ブレードランナー

ブレードランナー
Blade Runner
監督	リドリー・スコット
脚本	ハンプトン・ファンチャー デイヴィッド・ピープルズ
原作	フィリップ・K・ディック 『アンドロイドは電気羊の夢を見るか?』
製作	マイケル・ディーリー
製作総指揮	ブライアン・ケリー ハンプトン・ファンチャー
出演者	ハリソン・フォード ルトガー・ハウアー ショーン・ヤング
音楽	ヴァンゲリス
撮影	ジョーダン・クローネンウェス
編集	テリー・ローリングス
製作会社	The Ladd Company
配給	ワーナー・ブラザーズ
公開	1982年6月25日 1982年7月3日
上映時間	117分
製作国	アメリカ合衆国
言語	英語
製作費	$28,000,000
興行収入	$32,868,943
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キネマ旬報
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『ブレードランナー』（Blade Runner）は、1982年公開のアメリカ映画。フィリップ・K・ディックのSF小説『アンドロイドは電気羊の夢を見るか?』（原題: Do androids dream of electric sheep?, 浅倉久志訳、ハヤカワ文庫）を原作とし、その卓越した近未来描写から非常にファンが多い。単なるSFではなくフィルム・ノワールの要素も持つ。1993年にはアメリカ国立フィルム登録簿に永久保存登録された。全米週末興行収入成績初登場第2位（1982年6月25日-27日付）。

ストーリー

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注意：以降の記述で物語・作品・登場人物に関する核心部分が明かされています。免責事項もお読みください。

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2019年、地球環境の悪化により人類の大半は宇宙に移住し、地球に残った人々は人口過密の高層ビル群が立ち並ぶ都市部での生活を強いられていた。宇宙開拓の前線では遺伝子工学により開発された「レプリカント」と呼ばれる人造人間が、奴隷として過酷な作業に従事していた。レプリカントは、外見上は本物の人間と全く見分けがつかないが、過去の人生経験が無いために「感情移入」する能力が欠如していた。ところが製造から数年経てば彼らにも感情が芽生え、人間に反旗を翻す事態にまで発展した。しばしば反乱を起こし人間社会に紛れ込む彼等を「処刑」するために結成されたのが、専任捜査官“ブレードランナー”である。

タイレル社が開発した最新レプリカント"ネクサス6型"の男女6名が人間を殺害し脱走。シャトルを奪い、密かに地球に帰還し潜伏していた。人間そっくりなレプリカントを処刑するという自らの職に疑問を抱き、ブレードランナーをリタイアしていたデッカードだったが、その優秀な能力ゆえに元上司ブライアントから現場復帰を強要される。捜査の為にレプリカントの開発者であるタイレル博士に面会に行くが、タイレルの秘書レイチェルの謎めいた魅力に惹かれていく。

レプリカントを狩ってゆくデッカードだが、やがて最後に残った脱走グループのリーダーであるバッティとの対決の中で、彼らが地球に来た真の目的を知る事になる。

解説

今ではしばしばSF映画の金字塔として評される本作だが、1982年夏の公開時は大ヒット作『E.T.』の陰に隠れて興業成績は全く振るわなかった。日本でもロードショー（封切り）では極端な不入りで早々に上映が打ち切られてしまった。これは当時の明朗なSF映画に慣れていた観客がこの映画のかもし出す陰鬱な作風に戸惑ったのに加え、「2020年、レプリカント軍団、人類に宣戦布告!」などという、まるで『スター・ウォーズ』系の宇宙SF映画を思わせる広告コピーであったために、宇宙船の飛び交う壮大なアクションを期待した観客を失望させてしまったのも、大きな要因であったろう。

ロードショーでの不入りからカルト・ムービー扱いされる一方で、名画座での上映から好評を博し、本国からビデオを個人輸入するほど熱狂的な者も現れた。その後、ビデオが発売・レンタル化されてからは記録的なセールスとなり、改めてSF映画の傑作のひとつという評価を得ることになる。

