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『'''十七歳の地図'''』（じゅうななさいのちず）は、日本の[[シンガーソングライター]]である[[尾崎豊]]の1枚目の[[スタジオ・アルバム|オリジナル・アルバム]]。英題は『''SEVENTEEN'S MAP''』（セブンティーンズ・マップ）。


[[1983年]][[12月1日]]に[[ソニーミュージックレコーズ|CBSソニー]]からリリースされた。CBSソニー主催の「SDオーディション」で合格した尾崎によるファーストアルバムであり、作詞・作曲は尾崎、プロデュースは[[須藤晃]]が担当している。レコーディングは1983年に東京都内で行われ、[[浜田省吾]]が所属していたロックバンドである[[愛奴]]メンバーであった[[町支寛二]]や青山徹が参加しており、編曲は町支および浜田のバックバンドに所属していた[[西本明]]が担当している。また、[[HOUND DOG]]のボーカリストである[[大友康平]]がコーラスとして参加している。
『'''十七歳の地図'''』（じゅうななさいのちず）は、日本の[[音楽家|ミュージシャン]]、[[シンガーソングライター]]である[[尾崎豊]]のファースト・アルバムである。[[1983年]][[12月1日]]、[[ソニーミュージックレコーズ|CBSソニー]]より発売。英題は『''SEVENTEEN'S MAP''』（セブンティーンズ・マップ）。


本作と同時にシングル「[[15の夜]]」がリリースされた他、後に[[リカット]]として「[[十七歳の地図 (曲)|十七歳の地図]]」、「[[はじまりさえ歌えない]]」がリリースされた。その後本作リリースから8年後に[[東海旅客鉄道|JR東海]]「ファイト! エクスプレス」の[[コマーシャルソング]]として使用された「[[I LOVE YOU (尾崎豊の曲)|I LOVE YOU]]」がリリースされ、11年後に[[フジテレビ系列|フジテレビ系]]テレビドラマ『[[この世の果て]]』の主題歌として使用された「[[OH MY LITTLE GIRL]]」がリリースされた。
== 背景 ==
小学校5年生の時に両親が一戸建てを購入した事から東京都練馬区から埼玉県朝霞市に引っ越す事となった尾崎であったが、転校先の学校に馴染めず、毎朝登校する振りをして家を出た後1時間ほどして家に帰り、実際には登校していない日々が続くようになった<ref name="Library21">{{Cite book|和書
|author =
|date = 1999-11-29
|chapter = THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1
|title = 地球音楽ライブラリー 尾崎豊
|publisher = [[エフエム東京|TOKYO FM出版]]
|page = 21 - 32
|isbn = 9784887450417
}}</ref>。


[[オリコンチャート]]では1991年の再リリース盤が最高位2位となり、売り上げ枚数は113万枚でミリオンセラーとなった。その後の再リリース盤も含めると、総売り上げ枚数はおよそ300万枚となっている<ref name="zakzak20150420"/>。多くの批評家たちからは肯定的に評価され、10代の心情を綴った歌詞が高い注目を集めた他、[[ブックオフオンライン]]の「邦楽名盤100選」に選定された。
学校に行かずにいた尾崎が音楽に触れるきっかけとなったのは、兄が購入して使用されていなかった[[クラシック・ギター]]を手に取り始めた事であった。あらゆる[[フォークソング]]、[[シンガーソングライター]]の曲に興味を持っていた尾崎は、特に[[井上陽水]]の詞の世界のシチュエーションに強く惹かれていた。小学校6年生になると半年に渡り登校拒否を続けており、その間、井上陽水や[[さだまさし]]、[[イルカ (歌手)|イルカ]]の曲をギターを弾きながら歌う日々が続いていた<ref name="Library21"/>。


== 背景 ==
中学生になると尾崎は朝霞の中学校には入学せず、以前住んでいた練馬区の中学校に越境入学する事となる。旧友たちと再会した尾崎は学校に行くようになり、フォークソング・クラブに所属する事となった。小学校に行かず毎日ギターを弾いていた尾崎は、同学年の誰よりもギターも歌も上手かったためすぐに一目置かれるようになり、文化祭で演奏した事で一躍学校内で有名な存在となる<ref name="Library21"/>。
小学校5年生の時に両親が一戸建てを購入した事から東京都練馬区から埼玉県朝霞市に引っ越す事となった尾崎であったが、転校先の学校に馴染めず、毎朝登校する振りをして家を出た後1時間ほどして家に帰り、実際には登校していない日々が続くようになった{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=23|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より}}。学校に行かずにいた尾崎が音楽に触れるきっかけとなったのは、兄が購入して使用されていなかった[[クラシック・ギター]]を手に取り始めた事であった{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=23|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より}}。あらゆる[[フォークソング]]、シンガーソングライターの曲に興味を持っていた尾崎は、特に[[井上陽水]]の詞の世界のシチュエーションに強く惹かれていた{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=23|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より}}。小学校6年生になると半年に渡り登校拒否を続けており、その間、井上や[[さだまさし]]、[[イルカ (歌手)|イルカ]]の曲をギターを弾きながら歌う日々が続いていた{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|pp=23 - 24|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より}}。


その後、青山学院高等学校へと進学した尾崎は、平日も休日もアルバイトに明け暮れる事となり、その最中でジャケットを見ただけで何となく購入した[[ジャクソン・ブラウン]]の「ランニング・オン・エンプティ」を聴いて衝撃を受ける。その影響で「町の風景」や「ダンスホール」などの曲が製作されたが誰にも公表せずにいた<ref name="Library21"/>。
中学生になると尾崎は朝霞の中学校には入学せず、以前住んでいた練馬区の中学校に越境入学する事となる{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=24|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より}}。旧友たちと再会した尾崎は学校に行くようになり、フォークソング・クラブに所属する事となった{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=24|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より}}。小学校に行かず毎日ギターを弾いていた尾崎は、同学年の誰よりもギターも歌も上手かったためすぐに一目置かれるようになり、文化祭で演奏した事で一躍学校内で有名な存在となる{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=23|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より}}。その後、[[青山学院中等部・高等部|青山学院高等学校]]へと進学した尾崎は、平日も休日もアルバイトに明け暮れる事となり、その最中でジャケットを見ただけで何となく購入した[[ジャクソン・ブラウン]]のアルバム『[[孤独なランナー]]』（[[1977年]]）の収録曲「孤独なランナー（ランニング・オン・エンプティ）」を聴いて衝撃を受ける{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=25|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より}}。その影響で「町の風景」や「ダンスホール」などの曲が制作されたが、ギター1本の弾き語りスタイルは時代遅れのフォークソングと捉えられると考えた結果誰にも公表せずにいた{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=26|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より}}。


