伊豆の踊子 (1974年の映画)

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伊豆の踊子
監督 西河克己
脚本 若杉光夫
原作 川端康成
製作 堀威夫
笹井英男
ナレーター 宇野重吉
出演者 山口百恵
三浦友和
中山仁
佐藤友美
石川さゆり
浦辺粂子
音楽 高田弘
主題歌 「伊豆の踊子」（山口百恵）
撮影 萩原憲司
編集 鈴木晄
製作会社 東宝
ホリプロ
配給 東宝
公開 日本の旗 1974年12月28日
上映時間 82分
製作国 日本の旗 日本
言語 日本語
配給収入 8億2800万円[1][2][3]
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『伊豆の踊子』（いずのおどりこ）は川端康成の同名小説を原作とした1974年（昭和49年）12月公開の日本映画。同名小説の6度目の映画化作品で、山口百恵映画主演第1回作品である。公開時の惹句は、「花のような微笑みと豊かな髪 清く澄んだ黒い瞳の少女――それが踊子だった。いつかは“さよなら”を… 哀しい踊子の太鼓が伊豆の山々にこだまする」である[4]。1975年度の興行収入ベストテン第3位を記録した[2][3]。

上映データ[編集]

公開日
上映時間		 1974年（昭和49年） 12月28日 日本 82分
サイズ カラー シネマスコープ 映倫No.18180
同時上映 『エスパイ』（監督：福田純、特技監督：中野昭慶）

キャスト[編集]

スタッフ[編集]

製作経緯[編集]

百恵友和コンビ[編集]

山口百恵は最初は歌唱力が充分でないと判断され[5]、映画出演は補強策として考えられたといわれる[5]。当時の山口百恵はヒット曲に恵まれず暗中模索状態であった[6]。山口百恵の最初の出演映画は、松竹映画『としごろ』であったが、これは「脇役ながら目立つ女の子」という扱いだった。これに続く主演第一作は、ホリプロ＝ 東宝提携作品となり、 ホリプロ傘下のホリ企画制作で『野良猫ロック』シリーズを手がけていた笹井英男がプロデュースすることになった[7]。笹井は元日活のプロデューサーで、当時はホリ企画の副社長となり[8][9]、大林宣彦とマンダムのCMなどを作っていた[7]。『伊豆の踊子』製作の前に百恵がグリコのCMに起用され、大林が百恵のCMを作ることになった[10][11][12]。このCMシリーズで百恵がお兄ちゃんに対する憧れを持つという企画が上がり[11]、その相手役として「隣の青年」というイメージが出され[12]、大林が「笑うと目がキラッと光って歯がキラッと光るような子がいい」と要望し[12]、笹井プロデューサーが「よそに預けている子がいる」と三浦友和を連れてきてCM起用を決めた[11][12][13]。本作『伊豆の踊子』も笹井が、先に大林に監督を打診したが、百恵が忙しすぎて撮影に取れるのは3日しかないと言われ大林が断った[7]。結局新人のデビューなので安定した「文芸路線」が採用され[14]、堀威夫ホリプロ社長と笹井が旧知の元日活の監督・西河克己に依頼した[8][15]。西河は日活のロマンポルノ移行後、テレビ界に移っていて[6]、劇映画監督は5年ぶりだった[16]。西河は堀に呼ばれ「百恵は歌は売れないが、少女雑誌の表紙になったり、ファンレターがたくさん来るし人気がある。だから役者に転向させようと思う」と相談された[17]。

