サンプリング

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曖昧さ回避 この項目では、ポピュラー音楽の表現技法について説明しています。その他の用法については「サンプリング (曖昧さ回避)」をご覧ください。

音楽におけるサンプリング（英: sampling）は、過去の曲や音源の一部を引用し、再構築して新たな楽曲を製作する音楽製作法･表現技法のこと。または楽器音や自然界の音をサンプラーで録音し、楽曲の中に組み入れることである。

サンプリング技法の誕生と発展は資金や演奏技術を持たない音楽家にも高品質な音楽を制作することを可能にし、ヒップホップなどの新しい音楽ジャンルの隆盛を支えた。

概要

ヒップホップ

「ブレイクビーツ」も参照

ヒップホップやR&B、ポップスにおけるサンプリングとは、既存（過去）の音源から音（ベース音等）や歌詞の一部分を抜粋し、同じパートをループさせたり継ぎ接ぎするなど曲の構成を再構築することで名目上別の曲を作り出す手法のこと。あくまで曲の一部分を引用するだけなので、基本的な歌詞やメロディーラインをそのままなぞるカバーやアレンジとは別物である。 このようにして作られた曲は多種多様の細工やコラージュが施され、中には原曲の雰囲気をまったくとどめていない曲も多々ある（サンプリング#1990年代以降を参照）。一方で、メロディーラインや歌詞を大きく変えることなくほぼそのまま引用したりするだけのパターンも見受けられ、このような曲は通称「（その）まんま使い」と呼ばれる。また、元曲（元ネタ）があまりに有名な曲だったりすると「大ネタ使い」と呼ばれる。この製作技法はヒップホップから誕生し、現在では他ジャンルの音楽でもよく使われている。 　また、サンプリングを知らない者が盗作(パクリ)だと言って動画サイトや掲示板で、盗作疑惑がある曲と元ネタであると思われる曲を比べて意見を聞くことにより、度々論争になる。 　サンプリングを行った作曲者も「この曲は○○をサンプリングしています。」と公言することがあまりないため、問題になる。

電子音楽

「サンプラー」も参照

電子楽器・電子音楽で、実際の自然音や楽器音(例えば工場の音やガムラン、人の声など)等をサンプラーでサンプリングして利用する場合があり、この方法で得られた音源をサンプリング音源と称する。広義の録音であるが、より細分化して素材として扱っている。PCM方式を採用するシンセサイザーなどの電子楽器は、音源部に記録されているサンプリング音源を加工することで音を出している。当初、ヒップホップ以外における「サンプリング」とはほとんどこの意味で用いられたが、時代が下るとヒップホップ同様、既存の楽曲から一部引用して新たな楽曲を制作する手法のことも指すようになった。

歴史

サンプリング前史

「ミュジーク・コンクレート」および「レゲエ#ヴァージョンの発明」も参照

ドイツの映画監督ワルター・ルットマンが1930年6月13日に発表したラジオ番組『Weekend』はサウンドトラックを切り貼りし、コラージュした実験的な作品であった[1]。

フランスの電気技師ピエール・シェフェールは1948年頃から作曲家ピエール・アンリと共に人の声、動物の声、鉄道の音、自然界の音、都市の騒音などを電気的・機械的に変質させた種々の実験的作品を作った。これらはミュジーク・コンクレートと呼ばれた。また、ジョン・ケージやカールハインツ・シュトックハウゼン、リュク・フェラーリといった作曲家達もコラージュや電子音を取り入れた作品を作っていた[2]。

ポピュラー音楽の製作において「過去の楽曲の再利用」が初めて行われたのは1960年代後半のジャマイカにおいてであった[3]。1967年頃から同一のリディムを複数の歌手、ディージェイが使いまわして録音したり、エンジニアがダブ処理をするといった手法が一般化していた[4]。

ヒップホップにおける発展

クール・ハークらDJによってブレイクビーツが生み出された。

1979年、シュガーヒル・ギャングはシックの「Good Times」をサンプリングした楽曲「Rapper's Delight」を発表する。これはブレイクビーツを使用した世界初のヒット曲であり、ヒップホップという新たな音楽ジャンルを発展させる原動力となった。なお、同楽曲のリズム・トラックはサンプラーによってループされたり、レコードの２枚使いによるものではなく、シュガーヒル・ギャングのメンバーによって弾き直されたものであった。