その頃、中学時代の友人と会った際に「音楽でやっていくつもりだ」と打ち明けるものの、友人からは「まだ何もやっていない」と指摘された事を受け、CBSソニー主催の「SDオーディション」、ビクター主催のオーディションにそれぞれ応募する事となる。ビクターのオーディションで2次審査まで進んだ尾崎であったが、10分近くある「町の風景」を演奏した際に審査員から「長すぎる」と指摘された事で、自分の曲を理解していないと思い、不信感を抱いた事から次の「SDオーディション」には行かず、友人の家に滞在していた<ref name="Library21"/>。
その頃、中学時代の友人と会った際に「音楽でやっていくつもりだ」と打ち明けるものの、友人からは「まだ何もやっていない」と指摘された事を受け、CBSソニー主催の「SDオーディション」、ビクター主催のオーディションにそれぞれ応募する事となる{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=28|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より}}。ビクターのオーディションで2次審査まで進んだ尾崎であったが、10分近くある「町の風景」を演奏した際に審査員から「長すぎる」と指摘された事で、自分の曲を理解していないと思い、不信感を抱いた事から次の「SDオーディション」には行かず、友人の家に滞在していた{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=29|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より}}。しかし、CBSソニーのディレクターであった[[須藤晃]]、[[マザーエンタープライズ]]の社長であった福田信の2人は衝撃を受け、当日尾崎がオーディションに来るのを心待ちにしていたが、一向に本人が現れないためスタッフ側から自宅へ連絡を入れ、さらに尾崎の友人の家まで電話を掛けてまでオーディションへの参加を促す事となった{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=29|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より}}。


尾崎はオーディションに合格し、尾崎の担当となった須藤は月に一度尾崎と会う機会を設けた{{Sfn|須藤晃|1998|p=23|ps= - 「第一章 尾崎豊 追憶」より}}。会合は必ず土曜日もしくは日曜日であったが、その理由は平日は尾崎の下校後のアルバイトが忙しかったためであった{{Sfn|須藤晃|1998|p=23|ps= - 「第一章 尾崎豊 追憶」より}}。会合の席で須藤は尾崎の作成したデモテープや大学ノートに綴られた歌詞に目を通していたが、尾崎の書く歌詞は大人びたまるで人生を悟ったかのようなものであり、須藤の望むような作品ではなかったため音楽に関する話はせず、尾崎の読む本の話や日常の話をするに留めていた{{Sfn|須藤晃|1998|p=40|ps= - 「第一章 尾崎豊 追憶」より}}。その後、尾崎が書いてきた「十七歳の地図」の歌詞を見た須藤は「十七歳の少年そのものの言葉が息づいている歌」として感嘆し、ようやくレコーディングに取りかかる事となった{{Sfn|須藤晃|1998|p=25|ps= - 「第一章 尾崎豊 追憶」より}}。また、当時は[[たのきんトリオ]]や[[松田聖子]]、[[中森明菜]]などのアイドル全盛期であった事もあり、尾崎もルックスの良さからアイドルデビューの話が持ち上がったが須藤がこれを拒否した{{Sfn|見崎鉄|2018|p=280|ps= - 「第三部 尾崎豊という事件（尾崎諭のためのノート）」より}}。
しかし、CBSソニーのディレクターであった[[須藤晃]]、[[マザーエンタープライズ]]の社長であった福田信の2人は衝撃を受け、当日尾崎がオーディションに来るのを心待ちにしていたが、一向に本人が現れないためスタッフ側から自宅へ連絡を入れ、さらに尾崎の友人の家まで電話を掛けてまでオーディションへの参加を促す事となった<ref name="Library21"/>。


== 録音、制作 ==
尾崎はオーディションに合格し、尾崎の担当となった須藤は月に一度尾崎と会う機会を設けた。その席で須藤は尾崎の作成したデモテープや大学ノートに綴られた歌詞に目を通していたが、須藤の望むような作品ではなかったためレコーディングに入る前に度々ミーティングが行われていた。その後、尾崎が書いてきた「十七歳の地図」の歌詞を見た須藤は「十七歳の少年そのものの言葉が息づいている歌」として感嘆し、ようやくレコーディングに取りかかる事となった<ref name="Oboegaki21">{{Cite book|和書
{{Quote box|width=230px|align=right|quote=彼はふつうの高校生ではあったけど、音楽的カン……ほとんどの人は最初のレコーディングでは声が出ないとか、マイクの使い方がヘタでうまく歌えないものなんだ……でも尾崎の場合はそういうカンがすばらしかった。やはり彼は生まれながらの表現者だったんだね。|source=須藤晃, <br />{{Small2|地球音楽ライブラリー 尾崎豊}}{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=148|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}}}
|author = 須藤晃
プロデューサーは須藤晃が担当した。須藤はこの当時、[[浜田省吾]]、[[杉真理]]、[[村下孝蔵]]、[[国安修二]]、[[五十嵐浩晃]]、[[ハイ・ファイ・セット]]などのアーティストを担当していた{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|pp=132 - 133|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。須藤は当時オーディションに関心がなかったためほとんど関与していなかったが、「フォークっぽいから、須藤がやればいい」との会社の決定で担当する事となった{{Sfn|須藤晃|1995|p=9|ps= - 「『十七歳の地図』 街の風景」より}}。本アルバムは全ての作詞、作曲を尾崎が行っており、編曲は[[佐野元春]]のバックバンド「THE HEARTLAND」のメンバーだった[[西本明]]や、[[浜田省吾]]のサポートを長年行っている[[町支寛二]]の2名が担当している{{Sfn|文藝別冊|2001|p=170|ps= - 「オリジナルアルバム紹介」より}}。また収録曲の「ハイスクールRock'n'Roll」では[[HOUND DOG]]所属の[[大友康平]]が[[コーラス (ポピュラー音楽)|コーラス]]として参加している{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=145|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。
|date = 1998-01-01
|chapter = 第一章 尾崎豊 追憶
|title = 尾崎豊 覚え書き
|publisher = [[小学館文庫]]
|page = 23 - 28
|isbn = 9784094021011
}}</ref>。


