留らなかった。当時の人気アニメ作品はTV版→映画化→OVA化というプロセスが一般的とされていた為、その様子は「逆流現象」とも評された。従来の連続アニメ作品の多くがスポンサーの販売する玩具などの関連商品の宣伝媒体であったのに対し、本作は作品その物をコンテンツとして販売するビジネスモデルを確立した事でも注目を浴びた。その後、二度目のOVA化と1993年公開の事実上の完結編にあたる劇場版第2作目をもって、アニメシリーズは一応の終止符が打たれた。さらにコミック版の完結を経て、およそ9年後には劇場版3作目にあたるスピンオフ的作品『WXIII』、『ミニパト』が劇場公開されている。

現実味を帯びた舞台設定により、諸外国では高い人気を誇る。また、アニメで榊清太郎役を演じた阪脩は劇場版WXIII公開記念ラジオ番組内で「シリーズが終わって10年以上経つのに未だに榊についてのファンレターが来る。あのキャスト、スタッフ陣は正にライトスタッフだった」と語っている。現在もなお関連グッズが数多くリリースされ続けている。

一時期(1991～1992年)にテレフォンサービスが配信され、本編等では語られる事のなかったキャラクターの裏話などがキャラ自身によって語られた。この音源はその後OVA新シリーズのDVD版に収録されている。

[編集] 成立の経緯

1982年、当時まだサラリーマンと漫画家の二束のわらじをはいていたゆうきまさみは、西武池袋線江古田駅前の喫茶店まんが画廊で、当時高校を卒業して間もない川村万梨阿や、とまとあきらと集まってはアニメ、SF、漫画等について語り合っていた。この頃仲間内では架空のアニメ番組の設定、ストーリーなどを考える「企画ごっこ」という遊びが流行っており、この「企画ごっこ」で最初に考え出されたのが『シェーラザード』という、宇宙船乗りの養成学校に通う生徒たちが活躍する、星間戦争をテーマにした物語であった。『シェーラザード』とパトレイバーとの共通点は主人公が女の子であることくらいであったが、当時SFで女の子が主人公であるものなど皆無に近かったことを考えると画期的なことであった。

次に考え出されたのは『電光石火ギャラクレス』である。未来のある銀河系で力仕事を請け負う会社の社長代理であった主人公が、作業メカ『ギャラクレス』で銀河を駆け巡るライトコメディーで、『ギャラクレス』は『機動戦士ガンダム』や『伝説巨神イデオン』などの、キャラクターが死亡するアニメに対し疑問を感じた一同が「キャラクターが絶対に死なないロボット・アニメ」というコンセプトで企画された。このコンセプトはパトレイバーにも受け継がれており、また、前作と同じく主人公は女の子であった。

『ギャラクレス』の次に考え出されたのは『バイドール』で、とある宇宙の植民地が舞台で、惑星開発及び土木作業用に広く普及した人型ロボット『レイバーマシン』の悪用に対して、主人公の所属する警察側もレイバーマシンで対抗する、といった内容であった。この『バイドール』は、レイバーという呼称の登場、主人公が女の子で警察機構に所属している、『ファルコーネ・シャフト（通称：シャフト）』という巨大企業かつ犯罪組織の登場、科学特捜隊をモデルにした制服など、パトレイバーとの共通点が多く見られるようになった。

ゆうきはこの『バイドール』に、舞台が第二次関東大震災により半分が壊滅した東京となるなどの変更を加え、知り合ったばかりの出渕裕に見せた。出渕はこの企画を気に入り、TV化実現に向けて動き出した。出渕はSF作家である火浦功に協力を求め、タイトルも『機動警察パトレイバー』となった。この頃のパトレイバーには、特車二課が存在せず町の警察署にパトレイバーが配備される、主人公の名前が『速見翼』であるなど現在のパトレイバーとはかなり異なっていた。この企画は、買い取りを前提に製作プロダクションに持ち込まれたが却下され、宙に浮いてしまう。また、この後火浦は多忙になりパトレイバーの企画からは抜けることとなった。この時一緒にダミー企画として持ち込んだのが、後の『未来放浪ガルディーン』である。

1986年、ゆうきは出渕から伊藤和典を紹介され、出渕は伊藤にパトレイバーの話を持ちかけた。伊藤は『テクノポリス21C』を連想したことと「ブッちゃん（出渕）のプレゼンテーションが下手だった」ことであまり良い印象を受けなかったが、「『ポリスアカデミー』のようなノリで」やることを出渕に相談し、ゆうき、出渕、伊藤の三人で再度設定を煮詰めることとなり、コンセプトは「焼き魚志向の生活アニメ」とした。同年秋には高田明美がキャラクター・デザイナーとして参加した。これは、ゆうきによれば「名もない漫画家がしゃしゃり出てアニメ作るよりも、キャリア（業界の信用）のある人をキャラデザインに立てたほうが良いと思った」ことと、「メカ・アニメのキャラデザインを女の人がやるのって初めてだろうし、ストレートに自分の絵がアニメになるのって面白くもなんともないよね。俺、パトレイバーを作りたいんじゃなくて、見たいんだもん」という理由による起用であった。その後作業は順調に進み、伊藤家のクリスマス・パーティーでバンダイの鵜之沢伸プロデューサーにプレゼンテーションすることとなった。

この結果TVシリーズ化は実現しなかったものの、異例の全6巻のOVA化が決定した。この頃参加したのが押井守であり、「ヘッドギア」のメンバーが出揃うこととなった。押井はメカデザインに「風呂釜のような作業機械に手足」という案を出したが、ゆうきは初期の段階から「目の前に立ちふさがる巨人の影に思わずブレーキを踏んでしまう」ような「あからさまな人型シルエット」をイメージしており、却下された。しかし、最終的には敵方レイバーとして作中に共存することとなった。

