片岡千恵蔵

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かたおか ちえぞう
片岡 千恵蔵
片岡 千恵蔵
本名 植木 正義
うえき まさよし
別名 植木 進
生年月日 1903年3月30日
没年月日 1983年3月31日（満80歳没）
出生地 日本の旗群馬県
民族 日本人
職業 俳優
ジャンル 歌舞伎・映画・テレビドラマ
活動期間 1912年 − 1983年
主な作品
シリーズモノ戦前=宮本武蔵シリーズ（計８作）万花地獄（計８作）など　　

シリーズモノ戦後=多羅尾伴内シリーズ（１１作）　いれずみ判官シリーズ（遠山の金さん＝１８作）　金田一耕助シリーズ（６作）　大菩薩峠シリーズ（計６作）　にっぽんＧメンから３作　など

戦前戦後通してシリーズモノ=忠臣蔵主演・出演モノ（戦前７作、戦後６作）新選組主演・出演モノ（戦前４作、戦後７作）　国定忠治モノ（戦前２作＋戦後３部作＋１）など

単発モノ= 赤西蠣太　一本刀土俵入 元禄十三年　鴛鴦歌合戦　維新の曲　血槍富士　弥太郎笠　十三人の刺客　日本暗殺秘録　など大他多数

ドラマ= 大岡越前　（父・大岡忠高で１部～６部）　軍兵衛目安箱　など

当たり役 = 宮本武蔵　多羅尾伴内（藤村大造）遠山金四郎景元　金田一耕助　近藤勇　浅野内匠頭　大石内蔵助　清水次郎長　国定忠治　 机龍之助　など
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片岡 千恵蔵（かたおか ちえぞう、旧字体：千惠藏、明治36年（1903年）3月30日 - 昭和58年（1983年）3月31日）は、大正・昭和期の俳優。本名は植木 正義（うえき まさよし）。戦前・戦後の長期にわたり、時代劇や現代劇で人気を支えた主に剣戟メインの大スターで、代表作は名作や話題作またシリーズモノなどあり、その数は日本の歴代俳優の中でも膨大である。

目次

来歴 [編集]

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戦前・戦中 [編集]

1903年（明治36年）、群馬県新田郡藪塚本町（現・太田市）に生まれ、東京都で育つ。

1912年（大正元年）[元号要検証]、十一代目片岡仁左衛門の主宰する「片岡少年劇」に入門し、座頭として将来を嘱望される活躍を見せる。

1923年（大正12年）、名題に昇進。

1924年（大正13年）、小笠原プロに植木 進（うえき すすむ）の芸名で入社。『三色すみれ』で主役を務める。

1927年（昭和2年）4月、直木三十五の紹介で、マキノ・プロダクションに入る[1]。吉川英治原作の『万花地獄』に出演したのを皮切りに精力的に出演するが、これといった作品にめぐまれなかった。

1928年（昭和3年）4月、「片岡千恵蔵プロダクション」を創立。監督に伊藤大輔を迎えようとしたが、伊藤は辞退して代わりに伊丹万作、稲垣浩監督を推薦し、「君は明るい時代劇が似合う」と助言した。

1929年（昭和4年）1月、京都嵯峨野に千恵プロ撮影所を建設。5月、日活と提携。

千恵プロこと「片岡千恵蔵プロダクション」は、伊丹、稲垣両監督に山中貞雄、マキノ正博監督らで『弥太郎笠』、『一本刀土俵入』、『國士無双』、『武道大鑑』、『風流活人剣』、『白夜の饗宴』など映画史に残る数々の名作・佳作を送り出し、評判をとった。

1931年（昭和6年）、『元禄十三年』で共演した入江たか子との大ロマンスが話題となった。

1936年（昭和11年）、現存する作品で、とりわけ名作として名高い『赤西蠣太』が公開される。

1937年（昭和12年）、『松五郎乱れ星』が「千恵プロ」最後の製作作品となる。

俳優の経営するプロダクションとしては最も長く続いた「千恵プロ」だったが、トーキー時代に入り、これを解散してウエスターン録音を持つ日活に全社員と共に迎えられる。同じ独立プロの苦労を経験したマキノ正博と組んで、めっきり演技に膨らみの出た千恵蔵は『忠臣蔵』、『清水港』『織田信長』と佳作連発の後、吉川英治の大作『宮本武蔵』に出演。また千恵蔵映画に流れるインテリジェンスはついに秀作『赤西蠣太』を生んだ[2]。

武蔵役は当たり役となり、『宮本武蔵・関ケ原の巻』『宮本武蔵・三部作』『宮本武蔵・一乗寺決闘』に出演、宣伝文句に「『千恵蔵』と書いて『武蔵』と読む」と書かれるほどの評判となった。