1980年代中期にE-mu EMAXやAKAI S612、ローランドS10、カシオFZ1、BOSS RSD10など安価なサンプラーが発売されだすと、サンプリングはさらに一般化していった[2]。1986年、Run-D.M.C.が、ハードロックバンドのエアロスミスをサンプリングし、後にコラボレーションした曲「Walk This Way」は、MTVでヘビーローテーションとなり、Billboard Hot 100のトップ5に入った最初のヒップホップの楽曲となった。ビースティ・ボーイズは、1987年のアルバム『Licensed to Ill』で、ブラック・サバスやレッド・ツェッペリンの曲をサンプリングし、ヒットを記録。続く1989年のアルバム『Paul's Boutique』でもサンプリングが多用されヒットした。このことは、ヒップホップ界にブレイクビーツやスクラッチという手法以上に、サンプリングの可能性を見せた。

プログレッシブ・ロック、電子音楽における発展

フェアライトCMI

プログレッシブ・ロックや電子音楽の世界では、自然音や楽器音を取り込むという点では、メロトロンなどの電子楽器が1960年代より存在し、音声テープによる音響効果とともに長らく使用されてきてはいたが、1980年代に至りフェアライトCMIやシンクラヴィアなど高性能なサンプリング機能を持つ楽器が登場すると、アート・オブ・ノイズ、キャバレー・ボルテールなどの多くのロック、ポップスミュージシャンがサンプリングを手法として使用した。1983年、プログレッシブ・ロックバンド、イエスはフェアライトCMIによるオーケストラル・ヒットを使用した楽曲「ロンリー・ハート」を発表、全米1位を獲得した[2]。1981年にはイエロー・マジック・オーケストラがサンプラーLMD-649を使用したアルバム『テクノデリック』を発表した。ただし、これらはヒップホップにおける「他人の楽曲をそのまま利用する作業」と異なり、一種の音響効果、楽曲内における音自体の有用性を狙ったものであり、同じように「サンプリング」と呼称されていても両者の概念は異なる。

1990年代以降

AKAI MPC 2000

1980年代半ばのRun-D.M.C.の商業的成功を経て、ヒップホップが一般的に認知された1990年代以降、マライア・キャリーやジャネット・ジャクソンなどの楽曲をはじめとして、R&Bやダンス、ポップスなど他のジャンルでもサンプリングは当たり前のように使われるようになり、もはや世界中のポピュラー音楽を語る上で外すことの出来ない音楽制作技法となっている。Billboard Hot 100チャートでもサンプリングが使われている曲がしばしば上位を占めている。

さらに、サンプリングが特別な技法とは言えなくなり、また法的リスクも高まるに連れ、音楽家達は「何をサンプリングするか」よりも「どのようにサンプリングするか」を工夫し始めた。1992年頃、DJプレミアはサンプリングした元ネタをさらに細かく切り刻み再構築する「チョップ (chop)」という技法を開発し、ギャング・スターやナズ、ジェルー・ダ・ダメイジャなどの作品群をプロデュースした。テイ・トウワやダフト・パンクは敢えて古い機材を使ったり、フィルターをかけたりして音質を劣化させた「ロー・ファイ」な音世界を作り上げた[2]。

1996年にDJシャドウが発表したアルバム『Endtroducing.....』は、2001年にギネス・ワールド・レコーズによって「初の完全なるサンプリングアルバム」と認定された[5]。

E-mu systems SP-1200

日本での事例

日本ではRun-D.M.C.の「Walk This Way」（1986年）や、M.C.ハマーの「U can't Touch This」（1990年）の流行によりサンプリング手法が注目されていった。

1990年代に入ると、渋谷系アーティストのピチカート・ファイヴや、テクノ・ユニットの電気グルーヴらがサンプリングを取り入れ楽曲を制作した。また、歌謡曲などの日本の音楽（邦楽）からサンプリングのネタ（「和モノ」）を発掘する動きも加速し、和田アキ子、かまやつひろし、いずみたくらの再評価につながった[6]。