[編集] ヘッドギア

本作のために編成されたグループ。ゆうきと出渕によって始まり、最後に押井が伊藤に誘われる形で合流した。

押井は基本的なプロットが固まりつつあった時点での参加であったため、それに関する不満も多かったと語るが、当時の押井は難解な作品を作るとして敬遠され、業界を干され生活が困窮しており、これによって救われたとも語る。本作は監督・押井として起死回生のターニングポイントと自他共に評される。当初、作品の背景としては市街地を予定していた。しかし押井の発案により埋立地へと急遽変更となった。その理由としては彼自身の埋立地への強い思い入れと市街地での戦闘に必要不可欠といえる建物や車を描く労力を省くためであった。

[編集] “リアルロボット”としてのパトレイバー

本作は、当初OVAとしての企画であった上、メインスポンサーも富士フイルムであったため、「玩具メーカーがスポンサーであることによる弊害」というロボットアニメの長年の問題点を持たなかった。そして、TV版が放映される頃には作品のファン層が固まりこれに反する視覚的変更を行なうことははかえって不利になることが決定的だった。これにより、主役メカ「98式AVイングラム」をはじめとする“パトレイバー”は、“ロボット三原色”と言われたトリコロールカラー主体の派手なカラーリングから解放され、パトライト部分などを除けば警察用車両らしいモノトーンの落ち着いた外装色となっている。警察用以外の他のレイバーも、実際に存在する他の建設機械や自動車と同じような感覚の色使いである。

本作はロボットアニメとしてはなどと同じ“リアルロボット系”に属する。しかし、従来的な巨大ロボットのおけるような、「異世界からやって来た様な」「遥か未来を想像した」ものではなく、「現実の20世紀中に存在した技術からさして遠くない世代の工業生産品」としてのロボデザインが従来作品と一線を画する点である。そのため、それまでの巨大ロボットアニメが描いてきた「スーパーヒーローと悪の戦い」或いは「戦争」等のような、現代日本人にとっての“非日常”ではなく、現実の“日常”に自然に巨大ロボットが溶け込んだ情景描写が強いリアリティを持っている。

ただし監督の押井はそれでも世界観とレイバーデザインとが一致しないとの不満を抱えていたらしく、後に著書『メカフィリア』にて、出渕を「メカ音痴のメカデザイナー」と揶揄したり、劇場版第2作でレイバーをほとんど活躍させていないのもその反動であったと記している。「PATLABOR LIVE ACTION MOVIE」パイロットフィルムでは、押井の意向を基に竹内敦志が再デザインしたパトレイバーが登場している。

[編集] あらすじ

注意：以降の記述で物語に関する核心部分が明かされています。

ロボットテクノロジーの発達によって登場した汎用多足歩行型作業機械「レイバー（Labor）」は急速に発展・普及し、軍事・民生を問わずあらゆる分野で使用されるようになった。特に東京を含む首都圏では1995年に襲った東京南沖大地震の瓦礫の処分と、首都圏の土地不足の解消を兼ねた国家プロジェクト「バビロンプロジェクト」のためにレイバーは既にありふれた存在であった。だがその結果、レイバーによる事故はもちろん、レイバーを使用した様々な犯罪行為（酔っ払いの乱闘騒ぎや窃盗からテロ行為まで）が多発して社会問題となった。

この「レイバー犯罪」に対処するため、警視庁は警備部内の特機部隊にレイバーを導入し、その任にあたらせた。しかしそのパトレイバーは発足当初は旧式の作業用レイバーを装甲を強化しただけのもので、日進月歩でレイバーが性能を向上させている状況にあっては優秀な人材を集めた特機部隊もレイバー犯罪に対応し切れず、1998年、警視庁は警備部内に専門部署として新たに「特殊車両二課中隊」、通称「特車二課」を設けた。これがパトロールレイバー中隊 （パトレイバー） の誕生である。

小隊は従来機を運用する「第一小隊」に加え、新たに「第二小隊」を編成することが決定された。その第二小隊にはパトレイバー専用の最新鋭機種である篠原重工製98式AV（Advanced Vehicle）“イングラム”が製造・導入されることになる。ところが、その新型レイバーを与えられる第二小隊は現職である太田功巡査を除いては予備校を出たばかりの経験はゼロに等しい者ばかりで（この部分はそれぞれ違う。OVA版では詳細は語られていない。テレビ版では既に篠原・太田は第二小隊員になって、96式アスカ改を運用している。ただし太田は事あるごとに「これだからな即席上がりは」と言っているし、第二小隊以前の話題もたびたび上がっている）、隊長である後藤をして「精鋭になるかはたまた独立愚連隊になるか」と言わしめた集団であった。こうして後に非難と賞賛を浴びる特車二課第二小隊が発足したのであった。

物語は若いパトレイバー隊員たちが葛藤しながら成長する青春群像であるほか、産業ドラマであり、陰謀ドラマでもある。これらが並行して展開され、密度の高いストーリーとなっている。

[編集] アニメ版

[編集] 初期OVAシリーズ

1988年4月25日～1989年6月25日発売。全7巻（全7話）

機動警察パトレイバーの原点となった作品。当初全6巻として企画されていたが、後に7巻が追加された。

当時としては異例尽くしの「一巻4,800円・一本30分・全6話」というフォーマットを初めて採用。コストを下げるために、OVAとしては初めてCMを取り入れた（AXIAのカセットテープ）。

