大河内傳次郎

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本来の表記は「大河内傳次郞」です。この記事に付けられた題名は記事名の制約から不正確なものとなっています。
おおこうち でんじろう
大河内 傳次郎
大河内 傳次郎
本名 大辺 男
別名 室町 次郎
生年月日 1898年2月5日
没年月日 1962年7月18日（満64歳没）
出生地 日本の旗 日本･福岡県豊前市
民族 日本人
職業 俳優
ジャンル 映画
活動期間 1925年 - 1961年
主な作品
『姿三四郎』『丹下左膳』
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大河内 傳次郎（おおこうち でんじろう、新字体：伝次郎、1898年（明治31年）2月5日（戸籍上は3月5日）- 1962年（昭和37年）7月18日）は、大正・昭和の映画俳優、時代劇の大スター。本名は大辺 男（おおべ ますお）。

目次

略歴 [編集]

1898年（明治31年）2月5日、福岡県築上郡岩屋村大河内（現・豊前市大河内）に、医者の息子として生まれる。実業家を目指し、大阪に出て、大阪商業学校（現・大商学園高等学校）を卒業後、兄の会社に入るが、関東大震災の影響で会社が倒産してしまう。

その後劇作家を目指し、大阪府堺市にあった倉橋仙太郎主宰の新民衆劇学校に入学。俳優になる前は文学者志望だった[1]。卒業後第二新国劇に入り、室町 次郎（むろまち じろう）の芸名で舞台に立つ。澤田正二郎を敬愛する彼は、映画でその流儀を試みようと、連合映画芸術家協会に入る。

時代劇の大スタアとして [編集]

1925年（昭和元年）、日活に移り、芸名も大河内傳次郎と改める。はじめ、背の低い大河内は監督たちが使いたがらず、経営陣は怪奇映画に起用しようかと思っていたという。

しかし、伊藤大輔監督に見出され、翌1926年『長恨』の主演に抜擢されて注目される。つづく1927年『忠次旅日記』三部作で忠次役に主演、一躍人気を集める。

1928年（昭和3年）、当時売れっ子の大衆作家だった林不忘の小説が『新版大岡政談』として映画化。伊藤大輔監督はこの映画で、原作ではあまり重要人物でなかった殺し屋「丹下左膳」を前面に押し出し、大河内は大岡越前とこの丹下左膳の二役を演じて、アクの強い丹下のキャラクターは大評判となった。刀の鍔を口元に持ってきて見得を切る「丹下左膳」のキャラクターは大河内のシンボルとなり、生涯を通してこの「丹下左膳」の題名を持つ主演映画は17本を数えるに到った。

トーキー時代に入ると、少し訛りのある大河内の「シェイはタンゲ、ナはシャゼン」（姓は丹下、名は左膳）という決めセリフが一世を風靡、後代まで多くの人々が物真似にする名文句になった。

その風格は他の追随を許さず、時代劇のトップスタアに登りつめる。その後も山中貞雄やマキノ雅弘、衣笠貞之助ら巨匠と組み、『国定忠次』『盤嶽の一生』『丹下左膳余話・百万両の壺』『大菩薩峠』『蛇姫様』など次々とヒットを飛ばす。

特に伊藤大輔監督・唐沢弘光撮影・大河内傳次郎主演という名トリオのサイレント映画は、昭和初めの不安な世相を打ち払うような、エネルギッシュで斬新な作品であった。『新版大岡政談』のラスト近く、丹下左膳と櫛巻お藤、黒装束の一団とが刀をボールに見たててラグビーさながらの争奪戦が始まると、映画館は興奮した客の叫び声に覆われたと言う。演技は悲愴感に溢れエネルギッシュな殺陣を得意としたが、一面喜劇俳優としての才能にも恵まれるなど多才ぶりを発揮した。

1931年（昭和6年）、京都亀山の山頂に「大河内山荘」を建てる。

1937年（昭和12年）東宝へ移籍。二級喜劇の『でかんしょ侍』が東宝移籍第一作。『ハワイ・マレー沖海戦』や『加藤隼戦闘隊』といった戦中制作の戦争映画に出演。

1940年（昭和15年）、『閣下』で現代劇出演。

1946年（昭和21年）、日本敗戦後、『わが青春に悔なし』など黒澤明監督作品に出演。動きこそ少なくなったが風格ある重厚な演技で芸域を広げた。

1953年（昭和28年）、新東宝から大映京都へ移籍。『丹下左膳』（マキノ雅弘監督）で「丹下左膳」役に堂々返り咲き。翌年『こけ猿の壺』（三隅研次監督）でも往年の丹下の睨み返しを披露。

往年はバンツマと並び称されるほどの大スターであった彼も、還暦が近づくにつれて自分が主演では客が入らなくなってきたことを自覚し、東映京都入りを決意する。東映時代劇では、片岡千恵蔵や市川右太衛門とも共演して貫禄を示した。東映入社時には「過去の栄光は忘れてください」と言われ、主役、脇役を問わず、乞われるままになんでも演じた。