本作を名作たらしめている要因は何といってもその圧倒的ともいえるビジュアルイメージであろう。 監督のリドリー・スコットはSFホラー『エイリアン』（1979年）に次ぐSF作品となる本作でも、卓越した映像センスを披露した。従来のSF映画にありがちだったクリーンな未来都市のイメージを打ち破り、環境汚染にまみれた退廃的近未来都市像を鮮やかに描き出した。これは、シナリオ初稿を書いた、ハンプトン・ファンチャーが、フランスの漫画家メビウスが描いたバンド・デシネ短編作品『ロング・トゥモロー』（原作は『エイリアン』の脚本家ダン・オバノン）での、「混沌とした未来社会での、フィリップ・マーロウ的な探偵の物語」をイメージしていたためだった。この映画の、カオス的な未来都市は、メビウスの作品でのイメージ、そのものである。なお、スコットは、この映画のスタッフとしてメビウスの参加を熱望したが、彼は当時、アニメーション『時の支配者』の作業に携わっており、衣装デザインのみの参加となった。インタビューでは度々エンキ・ビラルの作品の世界観を参考にしたとの発言が出ている。

また、「ビジュアル・フューチャリスト」シド・ミードの美術デザインはいうまでもなく、ヴァンゲリス作曲のシンセサイザー音楽も世界観の確立に貢献するところ大であろう。本作が提示した荒廃の進行する近未来世界のイメージは1980年代にSF界で台頭したサイバーパンクムーブメントと共鳴し、小説・映画は元よりアニメ・マンガ・ゲームなど後のさまざまなメディアのSF作品にも影響を与えていくことになる。

レプリカントのリーダー、バッティ役のルトガー・ハウアーは、人造人間の狂気と悲哀を演じ強烈な印象を残した。レイチェル役のショーン・ヤング、プリス役のダリル・ハンナも本作をきっかけに注目されるなど、助演俳優の演技が光る作品でもある。

なお、本作には諸般の事情により、他映画作品では類を見ない5つの異なるバージョン（後述）が存在する。とくに監督が再編集した1992年の『ディレクターズ・カット』では、作品の解釈を変えるような意味深長なシーンが追加された。詳細は「デッカードは何者なのか」の節を参照（ネタバレ注意）。

キャスト

役名	俳優	日本語吹き替え
		TBS版	ザ・シネマ版
リック・デッカード	ハリソン・フォード	堀勝之祐	磯部勉
ロイ・バッティ	ルトガー・ハウアー	寺田農	谷口節
レイチェル	ショーン・ヤング	戸田恵子	岡寛恵
ガフ	エドワード・ジェームズ・オルモス	池田勝	佳月大人
ブライアント	M・エメット・ウォルシュ	神山卓三	浦山迅
プリス	ダリル・ハンナ	高島雅羅	小島幸子
リオン	ブライオン・ジェームズ	大宮悌二	中村浩太郎
ゾーラ	ジョアンナ・キャシディ	横尾まり	森夏姫
ホールデン	モーガン・ポール	二瓶秀雄	高岡瓶々
JF・セバスチャン	ウィリアム・サンダーソン	村越伊知郎	村治学
スシバーのマスター	ロバート・オカザキ	千葉順二	小島敏彦
エルドン・タイレル	ジョー・ターケル	大木民夫	小島敏彦
ハンニバル・チュウ	ジェームズ・ホン	千葉順二	浦山迅

• TBS版吹替：初回放送1986年4月14日（月）TBS『月曜ロードショー』

役不明：竹口安芸子

プロデューサー：上田正人（TBS）

翻訳：岩本令

演出：河村常平

制作：東北新社・TBS

劇場公開版を吹き替えたもので、DVD・BD「ブレードランナー クロニクル」に収録されている（ただしマスターがテレビ放送用に尺を編集した版のため、テレビ放送でカットされたシーンは英語音声に切り替わる）。

