ニューロマンサー
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| ニューロマンサー Neuromancer |
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|---|---|
| 著者 | ウィリアム・ギブスン |
| 訳者 | 黒丸尚 |
| 発行日 |  1984年、 1986年 |
| 発行元 | 早川書房 |
| ジャンル | サイエンス・フィクション |
| 言語 | 英語 |
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『ニューロマンサー』（Neuromancer）はウィリアム・ギブスンによる長編SF小説。1984年7月1日、カナダで初版出版、日本語訳での初出は1986年の早川書房。翻訳は黒丸尚、装幀は奥村靫正。
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[編集] 概要
1984年のネビュラ賞、 フィリップ・K・ディック記念賞、1985年のローカス賞、ヒューゴー賞を受賞。ほか、雑誌『SFクロニクル』誌読者賞、ディトマー賞も受賞。
著者ギブスンの処女長編にして最高傑作として名高く、「サイバーパンク」の代名詞的作品である。SF映画『マトリックス』のウォシャウスキー兄弟をはじめ、SFコミック『AKIRA』の大友克洋、士郎正宗の『攻殻機動隊』の作品世界に多大な影響を与えた。
ギブスンの長編第2作『カウント・ゼロ』、第3作『モナ・リザ・オーヴァードライヴ』と合わせた3作品は、設定や登場人物が共通の部分が多いため「スプロール・シリーズ」とも呼ばれる。タイトルは脳神経の「ニューロン」と「死霊使い」の「ネクロマンサー」と（"NECROMANCER"）の組み合わせであり、同時に「新しいロマンス」（NEW ROMANCE）の意も掛けられている。
[編集] 目次
- 第1部 千葉市憂愁
- チバ・シティ・ブルーズ
- 第2部 買物遠征
- ショッピング・エクスペディション
- 第3部 真夜中のジュール・ヴェルヌ通り
- ミッドナイト
- 第4部 迷光仕掛け
- ストレイライト・ラン
- 結尾（コーダ） 出発と到着
- デパーチャとアライヴァル
[編集] あらすじ
港の空の色は、空きチャンネルに合わせたTVの色だった。
サイバネティクス技術と超巨大電脳ネットワークが地球を覆いつくし、「財閥」（ザイバツ）と呼ばれる巨大企業、そして「ヤクザ」が経済を牛耳る近未来。 かつては、「マトリックス」と呼ばれる電脳空間（サイバースペース）に意識ごと没入（ジャック・イン）して企業情報を盗み出すコンピューター･カウボーイであり、伝説のハッカー「ディクシー・フラットライン」の弟子であったケイスは、依頼主との契約違反の制裁として、脳神経を焼かれてジャック・イン能力を失い、電脳都市千葉市（チバ・シティ）でドラッグ浸りのチンピラ暮らしを送っていた。
そんなある日ケイスの元に、全身に武装インプラントを施したモリィと名乗る女が現れ、彼女はケイスを謎の男アーミテイジに引き合わせる。そしてアーミテイジはケイスに、かつてケイスが失ったマトリックスへのジャック・イン能力の修復を代償に、マトリックス空間で最も「ヤバい」コンピュータ複合体“冬寂”（ウィンター・ミュート）への潜入を依頼するのだった。それを引き受けたケイスは、陰謀とテクノロジーと暴力の支配する世界へと舞い戻る……。
[編集] 登場人物
- ケイス
- 24歳。コンピューター・カウボーイ（ハッカー）。依頼主が盗ませた情報をさらに盗むという愚を犯し、その制裁として脳神経を焼かれ、ジャックイン不可能な体となる。伝説的ハッカー「ディクシー・フラットライン」の弟子。千葉シティで仲介屋の仕事をして糊口を凌いでいる。
- モリィ
