日活ロマンポルノ

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日活ロマンポルノ(にっかつロマンポルノ)とは、1971年昭和46年)から1988年(昭和63年)にかけて日活1978年(昭和53年)に社名変更し『にっかつ』)で映画制作された日本の成人映画のことである。

1950年代後半、様々な悪条件下で映画製作を再開した日活は多くのヒット映画を送り出し、日本映画の黄金時代を支えた。ところが、1960年代後半から次第に映画の観客数減少や経営者のワンマン体質などで経営難に陥り、映画製作が困難になった。そこで、ダイニチ映配時代の中心作風だった「エロ路線」を前面に押し出し、かつ採算面から低予算で利益が上がるジャンルの作品として、成人映画を主体に変え、「日活ロマンポルノ」が誕生した。当時の関係者の証言によれば、それまでの日活で製作した一般向映画よりも、収録期間や製作費などは半分以下であったという(実際、路線が発足したばかりの頃、社内ではロマンポルノは「小型映画」と仮称されていた[1])。

概略[編集]

1971年昭和46年)当時、日活はワンマン社長であった堀久作社長が電撃退陣し、これと同時に壺田重三常務ら堀の側近も事実上追放し、その放漫経営の後始末に追われていた。日本映画制作各社の映画制作システムも、また急激に衰退を迎えていた時期であり、この年、日活以外でも東宝が専属俳優の解雇を実施し、年末も押し迫った12月末に、この年の夏まで日活と配給を組んでいた大映が破産するという惨状であった。

1953年(昭和28年)から、足掛け18年にわたって続いた五社協定が最終的に崩壊したのも、1971年のことである。この様な映画斜陽時代の日本映画界で、会社を存続させ社員を食わせるために、日活はメジャー映画制作会社の一角でありながら、ポルノ主体の路線へと舵を切った。その様な厳しい状況下では、日活に籍を置いていたキャリアの浅い若手の映画人たちの多くも、日活を退社したところで行き場もなく、ロマンポルノに活路を求めて、足を踏み入れていくしか選択肢がない状況であった。

ロマンポルノの歴史[編集]

日活ロマンポルノは1971年昭和46年)11月にスタートし、『団地妻 昼下りの情事』(白川和子主演)と、『色暦大奥秘話』(小川節子主演)が第1作であった。その後、谷ナオミ(初代SMの女王)、田中真理宮下順子原悦子泉じゅん鹿沼えり東てる美高倉美貴朝比奈順子風祭ゆき水原ゆう紀美保純可愛かずみら、多くのスター女優が生れた。後にピンク映画→ロマンポルノ出身の白川和子・宮下順子・東てる美・朝比奈順子・美保純らがテレビでも活躍するようになり、芸能界へのステップと考える女優も多くなった。

『ロマンポルノ』という言葉は、同年7月に公開された東映ポルノ『温泉みみず芸者』(鈴木則文監督)で、日本で初めて使われた『ポルノ』という言葉を[2][3]拝借して作ったもの[4]

映画興行システム[編集]

映画興行は、通常は3本立て2週間興行の体制を基本とし[5]、2本が自社製作、1本が買付け作品であったが、正月映画およびお盆映画は、大作2本立てによるロングラン興行が行われた。上映館は旧ダイニチ映配の崩壊後に、日活系として残った旧来の「日活系」が主であり[6]、これには日活の直営館だけでなく、傍系の太陽企業の経営による「日活系」映画館も含まれた。なお日活では、ロマンポルノの発足を機に、成人映画の上映に適した「ミニ劇場」の新設を全国で推進し始めた[7]

表現の自由[編集]

しかし、ロマンポルノには映画創作上のメリットもあった。予算も限られ、短納期の量産体制という厳しい環境ではあったが、後にある映画監督が「日活ロマンポルノでは、さえ出てくれば、どんなストーリーや演出でも、何も言われず自由に制作できた」と語った様に、「10分に1回の性行為シーンを作る」「上映時間は70分程度」「モザイク・ボカシは入らない様に対処する」など[8][5]、所定のフォーマットだけ確実に抑えておけば、後は表現の自由を尊重した、自由度の高い映画作品作りを任された[5]

キャリアの浅い監督や脚本・演出の担当者にとっては、自身の作家性を遺憾なく発揮できる稀少な場であり、結果論ではあるが、日活にとっても斜陽期の日本映画界の中にあって、崩壊してゆくスタジオシステムを維持し続け、映画会社として、若手映画クリエイターの実践的な育成を手がけるための重要な場となった(とは言え、黒沢清のように、あまりにも無茶をして、映画配給を断られたという例もある)[9]

