原恵一

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原 恵一（はら けいいち、1959年7月24日 - ）は、日本のアニメーション監督。群馬県館林市出身。フリー。自らが作品を起し、絵コンテや脚本を手がけることが多い。

目次

[編集] 作風

  • 論理よりも情緒に訴える作品作りを主軸にしている。
  • 平凡な家族を主役とし、どこにでもある日常を舞台にする傾向が強い。
  • 1970年代風のポピュラー音楽、又は当時の楽曲をそのまま劇中に使用することが多い。

[編集] 略歴

[編集] 生まれ

群馬県の駄菓子屋を営む家庭に生まれる。4人家族で妹が1人。「死んだ魚のような目をしている」と評される子だった。中学生時代には水泳部に所属。深夜放送やフォークギターに熱中し、志望校の公立高校には落ちて、滑り止めの私立高校へ進学。原によると、学力の低い不良がかった生徒が多い学校のために学校生活に馴染めず、高校時代の思い出が殆どないという。

美術大学には学力不足で進学できなかったものの、子供の頃から夢だった「絵を描く」仕事に就くため、アニメーションの専門学校である東京デザイナー学院へ進学。専門学校時代も『ぴあ』を片手に名画座に通いつめる。実写映画では小津安二郎、木下惠介、デヴィッド・リーン作品など、様々な作品を見て影響を受けた。しかしアニメ作品は殆ど見ず、アニメ好きが好んで見るようなアニメとは距離を置いていた。アニメファンの同級生から「原はどんなアニメが好きなんだ？」と聞かれ、原作も好きだった『サザエさん』を挙げると否定されるなど、専門学校時代も、周囲とは趣味が合わない生活を送る。また、絵の上手な生徒の多さに圧倒されたことも、演出への道を進むきっかけとなったという。

[編集] アニメ演出家として

東京デザイナー学院卒業後、就職活動で東京ムービーの見学コースから勝手に抜け出し、『ルパン三世』演出の御厨恭輔に入社を頼む。絵コンテを描いてくるようにと言われ、『ルパン三世』の完成台本を渡される。数日した後に絵コンテを持参し、紹介されたCM制作会社アドックシステムズへ入社する。1年半ほどして黒川慶二郎社長からの紹介でシンエイ動画に入社。最初は『怪物くん』で制作進行を務め、その後、『フクちゃん』の途中で『ドラえもん』に異動し、演出助手に昇格する。そして『ドラえもん』の演出としてデビュー。『ドラえもん』での演出を通じて、当時のチーフディレクターだった芝山努の緻密な絵コンテの描き込み振りに影響を受けた。

藤子・F・不二雄の漫画が好きで、シンエイ動画に入る前はアニメの『ドラえもん』よりも原作の方が面白いと思っていた原は、『ドラえもん』の演出となると一日中絵コンテを考える生活になる。原が担当した『ドラえもん』のいつもより凝った構図は早くも注目され、アニメ雑誌『アニメージュ』1987年2月号に半ページの扱いで、傑作を続出させる若手演出家として紹介を受けた。

『オバケのQ太郎』の絵コンテを何本かやった以外は数年『ドラえもん』に専念したのち、1987年に『エスパー魔美』のチーフディレクターとして抜擢され、2年半の長きに渡る仕事を務め上げた。しかし、若さ故の信頼度の低さが災いしてあちこちからクレームの嵐が来た（今でこそ20代の監督は珍しくないが、当時は異例だった）ため、ひどくストレスが溜まった。制作終了後、『チンプイ』のチーフディレクターを本郷みつるに明け渡して10ヶ月休職する。内7ヶ月は東南アジアへ旅行に出かけた。復帰後は『チンプイ』の演出・絵コンテを少し手がけ、そして後番組『21エモン』の監督となるが、人気が今ひとつで39話で打ち切りと相成った。

[編集] クレヨンしんちゃん

1992年には『クレヨンしんちゃん』が開始。スタッフは『21エモン』までの人材がほぼスライドする形であったので、原もテレビ版・劇場版の両方で絵コンテや演出などを担当した。当初はシンエイ動画社内でも力を入れていた作品ではなく、上層部からも「26回持たせてくれ」という状態であった。しかし段々と視聴率が上がり、社会現象にまで至るブームとなる。原は「最初はやる気が起きなかったが、視聴率が上がるとこの仕事が面白くなって来た」と語っている。更に1996年10月、本郷みつるから監督をバトンタッチした。2001年の『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲』は各方面で話題となり、その知名度を高めた。さらに、翌年2002年の『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ アッパレ!戦国大合戦』では、またもや各方面で絶賛。特に、日本PTA全国協議会の子供に見せたくない番組ランキング常連でもある『クレヨンしんちゃん』で、文化庁から評価を受けたことは話題となった。