戦前・戦中の千恵蔵のもう一つの当たり役は『忠臣蔵』の浅野内匠頭である。元々これを演じたくて役者になっただけに、千恵蔵の内匠頭は絶品であった。潔癖で凛々しい内匠頭を見事に表現し、オール・スター映画で3回、その他で3回、戦後も1回撮っている。

1942年（昭和17年）、映画会社の戦時統合によって大映入りし、阪東妻三郎・嵐寛寿郎・市川右太衛門と共に大映の「時代劇四大スタア」に数えられた。

また、東宝に移った大河内傳次郎、長谷川一夫とあわせて「時代劇六大スタア」とも呼ばれた。大映時代の代表作は『独眼龍政宗』宮本武蔵シリーズの『二刀流開眼』『決闘般若坂』『三代の盃』等である。

戦後 [編集]

1946年（昭和21年）、現代劇『七つの顔』で「多羅尾伴内」を演じる。これはGHQの占領政策によって「剣戟映画」の製作本数が制限され、「剣戟」が出来なかったためであった。この苦難を「多羅尾伴内」シリーズや「金田一耕助」ものを当たり役とする現代ミステリ映画路線で切り抜け、新境地を開いてみせる。

この「多羅尾伴内探偵シリーズ」の第1作『七つの顔』は、『十三の眼』『二十一の指紋』『三十三の足跡』と大映で製作、東映に移ったのちの1960年（昭和35年）の『七つの顔の男だぜ』まで、計11本製作される人気シリーズとなった。

「多羅尾伴内＝藤村大造」は、「かつて和製ルパンと云われた義賊」という設定の変装の名人であり、「…あるときは片目の運転手、またあるときは老巡査…、…しかしてその実体は、正義と真実の使徒、藤村大造だ!」というクライマックスの決め台詞は一世を風靡した。ちなみに、千恵蔵の東京訛りのおかげで、このセリフの「使徒」を「人」と聞き違える人は多かった。

1947年（昭和22年）、東横映画で、横溝正史原作の「金田一耕助シリーズ」第1作『三本指の男』（原作は『本陣殺人事件』）に出演。以後、『獄門島・前後編』等6本に主演した。千恵蔵の金田一耕助の扮装は、原作と異なり背広にソフト帽というスマートなスタイルであった。これらの作品は戦後娯楽に飢えていた観客に受け入れられ、いずれもヒット作品となった。また千恵蔵はギャング・アクション映画でも大活躍した。

1948年（昭和23年）、東横映画で囮捜査官の活躍を描いた現代劇『にっぽんGメン』に主演、以後、1963年（昭和38年）の『ギャング忠臣蔵』等々、数々の現代アクション映画に出演、このジャンルでも旗手的存在となり、三船敏郎、鶴田浩二や石原裕次郎、小林旭等の現代アクション映画に引き継がれていく。

1951年（昭和26年）、東映の創立に参加し、東映京都で市川右太衛門とともに重役兼トップスターとして活躍を始める。当時、千恵蔵は京都の山の手（嵯峨野）に住んでいた事から「山の御大」と呼ばれた。（右太衛門は北大路に住んでいたので「北大路の御大」と呼ばれたという。）

1955年（昭和30年）、内田吐夢監督の戦後復帰第1作である『血槍富士』に主演。当作は「ブルーリボン大衆賞」を受賞した。1957年（昭和32年）、『大菩薩峠』に主演、全3部作は翌年、翌々年に渡るシリーズとなる。1960年（昭和35年）、『御存じいれずみ判官』に主演、遠山の金さん役は、戦後時代劇での当たり役となる。同年の『花の吉原百人斬り』に主演。

昭和30年代の東映時代劇では、これら「いれずみ判官」シリーズや「大菩薩峠」シリーズなどの代表作によって、まさに「日本映画黄金期の顔」としての活躍を見せた。昭和30年代後半以降は、若手スターの中村錦之助や大川橋蔵に主役の座を譲って、次第に出演本数を減らすようになっていく。

1963年（昭和38年）、『十三人の刺客』で嵐寛寿郎と共演。時代劇衰退期にあって東映の重役として、集団抗争劇を模索した時代劇であり、傑作の呼び声も高い。その後、主役に拘って映画から退いた市川右太衛門とは対照的に、東映任侠映画の脇役等もこなし、1969年のオールスターキャスト映画『日本暗殺秘録』では、主人公・小沼正 (千葉真一) を導く血盟団の指導者で日蓮宗の僧侶・井上日召に扮した。

テレビドラマでは『落城』（原作：田宮虎彦）やシリーズもの『軍兵衛目安箱』、1972年の『世なおし奉行』が最後の主演作品となった。晩年は『大岡越前』（主演：加藤剛）の父親・大岡忠高や、ホームドラマ『七色とんがらし』（主演：千葉真一、脚本：向田邦子）にも出演した。