若手の育成[編集]

また、ロマンポルノ量産体制の維持の必要からも、若手映画人の育成は進められた[5]。1960年代後半から1980年代前半に掛けての若手映画人で、1990年代以降の日本映画界を支えた人物には、初期のキャリアとしてロマンポルノ作品が含まれている人物は別段珍しくもない。

たとえば、ロマンポルノは映画ながら強い作家性で、高い評価を得る作品を制作した映画監督には、神代辰巳曾根中生田中登などがおり、ロマンポルノのブランドから、映画監督としての主要なキャリアを出発させた人物には、石井隆和泉聖治金子修介崔洋一周防正行相米慎二滝田洋二郎中原俊那須博之根岸吉太郎村川透森田芳光などがいる(ピンク映画や自主映画出身で、ロマンポルノに招かれた監督、日活買取配給ながら、実際は外部のピンク映画プロダクション製作で、日活撮影所とは関わっていない監督も含む)[5]

日活経営陣の刷新[編集]

1970年代においては、日活の黄金期でもほとんど無縁だった時代劇や、同社の1960年代後半の主力路線だった任侠ものも数多く作られている。とはいえ、業績的には決して完全な回復基調に至ったわけではなく、1975年には堀久作から社長の地位を継いでいた息子の堀雅彦が、業績不振と労働争議により社長退陣に追い込まれた。ここでようやく日活は堀家の支配から解き放たれたのである[10]

他の成人映画との違い[編集]

日活ロマンポルノは、人材・作風などから、大蔵映画などのピンク映画とそれなりに関連性があるが、ほぼ別物と言って良い。ロマンポルノは予算がピンク映画に比べて潤沢であり、日活社有のスタジオが利用でき、俳優・監督なども事実上の日活専属が多かった事から、ピンク映画とは大幅にカラーが異なるものであった[11]。また中小のピンク映画会社の女優や監督など、優秀な人材が日活にヘッドハンティングされる事もあり、決して対等・良好な関係とは言えなかった。ただし、1980年代後半以降、諸般の事情からロマンポルノにピンク映画出身の監督が次々に進出するようになり、垣根は取り払われていった。さらに、早くから行われていたピンク映画買い取り作品も、当初の丸投げから末期には共同制作に近い形になっており、今日では多くが日活に著作権が移ってロマンポルノとしてビデオ化などがされているため、区別が困難になっている。いちおう、マークに「日活配給」と出る作品が外部作品(内部作品は日活製作配給)とされており、日活撮影所も一切使用されていないといわれるが、再末期作品には、日活専属のカメラマンや照明技師の名がクレジットされているものもある。また、れっきとした日活撮影所での内部作品に招かれたピンク出身監督としては中村幻児がいる。

ライバルの勃興[編集]

ロマンポルノ後半期の1980年代において、最大のライバルとなったのは、日活のような前貼りをしての疑似セックスではなく、実際の性行為本番行為)を行うアダルトビデオ(AV)であった[5]。一般家庭にもVHSビデオデッキが普及し、巷にレンタルビデオ店が大量に出現し、低料金でレンタルできるようになった1980年代後半には、成人映画の劇場に足を運ぶ人は減る一方であった(一方、AV業界は1985-1988年頃に大きく売り上げを伸ばし、「AV黄金時代」と言われた)。

1985年から1988年までの3年間、日活はビデオカメラで撮影し、銀塩フィルムに転写したキネコ作品を、「ロマンX」と銘打って公開した(第1作は木築沙絵子主演『箱の中の女』)。ロマンXは本番行為を行うアダルトビデオに対抗する目的で作られたもので、日活の女優たちも、AV女優に対抗して本番行為を行った。「本番女優」は映画の中で一般女優と同様に演技をするが、セックスをするという点ではAV女優となんら変わりがない。

この時期、アダルトビデオでは、性器モザイクが入るのをいいことに、セックスをしている真似だけをする演技作品が多かったが、日活ではそのようなヤラセはなく、女優たちが実際にセックスを行った。その一方、1980年代前半から、元アイドルや旬を過ぎた女優などを起用するソフト路線もあらわれ(これらの多くは2本立て興行となり“エロス大作”と呼ばれた)、こちらはロマンXとは対照的に、性描写は極めて薄くなっていった。1980年代後半は、こうした二極路線で何とか持ち直すも、映画倫理委員会が「ロマンX」のハード路線に難色を示し、路線変更を余儀なくされた事から、次第に行き詰まっていく。