1994年、スチャダラパーと小沢健二が共作した「今夜はブギーバック」はアン・ヴォーグの「Give It up, Turn It Loose」のコード進行を引用し、EAST END×YURIが発表した「DA.YO.NE」はジョージ・ベンソンの「Turn Your Love Around」をサンプリングし、共にオリコンチャート最高15位[7]、最高7位のヒットを記録した[8]。

これ以降、J-POPにおいてもサンプリングは徐々に浸透していった。しかし、邦楽からのサンプリング（和モノ）や有名曲からサンプリングの場合、途中の歌詞や曲の構成が原曲と全く異なっていてもしばしば単なる「ラップ調カバー曲」として紹介される[9]。 安室奈美恵「60s 70s 80s」のように欧米のポピュラー音楽（洋楽）からのサンプリング楽曲でもカバー扱いの報道をされることもあり[10]、情報を提供する側もカバーとサンプリングの区別がついていない状況も散見される。

法的見地

アメリカ合衆国の法律事典『Black's Law Dictionary』は「音楽におけるサンプリング」を「サウンド・レコーディングのごく一部を取って新しいレコーディングの一部としてその部分をデジタル処理によって利用するプロセス」と定義している[11]。

サンプリングが違法とされた例

ビズ・マーキー

サンプリングによる音楽製作が一般化するにつれ、他方ではこれは著作権の侵害にあたるのではないかという声があがり始めた。

1991年、ヒップホップ・アーティスト、ビズ・マーキーはアルバム『I Need a Haircut』収録曲「Alone Again」でギルバート・オサリバンによる同名の楽曲をサンプリング使用した。これを知ったオサリバンは著作権の侵害としてビズと発売元のワーナー・ブラザーズを告訴し、同年12月16日全面勝訴が確定、『I Need a Haircut』は小売店から回収された。これを通称「ビズ・マーキー事件」という[12]。なお、ビズは1993年に『All Samples Cleared』（訳：『全てのサンプリングが許可されました』）というアルバムを出し同事件を皮肉った。

また、1989年にヒップ・ハウスグループ、ザ・クルーはボイド・ヤーヴィスの「The music's got me」を部分的にサンプリングした「Get Dumb! (Free your body) 」をリリースしたが、1993年にヤーヴィスはザ・クルーを訴え、ヤーヴィスが勝訴した[12]。

さらに、イギリスのハウスグループ、KLFも他人の曲を無許可でサンプリングするなど[要出典]、サンプリング手法が広まり始めたころは著作権問題を引き起こすことが多かった。 これらの判例からアーティストはサンプリングの使用に際して代価を支払うべきという判例が確定し、メジャーレーベルから発表されるサンプリング作品のほとんどは正規にライセンスされたものとなった。また、クラシック音楽などのパブリックドメイン音源からのサンプリングも多くなり、サンプリング用の著作権フリー音源集のCDなども発売されるようになった。

サンプリングが合法とされた例

ファイル:2LiveCrew.JPG
ツー・ライブ・クルー

上記のような判例が出て以降、アメリカでは権利者に無断なサンプリングは違法とされたが、必ずしも全てのサンプリングが違法とされるわけではない。「法は些事に関せず (en:de minimis non curat lex) 」の観点から、質的、または量的に些細なサンプリングは著作権侵害責任を問われないし[13]、「フェアユースの法理」（米国著作権法第107条）の観点から、元ネタとサンプリング楽曲の創作的表現における実質的類似性が立証されなければ著作権侵害責任は問われない[13][14][15]。

1993年11月9日、ロイ・オービソン「オー・プリティ・ウーマン」をサンプリングし、パロディの替え歌にしたツー・ライヴ・クルー「プリティ・ウーマン」を巡り、オービソンの権利を持つアカフ・ローズ・ミュージック社がツー・ライブ・クルーを訴えたが、1994年3月7日に裁判所は「ツー・ライブ・クルーの曲は原曲のフェアユースを構成するパロディである」即ち、ツー・ライブ・クルーの曲によってオービソンの曲が売れなくなることはありえないとの判決を下して、ツー・ライブ・クルー側が勝訴した[14][15]。これを通称「プリティ・ウーマン事件」または、「キャンベル事件」と呼ぶ[14][15]。