• ザ・シネマ版吹替：初回放送2011年3月20日（日）ザ・シネマ

プロデューサー：井伊直子・藤原良

翻訳：岸田恵子

演出：伊達康将

録音・調整：オムニバス・ジャパン

ファイナル・カット版を吹き替えたもの。

バージョン

以下に各バージョンが生まれるに至った経緯を解説する。なお、これら5つのバージョンは日本では2007年12月14日にリリースされたDVDボックス『ブレードランナー製作25周年記念　アルティメット・コレクターズ・エディション』（以下『UCE』）で全て視聴する事ができる。

リサーチ試写版

（『UCE』では“ワークプリント版”）
本作公開前、ダラスやデンバーで観客の反応を見るために行われたバージョン。監督が意図した作品に一番近いと言われる版。
この映画の世界観が当時はまだ一般的ではなかったこともあり観客の反応は余り芳しいものでは無かった。
「デッカードがスシバーで注文した際、主人（スシマスター）のアドバイスを押し切って何かを4つ注文するシーン」で、その具材の正体が唯一映像で確認できる版でもある。

初期劇場公開版

（『UCE』では“US劇場公開版”）
北米で初めて商業上映された際のバージョン。リサーチ試写版で不評だった点を改善し、一般受けを良くしようとした版。
ハリソン・フォードのヴォイス・オーバーによるナレーションの追加およびエンディングのハッピーエンド化などを行った。最終シーンの空中撮影は、スタンリー・キューブリックの『シャイニング』から、オープニングの別テイクを持ってきたものである。

インターナショナル・バージョン

ヨーロッパや日本で公開された際に使われたバージョン。初期劇場公開版ではカットされたシーンが追加された他、いくつか微細な変更あり。
なお、日本ではワーナーのレンタルビデオや初期にリリースされたLDソフトに初期劇場公開版が収録されていた為、バージョンの違いが認識されており、ビデオ発売時には「完全版」と称して発売された。日本版『UCE』でも“完全版”と呼称している。

ディレクターズ・カット

1992年、公開10周年を記念し再編集されたバージョン（ビデオソフト・『UCE』では「最終版」の名称も付け加えられている）。最初の劇場公開後、本作はしだいに評価を高め、「サイバーパンクもの」の原典としての地位を確立した。と同時に、リドリー監督が本来意図した『ブレードランナー』を見たいという要望が高まり、ワーナーは監督に再び本作の再編集を依頼。監督も機が熟したと考え、これを了承した。リサーチ試写版に近いものになっているが、以前の版では使用されなかった「デッカードが見るユニコーンの夢」のシーンが追加された。

ファイナル・カット

（The Final Cut [2007] by Ridley Scott）
2007年、公開25周年を記念し、再びリドリー自身の総指揮によって編集されたバージョン。細かい撮影ミスの修正またデジタルによる素材レベルのブラッシュアップも行い、高画質の視聴にも耐えうるクオリティになっている。このほか、従来ワークプリント版にのみ存在していたアイスホッケーマスクを着けて踊る女達のシーンや、完全版でのみ見られた暴力シーンも復活している。
本バージョンは第64回ヴェネツィア国際映画祭でワールドプレミア4Kデジタルで上映された後、同年10月5日（現地時間）からニューヨークとロサンゼルスで劇場公開され、アメリカでは同年の12月18日（現地時間）にDVDが発売された。日本では、同年11月17日（土）～30日（金）までの2週間限定で東京（新宿バルト9）（東京は1週間延長）、大阪（梅田ブルク7）の2館4スクリーンにて2KデジタルDLP劇場公開された。

特撮カットは、これまで「幻の高画質の特撮シーン」とされていたものが使用され鮮明なイメージになっている。

幻の高画質の特撮シーン

視覚効果監修のダグラス・トランブルは、そのキャリアの最初に携わった『2001年宇宙の旅』で、キューブリック監督からチリ一つ無いほどの高画質を要求され、当時の光学合成による画質劣化を抑えるため、通常シーンが35mmフィルム撮影の作品でもSFXシーンは65mm幅のフィルムで撮影する方法を採った。『ブレードランナー』では視覚効果は65mmで撮影、俳優の演技と合成するシーンも35mmスコープ・サイズで撮影し65mmに拡大して合成作業が行われた。