百恵の相手役は東宝が新聞広告を出して、約四千人の応募があり、その中から三十数人を選び、東京に呼んで書類選考が行われた[18][19]。応募者の中に現役の東大生・新保克芳がおり[19]、配給の東宝も宣伝しやすい「東大生でいこう」と決まりかけていたが[17][19]、当時はオリエンタルのCM「ハヤシもあるでョ〜」が流行っていた頃で[17]、名古屋弁の強い新保に西河が反対[17]、「芝居の経験がある者にしたい」と、結局先のグリコのCM映像を見て西河が三浦を強く推し、三浦の起用を決めた[19][20][21]。当時の三浦は全然売れておらず、スケジュールも真っ白で[17]、体もデカく「一高生のイメージでない」と三浦のマネージャーからも反対された[17]。西河が三浦に会い、話をしているウチに三浦を気に入り起用を決めた[17]。しかし東宝は新人起用に「売れない役者だからダメ。東大生にしろ」「訛りを直してからにしろ」などと松岡功社長以下、強硬に反対したが西河が押し切った[17]。公募最優秀の新保は「見知らぬ高等学校生」役でワンシーンのみ登場している。その後は映画とは無関係な道を歩んでいたが2005年のホリエモン騒動の際に、ライブドアの顧問弁護士としてテレビに登場した[5]。　

作品選定[編集]

東宝とホリプロは「文芸作品」を構想し[8]、幾つかの候補の中から東宝サイドは『伊豆の踊子』を希望した[8]。しかしホリプロサイドは、初めての主役の百恵に、一種の時代劇的な役柄は不向きで、それよりも地に近い高校生役の青春ものの方が無難ではないか、また歌手であるからにはレコードも同時発売したいが『伊豆の踊子』というタイトルでは百恵の歌の傾向と違い過ぎると最終的な決定をしかねていた[8]。西河は百恵をほとんど知らず「台詞が喋れるのかどうか怪しいな」と思っていたから[17]、意見を求められた西河は、候補にあがった文学作品の中では『伊豆の踊子』が台詞も少なく、芝居が一番難しくないし、安定したネームバリューのあるタイトルに寄りかかった方が成功率が高い、映画の主役ならテレビに出ている山口百恵とは全く異なった、様変わりしたコスチュームで出演した方が得策であると進言し、協議の結果『伊豆の踊子』で行くと決定した[17][8]。他に西河は1963年に吉永小百合主演で『伊豆の踊子』を一度撮っており、その経験で準備期間の少ないスケジュールで撮影の態勢を整えることが出来るなどの計算もしていた[8]。

撮影[編集]

最初ホリプロでは1975年の1月末から撮影に入る予定で調整を進めていたが[8]、東宝が1974年11月23日の封切に固執した[8]。この時期の公開は捨て週間にあたる。そのため無理やり百恵のスケジュールをひねり出し、百恵の撮影に与えられた日数はやっと一週間だった[17][8]。全撮影日数も20日間で、1963年の『伊豆の踊子』に比べて半分の予算と撮影日数だった[22]。しかも他の仕事の関係で百恵が撮影場所に滞在できるのは夜10時頃まで[17]。その為、ロケは伊豆には行かず、山歩きの好きな西河がよく知っていた奥多摩で全て撮影した[17][8][22]。百恵のそっくりさんで撮影したシーンもある[17]。撮影が終わりかけたころ、東宝が1975年の正月映画に変更したが追加撮影は出来なかった[8]。百恵がテレビドラマとの掛け持ちで、早朝ロケで監督スタッフ以下、共演者もスタンバイOKで、4～5時間撮る予定の日に、2時間で別の現場に行ったこともあり[23]、百恵の過密スケジュールで共演者から不満も聞かれた[23]。このような状況の中で、当時56歳の西河は持ち前の職人芸で随所に斬新な工夫を織り込みながら抒情あふれる一編にまとめ上げたと評された[6]。スタジオ撮影は笹井と西河が日活に籍を置いていた関係で、気心と経済性を考慮し東宝砧撮影所を使用せず[9]、日活調布撮影所を使用し、以降もこのパターンが踏襲された[9]。

興行成績[編集]