実際にレコーディングが始まるまでの間に須藤と尾崎とでミーティングが何度か行われ、いくつかの曲タイトルや曲構成などが変更されている。一例として「無免で…」は「15の夜」へ、「街の風景」は長すぎるという理由で歌詞を削られ5分程度に、「セーラー服のリトルガール」は「OH MY LITTLE GIRL」、「セーラー服」は「ハイスクールRock'n'Roll」へとそれぞれ変更された{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|pp=135 - 139|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。その後、須藤はアルバムタイトルを『十七歳の地図』と決定し、尾崎に「十七歳の地図」というタイトルの曲を制作するよう指示、尾崎が実際に制作してきた「十七歳の地図」の歌詞を見て感嘆した須藤はようやくレコーディングに取りかかる事となった{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|pp=137 - 138|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。正式なレコーディングが開始されるにあたり、須藤は尾崎が所属していた学校側に確認を行い、「海外に行ったりしなければいい」との返答を得る事となった{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=137|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。
== 録音 ==
プロデューサーは須藤晃が担当した。須藤はこの当時、[[浜田省吾]]、[[杉真理]]、[[村下孝蔵]]、[[国安修二]]、[[五十嵐浩晃]]、[[ハイ・ファイ・セット]]などのアーティストを担当していた<ref name="Library132">{{Cite book|和書
|author = 須藤晃
|date = 1999-11-29
|chapter = 『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO
|title = 地球音楽ライブラリー 尾崎豊
|publisher = TOKYO FM出版
|page = 132 - 148
|isbn = 9784887450417
}}</ref>。


1983年7月30日18時から、当時高校三年生であった尾崎にとって初となるレコーディングが開始された{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=141|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。尾崎は夏休み前に校内での喫煙や渋谷での飲酒、騒乱によって無期停学となっており、その期間にレコーディングが開始される事となった{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=35|ps= - 「YUTAKA OZAKI ALBUM GUIDE」より}}。7月30日から31日にかけて「愛の消えた街」、「15の夜」、「僕が僕であるために」が録音されている{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=141|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。当初はリズム録りが行われており、全体のメロディーとリズムを照らし合わせるため尾崎のボーカルも録音されていたが{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=141|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}、その時のテイクがそのまま使用されている曲も多くある{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=144|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。
実際にレコーディングが始まるまでの間に須藤と尾崎とでミーティングが何度か行われ、いくつかの曲タイトルや曲構成などが変更されている。一例として「無免で…」は「15の夜」へ、「街の風景」は長すぎるという理由で歌詞を削られ5分程度に、「セーラー服のリトルガール」は「OH MY LITTLE GIRL」、「セーラー服」は「ハイスクールRock'n'Roll」へとそれぞれ変更された<ref name="Library132"/>。


レコーディング開始に当たり、用意されていた曲は完成品に収録されている曲以外にも「ダンスホール」、「もうおまえしか見えない」、「野良犬の道」、「からっぽの疾走」などがあったが、須藤の判断によりこれらの曲はレコーディングされなかった{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|pp=138 - 139|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。その後の打ち合わせの時点までは「ダンスホール」も収録曲候補として残っていたが、ジャクソン・ブラウンの「ザ・ロード」に似ている事から収録が見送られた{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=139|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。結果として、レコーディング準備の開始以前に制作された曲からは「町の風景」のみが採用され、残りの9曲は全てレコーディング準備が開始されてから制作される事となった{{Sfn|別冊宝島|2017|p=108|ps= - [[栗原裕一郎]]「Chapter3 尾崎豊主要作品 完全保存版レビュー」より}}。レコーディングも進み、終盤に差し掛かった所で須藤から「曲が足りないからバラードを1曲書いてきて」と要請された尾崎は、「I LOVE YOU」を制作する事となり、この曲が本作で最後に制作され、また最後にボーカル録りをした曲となった{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=144|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。レコーディング期間は4か月に亘り、10月に[[ミキシング|ミックスダウン]]が行われ終了となった{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=35|ps= - 「YUTAKA OZAKI ALBUM GUIDE」より}}。
その後、須藤は[[中上健次]]の小説『十九歳の地図』のイメージと尾崎を重ねていた事からアルバムタイトルを『十七歳の地図』と決定し、尾崎に「十七歳の地図」というタイトルの曲を製作するよう指示、尾崎が実際に製作してきた「十七歳の地図」の歌詞を見て感嘆した須藤はようやくレコーディングに取りかかる事となった<ref name="Library132"/>。


== 音楽性とタイトル ==
1983年7月30日18時から、尾崎にとって初となるレコーディングが開始された。7月30日から31日にかけて「愛の消えた街」、「15の夜」、「僕が僕であるために」が録音されている。当初はリズム録りが行われており、全体のメロディーとリズムを照らし合わせるため尾崎のボーカルも録音されていたが、その時のテイクがそのまま使用されている曲も多くある<ref name="Library132"/>。
{{Quote box|width=230px|align=right|quote=僕が会って間もないころの尾崎の音楽は、どちらかというと叙情派フォークというべきものだった。声はすごくいいと思ったし、たくさん詞を書く力もあると思ったけど、実は音楽的にはイマイチだと思ってたんだよね。つまり、いま思われてるような、すごくエッジが効いてるというか、シャープな感じは、最初全然なかった。|source=須藤晃, <br />{{Small2|地球音楽ライブラリー 尾崎豊}}{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=134|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}}}
アルバムタイトルは[[中上健次]]の小説『[[十九歳の地図]]』（[[1973年]]）に登場する新聞配達の少年と尾崎のイメージを重ねていた事から、須藤が『十七歳の地図』と決定した{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=136|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。レコーディング開始前に尾崎が持参したデモテープに収録されていた曲は、須藤にとっては叙情派フォークのような音楽性であり、声質や歌詞には着目していたが、音楽的には突出したものがないと判断されていた{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=134|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。また須藤から[[ロックンロール]]の曲を入れる提案を受けた尾崎は「ロックンロールって何ですか?」と質問をしたため、須藤は[[チャック・ベリー]]や[[バディ・ホリー]]などを例に出した他、事務所の先輩である[[HOUND DOG]]の曲を聴かせて説明したという{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|pp=139 - 140|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。尾崎本人がアルバム制作未経験であり、完全に打ち解けた話し合いが行える状況ではなかった事から、本作の一部曲タイトルや曲順は須藤によって決定された{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=136|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。また、須藤は尾崎の想定外のものにはなっていないはずであると述べている{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=136|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。


