Billboard Hot 100

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Billboard Hot 100(ビルボードホット100)はアメリカ音楽産業における一般的なシングル人気チャートである。週刊で『ビルボード』に載っている。チャートの順位はエアプレイとセールスに基づいている。セールスの集計期間は月曜に始まり日曜に終わり、一方エアプレイの集計期間は水曜に始まり火曜に終わる。新しいチャートは編集されて公式に『ビルボード』から発表されるのは木曜である。どのチャートも次の週の土曜日の日付となっている。

    • 1月1日(月曜) - セールス集計期間開始
    • 1月3日(水曜) - エアプレイ集計期間開始
    • 1月7日(日曜) - セールス集計期間終了
    • 1月9日(火曜) - エアプレイ集計期間終了
    • 1月11日 (木曜) - 新しいチャートが発表、日付は1月20日(土曜)となる

Hot 100において最初にナンバーワンになった曲はリック・ネルソンの "Poor Little Fool" である。1958年8月4日のことであった。2011年2月26日付けで、Hot 100は1000曲のナンバーワンヒットを出している。尚、1000曲目のナンバー・ワンはケイティ・ペリーの『キス・ア・ガール』である。

歴史[編集]

現在のHot 100になるまでの経緯はどのようなものであったのか。50年近くに渡り存在感のある大きななチャートであり、大半のポピュラーシングルを毎日いくつかの地域で集計しランク付けしているのである。1940年代から1950年代にかけては、ポピュラーシングルは3つの重要なチャートでランク付けされていた。

Best Sellers In Stores(小売店におけるベストセラー)
小売店において最も売れたシングルをランク付けした(20から50位まで存在)。アメリカ国内至る所の小売店が集計したものの報告による。
Most Played By Jockeys(ジョッキーが最も流した曲)
アメリカのラジオ局で最も流れた曲をランク付けした(20から25位まで存在)。ラジオのディスクジョッキーとラジオ局の報告による。
Most Played In Jukeboxes(ジュークボックスで最も流れた曲)
アメリカ中のジュークボックスで最も流れた曲をランク付けした(20位まで存在)。これは若者層のリスナーの曲の人気度を測る一般的な方法であり、ゆえに多くのラジオ局はロックンロールミュージックを自分たちが流す曲のリストに入れることに対し長いこと抵抗した。

公式には3つのチャートは同じ「重み」を重要性の面で持っていたのだが、多くのチャート歴史家は小売店におけるベストセラーチャートはHot 100を作成するときに曲の実力を計るものとして優先されたと述べている。

『ビルボード』はついにはシングル人気チャートを作り上げた。それは全ての面でのシングルの実力を一体化したもの(セールス、エアプレイ、ジュークボックス)であり、ポイントシステムに基づいており、それはラジオでのエアプレイよりもセールスに大きな重みを置いていた。週の終わりである1955年12月12日、『ビルボード』はThe Top 100を初めて発行した。 "Best Sellers In Stores"、"Most Played By Jockeys"、"Most Played In Jukeboxes" の各チャートも新しい "Top 100" チャートと共存して発行されていた。

1957年6月17日、『ビルボード』は "Most Played In Jukeboxes" のチャートを中止した。それは、ジュークボックスの人気が落ちていき、ラジオ局がロック色のある音楽をプレイリストにさらに加えだしたからである。1958年7月28日で終わる週は "Most Played By Jockeys" と "Top 100" チャートが発行された最後の週であり、両チャート共にペレス・プラードの「パトリシア」がトップに上昇した。

1958年8月4日、『ビルボード』は主要な全ジャンルのシングルチャートを公開した。それは "Hot 100" である。"Top 100" に似ているが、最初のHot 100チャートは全ての曲の「チャート週数」を「1」に戻した。Hot 100は素早く業界の標準になり、『ビルボード』は "Best Sellers In Stores" チャートを1958年10月13日で中止した。

『ビルボード』はそのころからHot 100を制作していて、いまだに曲の人気をアメリカで計るときに基準として存在する。Hot 100は曲のエアプレイポイントとセールスポイント(小売りとデジタル共に)を合わせることでまとめられている。