ロマンポルノの制作終了[編集]

1988年4月14日に、にっかつ経営陣は東京プリンスホテルにて記者発表を行い、同年6月をもって「ロマンポルノの映画製作を終了する」と発表した。第1作の公開から数えて16年半にして「ロマンポルノ」の時代は終焉を迎えたのである。同年5月28日公開の最後の作品は、後藤大輔監督『ベッド・パートナー』及び金澤克次監督『ラブ・ゲームは終わらない』。この2作品とも、両監督のデビュー作となった。

なお、これに合わせて7月1日より、にっかつ系映画館を「ロッポニカ」と改名し、「ロッポニカ」レーベルで、一般映画の製作・配給を再開する(第1作は神代辰巳監督『噛む女』・小澤啓一監督『メロドラマ』)。同時に、一般映画を上映できない成人映画館に向けて、系列のエクセス・フィルムで成人映画の買付け・配給を行った。しかし、一般映画路線は不入りで半年で打ち切られ、以後多くのロッポニカ館においても、エクセス・フィルム作品を上映する。また、ケーブルテレビ(CATV)のコンテンツチャンネルNECOを設立したが、バブル景気に乗じて過剰投資に走りすぎ、バブル崩壊後経営状況は悪化の一途をたどる。

1989年8月3日、にっかつは成人映画路線を、別会社「新日本映像株式会社」に委託、「エクセス・フィルム(エクセス・ポルノ)」のレーベル名で、新作の製作を開始した。

ロマンポルノの復活への動き[編集]

2010年、22年ぶりの復活版企画『ロマンポルノ RETURNS』として、『団地妻 昼下がりの情事』と『後から前から』のリメイク版が上映された。復活版は「女性も見ることができるエロス」として、女性客を意識した内容になっている。また、日活とスカパー・ブロードキャスティングの共同出資作品で、1作あたりの製作費は1500万円であり、レイトショー上映とスカパー!パーフェクト・チョイスでの放送を展開した。反響が大きければ、シリーズ化も検討される予定だった[12]

2012年5月、日活の創立100周年記念企画「生きつづけるロマンポルノ」を開催。蓮實重彦山田宏一山根貞男の3人が選んだ、32タイトル(うち22本をニュープリント上映)が一挙上映された[13]曾根中生監督の未公開作品『白昼の女狩り』も上映した[14]

リブートプロジェクト[編集]

2015年平成27年)からは、他メディアでの二次利用のために、過去の作品において、映画倫理委員会の再審査依頼を開始。まず、1973年(昭和48年)の作品「恋人たちは濡れた」と「四畳半襖の裏張り」が再審査の結果、成人指定(R18+)から「R15+」に変更となった。

また、同年5月1日、1988年の終了から28年ぶりに、完全オリジナル新作映画を制作することが発表された[15]

2016年(平成28年)には『日活ロマンポルノ リブートプロジェクト』が発表され、園子温中田秀夫行定勲白石和彌塩田明彦と、今まで日活ロマンポルノを制作した事が無い5監督が起用されることが発表された[16]

映画制作のマニフェストとして『上映時間80分程度』『映画撮影期間は1週間』『10分に一度の濡れ場』『映画制作費は全作品一律』『完全オリジナル作品』『日活ロマンポルノ初監督』である[16]。今回も、日活とスカパー・ブロードキャスティング(BSスカパー!)との共同出資で製作される。そして、映画倫理委員会レイティングへの対応や、BSスカパー!での放映をするため「スカパー!放映用R15+版と映画館上映用R18+版の2バージョン」が作られた[17]

映画作品はロマンポルノ45周年を迎える、2016年平成28年)11月26日から、新宿武蔵野館シネマ・ジャック&ベティで、行定勲『ジムノペディに乱れる』、12月17日から塩田明彦『風に濡れた女』、2017年(平成29年)1月14日から白石和彌『牝猫たち』、1月28日から園子温『アンチポルノ』、2月11日から中田秀夫『ホワイトリリー』が、順次上映された[18]

男優デビューのきっかけ[編集]

  • 以前からの日活映画出演者、ピンク映画出演者や、知名度のある新劇アングラ劇団ピンク映画出身俳優や、稀な場合ながら石橋蓮司風間杜夫内藤剛志の様な子役経験が豊富で一時期引退し成人後にアングラ演劇の俳優として再デビューした俳優などで、大半の配役は従来の出演者、脚本家+監督+プロデューサーなどスタッフの推薦が多かった。