• 65mmフィルムによる撮影は、一コマあたりの面積が広く粒状性が目立たないので、再撮影やコピーのプロセスを重ねても画質が荒れない利点がある（左右幅を圧縮して撮影するスコープ・サイズの、光学合成の手間や画質への悪影響は、ジェームズ・キャメロンも指摘するところである）。
  

ところが決して高予算ではないながらも高画質に拘って製作された『ブレードランナー』のSFXも、今日観られるフィルムやソフトで充分なクオリティが発揮されていないとトランブルは語る。

「僕がBRでいちばん気になっているのは、ハード面のクオリティの問題だ。1982年公開版の仕上げのとき、映画会社側は出来るだけ早く、安く仕上げさせようとして、僕たちがつくった特殊レンズ---特に70（65）mmの特殊効果を35mmのフィルムに合わせるための特別なレンズを使わなかったんだ。最初のプリント（特撮部分の画質）を観た時はゾッとしたよ。彼らの使ったレンズの質が悪すぎると思ったんだ。BRの視覚効果は、今までの誰もが見た事がないほど、すばらしいものなんだよ。本当は。それなのに、オリジナルネガは、いまだにどこかの屋根裏に置かれたまま。決して使われる事がないんだ。そりゃリドリーの『ディレクターズカット版』はすばらしいよ。でも、あの特殊レンズを使ったフィルムを観る事が出来たら…」

—ダグラス・トランブル, 「ビデオでーた」1993 No.2（『ディレクターズカット』のリリースに関しての質問の答えとして）

MOBの最新版によるとファイナルカット版の特撮シーンは、この70mm（65mm）フィルムからダイレクトにテレシネされたものが使用されており、劇場での上映も他のバージョンと比べて、非常に鮮明なイメージを提供していた。

トピックス

「ブレードランナー」と「レプリカント」

「ブレードランナー」という名称は、SF作家アラン・E・ナースの小説『The Bladerunner』（1974年）において「非合法医療器具（Blade）の密売人」として登場する。この小説を元にウィリアム・S・バロウズは小説『Blade Runner (a movie)』（1979年、訳題『映画:ブレードランナー』）を執筆した。

関連書籍『メイキング・オブ・ブレードランナー ファイナル・カット』記載のスコット監督のインタビューによれば、本作の制作陣はデッカードにふさわしい職業名を探すうちにバロウズの小説を見つけ（シナリオの初稿を書いた、ハンプトン・ファンチャーはバロウズのファンであった）、「ブレードランナー」という名称のみを借り受けることに決めたという（小説の内容自体は本作とは全く関連性はない）。作品タイトルとするにあたりナースとバロウズに使用権料を払い、エンドクレジットに謝辞を記している。

なお初期タイトルは『デンジャラス・デイズ Dangerous Days』であった（後にメイキング・ドキュメンタリーのタイトルに使用されている）。

また、「レプリカント」については、原作の「アンドロイド」が機械を連想させると考えたスコットが、ファンチャーの脚本を改稿させるためにやとった脚本家デヴィット・ピープルズに別の名前を考えるように依頼。ピープルズは、生化学を学んでいた娘からクローン技術の「細胞複製（レプリケーション）」を教わり、そこから「レプリカント」という言葉を造語した。

原作との関係

原作『アンドロイドは電気羊の夢を見るか?』の「人間そっくりの人造人間を見つけだす専門家」というアイデアは踏襲しているが、映画ではハードボイルドアクション調に改めており別作品とみることもできる。原作者のフィリップ・K・ディックは製作会社に映画化権を売った後、製作には関与していない。ディックは脚本第一稿に難色を示したが、改稿に基づく未完成フィルムの一部を見て満足し、製作者に期待の手紙を送っている[1]。本作は『トータル・リコール』や『マイノリティ・リポート』に先立つ、ディック原作の初映画化作品となったが、ディックは公開を待たず1982年3月に急逝した。

デッカードブラスター（通称）とは

今日、本作品を語る上で重要な小道具として、デッカードが使用した架空の銃、通称「デッカードブラスター」がある。本銃は一介の小道具であるにもかかわらず高い人気を博し、数多くのプロップレプリカやモデルガンが制作されることになる。