いくつかのコンポーネントチャートが存在する。チャートの中身はHot 100の集計を助ける要素の一部分である。最も有名なものを以下に挙げる。

Hot 100 Airplay(ホット100エアプレイ)
(『ビルボード』による)約1000のラジオ局において行われる。「アダルト・コンテンポラリー・ミュージックR&Bヒップホップカントリー・ミュージックロックゴスペルラテン、クリスチャン・ミュージック形式の曲をデジタルで1日24時間、1週間ずっと調べる。チャートは聴衆へ曲が届いた回数で決められ、ラジオの正確なエアプレイ回数をアービトロンの持つリスナーデータを参照にすることで算出している。」
Hot 100 Singles Sales(ホット・シングルズ・セールス)
(『ビルボード』による)「売れているシングルを小売店、量販店とインターネットによるセールスで計る。そのデータはニールセン・サウンドスキャン (Nielsen SoundScan) によって集められ、まとめられ、供給されている。」
Hot Digital Songs(ホット・デジタル・ソングス)
デジタルのセールスはニールセン・サウンドスキャンによって集計されていて、その曲のセールスポイントも含まれている。

Hot 100のポリシー変更[編集]

データの入手方法及び作成方法のポリシーはチャートの歴史上至る所で何回も変更された。

シングル・ミュージック・チャートの出現により、チャート歴史家、チャートウォッチャー、大きく影響された大衆文化、数え切れないほどたくさんのトリビアを生み出してきた。Hot 100の主目的は音楽産業を作る手助けであった。それは「製品」(シングル、アルバムなど)の人気を反映し、大衆市場の傾向をつかむことであった。『ビルボード』は(何度も)集計方法とポリシーを変えてきた。それは、何が人気か最も正確に反映させるためにである。一番基本となる例はセールスとエアプレイの比率を変更することだろう。Hot 100の歴史初期において、シングルは人々が音楽を買う一番の方法であった。シングルセールスが伸びると共に、曲のセールスポイントにラジオのエアプレイより大きな比重が置かれた。

時代は過ぎ、レコード産業はシングルセールスよりもアルバムセールスに集中していった。ミュージシャン達もついには自分たちの創造的な産物をシングルよりもフルアルバムにまとめ、1990年代には多くのレコード会社がシングル発売を完全に止めてしまった(後述のアルバムカットを参照のこと)。曲のエアプレイポイントはセールスより重きを置かれた。『ビルボード』はセールス/エアプレイの比重を幾度となく調節してきた。それは、曲の本当の人気をさらに正確に反映させるためである。

両面シングル[編集]

『ビルボード』は「両面シングル」と見なされるもののHot 100におけるポリシーも何度か変更している。Hot 100チャートの一つ前 "Best Sellers In Stores" においては、A面もB面も一緒に載せていて、より多く流れていた面(他のチャートに基づいていた)を先に載せていた。最も有名な曲の一つとしてエルヴィス・プレスリーの「冷たくしないで」/「ハウンド・ドッグ」がある。プレスリーのシングルがチャートに登場している間、表面は2曲のどちらかが行ったり来たりしていた。しかし、同時に存在した "Best Sellers In Stores"、"Most Played By Jockeys"、"Most Played In Jukeboxes" と "Top 100" においては全ての曲がそうであったように2曲は別扱いになった。1958年のイニシエーションにより、前身のTop 100のようにA面とB面は分けられる事になった。

1969年11月29日で終わる週のHot 100チャートから、このルールは変更された。もし両面ともエアプレイ回数が多ければ、2曲ともリストに載った。これは1972年に論争の種となった。それは、大半の大手レコード会社が1960年代からトレンドとして固まってきたことで、同じ曲をシングルの両面に収録し、ラジオに提供するという方法である。

もっと複雑な問題が出てきた。典型的なA面、B面フォーマットが12インチシングルやマキシシングルで提供されるようになって、多くのそういったシングルはB面に2曲以上収録するようになったのだ。さらなる問題としては数例において、B面がA面を人気で上回ってしまった場合があった。そういう場合、すぐにレコード会社は新しいシングルを出した。元々のB面がA面となり、「新しい」B面が一緒に収録されていた。

アルバムカットをHot 100に含めることによって両面ヒットは永遠に眠ることになった。

アルバムカット[編集]