『[[KAWADE夢ムック]] 尾崎豊』にて音楽ライターの松井巧は、[[佐野元春]]のバックバンドを務めた[[西本明]]や[[浜田省吾]]のサポートメンバーであった[[町支寛二]]の他に、ギタリストとして[[鳥山雄司]]や[[北島健二]]などの実力派プレイヤーによるセッションワークが特徴であると指摘した他、[[ニュー・ウェイヴ (音楽)|ニュー・ウェイヴ]]が流行していた時代故のエレクトリックサウンドであると主張{{Sfn|文藝別冊|2001|p=170|ps= - 「オリジナルアルバム紹介」より}}、さらに尾崎が影響を受けていた[[ジャクソン・ブラウン]]や[[ブルース・スプリングスティーン]]のようなアメリカン・ロック風のタイトな曲や感傷的なバラードを中心に構成されていると指摘した{{Sfn|文藝別冊|2001|p=172|ps= - 「オリジナルアルバム紹介」より}}。また同書にて詩人の[[和合亮一]]は、時代によって音楽のデジタル化が進む中で「I LOVE YOU」や「OH MY LITTLE GIRL」が長く取り上げられているのは「技術では産み出せぬ何かが」あると述べ、[[映画評論家]]の[[北小路隆志]]はサウンドが「いかにも80年代的」であると述べた他、「ハイスクールRock'n'Roll」は途中で[[レゲエ]]が挿入されるなど洗練された作りになっていると主張した{{Sfn|文藝別冊|2001|pp=170 - 171|ps= - 「オリジナルアルバム紹介」より}}。音楽誌『別冊宝島1009 音楽誌が書かないJポップ批評35 尾崎豊 FOREVER YOUNG』においてフリーライターの河田拓也は、「80年代ニューミュージックの定型を出るものには聴こえない」と指摘し、後の[[J-POP]]の原型ともなる音作りであると述べた他、「いわゆる『ドンシャリ』の無機的で冷たく平板な音」とも述べている{{Sfn|別冊宝島|2004|p=81|ps= - 河田拓也「オリジナル・アルバム完全燃焼レビュー」より}}。
レコーディング開始に当たり、用意されていた曲は完成品に収録されている曲以外にも「ダンスホール」、「もうおまえしか見えない」、「野良犬の道」などがあったが、須藤の判断によりこれらの曲はレコーディングされなかった<ref name="Library132"/>。


== リリース ==
レーコーディングも進み、終盤に差し掛かった所で須藤から「曲が足りないからバラードを1曲書いてきて」と要請された尾崎は、「I LOVE YOU」を製作する事となり、この曲が本作で最後に製作され、また最後にボーカル録りをした曲となった<ref name="Library132"/>。
{{Quote box|width=230px|align=right|quote=大人の目を通した言葉なんて信じない。僕は僕の言葉でこの瞬間を歌いたい。|source=尾崎豊,<br />LP帯キャッチコピーより}}
当初須藤は本作に関して[[1983年]][[9月21日]]にシングルとの同時リリースを検討していたが{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=136|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}、実際にはレコーディング期間が長引いたため、同年[[12月1日]]に[[ソニー・ミュージックエンタテインメント (日本)|CBSソニー]]より[[レコード|LP]]、[[カセットテープ|CT]]の2形態でリリースされる事となった。初版プレスは1300枚{{Sfn|永井雄一|1992|p=101|ps= - 「第3章 未完の神話」より}}、もしくは2,234枚{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=147|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。その後まもなく再プレスされて「[[卒業 (尾崎豊の曲)|卒業]]」の発売につながっていった{{Sfn|永井雄一|1992|p=111|ps= - 「第3章 未完の神話」より}}。初版プレスの少なさから、置かれているレコード店が少なかったため、リリース日になって尾崎自身が「朝霞の[[西友]]に自分のレコードが入っていない」とレコード会社に問い合わせをしている{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=147|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。この件に関して須藤は、当時大手レコード店がなかったために仕方のない事であると述べながらも、[[山野楽器]]などの大きな店であればともかく「朝霞の西友じゃキツイよ」と述べている{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=147|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。


[[1985年]][[4月1日]]に初[[コンパクトディスク|CD]]化されスリムケースにて再リリースされ、[[1991年]][[5月15日]]には通常ケースにて再リリース、[[1992年]][[11月1日]]には[[ミニディスク|MD]]で再リリースされた。[[2001年]]4月25日には限定生産品として[[ディスクジャケット|紙ジャケット]]仕様で、[[2009年]][[4月22日]]には限定生産品として24ビット・デジタルリマスタリングされ[[ブルースペックCD]]で<ref>{{Cite web |author= |date=2009-04-02 |url=https://www.cdjournal.com/main/news/ozaki-yutaka/23389 |title=尾崎豊の名作群がリマスターBlu-spec CD仕様で再登場！ラスト・ライヴの初DVD化も決定 |website=CDジャーナル |publisher=音楽出版 |accessdate=2021-09-04}}</ref><ref>{{Cite web |author= |date= 2009-04-17 |url=https://natalie.mu/music/news/15594 |title= 尾崎豊、命日に着うたフル解禁＆貴重映像初配信 |website= [[ナタリー (ニュースサイト)|音楽ナタリー]] |publisher= ナターシャ |accessdate=2021-08-29}}</ref>、[[2013年]][[9月11日]]にはブルースペックCD2として再リリースされた。その後も[[2015年]][[11月25日]]にはLPおよびCTにて再リリースされた（LP盤は[[ボックス・セット]]『RECORDS : YUTAKA OZAKI』に収録）<ref>{{Cite web |author= |date= 2015-09-01 |url=https://natalie.mu/music/news/158727 |title= 尾崎豊、代表曲満載の1stアルバム「十七歳の地図」がカセットで復刻 |website= [[ナタリー (ニュースサイト)|音楽ナタリー]] |publisher= ナターシャ |accessdate=2021-08-29}}</ref><ref>{{Cite web |author= |date= 2015-09-29 |url= https://realsound.jp/2015/09/post-4696.html |title= 尾崎豊、カセット版『十七歳の地図』ジャケ公開　「あの尾崎豊出現の衝撃をもう一度味わおう」 |website= [[リアルサウンド (ニュースサイト)|リアルサウンド]] |publisher= blueprint |accessdate=2021-09-04}}</ref>。
本アルバムは全ての作詞、作曲を尾崎が行っており、編曲は[[佐野元春]]のバックバンド「THE HEARTLAND」のメンバーだった[[西本明]]や、[[浜田省吾]]のサポートを長年行っている[[町支寛二]]の2名が担当している<ref name="matsui">{{Cite book|和書
|author = 松井巧
|date = 2001-04-20
|chapter = オリジナルアルバム紹介
|title = 文藝別冊 尾崎豊
|publisher = [[河出書房新社]]
|page = 170
|isbn = 9784309976068
}}</ref>。