1975年の正月興行は"センサラウンド" という地震を疑似体験できる音響効果を売りにした『大地震』を本命に、『エアポート'75』『007 黄金銃を持つ男』『エマニエル夫人』『ザ・ヤクザ』など、洋画がバラエティに富み[24][25]、受けて立つ日本映画は苦戦が予想された[24][25]。邦画の対抗一番手は東映『新仁義なき戦い』ともう1本（正月前半）、『山口組三代目 激突篇』ともう1本（正月後半）で、続いて松竹は安全番組"寅さん"『男はつらいよ 寅次郎子守唄』ともう1本[24]。対抗する東宝は『エスパイ』と『伊豆の踊子』の二本立て。東宝の前年の1974年正月興行はメガヒットになった『日本沈没』だったこともあり、本来この正月枠では『ノストラダムスの大予言』の続編あたりも予定されていたが、臨機応変に対応出来るような体制がまだ東宝になく、『エスパイ』のメインが先に決まって動かせず[24]。ところが『エスパイ』は『007 黄金銃を持つ男』とまともにカチ合ってしまい、前述のように1974年11月23日公開の予定していた『伊豆の踊子』をここに繰り下げた[26]。また『伊豆の踊子』も、山口百恵を観るなら何も劇場に行かなくてテレビ番組でさんざん観られる[24]、日活の一般映画『宵待草』と『炎の肖像』の方が面白味がある[24]など前評判も悪く興行が不安視された[24]。ところが邦画の本命東映『山口組三代目 激突篇』が直前（1974年11月24日）[27]になって製作中止に追い込まれ（山口組三代目 (映画)#2本で終わった経緯）、同じスタッフで『日本任侠道 激突篇』に変更されたが、この作品の興行不振もあり[28]、パワーダウン[24][29]。『エスパイ』の興行不安もあって宣伝は『伊豆の踊子』に力が入れられ[30]、百恵が岩風呂の場面で脱ぐのではないか、という気をもたせた宣伝も功を奏し[16]、『伊豆の踊子』は興行成績第3位の大ヒットとなった[2][3][16]。

影響[編集]

邦画各社の正月興行は惨敗が予想されたが、前年比概ねダウン程度で意外に健闘した[26]。中でも『伊豆の踊子』は百恵の大健闘で、東宝の「青春映画路線」は大成功[16]、ホリプロにも数千万円の配当がころがりこみ、以降、東宝とホリプロの蜜月が始まる[16]。ヒットの要因は、百恵の人気プラス企画と分析された[16]。百恵主演映画第一弾の予想以上の大ヒットで、ホリプロは以降 "百恵友和コンビ"による文芸路線を敷く[31][32]。東宝の「青春映画路線」も順調に推移し、1975年の青春映画総決算は東宝の全配収の約半分にあたる20数億円を稼ぎ出した[16]。1975年は洋画と邦画の配収比逆転のあった年で、東宝にとって青春映画は数少ないヒットコンテンツだった[16]。

『伊豆の踊子』の興行を不安視する見方もあったが、フタを開けてみると大ヒットし、以降の映画界に大きな影響を及ぼした[33]。松竹は伝統的に青春映画を得意とするが、1975年ラインナップの30本のうち、11本の青春映画の製作を決定し[33]、宣伝もヤング向けに変更し、ジュニアマーケットの開拓に焦点を合わせるようになった[33]。またそれまで一切、ヤング向け映画を切り捨てる映画作りをしていた岡田茂東映社長に[34]「今後はウチも二本立てのうち一本は、19歳以下の若い層むきの映画を作りたい」と言わしめるに至った[35][36][37]。

映画界は古くから、美空ひばりやフランク永井など、たくさんの歌手もの（歌謡映画）を作ってはいたが[23]、テレビの台頭と洋画大作に押され、客を呼べる映画を作れなくなった邦画各社は、山口百恵が成功したことで、桜田淳子、西城秀樹、野口五郎、沢田研二ら、歌手のぶんどり合戦を始めた[23]。自社で役者を育てようとせず、アイドル歌手の人気を映画に頂こうという姿勢は、ますます日本映画をダメにするという論調も上がった[23]。但し、百恵以外の映画は全部コケた[23]。