また劇場版以降の作品に比べ、色設定は変更されていないにもかかわらず、実際の色合いが異なる。これも同様にコスト対策で、セルアニメだった当時、撮影フィルムにコダック社製を使用していた為（セルアニメのみならず映画用フィルムで標準的に使用されていたのは富士フイルム製）。

購入者の一部にOVAで使用された色設定が記された原画とセル画が配られた。

[編集] 劇場版第1作

『機動警察パトレイバー the Movie』1989年7月15日公開

  • 監督：押井守
  • 製作：スタジオディーン
  • OVAシリーズの好評を受け製作された初の劇場用長編アニメ。OVAシリーズは各巻ごとに様々なタイプの物語に挑戦するバラエティに富んだ制作スタイルが採られていたが、まず本作では「王道の娯楽作品」を目標として掲げ、『劇場版三つの誓い』として「主役でありながらOVAでの活躍が少なかった遊馬と野明にちゃんとした活躍シーンを用意する」、「OVAではわざとハズしていた事もやる」、「レイバー対レイバーの戦いを描く」が設定されていた。
  • それでいて本作の中心となる物語は極めてシリアスなサスペンスドラマを展開している。それに伴い、東京の下町をロケハンした上で丹念に描かれた世界と、作画監督の黄瀬和哉によって大幅にアレンジされ、極めて写実的に描かれた人物達が映像に独特のリアリティを与えており、これは本作の大きな特徴のひとつである。
  • ただし、本作はヘッドギアをはじめとする各スタッフが当時やりたかった事、OVAシリーズでやり残した事をそこに盛り込むというスローガンのもと、それぞれの個性を発揮し、それらが破綻しない絶妙のバランスで共存しているという点において今なお評価が高い。
  • 「98式AV」のデザインがコミック版に近い物に一新され、以降の作品もこの劇場版デザインを基本形としてアレンジされている。ただし本作中ではまだ「イングラム」の愛称は登場していない。

[編集] TVシリーズ

1989年10月11日～1990年9月26日に日本テレビ系で放送。全47話（延長後52話の予定が47話で打ち切りになっている）

初期OVAシリーズ、劇場版の好評を受けてTVシリーズとして展開した作品。

製作はロボットアニメシリーズに強いサンライズに移る。

今まで脚本を務めていた伊藤和典はシリーズ構成を担当し、押井守、横手美智子らが脚本に参加したことで、バラエティに富んだストーリー内容となっている。第3クールより漫画版のストーリーも取り入れ展開するが、グリフォンとの決着は漫画版とはまた異なる様相を見せた。

  • 第1話が放送される前週の1989年10月4日には主題歌を歌った仁藤優子が進行を務める前夜祭が放送された（一部遅れネット局は未放送）。
  • 仁藤優子はこれより前に、広島テレビのローカル生放送番組『素敵!奥さまランド』（当時土曜正午から放送）に出演した際に本番組の宣伝や広島地区での放送時間の告知をした他、主題歌も披露した。
  • 初期OVAシリーズや劇場版とのストーリー的な繋がりは無く、主人公の泉野明が特車二課に入隊する所から再び始まる。
  • 当初の予定では、放映期間は半年間（香貫花が帰国するまで）とされていたが、放映開始後に1年間に延長。急遽、熊耳武緒を登場させ、コミックス版に準拠する形でグリフォン編に突入することとなった。
  • OVAシリーズ・劇場版第1作では使用されていなかった「イングラム」の名称が使用されている点も特徴。それでいて「アルフォンス」の愛称もまだ残っている。
  • 第27話「闇に呼ぶ声」の中で幽霊を恐れる熊耳が後藤に書類を投げつけてしまうシーンがあるが、このシーンをコマ送りするとスタッフからのあるメッセージを読むことができる。
  • なお、最終回（47話）の苫小牧市の市街の描写はサンライズが苫小牧市を取材をしていないため全く違う町並みになっている。劇場版や初期OVAの緻密なロケハンと比較するとあまりにも等閑な扱いに近隣市町村の出身者の評判は良くない。
  • 2006年～2007年にかけてNHK-BS2の「衛星アニメ劇場」でも放送。
日本テレビ系 水曜17:00枠
前番組 番組名 次番組
機動警察パトレイバー

[編集] 後期OVAシリーズ

1990年11月22日～1992年4月23日発売。全16巻（全16話）

  • 監督：吉永尚之

設定・時間軸共にTVシリーズの延長にある作品。47話での放送打ち切りに伴いはみ出したTVシリーズの最終章である、グリフォン編の完結編部分と、1話完結のオリジナル・エピソードから成る。その中でも12話の「ふたりの軽井沢」はダイアログの収録を先に行って、あとから絵を付けた前代未聞の製作方法を採っているが、その完成度から評価が高い。