また[[CD-BOX]]に収録される形でのリリースとして、[[1995年]][[4月25日]]に『[[TEENBEAT BOX]]』、[[2004年]][[10月27日]]には『TEENBEAT BOX 13th MEMORIAL VERSION』、[[2007年]]4月25日には『[[71/71]]』に収録されてリリースされた<ref>{{Cite web |author= |date=2007-02-13 |url=https://tower.jp/article/news/2007/02/13/100009132 |title=尾崎豊が生前残した計71曲を収録したボックスセットが、完全限定生産で発売 |website=TOWER RECORDS ONLINE |publisher=[[タワーレコード]] |accessdate=2021-08-29}}</ref>。
== リリース ==
[[1983年]][[12月1日]]に[[ソニー・ミュージックエンタテインメント (日本)|CBSソニー]]より[[レコード|LP]]、[[カセットテープ|CT]]の2形態でリリースされた。


== プロモーション ==
初版プレスは1300枚<ref>{{Cite book|和書|pages=101|chapter=第3章 未完の神話|title=尾崎伝説 愛の伝道師|id=ISBN 4-88718-117-5|author=永井雄一|publisher=株式会社データハウス|date=1992-06-25|edithon=初版第1刷}}</ref>、もしくは2,234枚<ref name="Library132"/>。その後まもなく再プレスされて「[[卒業 (尾崎豊の曲)|卒業]]」の発売につながっていった<ref>{{Cite book|和書|pages=111|chapter=第3章 未完の神話|title=尾崎伝説 愛の伝道師|id=ISBN 4-88718-117-5|author=永井雄一|publisher=株式会社データハウス|date=1992-06-25|edithon=初版第1刷}}</ref>。
本作は10月18日にマスターテープが完成し、12月1日にリリースが決定している事から完成からリリースまでの期間に余裕がない状態であった{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=146|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。レコード会社が強く推すミュージシャンであれば、通常はリリースの半年前にマスターテープが完成していなければならない所を、本作はレコード会社側に売れる作品と認知されていなかった事もあり{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=147|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}、積極的なプロモーションは行われなかった{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=30|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より}}。


また、尾崎が所属した音楽事務所である[[マザーエンタープライズ]]はライブ活動をアーティストの基本に置く方針であったため、キャンペーンや雑誌の取材は行われなかった他、テレビ・ラジオなどのマスコミにも一切情報が提供されておらず、口コミを重視した戦略がとられていた{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=31|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より}}。また、須藤は音楽性だけで浸透すると考えていたため、尾崎のビジュアルに関してはほとんど表に出さない戦略がとられた{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=133|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。
初版プレスの少なさから、置かれているレコード店が少なかったため、リリース日になって尾崎自身が「朝霞の[[西友]]に自分のレコードが入っていない」とレコード会社に問い合わせをしている<ref name="Library132"/>。


== アートワーク ==
その後の再発盤を含めた累計売り上げは300万枚近くに達する<ref>[http://www.zakzak.co.jp/entertainment/ent-news/news/20150420/enn1504201533019-n1.htm 尾崎豊　「十七歳の地図」誕生秘話　「彼の熱い歌で“ケミストリー”が起きた」 (1/2ページ)]、ZAKZAK、2015年4月20日。</ref>。
アルバムジャケットの制作は[[田島照久 (デザイナー)|田島照久]]が担当した。田島は「10代の男の子、十七歳の地図」という尾崎の情報を得たが要領を得ず、「SEVENTEEN'S MAP」という言葉を聞いた瞬間に、「その少年が壁から飛び降りる感じ」というインスピレーションを得て制作した{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=140|ps= - 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より}}。


== プロモーション ==
== ツアー ==
本作リリース後、[[1984年]][[2月12日]]に千葉マザース、[[2月14日]]に藤沢BOWにてシークレットライブが行われている{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=102|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 2」より}}。千葉マザースでは聴衆5人の前での演奏となり、聴衆よりもバンドメンバーの方が多い状態であった{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=102|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 2」より}}。同年[[3月15日]]に[[原宿RUIDO|新宿ルイード]]にて尾崎の初単独ライブが行われた{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=102|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 2」より}}。当日は尾崎が退学した青山学院高等学校の卒業式の日であった{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=102|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 2」より}}。バックバンドのメンバーは一度プロデビューを果たしたエイプリルバンド（後の[[Heart Of Klaxon]]）が担当、当日は定員300人を超える600人が動員された{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=102|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 2」より}}。ライブ当日尾崎は40度近い発熱があり、解熱用の注射を打って参加する事となった{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=102|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 2」より}}。前夜には通学路の電柱に告知用のポスターを貼り付けし、「みんなよくがんばった! 卒業おめでとう!」という一文が尾崎によって書き加えられた{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=102|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 2」より}}。当日は「街の風景」から始まり最後の「15の夜」まで計11曲が演奏され、アンコールでは本作に未収録であった「シェリー」および「ダンスホール」が新曲として演奏された{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=103|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 2」より}}。結果として演奏されたのは13曲であり、通常であれば1時間程度で演奏終了となる所を、当日は尾崎の[[司会|MC]]が長かった事もあり2時間を超えるライブとなった{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=103|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 2」より}}。
マスターテープの完成からリリースまであまり時間がなく、またレコード会社側も売れる作品と認知していなかったため積極的なプロモーションは行われなかった<ref name="Library21"/>。


その後「六大都市ライブハウス・ツアー」として、[[6月15日]]札幌ペニーレインから[[6月28日]]の[[天神ビブレ|福岡ビブレホール]]まで6都市全6公演が行われた{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=103|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 2」より}}。このツアーでは「一からすべてを体験させよう」という事務所の方針により、移動は全て楽器を積んだワゴン車で行われた{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=103|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 2」より}}。尾崎はこのツアー中にも大学ノートを持ち歩き、楽屋で新曲を制作していた{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=103|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 2」より}}。
また、尾崎が所属した音楽事務所であるマザーエンタープライズはライブ活動をアーティストの基本に置く方針であったため、キャンペーンや雑誌の取材、テレビ・ラジオなどのマスコミにも一切情報が提供されておらず、口コミを重視した戦略がとられていた<ref name="Library21"/>。