劇中歌[編集]

使用形態 曲名 作詞 作曲 編曲 唄 レーベル
オープニングテーマ 伊豆の踊子 千家和也 都倉俊一 高田弘 山口百恵 CBSソニー

脚注[編集]

[脚注の使い方]
  1. ^ 全回史 2003, pp. 206-207
  2. ^ a b c 「昭和50年」（80回史 2007, pp. 224-231）
  3. ^ a b c 「1975年」（85回史 2012, pp. 324-332）
  4. ^ 「山口百恵――伊豆の踊子」（なつかし2 1990, p. 140）
  5. ^ a b c 四方田犬彦『女優 山口百恵』ワイズ出版、2006年、66頁。ISBN -4-89830-198-3。
  6. ^ a b c 野沢一馬「追悼 西河克己監督」『キネマ旬報』2010年（平成22年）6月下旬号 152-154頁、キネマ旬報社。
  7. ^ a b c 大林宣彦・中川右介『大林宣彦の体験的仕事論　人生を豊かに生き抜くための哲学と技術』PHP研究所、2015年、242-243頁。ISBN 978-4-569-82593-9。
  8. ^ a b c d e f g h i j k l 西河克己「『伊豆の踊子』のころの山口百恵」『キネマ旬報』1977年（昭和52年）8月上旬号 60-61頁、キネマ旬報社。
  9. ^ a b c 邦高明「山口百恵特集:いざ生きめやも十七歳の青春 『百恵-友和映画高度成長の歩み』」『キネマ旬報』1976年（昭和51年）8月上旬号 108-109頁、キネマ旬報社。
  10. ^ “紙面復刻：山口百恵伝説ここに（4）- 日刊スポーツ” (2010年3月10日). 2010年3月31日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2015年12月9日閲覧。大林宣彦監督 旭日小綬章受章祝賀会 三浦友和さん祝辞 -山陽日日新聞、「『ふりむけば愛』特集1 対談 大林宣彦×ジェームス三木 我らがアイドル・山口百恵について語ろう」『キネマ旬報』1978年（昭和53年）7月下旬号 96頁、キネマ旬報社。
  11. ^ a b c 大林宣彦『映画、この指とまれ』徳間書店〈アニメージュ#レーベルアニメージュ文庫〉、1990年、12-19頁。ISBN -4-19-669627-9。
  12. ^ a b c d 大林宣彦・中川右介『大林宣彦の体験的仕事論　人生を豊かに生き抜くための哲学と技術』PHP研究所、2015年、255頁。ISBN 978-4-569-82593-9。
  13. ^ 山口百恵『蒼い時』集英社、1980年、89-90頁。三浦友和『相性』小学館、2011年、14頁。ISBN 978-4093882125。
  14. ^ 『映画監督 さびしんぼうのワンダーランド』実業之日本社〈仕事-発見シリーズ(26)〉、1992年、118-123頁。ISBN 4-408-41071-3。
  15. ^ “紙面復刻：山口百恵伝説ここに（3）- 日刊スポーツ” (2010年3月10日). 2010年3月31日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2015年12月9日閲覧。
  16. ^ a b c d e f g h 寺脇研「女優・山口百恵の変遷と成長」『キネマ旬報』1977年（昭和52年）8月上旬号 62-64頁、キネマ旬報社。
  17. ^ a b c d e f g h i j k l m n 「思い出のシネマ・アイドル スタッフもうならせたカンの良さ 山口百恵 文・撮影カメラマン萩原憲治」『週刊文春』1999年10月28日号、文藝春秋、 52頁。「思い出のシネマ・アイドル『伊豆の踊子』監督対談 小百合は"本妻" 百恵は"愛人" 西河克己×恩地日出夫 司会・佐藤利明」『週刊文春』1999年10月28日号、文藝春秋、 62–67。
