実録シリーズ

実録シリーズ（じつろく-）は映画、オリジナルビデオの一種で、ヤクザ映画の中でも実話を基に製作されたものをいう。

概要[編集]

1960年代、映画に於いてそれ以前までは主流であった時代劇の廃退により、東映は任侠映画を製作し、成功を収めた。それらは主に高倉健や鶴田浩二が主演であり、「人生劇場」、「日本侠客伝シリーズ」、「昭和残侠伝シリーズ」などの代表作は、任侠をテーマにし正義が悪を倒すという、時代劇のころから受け継がれた単純なストーリーであった^[1]。しかし1973年に公開された菅原文太主演・深作欣二監督の『仁義なき戦い』はそれまでとは違い、実際に起こった広島での抗争事件の当事者の一人が書いた手記をベースとしたノンフィクションを原作としており^[2]、大ヒットした。当時の東映のヤクザ映画は実録路線と呼ばれた^[3]^[4]。

「実録」という呼称[編集]

こうした「実録」という呼称は、イタリアのマフィアの実態を克明に描写した1972年の『バラキ』あたりから用いられるようになった、と書かれた文献もあるが^[5]、『バラキ』と『仁義なき戦い』第一作の公開は1ヵ月しか違わず、『キネマ旬報』1972年11月下旬号の『バラキ』の特集でも「実録」という言葉は使われていない。1972年7月に『ゴッドファーザー』が日本で公開されて間もなく、東映の岡田茂社長が「『ゴッドファーザー』は、東映任侠映画を大掛かりにしただけの作品。事実を避けて通らず、克明に描いたところに大衆を引きつける魅力がある。便乗企画といわれればそれまでだが、東映でも日本版マフィア映画を作るべきだ」と指示し、"和製ゴッドファーザー"として『仁義なき戦い』の製作を決定した^[6]^[7]^[8]。これが日本の「実録ヤクザ映画」の実質的なスタートであるが^[6]^[7]、『キネマ旬報』1972年9月下旬号の「世界の映画作家」という記事で岡田は「時代の動きに応じて変わっていくが1972年の今求められているのは"実話性"の強いものではないか。『ゴッドファーザ』にしてもしかり。私は"実態映画"という名で呼ぶが、こういうものはスターシステムとは別の魅力が発揮される。東映でもこうした"実態映画"を大作の構えで作っていきたい。小さな作品にしたのでは魅力はない。同じやくざものでも『博奕打ち外伝』のような作品はスターを並べた伝統的なものとして今後もつくり、一方で『仁義なき戦い』のようなものを大がかりに撮って行きたい。政界を題材にするのもいい、警察内部の実態でもいい、週刊誌で話題になるバーの内部も面白いだろう。これなどは新しい形の"女性映画"になりうると思う」などと話し、この時点で、この後展開される「東映実録路線」のコンセプトを既に着想しており、「任侠映画」から「実録映画」への転換を構想していた^[9]^[10]^[11]。1972年春の看板スター・藤純子の引退で、「任侠映画」に翳りが見え、路線転換に悩んでいた岡田が暗中模索の中で閃いたのが「実録路線」「実録シリーズ」であった^[3]^[12]^[13]^[14]^[15]。このインタビューでは岡田は"実録"という言葉は使っていないが、1972年9月1日に東映が笠原和夫に『仁義なき戦い』の脚本執筆を依頼したとき^[16]^[17]、笠原は「"実録"という言葉を初めて聞いた。それで会社はいよいよロッセリーニをやるのかと思った」と話しており^[18]、『ゴッドファーザー』が日本で公開された1972年7月から間もない同年夏の時点で、東映の関係者は"実録"という言葉を使っていたと考えられる。用語として定着するのは1972年11月21日に東映本社で『仁義なき戦い』の製作発表が行われ^[19]、"実録映画路線"の第一弾として発表してからで^[5]^[19]^[17]^[20]^[21]^[22]、「従来の任侠映画的なヤクザを美化したものでなく、実録の持つ迫力をドキュメンタリー・タッチのドラマとして、ヤクザの裏面を衝撃的に描く」と説明した^[19]。1972年の暮れから『仁義なき戦い』第一作の公開が近づくにつれ、何枚もの宣伝ポスター、アド(広告)などを製作して、新聞に掲載したり、劇場内に次回作告知として貼り付けたが^[23]^[24]、このポスターなどに、"実録シリーズ第一弾"、"日本の実録超大作"などと惹句（キャッチコピー）を入れて盛んに煽った^[23]^[25]^[26]^[27]。実録ものは、覗き見趣味的な効果もあり、異様なパワーを持って観客に新鮮な感覚を与えた^[28]。

『仁義なき戦い』の大ヒットにより、岡田社長が「実録路線」第二弾として、安藤昇主演映画に『やくざと抗争実録安藤組』というタイトルを付け^[12]^[13]、これもヒット^[12]^[13]^[29]。ヤクザ映画のタイトルに「実録」という呼称が入ったのはこれが最初。映画のタイトルに「実録」という言葉が入った映画は、戦前には多かったが^[30]、戦後はあまり使われていなかった^[30]。岡田がこれらを「実録路線」としてシリーズ化し、「任侠映画」からの転換を図り^[13]^[8]^[14]^[31]^[32]^[33]^[34]^[35]、以降も実録ヤクザ映画が量産され^[35]^[36]、「実録」という言葉も一気に普及する^[5]^[25]^[37]^[38]^[39]^[40]。日活ロマンポルノも東映の「実録路線」に対抗して^[41]^[42]、1974年から"実録ポルノシリーズ"を打ち出して^[42]、『実録エロ事師たち』や『OL日記濡れた札束』『実録ジプシー・ローズ』^{[注釈 1]}などを製作^[41]。「実録」を掲げることが一種の流行になり、容易にこれを冠した作品もあらわれるようになった^[5]。

岡田東映社長は、"実録もの"がマスコミの話題になりやすいことから^[40]^[44]、しきりに「実録ものを作れ」と指示した^[44]^[45]^[46]。マスコミの話題にはなったが、トラブルも続出し^[47]、ある"実録もの"を見て本気で怒った暴力団関係者が、東映映画の責任は社長にあると^[44]、「岡田茂を殺しに行く」という物騒な話が出て、俊藤浩滋がビックリして知り合いに頼んで収めてもらったこともあるという^[44]。

「仁義なき戦いシリーズ」のキャメラマン・吉田貞次は、「実録やくざ映画は岡田茂社長の考え方がすごく入ってる。大川博さんが生きていたら実録やくざ映画は生まれなかったでしょう。そこそこは、やったかもしれないけど、あんな極端には、やらせなかっただろうと思う」と述べている^[48]。

「実録路線」の旗手となったのは深作欣二であった。深作は戦後史に対して強い問題意識を持っていた^[5]。東映実録路線全般が凡庸なヤクザ映画に堕することなく、時代を撃つような批判力を持つ物になったのも、戦後史の底辺に流れていた物を掴み出したいという意思が、作り手側に確固としてあったからである^[5]。虚飾を剥ぎ取り、内実に迫ろうとするこうした動きは、時代の趨勢だったといえる^[5]。　

映画監督の市川徹が最初に発案したとされる。