[[8月4日]]には[[日比谷野外音楽堂|日比谷野外大音楽堂]]にて開催されたイベントライブ「[[アトミック・カフェ|アトミック・カフェ・ミュージック・フェスティバル'84]]」に参加したが、「Scrambling Rock'n'Roll」の間奏中に尾崎は7メートルの高さがある照明の[[イントレ]]に登り、間奏の終了と共にイントレから飛び降りた直後に苦悶の表情を浮かべステージ裏に退場する事態となった{{Sfn|石田伸也|2021|p=25|ps= - 「第一章 鳴動」より}}。その後尾崎はスタッフ二人に担がれる状態でステージに戻り、演奏が続けられていた「Scrambling Rock'n'Roll」を床に這いつくばったまま歌い終えると、続いて「十七歳の地図」および「愛の消えた街」を歌い出番が終了した{{Sfn|石田伸也|2021|p=26|ps= - 「第一章 鳴動」より}}。ステージを終えた後、尾崎は自身の希望により[[世田谷区]]にある[[自衛隊中央病院]]に運び込まれ、「右蹠[[捻挫]]、左踵骨[[骨折|圧迫骨折]]で全治3か月」と診断され、左踵の骨が一部陥没していた事から2週間入院する事となった{{Sfn|石田伸也|2021|p=26|ps= - 「第一章 鳴動」より}}。この事態により、翌日に予定されていた[[吉川晃司]]および[[小山卓治]]とのジョイントライブは参加取り止めとなった{{Sfn|石田伸也|2021|p=26|ps= - 「第一章 鳴動」より}}。
須藤は音楽性だけで浸透すると考えていたため、尾崎のビジュアルに関してはほとんど表に出さない戦略がとられた<ref name="Library132"/>。


尾崎の怪我により同年9月より予定されていた初のホールツアーは年末に延期となった{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=108|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 2」より}}。年末には改めて「FIRST LIVE CONCERT TOUR」として[[12月3日]]の秋田市文化会館から[[1985年]][[2月7日]]の[[札幌市教育文化会館|札幌教育文化会館]]まで21都市21公演が開催された。このツアーでは移動にワゴン車は使用されず、飛行機での移動となった{{Sfn|地球音楽ライブラリー|1999|p=108|ps= - 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 2」より}}。同ツアーでは1985年[[1月12日]]に[[日本青年館]]での公演が行われ、「アトミック・カフェ・ミュージック・フェスティバル'84」における骨折の件などもありほぼ全ての音楽マスコミが集結するなど高い注目度となった{{Sfn|石田伸也|2021|p=73|ps= - 「第三章 直情」より}}。当日ライブ中に尾崎が発した「お前らのその笑い声とか、お前らのその視線が俺を孤独にするんだ」というMCに対して客先から「バーカ!」というヤジが飛ばされた{{Sfn|石田伸也|2021|p=73|ps= - 「第三章 直情」より}}。また当日は事務所の勧めによってシンガーソングライターの[[中村あゆみ]]も観覧に訪れていたが、尾崎のMCに拒絶反応を示し途中で退席する事となった{{Sfn|石田伸也|2021|p=75|ps= - 「第三章 直情」より}}。しかし両者は1986年にニューヨークにて再会し、その後長きに亘り交友関係が続く事となった{{Sfn|石田伸也|2021|p=77|ps= - 「第三章 直情」より}}。なお、日本青年館当日の模様は後にライブビデオ『[[OZAKI・19]]』（[[1997年]]）としてリリースされた。
== アートワーク ==
アルバムジャケットの製作は[[田島照久 (デザイナー)|田島照久]]が担当した。田島は「10代の男の子、十七歳の地図」という尾崎の情報を得たが要領を得ず、「SEVENTEEN'S MAP」という言葉を聞いた瞬間に、「その少年が壁から飛び降りる感じ」というインスピレーションを得て製作した。

== ツアー ==
本作リリース後、1984年に数回のライブハウス公演を経て、12月3日の秋田市文化会館を皮切りに、「1st Live コンサート・ツアー」として21都市21公演を行っている。このツアーの内、1985年1月12日の[[日本青年館]]公演が後にビデオ『[[OZAKI・19]]』（[[1997年]]）としてリリースされた。


== 批評 ==
== 批評 ==
{{Album ratings
{{Album ratings
| rev1 =文藝別冊 尾崎豊<br />（松井巧）
| rev1 = 文藝別冊 尾崎豊<br />（松井巧）
| rev1Score =肯定的<ref name="matsui"/>
| rev1Score =肯定的{{Sfn|文藝別冊|2001|p=170|ps= - 「オリジナルアルバム紹介」より}}
| rev2 =文藝別冊 尾崎豊<br />（[[和合亮一]]）
| rev2 = 文藝別冊 尾崎豊<br />（[[和合亮一]]）
| rev2Score =肯定的<ref name="wagou"/>
| rev2Score =肯定的{{Sfn|文藝別冊|2001|p=171|ps= - 「オリジナルアルバム紹介」より}}
| rev3 =音楽誌が書かないJポップ批評 尾崎豊
| rev3 = 音楽誌が書かないJポップ批評 尾崎豊
| rev3Score =肯定的{{Sfn|別冊宝島|2004|p=81|ps= - 河田拓也「オリジナル・アルバム完全燃焼レビュー」より}}
| rev3Score =肯定的<ref name="Jpophihyo140"/>
| rev4 = CDジャーナル
| rev4Score = 肯定的<ref name="cdjournal"/>
| rev5 = 尾崎豊 Forget Me Not
| rev5Score =肯定的{{Sfn|別冊宝島|2017|p=108|ps= - [[栗原裕一郎]]「Chapter3 尾崎豊主要作品 完全保存版レビュー」より}}
}}
}}
本作のサウンド面に関する批評家たちの評価は概ね肯定的なものとなっており、書籍『文藝別冊 [[KAWADE夢ムック]] 尾崎豊』において音楽評論家の松井巧は、本作を「エレクトリック・サウンド時代のポップス」と位置付けた上で、佐野元春や浜田省吾バックバンドを務めたメンバーが参加している事から演奏面に関しては「プロの手業として舌を巻くほどのものがある」と称賛したが、ニュー・ウェイヴが全盛であった時代状況に影響されたエレクトリック・サウンドが「古さを感じさせるのも事実」とも述べた{{Sfn|文藝別冊|2001|p=170|ps= - 「オリジナルアルバム紹介」より}}。また同書にて詩人の[[和合亮一]]は、本作が10代の作品集であるという事実に驚愕すると称賛した他、後に本作収録曲がメディアで使用された理由として、音楽にハイテクノロジー技術が導入されデジタル化が進む中で、「技術では産み出せぬ何かが、曲を産み出す尾崎の才能に確然と在り、時を経る度にこれらの音楽性に新しい意味が塗り込められていったという証である」と主張した{{Sfn|文藝別冊|2001|p=171|ps= - 「オリジナルアルバム紹介」より}}。音楽誌『別冊宝島1009 音楽誌が書かないJポップ批評35 尾崎豊 FOREVER YOUNG』においてフリーライターの河田拓也は、[[西本明]]や[[町支寛二]]によって編曲が行われた事に触れた上で、「80年代ニューミュージックの定型を出るものには聴こえない」と指摘しながらも、マニアックなロックファン向けではなく、本作がメジャーな位置で展開されたからこそ「このアルバムはこの時代に生々しく、ダイレクトに伝わった」と肯定的に評価した{{Sfn|別冊宝島|2004|p=81|ps= - 河田拓也「オリジナル・アルバム完全燃焼レビュー」より}}。
音楽評論家である松井巧は「メロディーにしても歌詞の言葉の選び方にしても、きわめて平易でオーソドックスであるが、平易なポップスというのは、広くメッセージを伝える手法としては正しいとも言える」と評している。<ref name="matsui"></ref>。