なお、エピソードの順番はメモリアルLD BOX以降は発売順と異なる編成になっている。

[編集] 劇場版第2作

『機動警察パトレイバー 2 the Movie』1993年8月7日公開

  • 監督：押井守
  • 制作：I.G.タツノコ（現：Production I.G）
  • 2002年のパトレイバー世界を描いた。一応のシリーズ完結篇的意味を持つ作品。
  • これまでの特車二課のメンバーは後藤と南雲、ひろみとシゲらを除いて大半が別の部署に異動している。イングラムも一線を退いている。
  • 押井守独自の「都市論」をベースに、東京に「戦争」という状況を作り出す思考実験を行った。
  • アニメーションで在りながらカメラワークやレンズを強く意識した映像は、以降のアニメーション作品に多大な影響を与えた。
  • 都市部への毒ガス攻撃、在日米軍、破壊活動防止法、デジタルメディアの信憑性等、その後現実世界で問題になる多くの要素が含まれている。
  • 公開当時からPKO協力法に基づく自衛隊海外派遣の問題点などを指摘する内容であった。
  • 本作は、それまでのシリーズでファンの間で『影の主役』と目されてきた後藤を真正面から主役に据え、首都圏を舞台に「戦争という状況」との戦いを描いている。続く第三作「WXIII」も本編の外伝的エピソードとして、特車二課ではなく捜査課の刑事ふたりを主人公とし、刑事ドラマ/バイオホラーを展開。物語の性質上、人の死を積極的かつ克明に描写している点も従来の作品とは大きく異なる。
  • 旧第二小隊のメンバーの登場割合が激減してしまった事で賛否両論を呼んだ部分もあった本作だが、後に押井自ら手がけた小説版『TOKYO WAR』では割愛された部分が大幅に追加されている為、映画では描かれなかった彼らの様子も詳細に書き綴られている。

[編集] 劇場版第3作

『WXIII 機動警察パトレイバー』 2002年3月30日公開

  • 総監督：高山文彦
  • 監督：遠藤卓司
  • 脚本：とり・みき
  • 同時上映:『ミニパト』
  • 漫画版の「廃棄物13号」編をモチーフにした作品であるが、大筋の展開を踏襲しながらもオリジナルキャラクターの久住と秦を主人公とした別のストーリーへと様変わりしている。そのため、第2作同様に特車二課の出番は少ない。製作は1990年代（一説には1997年）で、映像部分の完成後、諸事情によりアフレコされることなく長らくお蔵入りしていたとされている。

[編集] 漫画版

ゆうきまさみによる作品。週刊少年サンデー（小学館）にて1988年17号～1994年23号に連載。

第一次グリフォン戦（単行本1～5巻）までは先に企画のあったビデオアニメ（OVA）版とのタイアップを意識した造りとなっているが（実際には漫画が先行して連載された）、以後はゆうき個人の作品としての性格が強い。ゆうきまさみ曰く「みんなでアニメがやりたいねと言って始めたものだから、漫画はおまけです」とPCエンジン版 『機動警察パトレイバー ～グリフォン編』のインタビューで答えている。

少年漫画誌上での連載ながら、架空の世界を舞台としつつも現実の社会の表裏を描いた異色作であった。会社内での謀略をメインストーリーに据えており、また社会問題を背景とした短編の掲載など、一般的な少年誌の傾向からは逸脱する点が多い。そのためか、泉や篠原、熊耳といった第二小隊の面々の心情が細かく描写されており、整備班が大活躍するテレビアニメ版に比べ喜劇色はやや薄い。ストーリーは、野明が特車二課への採用試験を受験する1998年始めから、グリフォンを倒した後の2000年10月までを描いている。

物語の終盤に於いて、漫画版とアニメ版では異なる展開を見せているが、これはゆうきの個人的判断であったことがとり・みきとの対談中、本人によって明らかにされている。ゆうきは「少年漫画誌で連載されている以上、本質的に「悪人」であるシャフトの人間達にはそれなりの最後を用意すべきである」と考えたのだと言う（出典『マンガ家のひみつ』徳間書店 1997年6月 ISBN 4198606994）。

第36回（平成2年度）小学館漫画賞受賞。

[編集] 小説版

伊藤和典による劇場版第1作のノベライズを含む1巻と、TVシリーズの脚本を手がけた横手美智子による2～5巻、押井守による劇場版第2作のノベライズ『TOKYO WAR』（前後編）で構成される。『TOKYO WAR』のノベライズ化にあたってはいろいろとあったらしく、のちにゆうきまさみが伊藤和典によるノベライズ化は無かったのかの質問に「押井さんが書いちゃったから」と意味深に語っている。

基本的に初期OVAシリーズ、劇場版第1作・第2作に連なる物語となっており、他の物語では語られた香貫花の帰国や熊耳の登場編が収録されている。また横手作品では、篠原遊馬の家庭環境、熊耳武緒の香港時代、後藤喜一の過去といった、それぞれのキャラクターを掘り下げる物語となっており、原案のゆうきまさみをして「そうか、そういうことだったのかー」と言わしめたほどである。

『TOKYO WAR』は映画でカットされた部分を含み物語に幅が出ている上、末弥純のイラストも評判がよい。2005年に復刊される際、加筆修正が行われた。

  1. 風速40m
  2. シンタックス・エラー
  3. サードミッション
  4. ブラックジャック・前編
  5. ブラックジャック・後編
  6. TOKYO WAR・前編
  7. TOKYO WAR・後編

[編集] ゲーム版

メディアミックスの一環として当初よりゲーム版についても積極的に進められているが、ほとんどがレイバーを操作するアクションゲームかアドベンチャーゲームである。唯一例外としてPC-9801版はバビロンプロジェクトを題材としたシミュレーションゲームである。

漫画版やTVシリーズの劇中ではシャフト製のパトレイバーのゲームが登場しているが、このようなレイバーシミュレータ的なゲームは現実には登場していない。

[編集] パチスロ台

2007年にアビリットからパトレイバーのパチスロ台がリリースされ、6月から全国のパチンコ・スロット店に設置された。スーパービッグボーナスでは「コンディション・グリーン ～緊急発進～」が歌入りで、ノーマールビッグボーナスでは「そのままの君でいて」のインストが大当たり中に流れる。