1962年（昭和37年）7月18日、死去。64歳。

人物・エピソード [編集]

稲垣浩によると、東宝映画『清水の次郎長』（1937年）で、大河内は「なんだ、雨も降らねえのに傘なんか持ってきやがって」というセリフを「なんだ、雨も降らねえのに提灯持ってきやがって」と言い間違えてしまった。撮影はNGとなったが、大河内は「傘を傘と言わないほうがおもしろいですよ、この場合は」と開き直って撮り直しに応じなかった。これが評判となり、翌年の『巨人伝』では、伊丹万作監督は「監督の命令には服従すること、セリフはシナリオ通りに言うこと」などと箇条書した条件を提出した。大河内はこれに対し、「服従できる演出をしてもらえれば服従します。私が直さなくてもいいセリフを書いてもらえればシナリオ通りに言います」と返したという。稲垣との作品の『小市丹兵衛』で、主人公の「小市丹兵衛」の名を題名にしようと言ったのは大河内だった。大河内はこの名前がひどく気に入って、「小市丹兵衛は、お俊伝兵衛や夕霧伊佐衛門のように色気がありますね」と言っていたという。

武士の役の際には必ず真剣の小刀を腰に差した。『大菩薩峠』では、中里介山居士の差し向けた虚無僧空山と木刀の試合を行っている。これも稲垣浩によると、ラブシーンのある日はチャンバラの時よりもうれしそうだった。稲垣との初仕事となった『新撰組』でのお相手は某子爵の令嬢だというズブの素人で、大河内自身が「嵯峨野みや子」と芸名までつける熱の入れようだったが、三村伸太郎と大河内の二人で高野山に籠って書きあげた脚本では、近藤勇が心を惹かれる「盲目の路上芸人」という難しい役となってしまった。大河内は嵯峨野のリハーサルや歌の練習にまで終始付き添い、稲垣によると「劇中の近藤勇を地で見るようだった」というが、嵯峨野みや子は結局成功しなかった。

『千両礫』では、「好きな女に巡り合うことは、めったにねえことだ」というセリフがあり、これがひどく気に入った大河内は、「素人ではなく劇団の小芝居から女優を見つけよう」と言い出し、稲垣と二人で京都、大阪、神戸、名古屋、東京と女優探しを精力的に行った。結局多摩川撮影所の所長が、現代劇部の高松美恵子（原文ママ）という新人女優を推し、撮入となった。ところが初日に彼女がセリフを一言も喋れないということがわかり、1カットも撮れずにこの日は撮影打ち切りとなってしまった。稲垣が頭を抱えていると大河内がスタッフルームにやってきて、「私が病気になりますから、撮影は無期延期ということに願います」と申し出てきた。大河内のこの計らいに、高松は翌日「大河内先生にどうかよろしく、早く良くなって撮影再開されることを願っています」と笑顔で帰って行った。結局ヒロインは稲垣が別の女優を探し出してあてたが、先の高松はのちに新興キネマに移って「真山くみ子」と名を改め、「現代劇のピカ一女優」と呼ばれるようになった。大河内は「私のあきらめが早すぎました」と稲垣に話したという。

『大菩薩峠』撮入の宴が祇園の料亭で開かれたとき、酒癖の悪かった共演の清川荘司が大河内に接近し、尊敬するとか大好きだとか話すうちに、とうとう抱きついて、顔をペロペロ舐めだした。これは清川が酔うと始める妙な癖だった。大河内は初めてらしく驚いて立ち上がったが、しつこくあとを追って抱きついてきたため、開口一番「無礼者ッ!」と怒鳴っていきなり大外刈りで投げ飛ばした。大河内に投げられた清川が畳の上に大の字になっていい気持ちで眠っているのを見て、稲垣は「さすが時代劇の大スターだと思った」、「『無礼者ッ!』と言った声が、今でも耳に残っている」と語っている[2]。

殺し屋役以外に、大河内は喜劇物にも好んで出演した。内田吐夢監督の『仇討選手』はインテリファンを喜ばせ、その後も『小市丹兵衛』、『怪盗白頭巾』、『でかんしょ侍』などといった作品に出演している。晩年は仏教に帰依し、名利にこだわることなく淡々と生き、人徳が出て人間として超脱した姿を見せた[3]。喜劇物では高勢実乗、鳥羽陽之助、市川百々之助などと共演した。

全盛期は、バンツマこと阪東妻三郎と並び称されるほどの大スターであった。とくに昭和一桁世代には「最高給俳優」と呼ばれた。また戦前・戦中は、阪東妻三郎・嵐寛寿郎・片岡千恵蔵・市川右太衛門・長谷川一夫と共に「時代劇六大スタア」と呼ばれた。