Hot 100チャートのポリシーの多くは長年かけて改められてきたが、あるルールはずっと変わらなかった。シングルとして買えない曲はHot 100に載るにはふさわしくないと言うルールである。しかし、1998年12月5日、Hot 100は「シングル」チャートから「ソング」チャートに替わった。1990年代、音楽産業におけるトレンドは曲をラジオでプロモートし、シングルは発売しないという方法であった。大手レコード会社はシングルがアルバムの売り上げを共食いしてしまう事を恐れ、ゆっくりとフェードアウトさせていったのだ。この時期は、チャート操作に対する非難が始まった。それはレーベルがシングルの発売をエアプレイのピークまで遅らせることで、トップ10や一部の例ではナンバーワンデビューが誘発されていたことである。多くの場合、レーベルはシングルをカタログからわずか1週間で消してしまっており、それが曲をHot 100に高い順位で登場すること、1回のみ生産された小売りのシングルが売り切れるまで順位がゆっくり下がることを許してしまっていた。

この頃は数曲の主なヒットがHot 100には登場しないか、エアプレイ頻度が減ってから登場していた。シングルとして発売されない曲はチャートにふさわしくないとされた。こういった曲の多くがHot 100 エアプレイチャートを長いこと支配した。

論争や衝突がたびたび起こるようになって、『ビルボード』は最終的に音楽産業やその関係者の要求に応えた。エアプレイのみのシングル(アルバムカット)をHot 100に組み込んだのだ。小売りに流れない曲はHot 100 エアプレイチャートで75位以上の場合Hot 100チャートに載ることが可能になった。

EP[編集]

EPリリースは『ビルボード』のHot 100チャートとプレHot 100チャート(Top 100)において1960年半ばから終わりまで載せられていた。アルバムが一般化するに伴い、EP盤(普通は4曲から6曲収録されていた)をHot 100からBillboard 200チャートへ移動することが決まり、そのまま今日に至っている。

デジタル・ダウンロード[編集]

Billboard Hot 100は現在iTunesNapsterMUSICMATCH、ラプソディーなどといったデジタル・ダウンロードが集計されている。デジタル・ダウンロードがHot 100のエアプレイ/セールス方式に追加されたとき、多くの曲はその変化から利益を得た。『ビルボード』は初めにダウンロードの集計を2003年に "Hot Digital Tracks" チャートで始めた。しかし、このダウンロードはHot 100において集計されず、チャートは("Hot Digital Songs" に対して)どのバージョンの曲も別々にカウントされた。(チャートは現在でも "Hot Digital Songs" として存在する。)これは1998年12月以来、最初の大きなHot 100チャートの方式の整備となった。

方式の変化はチャートをかなり不規則にした。一部の曲はオンラインセールスの好調によってチャートに入るのが厳しくなり、他の曲は劇的に上昇した。ここ数年、数曲は1週に80から90位跳ね上がるという事を達成した。それは、デジタルデータがオンライン音楽ストアにて利用可能になったときである。2006年以来、連続してシングルが上昇した記録は5週で途切れている。

2007年8月11日付けより、『ビルボード』誌はストリーミング・メディアとオンデマンドサービスの週間データをHot 100に含めた。ニールセン BDLの統計にデータを提供している最初の主要な2つの会社はAOL MusicとYahoo! Musicであり、これから増えることであろう。[1]

リミックス[編集]

『ビルボード』は音楽業界内部の人々がリミックスに関して起きたと考えていた問題にも答えた。2000年代初期から現れてきた傾向として、「リミックス」が曲構成や歌詞の内容が元のバージョンとまるっきり違ってしまい、ほとんど新しい曲のようになってしまった。通常の状況では曲のアルバム版や「ラジオ」ミックスやダンス・ミュージックミックスなどのエアプレイポイントはHot 100において曲の成績としていたが、それは曲構成や歌詞、メロディーは同じままであった。批評は曲が再録音されたときに元の曲ともはや似てもにつかなくなった所から起き始めた。この話における最初の例としてジェニファー・ロペスの "I'm real" がある。最初はHot 100にアルバム版が入ったのであるが、「リミックス」はアルバム版がチャートを上がる途中にラッパーのジャ・ルールをフィーチャーして出された。この新しい版はアルバム版より非常に人気があると証明され、ナンバーワンになってしまったのだ。