  18. ^ 西河克己『「伊豆の踊子」物語』フィルムアート社、1884年、130-136頁。ISBN 4-8459-9431-3。
  19. ^ a b c d 三浦友和『相性』小学館、2011年、64-65頁。ISBN 978-4093882125。
  20. ^ 三浦友和「追悼 西河克己監督 僕の原点を作ってくださった恩人」『キネマ旬報』2010年（平成22年）6月下旬号 155頁、キネマ旬報社。
  21. ^ 大林宣彦・中川右介『大林宣彦の体験的仕事論　人生を豊かに生き抜くための哲学と技術』PHP研究所、2015年、256頁。ISBN 978-4-569-82593-9。
  22. ^ a b 西河克己『「伊豆の踊子」物語』フィルムアート社、1884年、12-14頁。ISBN 4-8459-9431-3。
  23. ^ a b c d e f 「真相の真相・特集 上半期の芸能界 芸能一線記者座談会 一億総色情路線の末路はヤミ!? 映画 猿マネばかりで、みなコケて」『週刊朝日』1975年8月15日号、朝日新聞社、 32–33頁。
  24. ^ a b c d e f g h 「映画・トピック・ジャーナル 邦画苦戦必至の正月の興行予想」『キネマ旬報』1974年12月上旬、 196-197頁。
  25. ^ a b 黒井和男「興行価値 外国映画"大地震"のパワー／日本映画 対洋画で苦戦必至」『キネマ旬報』1974年12月下旬、 165頁。
  26. ^ a b 「映画・トピック・ジャーナル 不況模様に負けず健闘した正月」『キネマ旬報』1975年2月上旬号、 162-163頁。
  27. ^ 「映画界の動き 東映商品券取締法違反で捜索を受ける」『キネマ旬報』1975年1月新年特別号、 200頁。
  28. ^ 「映画館」『キネマ旬報』1975年3月上旬号、 168頁。
  29. ^ 黒井和男「興行価値 日本映画 正統派任侠映画が」『キネマ旬報』1975年1月新年特別号、 165頁。
  30. ^ 黒井和男「興行価値 日本映画 『創意工夫』がない」『キネマ旬報』1975年1月新年特別号、 198-199頁。
  31. ^ 三浦友和『相性』小学館、2011年、70-71頁。ISBN 978-4093882125。
  32. ^ 「映画界の動き 東宝のゴールデン作品決定す」『キネマ旬報』1975年春の特別号、 198-199頁。
  33. ^ a b c 「映画界東西南北談議 映画復興の二年目は厳しい年 新しい映画作りを中心に各社を展望」『映画時報』1975年2月号、映画時報社、 36–37頁。
  34. ^ 「東映不良性感度映画の世界 追悼・岡田茂 三角マークの不良映画よ、永遠に！ 文・杉作J太郎」『映画秘宝』2011年8月号、洋泉社、 45頁。『東映の軌跡』東映株式会社総務部社史編纂、東映株式会社、2016年、564-565頁。
  35. ^ 藤木TDC「藤木TDCのヴィンテージ女優秘画帖(53)」『映画秘宝』2010年12月号、洋泉社、 101頁。
  36. ^ 「東映岡田社長、六月以降の制作企画作品発表」『映画時報』1975年2月号、映画時報社、 19頁。「映画界東西南北談議 映画復興の二年目は厳しい年 新しい映画作りを中心に各社を展望」『映画時報』1975年2月号、映画時報社、 33 – 35頁。
  37. ^ “岡田東映社長新方針発表 四ジャンルで衣替え活劇”. 週刊映画ニュース (全国映画館新聞社): p. 1. (1975年2月22日) “太秦映画村製作方針などで東映岡田社長記者会見獅子吼”. 週刊映画ニュース (全国映画館新聞社): p. 1頁. (1975年8月30日) 

参考文献[編集]

外部リンク[編集]

西河克己監督作品
1950年代
1960年代
1970年代
1980年代
1990年代
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