アジアの片隅で
| 『アジアの片隅で』 | ||||
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| 吉田拓郎 の スタジオ・アルバム | ||||
| リリース | ||||
| 録音 |
 日本Rock Well Studio Hitokuchizaka Studio 日本武道館(#4) | |||
| ジャンル | ニューミュージック | |||
| レーベル | フォーライフ | |||
| プロデュース | 吉田拓郎 | |||
| チャート最高順位 | ||||
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| 吉田拓郎 アルバム 年表 | ||||
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| 『アジアの片隅で』収録のシングル | ||||
『アジアの片隅で』（アジアのかたすみで）は、吉田拓郎の11枚目のスタジオアルバム。1980年11月5日にフォーライフから発売された。
制作[編集]
岡本おさみが作詞を、青山徹が編曲を手がけた作品が主になっていることもあり、前作の『Shangri-La』から一変して、硬派な印象を持つアルバムとなった。
このアルバム以降、作詞：岡本おさみ・作曲：吉田拓郎コンビで複数の楽曲を発表するのは、1996年のアルバム『感度良好 波高し』まで途切れている[注釈 1]。
収録曲[編集]
- まるで孤児のように
- いつも見ていたヒロシマ
- 古いメロディー
- 編曲：吉田拓郎
- アジアの片隅で
- 編曲：松任谷正隆
- 1980年に行われた日本武道館でのライブ録音が収録されている。この曲はライブ録音以外のバージョンは存在しない。
- 12分を超える大作で、拓郎作品のなかで最重量級といえるもの[1]。拓郎は当時、芸能誌のインタビューで、当時、ニューミュージックが「軟弱」とか「クラい」などと世間から叩かれていたことに腹を立て、「男が軟弱になっちまってるコトにイライラする。今のニューミュージックっていわれてる連中のコンサートだって、聴きに来てるのは圧倒的に女だろ。男はどこへ行っちまったんだ。そうしちまったのは、ミュージシャン側にももちろん責任はある。今のニューミュージックといわれる連中の歌の世界には、"ボク"と"アナタ"しか出て来ない。"オメエラ"の世界がないんだよ。それは主張、つまり主義＝イズムが歌う側にないからだろ。イズムのない歌は演歌だよ。特に男の歌手が何で女言葉で歌うんだ？それは昔の演歌だよ。オレは聴いてられない。ニューミュージックなんて名前が泣くよ。別に男だ女だとこだわるつもりはない。今はもう男も女も一緒よ。男が女性化してるんだ。だから"やさしさ"しかウケないんだな。結局、快いやさしい声や音楽しか求めちゃいないんだ。歌には詩がある、なんてことをまるで考えちゃいないんだよ。オレは叫ぶ。それがオレの"歌"だからね」等と捲し立てており[2]、「女まがいの唄」があふれる時代に、拓郎は政治腐敗、戦争、経済優先、人間疎外、倫理崩壊、権利主張などに対する苛立ちを、レゲエの重たいリズムに乗せて畳みかけるように叫んだ[1]。
- 1987年12月30日放送の音楽番組『夜のヒットスタジオDELUXE』（フジテレビ系）で、THE ALFEEをコーラスに従えて披露した[3]。曲の途中、飛び入りでかまやつひろしも参加した。
- 二十才のワルツ
- 作詞：吉田拓郎、編曲：青山徹・大村雅朗、ストリングスアレンジ：大村雅朗
- いくつもの朝がまた
- ひとつまえ
- 作詞：吉田拓郎
- 元気です
- 作詞：吉田拓郎、編曲：青山徹・大村雅朗、ストリングスアレンジ：大村雅朗
- この歌をある人に
- 作詞：松本隆、編曲：徳武弘文
参加ミュージシャン[編集]
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アジアの片隅で
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脚注[編集]
注釈[編集]
出典[編集]
 | この項目は、アルバムに関連した書きかけの項目です。この項目を加筆・訂正などしてくださる協力者を求めています（P:音楽/PJアルバム）。 |