[編集] 実写映像

CMなどに使用するために作成された実写映像の他に、バンダイビジュアルが中心となって行ったデジタルエンジンプロジェクトの際に、押井守が監督しスタッフが出演した『PATLABOR LIVE ACTION MOVIE』という題のパイロットフィルムが存在する。NHKの番組やイベントなどで見ることができたが、現在はその一部を『パトレイバー ゲームエディション』、およびメモリアルDVDBOXに特典映像として収録されているものを見ることができるのみである。また押井は、これを元にした映画の企画書を、Avalonの企画書を提出する際にバンダイビジュアルに提出したとされる。

詳細はPATLABOR LIVE ACTION MOVIEを参照。

[編集] 作品背景

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作品が発表された80年代後半当時から10年後の東京が舞台で、生活風景などは当時の東京と変わらないが、ロボット技術を応用した歩行式の作業機械「レイバー」が実現し、あちこちで使用されている。近未来SFとはいえ、舞台となった20世紀末（1998年）はすでに過去となった現在においては、「80年代に予想されていた10年後」の世界観を検証できるという点が興味深い。

特に2000年代に入り、「海中探査ロボット」など外部からコントロールされるものであれば、作中にレイバーとして登場した中で実用化されている物も多い。また、手や指の動作を真似る装置類「モーショントレーサー」も、実用化の域に達している（ロボット参照）。

作品内では、地球温暖化による海面上昇で東京都が水没する危険に備える目的で、東京湾に横断道路を兼ねた巨大堤防を建設、さらに湾内の大部分を干拓し使用可能な用地に変えるという、国家的な巨大土木事業「バビロンプロジェクト」が進められている。また、開発によって造成した土地を分譲し、首都圏の土地不足を解消すると言った題目も語られており、80年代末からの土地バブルが作品背景に影響している点も興味深い。作中では、1995年に都心部で直下型大地震が発生しており、干拓事業はこの際に発生した大量の瓦礫の処理を兼ねている。

都心部では、地震災害からの復興工事や、バビロンプロジェクトに関係する開発事業が多数行われており、レイバーが急速に普及・発展する一因となった。東京湾の埋め立てという大事業は、当然環境に与える負荷が大変に大きく、バビロンプロジェクトは環境保護団体や漁業関係者を中心に強い反対運動をひき起こし、さらにはエスカレートした環境テロとよばれる破壊活動までもが発生している。

80年代に設定された世界であるために、1998年でありながらも東西冷戦状態であり、西ドイツやソ連が存在し、それらに関連した設定やレイバーが存在する。また、バブル期の延長上の世界である為に非常に好況感がある点も注目すべきである。

ミニマムな部分では、米軍の正式採用ヘリがAH-64 アパッチではなくAH-56 シャイアンになっていたり、国産自動車では1996年以降もユーノスブランドが継続しているなどの差異がいくつかある。前者に関しては単に押井守の趣向が反映されている部分が大きい。なお、劇中に数々登場する企業名に関しては、明確なモデルが存在したとしても、その多くが実名の使用を避けている。だが、一部に例外もある。

実際の平成14年（2002年）になって公開された「WXIII」では年号が平成ではなく昭和のままと設定しており、その点では今となっては現実とは違った歴史を歩んでいるパラレルワールドである事を強調しているとも見れる。

そのパラレルワールド性という点では、実際の世界よりもポケットサイズの携帯電話の普及が少し遅れていると設定されているのが特徴のひとつである。これは物語の大半が製作された当時に1990年代後半からの携帯電話の爆発的な普及を予見できなかったからであるが、携帯電話普及後に製作された「WXIII」でもこの設定は踏襲されている。時間軸上で最後期にあたる劇場版第二作目では一部で携帯電話を使用するシーンが存在するものの、車載電話やポケットベル、公衆電話が未だ主流のものとして描かれている。

一方で、パソコンを主としたインターネットを巡る状況に関しては、実際の2000年代と同程度のレベルにまで発展していると設定されている。厳密にはこの設定が考案された当時（「WXIII」制作準備中の1990年代中～後期）には世のブロードバンド環境は未だ整っておらず、少し先を見据えた状況として設定されていたのだが、本編の公開が数年に渡って遅れた為に、結果的に現実の世の中が追いついてしまうという格好となった。

バビロンプロジェクトは、当時実際に計画のみ存在していた東京湾埋め立て事業計画である「フェニックス（広域臨海環境整備センター）プロジェクト」を下敷きにしている。また、このバビロンプロジェクトは環境や生態系への影響を軽視したものと設定されており、諫早湾干拓事業や長良川河口堰問題等、現実に発生している事象・問題を意識して取り入れていると思われる。

また、東京では無いが実際に1995年に阪神・淡路大震災が発生し、大都市の直下型地震である点やその後の復興での動きなどで読者が注目したのも記憶に新しい。このように我々を取り巻く現実に近いものでありながら、そこにレイバーが溶け込んでいる様は近未来感を強く与える。

[編集] レイバー

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本作品におけるレイバーとは、人間が操縦する「多足歩行型作業機械」ロボットの事。正式名称を「多足歩行式大型マニピュレーター」という（旧OVAでは「汎用人間型作業機械」、TVシリーズでは「作業用に開発されたロボットの総称」と紹介されている）。作品世界において最初に登場した「多足歩行型大型マニピュレーター」の名称（商標）が「レイバー90」であり、当初篠原重工が商標を所有していたが、それを手放した後はこれらの作業機械に対する一般名称として（ユンボやホッチキス、マジックのように）普及したとされる。その後は様々な形態のレイバーが誕生し、水中専用の物などにも目を向ければ、必ずしも多足歩行システムを有している物だけに限らなくなっている。また、装輪タイプのレイバーも存在し、多足歩行モード以外に一般公道を本来の「車」に近いかたちで走行可能な物も増えつつある。