日本の著作権法ではフェアユース規定は存在しないが、知的財産戦略本部は2008年に日本版フェアユース規定（一般例外規定）導入へ向けた審議を開始し、2009年には文化庁でも審議が開始された[16]。

サンプリング技法を使いビルボードHOT100で1位を獲得した主な曲

1993年以降

ジェームス・ブラウンの「Papa Don't Take No Mess」をサンプリング。
  • 「THIS IS HOW WE DO IT」/Montell Jordan（1995年、7週間1位）
スリック・リックの「Children's Story」をサンプリング。
スティーヴィー・ワンダーの「Pastime Paradise」をまんま使い。
トム・トム・クラブの「Genius Of Love」（1982年）が元ネタ。
アイズレー・ブラザーズの「Make Me Say It Again Girl」をサンプリング。
  • 「How Do U Want It」/2パック（1996年、2週間1位）
クインシー・ジョーンズの「Body Heat」の出だし部分をベース音としてループさせている。
  • 「Calfornia Love」/2パック feat.Dr.dre（1996年、2週間1位）
ジョー・コッカーの「Woman To Woman」をサンプリング。アルバム『All Eyez on Me』には別テイクが収録されている。
ビル・ウィザースの「Grandma's Hands」の前奏部分が元ネタ。
  • 「Can't Nobody Hold Me Down」/パフ・ダディ feat. Mase　（1997年、6週間1位）
元曲はオールドスクールのクラシック、グランドマスター・フラッシュの「The Message」。
1979年のNo.1ソングハーブ・アルパートの「Rise」の間奏部分をサンプリング。
1983年の全米年間1位曲であるポリスの「見つめていたい」をまんま使い＆大ネタ使い。
  • 「Mo Money Mo Problems」/ノトーリアス・B.I.G. feat. Mase Andパフ・ダフィ（1997年、2週間1位）
ダイアナ・ロスの「I'm Coming Out」（1980年）が元ネタ。
ワールド・フェイマス・サプリーム・ティーム（en）の「Hey D.J.」とトレチャラス・スリーの「The Body Rock」を掛け合わせてサンプリング。
シスター・スレッジの「He's The Greatest Dancer」（1979年）の出だし部分をまんま使い。
  • 「Wild Wild West」/ウィル・スミス feat. Dru Hill & Kool Mo Dee　（1999年、1週間1位）
スティーヴィー・ワンダーの1位曲「I Wish」（1976年）の前奏部分をサンプリング。
他にも1976年の全米1位曲であるダイアナ・ロスの「Love Hangover」をサンプリングした「Freakin' It」、ウィスパーズの「And The Beat Goes On」をサンプリングした「Miami」、パトリス・ルーシェン「Forget Me Nots」のベースラインそのままの「Men In Black」、ザ・クラッシュ全米最大のヒットである「Rock the Casbah」をサンプリングした「Will 2K」など、ウィル・スミスの楽曲は大ネタ使い、まんま使いが多い。
  • 「Too Close」/Next（1998年、5週間1位）
カーティス・ブロウの「Christmas Rappin'」をサンプリングしている。
ステーシー・ラティソーの「Attack Of The Name Game」が元歌。