- 女サムライ（用心棒）。あだ名は「段々剃刀」（だんだんかみそり）。神経の高速化など様々なサイバネ身体改造が施してあり、運動・戦闘能力は極めて高い。またミラーシェードのサングラスを直接顔に埋め込んでおり、暗視や様々な情報の表示などが可能。あだ名の元になった、爪の下から飛び出す薄い刃と"短針銃"（フレッチャー）が主要な武装。彼女のキャラクターはギブスンの短編『記憶屋ジョニィ』にも登場しており、本作でジョニィの末路が語られている。
- アーミテジ
- ケイス、モリイ、フィン、リヴィエラを雇った謎の人物。
- フィン
- 情報屋兼機材屋。ケイス、モリイをサポートする。
- リンダ
- リンダ・リー。20歳。ケイスの千葉シティでのガールフレンド。
- リヴィエラ
- ピーター･リヴィエラ。身体改造を行っており、他人の視覚に、リヴィエラの望む視覚像を自由に反映させる能力を持つ。その強度も自由に調節可能で、網膜を焼くことも出来る。モリイとは犬猿の仲。
- フラットライン
- ディクシー・フラットライン。伝説的ハッカーでケイスの師。故人であり、生前の情報がROM構造物（メモリ）として残されている擬似人格。"フラットライン"の呼び名は、かつてジャックイン時に脳死状態（脳波がフラットライン）になったにもかかわらず生還したことに由来する。
- 3ジェイン
- レイディ・3ジェイン・マリー=フランス。軌道上に暮らす閉鎖的な財閥「テスィエ＝アシュプール」の一族。同族に「5ジャン」もいるが、全部で何人いるのかは不明。
- チューリング
- AI（人工知能）が必要以上の能力を得て人類を凌駕する事が無い様に監視する公的機関。名称はチューリング・テストに由来する。
- ヒデオ
- クローンの忍者暗殺者。超一流の腕を持ち、細胞からの殺し屋として死の静寂を放つ。
- 冬寂（ウィンターミュート）
- テスィエ＝アシュプールのAI（人工知能）の擬似人格。
[編集] ガジェット
- 千葉（チバ）
- 千葉市のことである。“臓器移植や神経接合や微細生体工学と同義語となった千葉”、“千葉の闇クリニック群こそ最先端”などと表現され、アンダーグラウンドで違法なサイバネ技術やコンピュータ技術に群がる怪しげな外国人が大量にいる。ケイスがうろついている「仁清」（ニンセイ）はそうした外国人がたむろする一種の治外法権地域のようで、日本人は近寄らない。有名な書き出しから始まる“千葉市憂愁”は評価が高く、また千葉は後々になっても重要な要素として語られる。
- チャット
- 茶壺（チャツボ）。千葉の仁清にあるバー。筋金入り国外居住者用バーで、「ここで一週間飲み続けても、日本語はふた言と耳にしない」。
- 新円（ニュー・イェン）
- 作中で使われる日本の旧紙幣。世界中の闇マーケットで流通している。
- 叶和圓（イェヘユァン）
- 作中でケイスが好んで吸うタバコの銘柄。
- BAMA
- 通称"スプロール"。ボストン＝アトランタ＝メトロポリタン軸帯の略。ニューヨーク市、アトランタ市、ボストン市の3つを合わせたベルト地帯。ケイスの故郷とされる。
- オノ＝センダイ・サイバースペース７
- オノ＝センダイ社製のマトリックス・デッキ。平べったい皮膚電極を額につけて使用する。
- 疑験（シムステイム）
- シムステイム・デッキを介して、他人の視覚・聴覚・触覚などの感覚を共有する。訳は「疑似体験」の略だと思われる。生中継の他に、編集された記録へのアクセスも可能。擬験スターとしてセンス/ネット社のタリィ・アイシャムらがいる。
- 構造物
- 特定の人物の人格、記憶、技術等を記録したROMカセット。電源を切るたびに短期記憶が消えてしまうので、長期間活動させるには、外部に記憶媒体(バンク)を用意しておく必要がある。
- 擬態ポリカーボン
- カメレオンの様に背景に合わせて模様が変化する服。決まった模様を再生する録画機能つきの服もある。
- マイクロソフト