その源流は漫画版において城南工大（特撮等によく登場する城南大学のもじりと思われる）の古柳教室で研究されていた「多足歩行機械の制御」にあるとされている。他にもこの教室はレイバー開発の中心部に係わる人間を多く輩出している。

作中で登場するレイバーは、主に土木建築機械の延長線上として扱われる（『戦闘メカ ザブングル』のウォーカーマシンにコンセプトが近い。「企画ごっこ」で本作の原型がスタートした時点ではザブングルが放映中で、何らかの影響があったと思われる）。法的には「特種車両」とされており、機体そのものも「各車」などと車両に準じて呼称される。そのため、原則的にレイバーには自動車のナンバープレートが取り付けられており、その操縦には多脚制御機免許が必要となる。しかし、その破壊力が犯罪に向かった時には既存の警察力では対抗し得ないために作品の主人公が搭乗するパトロールレイバー、パトレイバーが活躍するのである。

このレイバーは『鉄人28号』を初めとした既存の巨大ロボット物アニメ・漫画のロボット達とは違い、ビーム兵器を持つ訳でもなく（一機例外があるが）、空を飛行できる訳でもない（コミック版・TV版・後期OVA版においてライバルとして登場するレイバー・グリフォンは非常に短時間ながら空を飛ぶが、これはあくまで例外として扱われている）。このようなそれまでの「兵器」としてのロボットではなく、「日常生活に溶け込んだロボット」と言うのが製作側のコンセプトであった。これらについては「ミニパト」の第2話で詳しく説明がされている。もっとも作品内でのロボットの位置づけこそ日用品であっても、物語の中では結局格闘戦が山場になることが多く、その点では巨大ロボット物アニメ・漫画の伝統に縛られていた。

現実的に言えば、そのような土木機械を人型ロボット、それも二足歩行が主流となることへの必然性には疑問の声もあり、人型ロボット活劇を前提としたこじつけの作品企画である感は否めない（他作品の人型ロボットが戦闘兵器の戦力的主流となる合理性も疑問である）。が、ロボット物アニメ・漫画で生活観の味付けが行われた作品は、2008年現在、この作品群が群を抜いて最も色濃いとは言えるだろう。

  • 多足歩行ではないが、キャタピラ走行で高所作業用のマニピュレーターを持つ作業機械は、1990年代にはすでに登場している。
  • 逆に、マニピュレーターはもたないが、多脚歩行を行う土木作業機械は北欧において既に実用化されている。これは車輪や履帯では進入不可能な山岳地帯・林間での作業を行うために開発されたものである。ただし高度な姿勢制御プログラム等が組み込まれている訳ではなく、ある程度決められた足の上下運動により前進・後退・旋回等の動作を行うもので、劇中に登場するレイバーには程遠い。
  • 現実の昨今はショベルカーなどの土木作業重機を使用したATMやキャッシュディスペンサーへの強盗襲撃事件がいくつか発生しているが、レイバーによるこれらと似たような犯罪もかつて作中で描かれていた。

ちなみに、本作品では本体にコクピットを持たない無人機であったとしても、有線/無線を介して操縦者の存在が外部にある場合は『レイバー』と呼ばれる。一方でプログラム等によって半自律的に稼動するものは基本的に『ロボット』としている。

[編集] 特車二課

「警視庁警備部特科（特殊）車両二課」が正式名称であるが、通称「特車二課」と呼ばれる。物語の中核となる組織であり、主人公、泉野明を始めとするキャラクター達が勤務している部署でもある。コミックス版の説明によれば、当初は特科車両隊内の一中隊として「特機部隊」（中隊）が存在し、それが二個小隊体制になるにあたって特科車両隊から独立し、従来の特科車両隊を「特車一課」、レイバー隊を「特車二課」とするという説明がある。

（なお時期により「特殊車両二課」と「特科車両二課」の表記・呼称が混在している。本来は特車一課である実際の特車隊の正式名称は「警視庁警備部警備第一課 特科車両隊」であるので「特殊車両二課」は間違いである。こういった表記の混乱は作品中に散見され、メディアミックスによって各作品での細部の統一が容易ではなかったことが分かる）

国家的大規模事業「バビロンプロジェクト」により急激に普及した多足歩行式作業機械「レイバー」による犯罪に対抗するため創設された特機部隊を、レイバー犯罪の凶悪・多発化に対抗すべく強化再編されたのがこの特車二課である。現在第一小隊、第二小隊の2部隊による運用となっており、第一小隊の小隊長は南雲しのぶ警部補、第二小隊の小隊長は後藤喜一警部補である。なお、中隊以上の連隊編成がなされておらず、いきなりその上には課長がいる（しかし存在感は薄い）。OVA版は祖父江課長が初代で、その後は福島課長である。TV版においては放映当初から福島課長であるが、先代課長として祖父江が登場するエピソードが有る。

特車二課の棟屋は陸の孤島と言ってよい13号埋立地（1988年当時のお台場のイメージで、埋め立て作業が終わって養生中の埋立地）・第1期OVA版では城南島の突端にある実在しない埋立地に建てられており、小隊の隊員達及び整備班の人間が勤務している。休憩時間には釣りや空き地に作った畑の手入れ、私物のオートバイで飲食物の買出しを行うなど、のどかな風景が描かれている。