2000年以降

  • 「BUTTERFLY」/Crazytown（2001年、2週間1位）
ミクスチャーロックの先輩格バンドであるレッド・ホット・チリ・ペッパーズ「Pretty Little Ditty」（1989年）をサンプリング。
  • 「Angel」/シャギー feat. Rayvon（2001年、1週間1位）
ニーナ・シモンの「Angel Of The Morning」とスティーヴ・ミラー楽団の「Shaggy Joker」をサンプリング。
Change 1980年の代表曲「The Glow Of Love』」のインスト部分を繰り返しサンプリング。大ネタ使い。
ジェームス・ブラウンの60年代の曲「It's a Man's Man's Man's World」を弾き直している。
イエロー・マジック・オーケストラの「Firecracker」をサンプリング。リック・ジェームスの「Mary Jane」をサンプリングしたリミックスヴァージョン（Murder Remix）も人気がある。
デバージの曲「Stay With Me」を使った大ネタ使い。
デバージの楽曲はよくサンプリングに用いられ、特に「アイ・ライク・イット」（LL・クール・J、ウォーレン・G、コモンなど）、「Stay With Me」（ノトーリアス・B.I.G. 、マライア・キャリーなど）はサンプリングソースに使われることが多い。[17]
  • 「Hot In Herre」/ネリー（2002年、7週間1位）
チャック・ブラウンの「Bustin' Loose」をサンプリング。
パティ・ラベルの「Love, Need And Want You」をサンプリング。 ラベルのパートをケリー・ローランドが歌っている。
  • 「All I Have」/ジェニファー・ロペス feat.LL・クール・J（2003年、4週間1位）
1982年のデボラ・ロウズ 「Very Special」をサンプリング。
バリー・ホワイト「It's Only Love Doing It's Thing」の出だし部分が元ネタ。
シャイ・ライツの1970年代の「Are You My Woman (Tell Me So)」のパーカッション部分をサンプリング。
ルーサー・ヴァンドロスの「House Is Not A Home」をサンプリング。
  • 「Gold Digger」/カニエ・ウェストfeat.ジェイミー・フォックス(2005年、10週間1位）
レイ・チャールズの「I Got A Woman」（1955年）をまんま使い。映画「Ray/レイ」でレイ・チャールズの役を演じたジェイミー・フォックスを本人の代役に立てている。
ソフトセルの「Tainted Love」（1981年）をサンプリングしている。
ジェリー・リヴェラの「Amores Como el Nuestro」をサンプリング。
ベン・E・キングの「Stand By Me」をコラージュ。大ネタ使い。
  • 「Stronger」/カニエ・ウェスト（2007年、1週間1位）
ダフト・パンク「Harder, Better, Faster, Stronger」をサンプリング。この曲のPVにはダフト・パンクも出演した。
なお「Harder, Better, Faster, Stronger」自体エドウィン・バードソングの「Cola Bottle Baby」をサンプリングしており、いわばこの曲の孫使いにあたる。
日本でも2005年に流行したO-Zone「恋のマイアヒ」をサンプリング。
デッド・オア・アライヴの80年代のヒット曲「You Spin Me Round(Like a Record)」をサンプリング。
ザ・モーメンツの「Love on a Two Way Street」をサンプリングしている。

脚注

  1. ^ The transparent tape music festival
  2. ^ a b c d 「サンプリングの17年」
  3. ^ Henry Self "Sampling: A Cultural Perspective"
  4. ^ ブラッドリー (2008, pp.333 - 335)
  5. ^ "Guinness World Records 2001"Bt Bound, 2001,ISBN 978-0613342445
  6. ^ hmv.co.jp
  7. ^ ORICON STYLE
  8. ^ ORICON STYLE
  9. ^ KICK THE CAN CREW「クリスマス・イブRap」[1]、SEAMO「ルパン・ザ・ファイヤー」[2][3]、HALCALI「Re:やさしい気持ち」[4] など。
  10. ^ [5]
  11. ^ Bryan A. Garner, editor, "Black's Law Dictionary 8th ed." (West Group, 2004) ISBN 0-314-15199-0.
  12. ^ a b 安藤 (2005, pp.187 - 192)
  13. ^ a b 安藤和宏「アメリカにおけるミュージック・サンプリング 訴訟に関する一考察（1）」
  14. ^ a b c “CAMPBELL, AKA SKYYWALKER, ET AL. vs ACUFF-ROSE MUSIC, Inc.”. www.softic.or.jp/. 2010年10月23日閲覧。
  15. ^ a b c 野口 (2010, pp.211 - 214)
  16. ^ 野口 (2010, pp.210 - 211)
  17. ^ sxbd.net

参考文献

  • 「サンプリングの17年」『ミュージックマガジン』、ミュージックマガジン社、1997年12月。 
  • ロイド・ブラッドリー 著、高橋瑞穂 訳『ベース・カルチャー』シンコーミュージック、2007年。ISBN 978-4401631452。 
  • 野口祐子『デジタル時代の著作権』ちくま新書、2010年10月10日。ISBN 978-4-480-06573-5。 
  • 安藤和宏『よくわかる音楽著作権ビジネス-実践編』（3rd）リットーミュージック、2005年9月。ISBN 978-4845612338。 

関連項目

外部リンク

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