この問題を解決するために、『ビルボード』はエアプレイポイントをオリジナル版とリミックス版で分けることにした。それは、もしリミックスが「新曲」と見なされた場合である。この新ルールで管理されるようになってから、数曲がチャートに2回現れるようになった。その場合、基本的に "Part 1"、"Part 2" とクレジットされるようになった。リミックスに関するルールは現在もこのままである。

リカレント・チャートとリエントリー[編集]

1991年以降、ビルボードは一部のチャートで、下位に長くとどまる楽曲をチャート活性化のためにランキングから除外し、リカレント・チャートと呼ばれる別のチャートに移すようなった。HOT100で言えば、滞在21週を超える曲が51位以下になった場合はHOT100から外され、リカレント・チャートに移動することになっている。リカレント・チャート入りの基準、HOT100へのリエントリーの扱いはケース・バイ・ケースであるものの、クリスマス関連の楽曲がクリスマスシーズンに再びヒットし、たとえHOT100で上位ランクインに相当するポイントを挙げた場合でも、ファーストヒット時以外はHOT100へのリエントリーは認められず、リカレント・チャートへのランクインに限定される。

年間チャート[編集]

『ビルボード』の「チャート年(Chart Year)」は12月最初の週から11月最後の週までで集計される。ずれている集計期間は『ビルボード』が年間チャート計算を済ませて12月最後の週の号に載せるために考慮されて行われている。ニールセン・サウンドスキャン以前は年間チャートはHot 100における順位を逆数にしたポイントを基に計算されていた。(例として、曲が100位に1週いた場合は1ポイント、99位に1週いた場合は2ポイントとして1位に1週いた場合100ポイントまで上がっていく仕組みである)他の要素として曲が合計何週チャートにいたかと最高順位が計算され合計が出されていた。

『ビルボード』がニールセン・サウンドスキャンからエアプレイの情報を得るようになってから、年間チャートは非常に分かりやすくなり、累積的に積み重なる年間売り上げ合計とエアプレイポイントの合計となった。こうすることである特定の年における最も人気のある曲がよりはっきりと分かるようになった。仮想上、3月に9週1位になった曲は1月に6週3位になった曲よりも少ないポイントしか手に入らない。面白いことに、人気がチャート年の締め切りである11月や12月にピークを迎えた曲は、多くの場合年間チャート順位が期待されていたよりも低く出る。それはまだその年のチャートに出ていることで、累積ポイントが2つのチャート年の間で分けられてしまっていることもあるからだ。

限界[編集]

Hot 100の限界は何度も言われ続けてきた。Hot 100がシングルの売上を元にしているので、シングル自体は曲の販売にとってあまり重要ではない以上、Hot 100のデータは1998年にランキング方法の変更があるまでセグメントを狭めていった。

音楽歴史家はHot 100は週間、年間でどの曲が人気だったかを計る正確なゲージであったとはほとんど信じていない。例として、1950年代から1960年代にかけて賄賂などの問題が順位をねじ曲げた。多くは表には出てきていない。

さらに、ポピュラー音楽の歴史は印象的なチャートの歴史となると共にチャートにとって特筆すべき多くの失敗を浮かび上がらせる。特定のアーティスト(ピンク・フロイドレッド・ツェッペリングレイトフル・デッド)は週刊シングルチャートを無視して非常に大きなアルバムの売上を達成している。音楽産業におけるビジネスの変化はアーティストの統計上の「記録」にも影響を与えた。シングルの発売はより頻繁で規則的になり、一時代前よりも短い期間しかチャートに登場しないことを期待したのである。そうして歴史的な比較を幾分意味のないものとした。『ビルボード』チャートにおいて10週以上1位を獲得した曲は1955年から16曲存在するが、1992年以前は1曲しか存在しなかった。ロックの時代であった最初の40年間で、初登場1位を成し遂げた曲は全くない。1995年に計算方法が変更になってから数十曲以上が初登場1位を成し遂げている。

戦略もその一部である。多くのアーティストが自身のチャート順位を最大にするためによく考えていた。例えば、シングルを競争が弱い週にデビューさせたり、シングルの値段を大幅に割り引くことで財政的な損失が発生した。その一方で、他のアーティストは自身の最もマーケット向きな曲でもアルバム売り上げを伸ばすためにシングルとして発売するのに慎重だった。特に1990年代、多くのMTVで多く流された曲やラジオでのヒットは単体のシングルとしては入手不可能だった。こういった対抗戦略によってHot 100チャートは必ずしもアメリカにおいて最も人気のある、成功した曲を並べていないと言われるようになってしまった。こういった戦略が主な理由となって1998年12月にチャートの集計方法が変わったのである。