  • 実際のお台場の1998年では既にフジテレビの現社屋があり（1997年）、東京ビッグサイトが建設され（1996年）コミックマーケット等（同年夏C50から）が開催されている。しかし、少し周りを見渡すと使うあてのない雑草が生い茂る土地が散見され、先述の東京ビッグサイトで大規模なイベントが開催されている時や、フジテレビ周辺等の観光名所、ショッピングモール以外は常に人気のある場所は多くなく、交通の便も決して良いとは言えないので、劇中ほど閑散としてはいないものの、同様に「陸の孤島」の様相を呈している。

警視庁警備部直轄部隊ではあるが、桜田門の本庁舎から遠く離れ（課長と事務部門のみ本庁舎・警備部内にオフィスがある）、ある意味場末的な独特の気風を持つ職場である。小隊長である後藤や南雲にしても、出世コースから外れ「島流し」と見られる立場であり、特車二課配属が決まった泉は、予備校時代の教官や同僚から「もう出世はできない」と哀れまれている（ただし、コレに関しては後藤の「名刺の裏」計画（後述）により、予備学生から、従来のプロセスを省きレイバー専門に「促成栽培」された『レイバー隊専門警察官』であるためと考えられる）。後藤自らも、自分の小隊を指して「独立愚連隊」と自嘲するほどである。ただし、劇開始時に既存する「第一小隊」は全警察官の中から選抜されたエリート部隊という位置付けもあり、士気、綱紀ともに高く、小隊長の南雲以下、同課の中ではある程度畏敬を持って扱われている。

[編集] 実在した場合の警視庁組織内の位置づけ

現実の警視庁特科車両隊は「全10個隊ある機動隊の1つで、第十機動隊に相当する大隊」として扱われているため、課ではない。従って特車二課を実際の組織に則した位置づけをするならば、「警視庁警備部 第二特科車両隊」という、『11番目の機動隊』ということになるが、1つの独立した大隊として編成されるためには4個中隊（各中隊は3個小隊で編成）以上の大規模組織が必要となる。劇中の特車二課を照らしてみると、2個小隊と整備担当だけの小規模編成であり中隊以上の編成がなされておらず、独立した部隊としての規模にあまりに届かない。このあたりは警視庁特車隊が浅間山荘事件以前は中隊規模であった事実をなぞっていると思われ、未だ編成途上の部隊であることを示している。 或いは、レイバーという特殊な分野を主管する部署という位置づけで、「もう一つの特車隊」といったニュアンスの名称ながら全く別の縦割り組織として設定されていると考えれば、警備第一課と同列の別の課として「特科車両二課」という組織になっていると思われる。但しこの場合は、「課長または隊長（警視正以上）>理事官または副隊長（警視）>管理官（警部または警視）>係長または中隊長（警部）>主任または小隊長（警部補）>分隊長（巡査部長）>隊員（巡査または巡査長）」という編成がなされていることが普通であるから、幹部級が課長1名（祖父江または福島）と小隊長2名（南雲、後藤）、分隊長数名（熊耳または香貫花、石和など）しか存在しない劇中の特車二課はやはり独立した課組織と見るにはかなり強引さが残る。また、劇中では南雲や後藤を「隊長」と呼称しているがこれは誤りで、隊長とは組織の長たる「隊長」のことを指す。南雲らはあくまでも現場指揮官である「小隊長」である。コミック版では時折、福島の部下の警部が登場する。

[編集] 特機部隊

コミック版の劇中でごく初期に使用された「特機部隊」という名称は現実に存在する。正式名称は「警視庁特別機動隊」であり、如何にもエリート的な組織のようであるが、現実には花火大会や国賓来日などの大規模警備事象などの際、機動隊の基幹隊員だけでは首が回らない場合に、近隣の所轄警察署から応援を貰って臨時に2個中隊を編成する『寄せ集めの部隊』のことである。警視庁の場合、機動隊の基幹隊員による中隊は1～4中隊までであり、特機部隊は5、6中隊となる。

ちなみに、アニメ版における特車隊員養成所（通称「レイバーの穴」）に相当する施設は、コミック版では「特機研修所」なる名称で登場する。

[編集] 歴代パトレイバー

歴代「パトレイバー」は作品によって異なる。

  • 旧OVA版、劇場版第1作では、「篠原重工98式AV（AV-98、AVはAdvanced Vehicleの意）」に「イングラム」の愛称は無かった。ただし、これの流れを汲む小説版にはある。また、コミック版では野明は1号機に「アルフォンス」の命名は行っていない（自分の名前をサンデー連載時には脚部・単行本収録時には左上腕部に書いたことはあった）。第一小隊機は「篠原重工96式アスカMPL」で、「95式アスカSSL（通称：大将）」を篠原重工所沢工場で改造したものである。劇場版第1作で、O.S.であるH.O.S.の重大な欠陥の判明・試作機の暴走により、H.O.S.搭載を前提として設計された「篠原重工00式AV（AV-X0）」の導入が見送られた後、小説版に移り、「篠原重工AV-0 ピースメーカー」に改編された。ちなみに、劇場版第1作、TV版及び新OVA版での各機の呼称は「○号機」であるが、旧OVA版、劇場版第2作及び第3作「○号車」と呼ばれている（レイバーが車両として扱われている事を強調するためと思われる）。
  • テレビ版、新OVA版では、第二小隊は第一小隊の改編によって余剰となった「篠原重工96式アスカMPL」（旧OVA版とは塗装が大幅に異なる）を使用していた。第一小隊は、二代目となる「マナベ重工97式改パイソン」を使用していた。なお、同シリーズでは「最初から警察用として設計された～」キャプションは、この「97式改パイソン」に与えられている。第一小隊の後継機は「零式AVピースメーカー」。
  • コミック版の第一小隊機は、映像メディアのシリーズとは全く異なるデザインの「篠原重工95式 ゴリラ」だった。「ゴリラ」が「イングラム」のように固有のネームなのか、それともユーザー間で広まったニックネームなのかは定かでない。第2巻で「96式改」に機種転換されているが、第14巻で、「篠原重工AVS-98」が導入される。
  • 劇場版2では機種転換により「篠原重工2式AV（AV-2ヴァリアント）」に全機体が換装されている。
  • しかし、これら作品中から抽出できる設定以外にも、雑誌ホビージャパンやB-CLUB、数々のムックで発表された設定が多く、はっきりとした系譜付けが出来ない。
  • また、出渕がデザインしたオリジナルの「98式AV」は初代OVAのもののみで、それ以外の作品のものと大きく異なる。TV版以降の「98式AVイングラム」は、コミック版のためにゆうきが出渕のデザインを元に再度デザインし直したものに、出渕らが初代OVA版の設定を加味したものである。
  • この他に他の道府県警が導入したレイバーも「パトレイバー」の範囲に入り、神奈川県警交通機動隊の「ロードランナー」がある。NY市警も「篠原重工AV-0ピースメーカー」又「AV-02クラッシュバスター」を導入している。

