海燕ジョーの奇跡

出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』
移動先: 案内検索

海燕ジョーの奇跡』(うみつばめジョーのきせき)は、佐木隆三が1980年に発表した小説。また、これを原作とした1984年公開の日本映画である。沖縄の暴力団抗争が続く中で、抗争相手のトップを狙撃したヒットマンの逃避行を描く。

第4次沖縄抗争の中で起こった旭琉会理事長射殺事件(1974年10月24日)をモデルにしたフィクションである。実際は、モデルになった主犯の男は直ちに自首し、懲役13年の刑を受け服役。出所後は漁師になったが、2009年に海難事故で行方不明。

佐木は本作に先立ち、「褐色の銃弾」(「別冊問題小説」1976年春季号掲載、1977年単行本『殺人百科』に収録)で、理事長射殺事件を取り上げている。モデルの男については佐野真一が『沖縄 だれにも書かれたくなかった戦後史』で書いている。

小説[編集]

1979年、「小説新潮別冊」に4回にわたって連載された。1980年、新潮社より単行本化された。

あらすじ[編集]

沖縄の暴力団、島袋一家は琉球連合から破門される。親分の島袋は逃亡し、島袋一家が追い詰められる状況の中、ジョーは琉球連合理事長の金城を高級キャバレーの店内で射殺する。

ジョーは逃亡生活に入り、サロン「ミッチー」のママ(ミッチー姐、親分の元愛人)の紹介で黒人女性の住むハウスに転がり込む。米軍基地内で琉球連合の男に見つかるが、危ないところを、顔見知りの元革命運動家、上勢頭に助けられる。

ミッチー姐から「フィリピンの与那嶺を訪ねるように」との親分の伝言を聞き、ジョーは上勢頭の仲介で漁船に乗り、与那国、台湾を経てフィリピンに向かう。

ジョーの役目は覚せい剤ルートの強化だった。フィリピンで与那嶺から麻薬の製造法を教えられる。また、かつて自分と母を捨てたフィリピン人の父親に対面する。落ちぶれていた父親には、漢方薬と偽って覚せい剤の原料(麻黄)を栽培してもらう。

麻薬取引も軌道に乗りつつあった頃、恋人の陽子がフィリピンを訪ねてくる。陽子から、与那嶺はかつて仮想敵としていたはずの真岡組(本土の暴力団)所属であったことを知り、親分の真意を疑うようになる。

ある日の取引で身元がばれ、危ういところを陽子に助けられる。与那嶺も殺されたらしい。ジョーは偽造パスポートを手に入れ、陽子とともに沖縄へ帰る。

沖縄で親分に再会したジョーは、真岡組と手を組むことを知らされる。ジョーが逃亡している間、島袋一家への報復はすさまじく6人が殺されていた。

ジョーは琉球連合のもう1人の理事長、仲宗根を狙うことを決意する。報復で殺された男の弟とペアを組み、ついに仲宗根を射殺する。再びジョーは逃走するが、警官隊に包囲されてしまう。

映画[編集]

海燕ジョーの奇跡
監督 藤田敏八
脚本 神波史男
内田栄一
藤田敏八
原作 佐木隆三
製作 奥山和由
出演者 時任三郎
藤谷美和子
音楽 宇崎竜童
主題歌 アン・ベルトゥッチ
「ランナウェイ・ランアフター」
撮影 鈴木達夫
編集 井上治
製作会社 三船プロダクション
松竹富士
配給 松竹富士
公開 1984年4月28日
上映時間 133分
製作国 日本の旗 日本
言語 日本語
テンプレートを表示

キャスト[編集]

スタッフ[編集]

深作欣二版映画企画[編集]

松竹富士で藤田敏八が映画化する以前に東映が映画化権を取得し、深作欣二を監督に、松田優作を主演にそれぞれ起用して映画化する企画があった[1][2]。脚本は松田寛夫。東映は1981年の正月作品として公開する予定でポスターを作り、松田優作主演の『蘇える金狼』のフィルムを流用した特報も10日間映画館で流していた[3]。チーフ助監督には崔洋一が起用され、脚本作りにも参加した[4]。しかし、松田優作が松田寛夫の脚本をクソミソにけなし[5][6][7]、自身と親しい丸山昇一に脚本を書かせると勝手なことを言うので[5]、プロデューサーの日下部五朗が頭に来て松田優作を降板させ、企画は流れた[1][3][5][8]

沖縄、与那国、フィリピンにシナリオハンティングを行ない、2000万円を費やしていたという[1][9]。また、当初ヒロインには1980年の『四季・奈津子』で大胆なヌードを披露して人気の上がっていた烏丸せつこをキャスティングしていたが[7]、東映が烏丸の裸ばかりを売るプロモーションを展開したために彼女は「もう東映には出たくない」とヘソを曲げ、降板した[7]。東映は「思いあがりもはなはだしい」と激怒している[7]

1981年の正月映画として予定していたこの企画が流れたため、東映は深作と蔵原惟繕の2班体制で急遽『青春の門』を製作し、正月第2週に公開した[3]

出典[編集]

  1. ^ a b c 深作欣二インタビュー「松田優作―二度すれ違って、初めて会った役者」『松田優作クロニクル』キネマ旬報社、1998年、pp.68-69
  2. ^ 松竹『あの頃映画』DVDセレクションレア作、カルト作満載のお蔵出し企画、登場!」、『映画秘宝』、洋泉社、2012年1月、 75頁。
  3. ^ a b c 関根忠郎、山田宏一山根貞男『惹句術 映画のこころ 増補版』ワイズ出版、1995年、pp.316-320
  4. ^ 立松和平『映画主義者 深作欣二』文藝春秋、2003年、pp.155-156
  5. ^ a b c 日下部五朗 『シネマの極道 映画プロデューサー一代』 新潮社2012年、126-129頁。ISBN 978-4103332312
  6. ^ サンデー毎日』1980年11月23日号 「正月映画が決まらずに頭が痛い東映」、p.153
  7. ^ a b c d サンデー毎日』1980年10月5日号 「東映をふった烏丸せつこ 売れたら裸はお断り!?」、p.132
  8. ^ 木村大作、金澤誠『誰かが行かねば、道はできない 木村大作と映画の映像』キネマ旬報社、2009年、p.183
  9. ^ 日下部五朗、中島貞夫、田中美佐江、上野隆三「撮影所がサクさんの帰るところだった」『キネマ旬報臨時増刊 映画監督深作欣二の軌跡』キネマ旬報社、2003年、p.100