- いろいろな知識や技術を記録したシリコンの断片で、耳の後ろに埋め込んだソケットに差し込んで使用する。
- 個室屋(？)
- 性サービス業。神経遮断手術を受けて無意識状態のホスト(ホステス)に、客の嗜好に合わせたソフトウェアを乗せて楽しむ。
- 氷（アイス）
- Intrusion Countermeasure Electronics(侵入対抗電子機器)の略称。重要なデータやネットワークを不正なアクセスから守るためのセキュリティシステム。（参照：攻性防壁）
- パンサー・モダンズ
- スプロールで流行している不良少年集団。モリィの依頼でセンス／ネット社に対する陽動作戦を担当した。典型的なモダンズは歯牙移植手術等による獣じみた容貌に、耳には大量のマイクロソフトを挿し、擬態ポリカーボンを着込んでいる。
[編集] SF史上の意義
『ニューロマンサー』はサイバーパンクSFの代表的タイトルとして認知されている。同じSF小説家であり、サイバーパンク小説のもう一方の代表者でもあるブルース・スターリングからは「おなじみの、古くさい未来とはおさらばだ」と評価された。
「サイバーパンク」と呼ばれるSFジャンル自体は、1981年の『マイクロチップの魔術師』（著者ヴァーナー・ヴィンジ・英題"True Names"）によって拓かれたとされるが、従来の侵略・遭遇テーマ、米ソ冷戦時代を背景にした人類滅亡テーマが盛んに用いられたSF界では反主流であり、いわばキワモノ扱いされていた感が強く「サイバー」と「パンク」の2つの単語は、まだ奇妙な新語のレベルにとどまる時代であった。
その背景には、1981年当時のコンピュータ技術のレベルが、『マイクロチップの魔術師』で初めて披露された、世界のすみずみまでコンピュータネットワークと電子情報がめぐる世界を想像させるには、あまりに幼かったからと言える。（ちなみに現在インターネットと呼ばれる電脳網が民間にも広がり始めたのは1986年）
だが1984年の『ニューロマンサー』の出版に先立つ1982年の映画『ブレードランナー』（著者フィリップ・K・ディック原作『アンドロイドは電気羊の夢を見るか?』英題"DO ANDROIDS DREAM OF ELECTRIC SHEEP?"）が、はからずも未開拓だったサイバーパンクの地平を大きく押し広げる下地となる。
この『ブレードランナー』で描かれた、環境は汚染され、パトカーが空を飛び、猥雑なアジアの文化と最先端の機械文明が混合した、暗い美しさにあふれるアンダーグラウンド的未来世界のビジュアルは、それまで人々が持っていた『2001年宇宙の旅』的な、クリーンな未来世界像を粉々に砕くインパクトを持っており、カルト的と見られていたSFファンの中の、さらにカルトな人々を激しく魅了する。（『アンドロイド～』の原作者であるフィリップ・K・ディックの作品世界は常にこうしたカオスな未来と暴走気味なテクノロジーの発達を描いているため、ディックもサイバーパンク開拓者の一人だと考えられる）
そして1984年に『ニューロマンサー』が出版されると、SF界はこの作品に栄誉を惜しみなく与えた。『ニューロマンサー』には、『ブレードランナー』で示された猥雑な未来世界のガジェットと、電子世界に人体を「接続」し、意識ごとダイブするというアイデアが結合されており、文句なく新しく「サイバー」であり「パンク」であったのだ。
その一例として『ニューロマンサー』へのオマージュは数多くの作品で見られることがあげられる。『ハイペリオン』に収録された小説の一編では「ギブスン」という名の伝説的カウボーイが強大なAIへのハッキングに成功した都市伝説がある、と語られている。
当然ながら映画化企画も何度も上がったものの全て幻となっている。ただし1995年に短編『記憶屋ジョニィ』をギブスン自身の脚本で映画化した『JM』には本作の要素も多く挿入されており、『マトリックス』も元は本作の映画化企画からスタートした作品である。