[編集] オペレーティング・システム

レイバーはオペレーティングシステムの搭載を考慮された、当時の空想世界に登場するロボットにしては極めて珍しいタイプのロボットである。この項以下「レイバーのオペレーティングシステムの戦いの物語」とも評される漫画版を基準に記述する。

通常レイバーにはLabor Operating System（通称LOS）を介して運用されており、起動ディスケット（光ディスク）に入ったパーソナルデータがなければ起動することができない。

LOSは各社が自社用に開発しているが、ユーザーの意志で書き換え可能なことが作品中より示唆されている。また、初回起動時に自分の手で設定し、インストールする場面も存在する。しかし、個人的に入手することは難しい。そのため、機種専用のシステムではなく、汎用性が確保されており通産省によるLOSのフォーマットなるものが存在する。機種ごとには劇場版での起動画面から、デバイスドライバで各コンポーネントの制御を行っているものと思われる。劇場版第2作のオープニングには、マイクロソフト「MS-DOS」の「DOS」と、Apple「Mac OS」の起動メッセージ「Welcome to Mac OS」を組み合わせてパロディとした「Welcome to L.O.S.」が、LOSの起動画面として登場する。

学習型コンピュータを搭載し、パーソナルデータには個人が運用した際のデータが蓄積されており、これによりレイバーの動作に個体差（クセ）が生まれる。よくないクセがついた場合、修正することが必要となる。

劇中登場する新型Hyper Operating System（通称HOS）は篠原重工の子会社シンテックが開発したOSであるが、これはパーソナルデータの並列化と動作の統一化、最適化を売りにしており劇場版ではかなりの台数のレイバーに搭載されていた。ソフトウェアからハードウェアの力を最大限に引き出そうとする設計思想を元に作られていた。

グリフォンが搭載するASURAは既存のコンピュータシステムとはまったく別のシステムであり、城南工大で開発されていたが研究費の削減に伴い開発中止された幻のフォーマットで、元研究員がシャフトで完成させた。非常に高度な制御が可能で、生物的な動きが可能になるようだ。

なお、この設定から自らのパソコンの起動画面やスクリーンセーバーにLOSやHOSの画面を設定するプログラム等が多数公開された。またH8マイコンなどの組み込みCPU向けに作られたITRON4.0 仕様のリアルタイムOSに「HOS」が存在するが、作中のHOSとは同名の別物である。

過去にも『機動戦士ガンダム』における教育型コンピュータ、『装甲騎兵ボトムズ』におけるミッションディスクなど、ロボットを制御するコンピュータシステムの描写がなされたことはあった。また、本作以後にも『機動戦士ガンダムSEED』などOSの概念を取り入れた作品は存在する。しかしながら、コンピュータとOSの形態（レイバー用OSは基本的にDOS[1]）を技術的に明確に描いている作品は本作のみであるといって良い。

[編集] 主な登場人物

機動警察パトレイバーの登場人物を参照。

以上で物語に関する核心部分の記述は終わりです。

[編集] 主題歌

[編集] OP曲

  • 未来派Lovers （旧OVA版1～6） 歌: 笠原弘子
  • なし （旧OVA版7）
  • そのままの君でいて （TV版1～34） 歌: 仁藤優子
  • コンディション・グリーン ～緊急発進～ （TV版35～47/新OVA版1,2,5,6） 歌: 笠原弘子
  • 守りたいの （新OVA版3,4,7～9） 歌: 冨永みーな
  • YOU ARE THE ONE （新OVA版10～13） 歌: DAIZO
  • IDLING for you （新OVA版14～16） 歌: 谷本憲彦（現・速水けんたろう）

[編集] ED曲

  • 序章-Night Stalker （旧OVA版1～7）曲: 川井憲次
  • MIDNIGHT BLUE （TV版1～34） 歌: KISSME QUICK
  • パラダイスの確率 （TV版35～47/新OVA版1～4） 歌: JA-JA
  • マイペース～My Way My Pace～（新OVA版5～9） 歌: 冨永みーな
  • 100カラットの未来（新OVA版10～13） 歌: 兵藤まこ
  • LONG SILENCE （新OVA版14・15）歌: ダイナマイト・シゲ
  • Wings to the Dream （新OVA版16）曲: 川井憲次　：笠原弘子による歌詞付ものは「勇気を翼にして」。

[編集] 後の作品への影響他