女優デビューのきっかけ[編集]

  • また、1980年代中期には、家庭用ビデオデッキの普及により、AVが爆発的に売れ出し、それまでビニール本で活躍していた人気モデルがAV、ピンク映画出演を経て出演する事もあった(滝川真子、滝優子ほか)。
  • 片桐夕子は日活俳優養成所出身だが、一般映画とポルノの過渡期にデビューしている。
  • 他にスカウトでグラビアアイドルとしてデビューしたが売れず、事務所の売り込みでデビューした女優候補者、スタッフ推薦などの関係者紹介のスカウトされた女優候補者は、日活俳優養成所でレッスンを受けて出演できるレベルになってからデビューを果たすことが多かった。
  • すでにグラビアや表現者たちのクチコミで人気を獲得していたヌードモデル。
  • 日活が複数回主催した『日活ロマンポルノ新人女優コンテスト』で入賞してデビューした麻吹淳子の例があるが、優勝者は主演作のみで引退する事が多かった。
  • 原悦子は一般女優(CM、ドラマの端役)からグラビアモデル→ピンク映画→ロマンポルノと上記のほとんどを経験している。

歴史[編集]

  • 1965年 映画『黒い雪』(監督・武智鉄二)が猥褻容疑で摘発され、刑事訴訟になる(黒い雪事件)。
  • 1969年 黒い雪裁判(2審)で無罪判決。
  • 1971年 8月、日活が映画製作を中断。成人映画に転向し[19]、11月「日活ロマンポルノ」がスタート。
  • 1972年 成人映画4作品(『愛のぬくもり』『恋の狩人・ラブハンター』『OL日記・牝猫の匂い』『女高生芸者』)が、警視庁に摘発され、翌年『芸術か猥褻か』が、刑事裁判で問われた日活ロマンポルノ事件に発展。
  • 1978年 株式会社日活撮影所日活児童映画株式会社等7社を分社する。
    • 株式会社にっかつと改称。
  • 1980年 日活ロマンポルノ裁判(東京高等裁判所)で無罪判決。裁判で無罪が確定判決となった。
  • 1988年 「にっかつロマンポルノ」打ち切り。一般映画製作を再開し「ロッポニカ」ブランドでの活動をスタート。
  • 1989年 「ロッポニカ」終了。「エクセスポルノ」として再出発。
  • 2010年 「ロマンポルノ RETURNS」スタート。
  • 2015年 「日活ロマンポルノ リブートプロジェクト」始動。
  • 2016年 28年振りの新作映画「日活ロマンポルノ リブートプロジェクト」シリーズ上映開始。

よく登場したテーマ[編集]

主要監督[編集]

ロマンポルノ[編集]

主要脚本家[編集]

主要音楽家[編集]

主要カメラマン[編集]

主要男優[編集]

主要女優[編集]

脚注[編集]

