ヤクザ映画

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ヤクザ映画(ヤクザえいが)とは、ヤクザを主役とする映画。もしくは日本におけるヤクザ暴力団の対立抗争任侠道などをモチーフとする映画カテゴリーである。仁侠映画(にんきょうえいが)とも称される。 本項では、各社がこのジャンルの映画を量産した1960年代以降1980年前後までの状況を中心に述べる。

流行の背景[編集]

前史[編集]

やくざ自体を主題とする映画は、股旅物といわれる長谷川伸の『瞼の母』や尾崎士郎の『人生劇場』などがあった。第二次世界大戦後、現代的なヤクザを演じる映画が作られるようになり、黒澤明の『酔いどれ天使』(1948年)や女ヤクザ映画の元祖、久保菜穂子の『女王蜂』シリーズ(新東宝1958年)が話題を集める。

1960年代から始まったヤクザ映画は、より“図式的な対立の構図”を前面に出していくようになった。これは、戦前の大衆芸能が完全に廃れた高度成長期において、観客も娯楽としての映画に“分かり易いプロット”を好んだ結果とされる。

時代劇ブームの終焉から[編集]

日本の映画界では1950年代時代劇ブームが起こった。しかし1961年1962年に、無精髭を生やした三船敏郎主演の本格時代劇『用心棒』、『椿三十郎』がヒットすると、従来の時代劇は浪人も貧しい町人もヤクザもきれいな厚化粧をしており、で斬ってもも出ない歌舞伎調のものであったが、それらの作品の客足はみるみる減っていった。「時代劇の東映」と言われ、観客動員No.1だった東映は、他社のように現代劇でカバーできず、深刻な影響を受けた。1963年鶴田浩二主演の『人生劇場 飛車角』がヒット。1964年には初の本格的ヤクザ映画『博徒』(鶴田主演)も生まれ、方針転換して、ヤクザ映画を作り始めた。従来型の時代劇はテレビ用に制作、映画館用には本格ヤクザ映画を作り、観客動員No.1に返り咲き、興行的に成功した。

1960年代半ば以降はどの映画会社も空席が目立つようになったが、東映には深夜まで多くの観客が押し寄せた。他の映画会社も追随してヤクザ映画を量産したが、質・量共に「東映ヤクザ映画」が他を圧倒した。各映画会社によって特色に違いがある。以後、各映画会社ごとの展開を見る。

東映[編集]

東映ヤクザ映画は内容によって、チョンマゲを取った時代劇と言われる任侠映画路線と、実話を元にした実録映画路線、それ以降に区分される。これらはほぼ全て岡田茂(のち東映社長)と俊藤浩滋の両プロデューサーによって製作された。

東映任侠路線[編集]

任侠路線は義理と人情に絡んだ人間模様を描き、『人生劇場』シリーズに始まって、『博奕打ち』、『網走番外地』、『昭和残侠伝』、『日本侠客伝』、『子守唄』、『緋牡丹博徒』の各シリーズで頂点を迎えた。俳優は鶴田浩二高倉健若山富三郎千葉真一藤純子北島三郎村田英雄らが主役になり、嵐寛寿郎河津清三郎水島道太郎池部良丹波哲郎菅原文太安部徹待田京介長門裕之藤山寛美大木実天知茂宮園純子内田朝雄天津敏渡辺文雄曽根晴美遠藤辰雄山本麟一らが脇を添えた。マキノ雅弘佐伯清小沢茂弘石井輝男山下耕作鷹森立一らがメガホンを取った。任侠路線は当時、サラリーマン・職人から本業のヤクザ学生運動の闘士たちにまで人気があり、「一日の運動が終わると映画館に直行し、映画に喝さいを送った」という学生もいた。『博奕打ち』シリーズ第4作『博奕打ち 総長賭博』は三島由紀夫に絶賛された。

東映実録路線[編集]

社会の混乱から情報を欲しがった大衆が、週刊誌などのジャーナリズムにより嗜好を選択できるようになっていた1970年代の映画界は、最盛期の10分の1まで観客動員は落ち込んでいた。1973年、『仁義なき戦い』シリーズ(監督深作欣二脚本笠原和夫)がヒットすると、東映はやくざ同士の対立を、現実の事件に引き寄せた実録路線を興行の柱とした。主な出演者に菅原文太梅宮辰夫松方弘樹伊吹吾郎渡瀬恒彦金子信雄千葉真一北大路欣也小林旭成田三樹夫や、室田日出男川谷拓三志賀勝八名信夫ピラニア軍団を結成するメンバーがいた。高い観客動員力があるにもかかわらず、ヤクザを美化しすぎていると非難され、社会的地位が低く、映画賞から全く無視され続けていたヤクザ映画だったが、実話を基に作られた『仁義なき戦い』は映画作品賞を受賞、菅原は主演男優賞を受賞し、オープニングテーマやBGMもバラエティー番組で使われている。