本アイテムはシド・ミードがデザインしたものではない。シド・ミードがデザインしたモデルは前衛的に過ぎ、本作品の状況設定にそぐわず採用は見送られ、新たに実在の銃を改造して劇中で使用された。プロップメイカーにより、シド・ミード版のデザインが何度か新たに制作され、シド・ミードのパサディアでの個展で展示されたことがある。

デッカードブラスターを作る際に参考にされたのが映画『マッドマックス』で主人公の使う、「ソードオフ」と呼ばれる二連銃身の短縮型散弾銃である。ハードボイルドの作風に合わせて、拳銃前提という制約があった。実在の銃器をそのまま、もしくは多少の改造を加えて使うという妥協案も出されたが、実際に使用されたものは美術部が特急作業でプロップを制作したもので、オーストリー製のライフルの装弾部部分を切断し、リボルバー式の拳銃と合体させた上に、電飾加工を施したものである。

日本のアニメや漫画、特撮作品、海外では『バトルスター・ギャラクティカ』等でこのブラスターをモチーフにしたデザインの銃を使用しているのが確認されている。また、原色の合成樹脂で成型されている幼児向け玩具にも、明らかにこの「デッカードブラスター」がモチーフなものが時折存在する。

詳細は「デッカードブラスター」を参照

6人目のレプリカント

撮影中の脚本やスケジュールの変更、単純なミスなどにより、劇中では整合性のとれない箇所がいくつかみられる。その中で有名なのが「6人目のレプリカントはどこにいったのか?」という問題である。警察署のシーンでデッカードの上司ブライアントは、地球に侵入したレプリカントは「男3人、女3人の計6名」であり、うち1名は既に死亡していると説明している。残りは5名となるはずだが、ブライアントは「4名が潜伏中」と言い、劇中でも4名しか登場しない。

実際は6人目のレプリカント「メアリー」が設定され配役も決まっていたが、予算の都合で登場シーンが撮影されなかった。ポストプロダクションで台詞の差し替え（死亡数を1名から2名に訂正）をしなかったため、ブライアントの説明に矛盾が生じる結果となった。なお、この問題は『ファイナル・カット』の修正において解決されている。

続編として発表された小説『ブレードランナー2 レプリカントの墓標』は、この6人目のレプリカントに関する物語になっている。

時代設定について

本作の舞台は当初2020年だった。しかし「Twenty Twenty」が視力検査で両目とも2.0/2.0であることを表す言葉でもあるため、混同を避けるため2019年に舞台が変更された。そのため登場するレプリカントの寿命に1年のズレがあるという矛盾ができてしまったが、気付かれずにそのまま撮影されてしまった。

デッカードは何者なのか

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注意：以降の記述で物語・作品・登場人物に関する核心部分が明かされています。免責事項もお読みください。

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前出の6人目のレプリカント問題に関して、「6人目とはデッカード自身ではないのか？」いう批評が存在した。実際は前出の通り制作上のミスによるもので意図的な表現では無かったが、スコット監督自身は「デッカード=レプリカント」というアイデアを気に入っており、それを示唆する表現である「デッカードが見るユニコーンの夢」のシーンを撮影作業終盤に撮影し（『レジェンド/光と闇の伝説』用の映像を流用したとする説があるが、間違いである）、劇場公開版に入れようとした。しかし当時のプロデューサー達は「芸術的すぎる」と拒否した。このシーンは『ディレクターズ・カット』において初めて使用され、ラストシーンの「ガフが作ったユニコーンの折り紙」と結びつく事によって「デッカード=レプリカント」の可能性を強く示唆した。スコット監督自身は、2000年に英国Channel 4 Televisionが制作したドキュメンタリー『ON THE EDGE OF BLADE RUNNER』のインタビューにおいて「デッカードはレプリカントだ」と明言している。また、『メイキング・オブ・ブレードランナー ファイナル・カット』掲載のインタビューでは他のヒント（家族写真やデッカードの目が赤く光るカット）も挙げた上で、より人間に近いネクサス7型レプリカントというアイデアを示唆している。またオーディオコメンタリーにおいては、「続編は無い」としたうえで「もし続編があれば、デッカードをレプリカントにしようと思った」と語っている。