時代劇俳優としては、スピードのある手数の混んだ殺陣は得意ではなかったが「型」の美しさは抜群であった。戦前の『赤西蛎太』の原田甲斐の殺陣や『宮本武蔵・一乗寺決闘』の二刀流の殺陣。戦後では『大菩薩峠』の盲目になった机龍之助の妖気ただよう殺陣が見事だった。

1983年（昭和58年）、腎不全のため死去。東映では彼の長年に渡る多大なる貢献を讃えて「東映葬」を行った。

人物・エピソード [編集]

娘の植木千恵は子役で、東映時代の千恵蔵と共演した。息子の植木義晴は日本航空の元操縦士で、同社の専務執行役員を経て、代表取締役社長に就任した[3]。

昭和6年、『元禄十三年』（稲垣浩監督）で、時代劇初出演の入江たか子を相手役にし、当時二十代の千恵蔵は「おたかの八重歯、鼻にかかった声、共演どころか女房にしたいくらいだ」と入江にすっかり惚れ込んでしまった。「モダンガール」という流行語ができたころで、入江はその代表と呼ばれたほど洋装が似合ったが、日本髷の振袖は一段と美しく、千恵蔵は好きなマージャンも忘れるほど入江を思い詰めた。

監督の稲垣浩もこうなっては「映画の演出のほかに両人のことも演出してやらねばならなくなった」というわけで、なにかと入江と千恵蔵が話せる機会をつくったが、撮影が終わりに近づくと千恵蔵の寂しそうな様子が目に見えたという。撮影の最後は広沢池の弁天島に両人を残した大ロングということになり、稲垣はキャメラマンと望遠レンズで二人の様子を見ていたが、手を握るでなし抱き合うでもなし、お互いに肩をたたいたり笑ったり、そのうちに千恵蔵が「カメラはどこやァ・・・」と怒鳴りだしたという。

この映画は新宿帝都座開館記念の記念封切りとなり、両人は京都から舞台挨拶に東上した。人気スタアだけに恋を語る暇もなかったらしく、映画ではチャンバラの王者も日夜恋になやむのを見て稲垣は千恵蔵を急病に仕立てて入江を見舞わせる手まで打ったが、結局何事もなかったといい、翌年入江は田村道美と結婚してしまった。稲垣は「恋は、ままならぬものである」と述懐している。千恵蔵自身は昭和19年に結婚したが、戦時の最中ということで大きな話題にもならなかった。

稲垣は同年に『瞼の母』の映画化に動いたが、会社に反対され、宣伝部の玉木潤一郎の発案で、千恵蔵の名を騙って原作者長谷川伸に電報を打つことにした。二人は首を覚悟で「マブタヤリタシ、オユルシコウ、カタオカチエゾウ」と電報を打ったところ、長谷川から「マブタ、オーケー」と千恵蔵のもとに返事が送られてきた。これに千恵蔵がカンカンに怒って、日活が否決した企画なのに原作者からOKではプロダクションのあるじとして双方に顔向けならぬ、その始末をどうつけるのかと二人を呼び出した。これに稲垣が、自分が辞めれば千恵蔵にも誰にも迷惑はかかるまいと「責任をとってやめます」と切り出したので千恵蔵は考え直し、日活に『瞼の母』映画化の交渉をしたところ、稲垣の正月物の『一心太助』のヒットもあって、企画が通ることとなった。こうして『番場の忠太郎・瞼の母』が千恵プロと日活の契約更新最初の作品として製作されることとなった。

初の人情時代劇ということでオールスター共演となり、原作者の長谷川伸も撮影見学に訪れ、千恵蔵とすっかり仲良くなった。映画は大ヒットし、以後長谷川の知遇を得た千恵蔵は数多くの人情物の股旅映画を作ることとなった[4]。

代表作(映画) [編集]

テレビドラマ [編集]

主演と※以外は特別出演

脚註 [編集]

  1. ^ 『あゝ活動大写真 グラフ日本映画史 戦前篇』（朝日新聞社）
  2. ^ 『あゝ活動大写真 グラフ日本映画史 戦前篇』（朝日新聞社）
  3. ^ 日本航空、社長に植木義晴氏－上期路線計画、787でSIN線も トラベルビジョン 2012年1月17日閲覧
  4. ^ ここまで『日本映画の若き日々』（稲垣浩、毎日新聞社刊）より

参考文献 [編集]

  • 田山力哉『千恵蔵一代』社会思想社、1987年 / 社会思想社〈現代教養文庫〉、1992年
  • 東映太秦映画村映画資料館編『千恵蔵映画』東映京都スタジオ、1980年
  • 冨田美香編『千恵プロ時代-片岡千恵蔵・稲垣浩・伊丹万作-洒脱にエンターテインメント』〈映画読本〉フィルムアート社、1997年
  • 『日本無声映画俳優名鑑』、編無声映画鑑賞会、監修マツダ映画社、アーバン・コネクションズ、2005年

関連項目 [編集]

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外部リンク [編集]

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