2003年に劇場版の監督を水島努と交代してからは徐々に関わりを薄くし、2005年『クレヨンしんちゃん 伝説を呼ぶブリブリ 3分ポッキリ大進撃』（ムトウユージ監督）では絵コンテに多少関わっている程度となった。降板の理由について「自分が劇場版に関わって10作目と区切りもいいし、ネタも何とか絞り出して出来たのが『オトナ帝国』と『戦国大合戦』の2作。これ以上続けても同じことの繰り返しにしかならない」と語っている。テレビアニメの方も2004年7月には完全に監督をムトウユージに引き継がせて降板。

2003年に映画監督の曽利文彦と知り合い、曽利のCGアニメ映画の脚本に抜擢され、実際に脚本も執筆したが、その企画は流れてしまった。

[編集] 河童のクゥと夏休み

そして盟友・茂木仁史（シンエイ動画チーフプロデューサー）と長年温めた企画である、劇場映画『河童のクゥと夏休み』が、松竹系で2007年7月28日に公開された。この作品について原は「この20年間でアニメ化したかった作品の第一位であり続けた」とコメントしている。原は80年代後半、漫画原作のアニメ化が隆盛となり、アニメオリジナル作品が無い事を嘆いていた。そこで児童文学作品を読み漁り、出会ったのが木暮正夫原作の「かっぱびっくり旅」であった。原はアニメ化の許可を得るために木暮の許へ訪れた際、内容を大幅に書き換える旨を伝えた。木暮は「クゥが再び世に出るなら」とこれを快諾。完成の10年程前に、エニックス(当時)が募集するアニメ企画に応募し佳作までに至っているが、それ以降の進展はなかった。原は『週刊少年チャンピオン』におけるインタビューにて『クレヨンしんちゃん』のテレビシリーズと劇場版を演出や監督として手掛けていた当時、本作をアニメ化することが実現出来ないと思っていた。そこで、本作でやりたいと思っていたアイデアを小出しにしていたという（『オトナ帝国の逆襲』で東京タワーが出るシーンなど）。しかし原のこの作品のアニメ化に対する熱意は変わらず、その後「しんちゃん」の成果を見た関係者から「やってみましょう」と言われ、遂にゴーサインが出された。そして、5年に及ぶ制作期間（原曰く、実質的な作業期間は2年間）を経て、世に示す運びとなる。

原作者の木暮は、完成を目前にした2007年1月に死去。プレスリリース資料やムック本で、原は木暮に対して完成が遅れたことへの謝罪と感謝の弁を述べている[1]。

『戦国大合戦』以来5年ぶりの監督最新作として注目された今作も、多方面から高い評価を受け、平成19年度第11回文化庁メディア芸術祭アニメーション部門大賞を受賞したほか、アニメ作品では『千と千尋の神隠し』以来6年ぶりにキネマ旬報ベストテンに選出された。

[編集] フリーランスに

2007年3月、シンエイ動画を退社しフリーに。次回作は、森絵都著の『カラフル』で、アニメ制作はサンライズ、2010年の公開を目指す。[2]

[編集] 受賞歴

クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲(2001年)

  • 日本のメディア芸術100選アニメーション部門選出
  • キネマ旬報創刊85周年オールタイムベスト・テン アニメーション部門7位

クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ アッパレ!戦国大合戦(2002年)

河童のクゥと夏休み(2007年)