ただし、監督の見解に対する関係者の意見は様々である。ハリソン・フォードは、観客はデッカードを応援したいはずだと、レプリカントであるということを否定している。デッカードがレプリカントというアイデアは撮影途中で監督が思いついた事で、当初はそのように考えて撮影されていなかったという説もある。

以上のように諸々の経緯はあるが、デッカード=レプリカントと断定出来るような表現はどの版の劇中にも存在しない為、最終的にシークエンスの謎を解き明かすのは観客の想像に委ねるところである。

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以上で物語・作品・登場人物に関する核心部分の記述は終わりです。

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サウンドトラック

エンドロール中にはポリドールよりサントラが発売される旨書かれているが、実際には発売されなかった。ヴァンゲリスより正式にリリースされるのはディレクターズカット（最終版）の後、1994年のことである。

• 『オリジナルスコア版』と銘打ったアルバムが1982年にリリースされたが、これはニューアメリカンオーケストラの演奏によりアコースティックアレンジされたジャズ風の曲調となっている。
• エンドタイトルは、1989年に発売されたアルバム『ザ・ベリー・ベスト・オブ・ヴァンゲリス』に収録された。
• デッカードのアパートにレイチェルが訪れるシーンで使われている曲は、この映画のために制作されたものではなく、アルバム『流氷原』に収録された「メモリーズ・オブ・グリーン」という曲である。
• エンドロール中にクレジットされている「HARPS OF THE ANCIENT TEMPLES」は、バッティとリオンがチュウのもとへ向かうシーンで使用されている曲が収録されたアルバム名であり、ヴァンゲリスの手によるものではない。
• 公式なサントラが発売されない状況が長く続いたことから、いくつかの海賊版が作られ流通することとなった。海賊版の経緯・内容についてはこちら（英語版）を参照のこと。
• UCEの発売に合わせ、CD3枚組『「ブレードランナー」オリジナル・サウンドトラック 25周年記念エディション/BLADE RUNNER TRILOGY, 25th ANNIVERSARY』が発売された。

以上の詳細は「ブレードランナー」の項を参照のこと。

映画のおまけ

最初の版が日本で上映された時に映画館では観客に映画鑑賞のおまけとして、小さいポスターが配られた。これは偶然にも、後年、ディレクターズカット（最終版）で使用されたポスターと同じである。

日本で行われたファイナルカット・カウントダウンイベントの際、来場した全ての観客にポスターやネガフィルムやフライヤーなどが配られ、『強力わかもと』も進呈された。また、抽選により100名限定でオリジナルTシャツ、2名限定で『ブレードランナー製作25周年記念　アルティメット・コレクターズ・エディション』、3名限定で『シド・ミード ビジュアルフューチャリスト』DVDがプレゼントされた。

ハリソン・フォード

ハリソン・フォードは、この映画については否定的であった。

これは、撮影が一旦終了したのにも拘らず、何度も追加撮影のために呼ばれたことに我慢ができなくなった事による。また、レイチェル役のショーン・ヤングが、撮影中にハリソンから乱暴に扱われたという理由で、不仲のまま撮影が行われたという経緯がある（ドキュメンタリー『デンジャラス・デイズ：メイキング・オブ・ブレードランナー』の中で、ハリソン自身もそのことについて触れている）。1992年には、「デッカードはレプリカントである」とするリドリー・スコット監督とデッカードの正体について揉めたこともあった。こうした経緯があり以前はこの作品の事を語りたがらなかった。しかし近年は「この作品と和解」し、一定の評価をしている考えを明かした。積極的ではないがインタビュー等にも答えている（MOB最新版参照）。