この後、鶴田浩二佐分利信三船敏郎らが主演した『日本の首領』シリーズを経て、1980年代以降は岩下志麻かたせ梨乃主演の『極道の妻(おんな)たち』シリーズなどが女性客を動員、ビデオなどのソフト販売のマーケット志向となった。

松竹・東宝[編集]

ホームドラマ・文芸作品が得意の松竹はジリ貧だったが、1960年代中盤に安藤昇主演の『血と掟』など、僅かながらヤクザ映画が制作される。渥美清がTVで演じたテキヤが主人公の『男はつらいよ』を1969年に映画化し、成功。ヤクザ臭をなくし松竹得意のほのぼのとした人情喜劇とし、1990年代まで続くロングシリーズとなった。

東宝は、1971年にヤクザ映画を作る(製作は傍系会社の東京映画)。東映の倍以上の予算をかけ、仲代達矢主演(脇には他社では主演級の安藤昇丹波哲郎江波杏子らを揃えた)の『出所祝い』を上映するが、同時期に東映が上映した高倉健の『昭和残侠伝 吼えろ唐獅子』の前に惨敗した。その後、東宝はヤクザ路線から撤退し、同年からは東宝が得意とする特撮映画『ゴジラシリーズ』を1975年まで制作した他、『日本沈没』や『ノストラダムスの大予言』といったパニック映画を制作した。

日活・大映[編集]

深刻な客離れにあった日活は、石原裕次郎小林旭高橋英樹渡哲也野川由美子らを主演にしたヤクザ映画を量産したが、いずれも東映ヤクザ映画の人気には及ばなかった。

大映は、江波杏子の『女賭博師』シリーズや勝新太郎の『座頭市』シリーズ、『悪名』シリーズがヒットしたが、『悪名』に出演していた田宮二郎が1968年に大映を離れ、翌年に『若親分』シリーズの市川雷蔵が病死した頃には苦境に陥っていた。ヤクザ映画ブームの流れに乗り、延命のためヤクザ映画を市場へ供給した両社だったが、1971年に大映は倒産。日活も同年からロマンポルノ路線に転進し、石原裕次郎ら主力俳優は日活を離れた。

その後[編集]

1980年代からレンタルビデオによる映画供給が可能となった。これを受けて東映は、映画館での上映を考慮せず、ビデオカセットのみで発売される作品として、東映の子会社「東映ビデオ」から「Vシネマ」と呼ばれる多数のヤクザ映画を発売し、成功をおさめた。それに追従してGPミュージアムソフトなど、独立系のビデオ映画の制作会社が多数設立された。哀川翔竹内力松方弘樹小沢仁志清水健太郎中条きよし白竜清水宏次朗的場浩司ら主演の、低予算ヤクザ映画が量産され、『難波金融伝・ミナミの帝王』など金融ヤクザ映画とも呼ぶべき、新ジャンルも存在する。

日本のヤクザ映画は海外でも注目を集め、その影響を強く受けた映画も登場した。ハリウッドではロバート・ミッチャム、高倉健主演の『ザ・ヤクザ』(1974)や『ブラックレイン』を制作。影響を受けた映画監督は、米国フランスイタリア香港台湾韓国などに及ぶ。その代表的な監督はクエンティン・タランティーノであろう(キル・ビルなど多数)。

レンタルビデオ・DVDで楽しめるほか、「ヤクザ映画専門上映館」とも呼べる映画館も残っている。新宿昭和館2002年閉館)・浅草名画座[1]2012年10月閉館)(東京)・トビタ東映(大阪)・新世界東映日劇会館(2012年8月に成人館に転換)などがある。

2006年4月より経済産業省の指導でCESAコンピュータソフトウェア倫理機構日本アミューズメントマシン工業協会映倫管理委員会日本ビデオ倫理協会映像コンテンツ倫理連絡会議(仮称)において審査基準・表示の一本化を協議することが決定している。それに伴い、年齢指定が変わる可能性がある。

沖縄県では1990年代前半に県内で起きた暴力団抗争以後、テレビ放送並びに上映を自粛している。東京キー局でテレビ放送される場合は、沖縄のみ差し替えられることも少なくない(特に他系列ネットの場合)。近年では日本テレビ系「金曜ロードショー」でネットされた『極道の妻たち』を琉球放送TBS系)が別の番組に差し替えている。

研究書[編集]

  • 『やくざ映画完全ガイド』コスミック出版 ISBN 978-4774750934
  • 福間健二・山崎幹夫『大ヤクザ映画読本』
  • 斯波司・青山栄『やくざ映画とその時代』 (ちくま新書)
  • 高橋賢『東映実録やくざ映画』
  • 別冊宝島 (922)『ヤクザが認めた任侠映画』
  • 「ロマンポルノと実録やくざ映画 禁じられた70年代日本映画」樋口尚文 ・著/平凡社新書・刊

外部リンク[編集]