[編集] 作品リスト

[編集] テレビアニメ

[編集] 劇場アニメ

[編集] 人物像・評価

  • 本人曰く、アニメ界では友達が殆どいない。
  • 本人曰く、怠け者で仕事中でもよく居眠りをするのでスタッフにたびたび叱られる事がある。
  • 近年のアニメ作品では『マインド・ゲーム』（湯浅政明監督）と『人狼 JIN-ROH』（沖浦啓之監督）だけしか名作とあげていない。理由としては「最近のアニメは見ていてウンザリする」とのこと。『人狼 JINROH』に関しては、地味な芝居を丹念に描き、アニメの気持ち悪さがないのが良いとしている。原の言うアニメの気持ち悪さとは、気持ち悪いキャラクターと気持ち悪い声を出す声優など[3]。アニメ声優に関しては、いわゆるアニメ声とオーバーな演技が苦手だとも語っている[4]。
  • たまに会社を休んでは東南アジアやヨーロッパへ出かける旅行好きでもある。
  • 携帯電話・パソコン・ファックスなどといった通信機器は一切所持しない主義である（存在否定ではなく、時代の波に乗りたくないという思想から）。そのため、原とコンタクトを取りたい者は非常に苦労する事が多いが、約束した待ち合わせ場所には時刻通り現れるという。あるラジオ番組のゲスト出演でリスナーから「遠距離恋愛の相手からメールが来ない」という悩みの相談を受け、原は「携帯を持ってないのでその気持ちは分からないが、手紙で時間と手間をかけて相手に思いを伝えてみたらどうか」という発言をしている。
  • 今でこそ『ドラえもん』の担当演出作品はファンから絶大な支持を受けているが、当時のスタッフの中には彼の演出の手腕に難色を示した者も少なからず存在し、作画スタッフと対立を起こしたこともあった。その時に仲裁したのが作画監督の中村英一であった。
  • ブルーハーツのファン。自ら脚本まで手がけたアニメ『エスパー魔美』の第96話「俺たちTONBI」では、ブルーハーツのポスターが登場する。原はBGMにブルーハーツの曲を使いたいと思っていたが、版権の都合で実現しなかった。エスパー魔美のイベントでは、曲を使えなかった悔しさから、シーンを無音にして、自分で曲を掛けながら鑑賞したことを語った。この他にも、井上陽水などのフォークや洋楽も愛好している。
  • しばしば、ほかのアニメ関係者から「しんちゃんは好き勝手やらせてもらえていいよな」と言われることがあったが、それに対して「やらせてもらったのではく、好き勝手にやってしまったというのが正しい。自分も挑んだのだから、他の人にも挑んでほしいし、そういうことをやるのが監督だと思う。なにもしないくせに羨むようなことはやめてほしい」と熱く語る一面もある。
  • 「探偵!ナイトスクープ」の大ファン。『河童のクゥと夏休み』の大阪キャンペーンで、ABCの関係者からステッカーと探偵手帳をもらっている。また、NHKの「週刊ブックレビュー」（2008年7月26日放送回）に出演した際には、おすすめ本として「探偵!ナイトスクープ アホの遺伝子」（松本修著）を紹介している。
  • 「松竹映画の木下惠介や小津安二郎といった監督の後継者」と東京大学大学院教授の浜野保樹から評された。
  • 現代アニメのアンチテーゼとも取れる作風は業界内でもファンを増やしており、神山健治、樋口真嗣といった著名なアニメ・特撮演出家にも影響を及ぼしている。特に樋口は原を「強いトルクを持つ男」「恐ろしい男」と称し、敬い畏れているという。また樋口がアニメ作品（TVシリーズの監督など）に深い関わりを持たないのは、原恵一がいるから、と公言している。
  • 劇作家の中島かずきから『クレヨンしんちゃん』の劇場版について、本郷みつるがファンタジー・SF志向であるのに対し、原は日常を淡々と描くリアル志向であると評された。
  • 『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲』に登場するチャコの声優を探していた際、『∀ガンダム』の演出をやっていた関係で池端隆史から小林愛の声が入ったテープを渡された。

[編集] 参考文献

  • 品川四郎とブレイン ナビ編『クレヨンしんちゃん 映画大全』（双葉社、2002年）
    11ページにわたるインタビュー有り。
  • 原恵一・浜野保樹編『アニメーション監督 原恵一』（晶文社、2005年）
  • ニュータイプ編『原恵一と「河童」の長い旅　河童のクゥと夏休み 公式ガイドブック』（角川書店、2007年）
    ロング・インタビュー、欠番シーンを含む絵コンテ抜粋、監督自身による詳細な『河童のクゥと夏休み』演出解説など。
  • 『BSアニメ夜話 Vol．05 クレヨンしんちゃん嵐を呼ぶモーレツ！オトナ帝国の逆襲 キネ旬ムック 』（キネマ旬報、2007年）
  • 原恵一著『河童のクゥと夏休み 絵コンテ集』（バジリコ、2007年）
    ハードカバー、871ページ。劇場公開された本編を完全収録したほか、欠番になった36分間全カットを網羅。名シーン、欠番シーンなど（ページ下部）に原監督のコメントつき。

[編集] 出典

  1. ^ 『原恵一と「河童」の長い旅 河童のクゥと夏休み OFFICIAL GUIDE』角川書店、2007年、p.3
  2. ^ 原恵一監督　劇場新作はサンライズと 「カラフル」2010年公開目指す [1]
  3. ^ 原恵一「丹念に描かれた芝居が生む、ただごとではない緊張感 人狼 JIN-ROH/沖浦啓之」『世界と日本のアニメーションベスト150』ふゅーじょんぷろだくと編、ふゅーじょんぷろだくと、2003年、p.51
  4. ^ 「原恵一監督、新作映画のキャスティングを語る!」『サイゾー』2007年8月号、インフォバーン、p.63．

[編集] 関連項目

先代:
本郷みつる
クレヨンしんちゃん監督
第2代: 1996年10月 - 2004年6月
次代:
ムトウユージ
先代:
本郷みつる
劇場版クレヨンしんちゃん監督
第2代: 1997年 - 2002年
次代:
水島努
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