一部の評論家は限られた数のシングルを過度に強調したことが音楽産業の発展をゆがめてしまったと主張した。そういった批判はデジタル・ダウンロードの発展が「シングル・セールス」の概念を新しくすると共に段々と適切ではなくなってきた。

幸か不幸か、『ビルボード』のチャートは1900年代後半の半世紀、アメリカにおいて曲の人気を計る上で広く知られた唯一のレポートとして存在することを許された。キャッシュボックスやレコード・ワールド、ラジオ&レコーズのようなライバルチャートは時に大きく異なったチャートを互い違いに提供していた。しかしながら全てのチャートを完全に混ぜたとしてもアメリカン・ポピュラー・ミュージックの完全な概要とはならなかった。

さらなる情報[編集]

  • Hot 100は長期に渡ってデータソースをラジオ番組のAmerican Top 40に提供してきた。その関係は1995年に終わった。もっとも、1991年11月30日からはAmerican Top 40はエアプレイ側の情報のみを利用していた。。有名なラジオプレイリストの極端な縮小により一部のいわゆる「Top 40」ステーションはここ10年ほどポップ、ロック、R&B、カントリー(それと他のジャンル)もまんべんなくかける傾向にあり、典型的な週のHot 100像をTop 40が作り出している。
  • 新しいチャートであるPop 100は『ビルボード』がHot 100がリズミカルな曲に偏る傾向があるという批判に応えて作られた。
  • 「カナディアン・ホット100」(Canadian Hot 100) は2007年5月16日に始まった。Hot 100チャートのようにニールセン・サウンドスキャンとBDSが収集したセールスとエアプレイを利用している。[2]
  • 「ジャパン・ホット100」(Japan Hot 100) は2008年5月31日から始まった。アメリカとカナダのHot 100チャートと同じ方法でやっており、セールスとエアプレイについてサウンドスキャン・ジャパンとプランテックの情報を利用している。[3]
  • Billboard Hot 100 からのチャートを引用した文献に、しばしば 101 位以下のランキングが掲載されることがある。これは、シングルが発売されているものの Hot 100 にはまだ上がってきていない曲のチャートである”Bubbling Under HOT 100 Singles”からの引用である(アメリカの週刊本誌では現在このタイトルで掲載されている。)。101 位以下から概ね 125 位程度までがリストされている。これからのヒットが期待される曲のリストという意味合いから、Hot 100 から下降してきた曲はリストされない。過去には、ビートルズI'm Down (最高1位3週のHelp !のB面、最高101位、1965年)や、エルビス・プレスリーの Suspicion (最高34位の Kiss Me Quick のB面、最高103位、1964年)、You'll Be Gone (最高21位の Do the Clam のB面、最高121位、1965年)など多数あるが、いずれもセールス分がA面曲にカウントされたためのラジオのオンエアによる記録であった[4]。このチャートはメインの Hot 100 Singles の延長と捉えられているが、1974年以降は10曲程度の記載にとどまったり、1985年の8月から1992年の12月までは掲載がなかったりなど変則的である。

参考文献[編集]

脚注[編集]

  1. ^ Mayfield, Geoff (2007年8月4日). “Billboard Hot 100 To Include Digital Streams”. Billboard magazine. http://www.billboard.com/bbcom/news/article_display.jsp?vnu_content_id=1003619084 2007年7月30日閲覧。 
  2. ^ “Billboard Launches Canadian Hot 100 Chart”. Billboard magazine. (2007年6月7日). http://www.billboard.biz/bbbiz/content_display/industry/e3ib5ce1539248626d64718ef9dbd81fa59 2007年6月7日閲覧。 
  3. ^ Trust, Gary (2008年5月21日). “Billboard Japan Hot 100 Finds Global Audience”. Billboard magazine. http://www.billboard.biz/bbbiz/content_display/industry/e3i6003c2212b7640e85af151f8c653ea84 2008年5月21日閲覧。 
  4. ^ Joel Whitburn's Bubbling Under the Hot 100, 1959-1985, ISBN 978-0898200829, 1992年

外部リンク[編集]