極度の近視で、普段は牛乳瓶の底のような度の強い眼鏡をかけていた。しかしこれがかえって大河内の眼に異様な光を与えることとなる。近視のため相手に肉薄して刀を振るうので、迫力ある乱闘が生まれた。そのため相手役の俳優は打撲傷が絶えず、「大河内の殺陣には膏薬代がかかる」とまで言われた。裸眼では足下もよく見えず、『新版大岡政談』の撮影時には乱闘中勢いあまって顔面を泥の中につっこんでしまうほどだった。

「大河内山荘」のエピソード [編集]

大河内山荘　大乗閣

大河内は敬虔な仏教信者としても有名で、1931年（昭和6年）に京都嵯峨の小倉山[4]の向かいの亀山の山頂に広壮な山荘を置いた。大河内は広大な和式庭園を自ら設計し、家続きの寺院「持仏堂」を建て、そこで教典をひもとき、朝夕「南無阿弥陀仏」を唱えてすごした。東映時代劇など晩年の多数の脇役出演によって稼いだ多額のギャラは、その大半が山荘造営に注ぎ込まれたという。現在この山荘は「大河内山荘」として一般公開されている。彼の死後も、妻をはじめとする遺族が山荘を維持しており、傳次郎生誕100周年の1998年に刊行された山荘の写真集は、未亡人に捧げられている。

日活時代の大河内の自宅は撮影所のすぐ傍らの竹藪にあり、撮影所内の人たちは大河内を「藪の神様」と呼んでいた。「大河内に楯をついたらえらいことになる」とのことから「カミサマ」と呼んだものらしい。大河内は撮影中に気に入らないことがあると、プイと仕事をやめてこの亀山の山荘に閉じ籠ってしまった。稲垣浩がのちに本人にその理由を聞くと、「聖徳太子は自分の政事や行いに誤りがないかと夢殿に籠って反省したと聞いています。私が山荘に行くのも、あそこで座禅を組んで反省しているのです」と答えた。

山荘は戦後、本格的な建築に改められたが、いちばん苦心したのは井戸だったという。高い山頂での掘削であるため、地下水脈に至るまで相当深く掘らなければならず、出来上がった井戸は石を投げ込んで七、八ツを数えなければ音がしないほどの深さだったという。鎌倉様式と室町様式が混然としている大河内山荘は、出来上がったころはあまり評判は良くなかった。

ある日、大河内が常盤のあたりを散策していると、道端に転がっている石地蔵を見つけた。立ち去りかねて野仏を拾い上げた大河内は表情が気に入り、これを抱き上げ、山荘に持ち帰った。ところがこれを近在の子供が目撃して、常盤村の人たちが大河内に地蔵を返さねば訴えるとねじ込んできた。これに大河内は平然と、「あの地蔵は盗んだのでない、常盤を散歩していたらあの地蔵様が“大河内、大河内”と呼びとめなさった。道端に転んでいるお姿がとても傷わしく思われたので山荘にご案内して、大切におまつりしただけのこと。あなた方がそれほど大切な地蔵様であるなら、なぜおまつりをなさらぬか。なぜ道端に横倒しになっているのを起こして差し上げぬのか。草むらに横たわった地蔵様を見つけたというのは霊の導き、縁あってのことでありましょう。訴えなくとも戻せと言うなら戻しますが、その代り地蔵寺をたてて立派におまつりしてください」と答えて見せた。こうした話し合いが何度かあり、結局常盤村が地蔵を大河内山荘に寄贈することで裁判沙汰にもならず決着したという[5]。

現存する戦前の出演フィルム [編集]

戦前の出演作は、フィルムの多くが散逸し、かろうじて『御誂次郎吉格子』がほぼ完全な形で残っているに過ぎない。1991年春、広島県で『忠次旅日記』三部作の一部が、その後『長恨』の後半部が発見されるなど大河内傳次郎全盛期の演技を見ることができるようになった。

おもな出演作 [編集]

関連項目 [編集]

脚注 [編集]

  1. ^ 『あゝ活動大写真 グラフ日本映画史 戦前篇』（朝日新聞社）
  2. ^ ここまで『日本映画の若き日々』（稲垣浩、毎日新聞社刊）より
  3. ^ 『あゝ活動大写真 グラフ日本映画史 戦前篇』（朝日新聞社）
  4. ^ 藤原定家が小倉百人一首の選歌をした紅葉の名所
  5. ^ 『日本映画の若き日々』（稲垣浩、毎日新聞社刊）

関連書籍 [編集]

切手になった大河内傳次郎 [編集]

平成18年（2006年）10月10日、日本郵政公社が発行した特殊切手 「日本映画I」（懐かしの名作） において、大河内演じる『丹下左膳』が「懐かしの名作」10作品（うち時代劇は5作品）の一つに選定され、80円切手になった。

外部リンク [編集]

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