  1. ^ 『日活ロマンポルノ異聞―国家を嫉妬させた映画監督・山口清一郎鈴木義昭著、社会評論社、70-71頁
  2. ^ ポルノ女優第一号を創った男たち/春日太一 - 筑摩書房 PR誌セクシー女優のあの興奮をもう一度! | アサ芸プラス
  3. ^ 杉作J太郎・植地毅(編著) 『東映ピンキー・バイオレンス浪漫アルバム』 徳間書店1999年、8-31、220-221頁。ISBN 4-19-861016-9
  4. ^ 沢辺有司 『悪趣味邦画劇場〈映画秘宝2〉』 洋泉社1995年、258-259頁。ISBN 978-4896911701
  5. ^ a b c d e f 「生きつづけるロマンポルノ」公式HP トップページ | 日活100周年 | NIKKATSU 100th Anniversary
  6. ^ ダイニチ映配発足後には、配給網の統合に伴い、その地区にあった大映系と日活系のどちらか一方に封切館が集約され、あぶれた方が旧作やピンク映画の上映で食いつなぐケースが見られた。静岡市にあった「静岡日活」のように、一旦は「静岡日活」の名称のままでOPチェーン(大蔵映画)傘下に入りピンク映画封切館に転身しながら、「並木座」と名を改めた後ダイニチ映配の崩壊とロマンポルノ発足をきっかけに日活系へ復帰したケースもある。
  7. ^ 『映画年鑑 1973年版』 時事映画通信社、110頁
  8. ^ 現代のアダルトビデオならモザイクやボカシで済ませてしまうシチュエーションでも、カーテンなどの小道具の配置や照明効果、カメラのフレームワークなど、映像側の創意工夫で巧みに処理することが求められた。
  9. ^ なお、この映画会社が若手クリエイターに作品創りを事実上一任するという手法は、後年、ポルノ映画・ピンク映画の衰退と共にサブカルチャーの分野に台頭してきたアダルトゲーム業界において、パートナーブランドホビボックスなどのゲームソフトの元卸を手掛ける企業・販社が、小規模な開発チームに開発資金を供給して自社の傘下に入ることを条件に資金を供給し、ゲームソフトの実制作を手掛けさせるという形で少なからず似たような構図が見られている。
  10. ^ 堀雅彦はその後1988年5月28日に葛飾区金町のアパートで数日前に孤独死していたのが発見されるという最期を遂げた。ただし堀家自体はその後も新江ノ島水族館の経営者として健在である。
  11. ^ 当時の日活の俳優部長のコメント。「ウチの作品はピンク映画とは違う。あくまでもポルノ映画です。その証拠に、ちゃんと物語もあるし、制作費も1000万円かけている。四畳半の中で裸を見せるだけのピンクとは違います」(『岐阜日日新聞』 1971年10月28日付夕刊、5面)
  12. ^ 夕刊フジ2010年1月13日芸能欄より
  13. ^ ロマンポルノで少子化解消!? 辛酸なめ子が女子会で珍説披露! 2012年5月11日 ムービーコレクション
  14. ^ 生きつづけるロマンポルノ(ユーロスペース)
  15. ^ “ロマンポルノ 28年ぶり復活!完全オリジナル製作”. Sponichi Annex (日刊スポーツ). (2015年5月2日). http://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2015/05/02/kiji/K20150502010275220.html 2015年5月2日閲覧。 
  16. ^ a b “28年ぶり復活の日活ロマンポルノ 邦画シーンに与えた影響と復活する意義”. ORICON STYLE (オリコン). (2016年4月3日). http://www.oricon.co.jp/news/2069503/full/ 
  17. ^ “「日活ロマンポルノ」は今なぜ復活したのか?”. ダイヤモンドオンライン (ダイヤモンド社). (2017年2月17日). http://diamond.jp/articles/-/117146 2017年2月23日閲覧。 
  18. ^ “スクリーン雑記帖 復活・日活ロマンポルノ!新作5本の全貌明らかに”. 産経新聞 (産経新聞社). (2016年9月3日). http://www.sankei.com/premium/news/160903/prm1609030033-n1.html 2017年2月23日閲覧。 
  19. ^ 製作中断後、一転して映画製作続行を決めた日活が打ち出したつと当初の会社再建案では、「少数大作主義」というものが柱となっていた。これは年間6本の「大作」の製作・公開を目指すもので、この計画に後になって、「年間3本の児童劇映画」そして「月間4本の成人映画」の製作計画が、後付けのような形で加えられている。 再建案のうちの「大作」については、下記の通り製作予定の作品も発表されており、これらの作品をロードショー形式で公開するのが当初の計画となっていた(下記予定作題名横の人名は、予定されていた監督)。 ただしこれらの予定作品は、計画発表の時点で、撮影や公開のスケジュールが全く決まっていない状態であり、結局、上記の予定のうち日の目を見たのは「戦争と人間・第三部」ぐらいであった(実際には「完結編」として製作された)。
    そんな再建案の中で逸早く着手したのが、成人映画の撮影だったが、これは当時でも約1,000人は居た撮影所のスタッフを遊ばせるわけにいかないという事情もあったとされる。
    (以上参照 『岐阜日日新聞』 1971年10月23日付夕刊5面・同年10月28日付夕刊5面、『中日スポーツ』 1971年10月2日付11面)
    なお、結果的にロマンポルノ路線に特化する形になった日活(にっかつ)だが、その後も年に数回のペースで、「嗚呼!!花の応援団」「野球狂の詩」など主に青年向けの一般映画を製作し、春休みや正月などに公開していた。

関連項目[編集]

関連書籍[編集]

  • 『愛の寓話vol.1 日活ロマン、“撮影所システム”最後の光芒』 内田達夫編、東京学参。
  • 『愛の寓話vol.2 日活ロマン、映画と時代を拓いた恋人たち』 内田達夫編、東京学参。
  • 『ロマンポルノと実録やくざ映画 禁じられた70年代日本映画』 樋口尚文著、平凡社新書。
  • 『日活ロマンポルノ異聞 国家を嫉妬させた映画監督・山口清一郎』 鈴木義昭著、社会評論社。

外部リンク[編集]