またメッセージ性や歌唱力の評価も概ね肯定的なものとなっており、音楽情報サイト『CDジャーナル』では「当時10代ならではのナイーヴな感性が冴えた歌詞やヴォーカルが新鮮<ref name="cdjournal">{{Cite web |author= |date= |url=https://artist.cdjournal.com/d/seventeens-map/1140001606 |title=尾崎豊 / 十七歳の地図 <nowiki>[再発]</nowiki> |website=CDジャーナル |publisher=音楽出版 |accessdate=2021-09-04}}</ref>」と述べた他、後年のパブリックイメージとの戦いを描いた作品とは異なり「無垢で優しいメッセージが伝わってくるのが本作<ref name="cdjournal"/>」と肯定的に評価、書籍『文藝別冊 KAWADE夢ムック 尾崎豊』において松井は、メロディーや歌詞の言葉の選定が「きわめて平易でオーソドックス」であると指摘しながらも、「その年代ならではの素養や表現力の乏しさと捉えることもできるけど、平易なポップスというのは、広くメッセージを伝える手法としては正しいといえる」と肯定的に評価{{Sfn|文藝別冊|2001|p=170|ps= - 「オリジナルアルバム紹介」より}}、同書にて和合は「歌唱力にはめざましいものがあり、いくつものテクニックを天性として持ち得ていたのであろう」と述べた他、尾崎の魅力はシンガーソングライターとしての技巧よりも尾崎自身の未完成の人格にあると述べ、「言わばその永遠の少年像にあった」と主張した{{Sfn|文藝別冊|2001|p=171|ps= - 「オリジナルアルバム紹介」より}}。音楽誌『別冊宝島1009 音楽誌が書かないJポップ批評35 尾崎豊 FOREVER YOUNG』において河田は、本作のサウンドが「『ドンシャリ』の無機的で冷たく平板な音」であると指摘しながらも、そのサウンドに尾崎の透明な歌声が乗る事で若者の孤独感が体現されると肯定的に評価した{{Sfn|別冊宝島|2004|p=81|ps= - 河田拓也「オリジナル・アルバム完全燃焼レビュー」より}}。音楽誌『別冊宝島2559 尾崎豊 Forget Me Not』において評論家の[[栗原裕一郎]]は、後の時代の価値観と照らし合わせた結果として「歌詞には古びた箇所も目に付く」と述べ、尾崎の死去と前後して発生した[[バブル崩壊]]からの長引く不況から若者の意識が変化し、「現在の10代を十全に代弁することはないだろう」と指摘した上で、「それもで核をなす、稀有なコピーセンスで切り取られた10代の心象には、世相の変化を超えて訴えるものがある」と肯定的に評価した{{Sfn|別冊宝島|2017|p=108|ps= - [[栗原裕一郎]]「Chapter3 尾崎豊主要作品 完全保存版レビュー」より}}。
詩人である[[和合亮一]]は「歌唱力にはめざましいものがあり、いくつものテクニックを天性として持ち得ていたのであろう」と評している<ref name="wagou">{{Cite book|和書
|author = 和合亮一
|date = 2001-04-20
|chapter = オリジナルアルバム紹介
|title = 文藝別冊 尾崎豊
|publisher = 河出書房新社
|page = 171
|isbn = 9784309976068
}}</ref>。


その他、[[ブックオフオンライン]]の「邦楽名盤100選」に選定された<ref>{{Cite web |author= |date= |url= http://www.bookoffonline.co.jp/cd/files/meiban100h.html |title= 邦楽名盤100選 |website= [[ブックオフオンライン]] |publisher= ブックオフオンライン |accessdate= 2021-09-05}}</ref>。
フリーライターの河田拓也は、「いわゆる『ドンシャリ』の無機的で冷たく平板な音に、透明だけれど生々しく切実な緊張を湛えた尾崎の声が乗る時、教室と、勉強部屋と、匿名の雑踏に閉ざされて、「自分」と「社会」の間に血の通った媒介となる場を持たずに自我形成にあがいていた若者の孤独が、そこには確かに体現されていた」と評している<ref name="Jpophihyo140">{{Cite book|和書
|author = 河田拓也
|date = 2008-08-02
|chapter = PART 3 尾崎ソングス完全燃焼レビュー
|title = 音楽誌が書かないJポップ批評 尾崎豊
|publisher = [[宝島社]]
|page = 140 - 143
|isbn = 9784796665438
}}</ref>。