ロケーション他

ブラッドベリ・ビル内観

• デッカードの自宅シーンに使用されたのはロサンゼルス郊外にあるエニス・ブラウン邸であり、本作と同じリドリー・スコット監督作「ブラック・レイン」においても、親分の菅井邸として使われている。
• J.F.セバスチャンが住むアパートとして使用されたのは、ロサンゼルスのダウンタウンにあるブラッドベリ・ビル（en:Bradbury Building）。1893年に建築され、アメリカ合衆国国定歴史建造物に指定されている。映画やTVドラマのロケ地としても有名だが、本来オフィスビルであるため本作の撮影は深夜に行われた。
• 本作は、ロサンゼルスの街にさまざまな人種が入り乱れて生活する様子を描写するため、日本語をはじめとする他国語の看板、日本語を話す店主が切り盛りする露店、日本語による話し声が多用されている（日本語が多い理由は、監督が来日した際に訪れた新宿歌舞伎町の様子をヒントにしたとされている）。このことが日本人観客の興味をひくことになり、これらのシーンへのオマージュ・議論が生まれることになった。以下に代表的なものを挙げる。

• 「強力わかもと」「コルフ月品」「日本の料理」など日本語の看板、ネオンサイン、壁面の落書き
• デッカードが屋台で日本語を話す店主にメニューを注文する際のやりとり
• いくつかのシーンで、シチュエーションに合わない日本語のガヤ（雑踏での台詞）が繰り返し使用

• デッカードが屋台で注文した際、店員に日本語で「ふたつで十分ですよ」と言われる。このシーンはなぜかマニアに非常に好まれており、この台詞に関する議論やパロディまで存在する。なお注文したものが何かは、リサーチ試写版で確認できる。
• 「ふたつで十分ですよ」とハリソン・フォードとやりとりしている店員はロバート･オカザキ（ボブ・オカザキとのクレジットもあり）という俳優であるが、彼はすでに1969年時点で「THE F.B.I.」というテレビドラマで当時さほど有名でもないハリソン・フォードと共演している。

続編

原作者ディックの友人である作家K・W・ジーターは映画の続編として小説3作を発表している。

• Blade Runner 2: The Edge of Human （1995年） - 邦題『ブレードランナー2 レプリカントの墓標』 早川書房、のちハヤカワ文庫
• Blade Runner 3: Replicant Night （1996年） - 邦題『ブレードランナー3 レプリカントの夜』 早川書房、のちハヤカワ文庫
• Blade Runner 4: Eye and Talon （2000年）

受賞

• 1983年度ヒューゴー賞 - 最優秀映像作品賞受賞
• 1983年度英国アカデミー賞 - 撮影賞・衣装デザイン賞・美術賞受賞、編集賞・メイク賞・作曲賞・音響賞・特殊視覚効果賞ノミネート
• 1983年度ロンドン映画批評家協会賞 - 特別業績賞受賞（L・G・ポール、D・トランブル、S・ミード）
• 1983年度ロサンゼルス映画批評家協会賞 - 最優秀撮影賞受賞
• 1983年度アカデミー賞 - 視覚効果賞・美術賞ノミネート
• 1982年度イギリス・撮影者協会賞ノミネート
• 1983年度・1993年度ファンタスポルト映画祭 - ファンタジー作品賞ノミネート
• 1983年度ゴールデングローブ賞 - 作曲賞ノミネート
• 1983年度第14回星雲賞 - 映画演劇部門賞受賞。

参考文献

• 加藤幹郎 『「ブレードランナー」論序説』 筑摩書房：リュミエール叢書 ISBN 4480873155
• 町山智浩『映画の見方がかわる本　ブレードランナーの未来世紀』 洋泉社 ISBN 4896919742
• ポール・M・サモン『メイキング・オブ・ブレードランナー ファイナルカット』 新版ヴィレッジブックス ISBN 4863325975、品川四郎監訳、旧版はソニー・マガジンズ

関連項目

• サイバーパンク
• ニューロマンサー
• ステージガン
• わかもと製薬 - 作中で滋養強壮剤「強力わかもと」の架空のCMが使われている。
• 未来派野郎 - 坂本龍一のアルバム。1曲目の「Broadway Boogie Woogie」にてブレードランナーで使われた台詞がサンプリングされている。

外部リンク

• ブレードランナー FAQ 日本版
• BLADE ZONE 海外