{{Clear}}
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== チャート成績 ==
[[オリコンチャート]]では、LPは最高位28位の登場回数46回で売り上げ枚数は7.0万枚、CTは最高位9位の登場回数100回で売り上げ枚数は6.2万枚で累計では13.2万枚となった。1985年にリリースされたCD版では最高位55位の登場回数16回となり、売り上げ枚数は3.6万枚となった。その後、1991年にリリースされたCD版では最高位2位の登場回数95回となり、売り上げ枚数は113.1万枚となった。

その後の再発盤を含めた累計売り上げは300万枚近くに達する<ref name="zakzak20150420">{{Cite web |author= |date=2015-04-20 |url=http://www.zakzak.co.jp/entertainment/ent-news/news/20150420/enn1504201533019-n1.htm |title=尾崎豊　「十七歳の地図」誕生秘話　「彼の熱い歌で“ケミストリー”が起きた」 |website=[[夕刊フジ|ZAK ZAK]] |publisher=[[産業経済新聞社]] |accessdate=2021-08-29}}</ref>。


== 収録曲 ==
== 収録曲 ==
=== 一覧 ===
全作詞・作曲: [[尾崎豊]]。
{{tracklist
{{tracklist
| collapsed =
| collapsed =
| headline = A面
| headline = A面
| extra_column = 編曲
| extra_column =
| total_length = 23:00
| total_length = 23:00
| arrangements_credits = yes

| title1 = '''街の風景'''
| all_writing = 尾崎豊
| note1 = SCENES OF TOWN

| arranger1 = [[西本明]]
| title1 = '''街の風景'''
| length1 = 4:56
| note1 = SCENES OF TOWN
| title2 = '''[[はじまりさえ歌えない]]'''
| extra1 = [[西本明]]
| note2 = CAN'T SING EVEN THE BEGINNING
| length1 = 4:56
| arranger2 = 西本明

| length2 = 4:28
| title2 = '''[[はじまりさえ歌えない]]'''
| title3 = '''[[I LOVE YOU (尾崎豊の曲)|I LOVE YOU]]'''
| note2 = CAN'T SING EVEN THE BEGINNING
| extra2 = 西本明
| arranger3 = 西本明
| length3 = 4:18
| length2 = 4:28
| title4 = '''ハイスクールRock'n'Roll'''

| note4 = HIGH SCHOOL ROCK'N'ROLL
| title3 = '''[[I LOVE YOU (尾崎豊の曲)|I LOVE YOU]]'''
| extra3 = 西本明
| arranger4 = 西本明
| length3 = 4:18
| length4 = 3:49
| title5 = '''[[15の夜]]'''

| note5 = THE NIGHT
| title4 = '''ハイスクールRock'n'Roll'''
| arranger5 = [[町支寛二]]
| note4 = HIGH SCHOOL ROCK'N'ROLL
| length5 = 5:31
| extra4 = 西本明
| length4 = 3:49

| title5 = '''[[15の夜]]'''
| note5 = THE NIGHT
| extra5 = [[町支寛二]]
| length5 = 5:31
}}
}}
{{tracklist
{{tracklist
| collapsed =
| collapsed =
| headline = B面
| headline = B面
| extra_column = 編曲
| extra_column =
| total_length = 24:15
| total_length = 24:15
| arrangements_credits = yes

| title6 = '''[[十七歳の地図 (曲)|十七歳の地図]]'''
| title6 = '''[[十七歳の地図 (曲)|十七歳の地図]]'''
| note6 = SEVENTEEN'S MAP
| note6 = SEVENTEEN'S MAP
| extra6 = 西本明
| arranger6 = 西本明
| length6 = 4:59
| length6 = 4:59
| title7 = '''愛の消えた街'''

| note7 = LOVELESS TOWN
| title7 = '''愛の消えた街'''
| arranger7 = 町支寛二
| note7 = LOVELESS TOWN
| length7 = 4:45
| extra7 = 町支寛二
| title8 = '''[[OH MY LITTLE GIRL]]'''
| length7 = 4:45
| arranger8 = 西本明

| length8 = 4:35
| title8 = '''[[OH MY LITTLE GIRL]]'''
| title9 = '''傷つけた人々へ'''
| extra8 = 西本明
| note9 = TO ALL THAT I HURT
| length8 = 4:35
| arranger9 = 西本明

| length9 = 5:06
| title9 = '''傷つけた人々へ'''
| title10 = '''[[僕が僕であるために (曲)|僕が僕であるために]]'''
| note9 = TO ALL THAT I HURT
| note10 = MY SONG
| extra9 = 西本明
| arranger10 = 町支寛二
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| title10 = '''[[僕が僕であるために (曲)|僕が僕であるために]]'''
| note10 = MY SONG
| extra10 = 町支寛二
| length10 = 4:52
}}
}}


== 曲解説 ==
=== 曲解説 ===
# 「'''街の風景'''」 - ''SCENES OF TOWN''
=== A面 ===
#: 尾崎が音楽活動を始めた初期に作られた曲のひとつで、原題は「町の風景」。尾崎が[[1982年]][[10月11日]]に受けたCBSソニーのオーディション『CBS SONY Sound Development Audition 1982』で「[[回帰線 (尾崎豊のアルバム)|ダンスホール]]」、「[[もうおまえしか見えない]]」、「[[十七歳の地図 (曲)|Street Blues]]」と共に歌われた曲{{Efn|オーディション時のタイトルは原題である「町の風景」であった。}}。[[デモテープ]]では10分に及ぶ長い曲であったが、レコーディングの際にプロデューサーの須藤の意向によって時間が縮められた他、2番のAメロがカットされた{{Efn|ライブではカットすることなく歌われており、以降発売されたライブアルバムや映像作品で確認することができる。}}。カットされた歌詞には「人間喜劇さ」という箇所があり、須藤はこの言葉に「16才ぐらいで、人生について達観したり悟ったみたいなことを言うんじゃないよ」と強い違和感を持っていたが、時間短縮の要請時に尾崎がその箇所をカットしたため安堵したと述べている{{Sfn|須藤晃|1995|p=9|ps= - 「『十七歳の地図』 街の風景」より}}。また須藤は歌詞中にある「アスファルトに耳をあて」という箇所が印象的であると述べ、青春期の少年がホームタウンから雑踏に踏み込んでいくイメージがあった事からアルバムの1曲目に選定された{{Sfn|須藤晃|1995|p=9|ps= - 「『十七歳の地図』 街の風景」より}}。
# '''街の風景''' - ''SCENES OF TOWN''
# 「'''はじまりさえ歌えない'''」 - ''CAN'T SING EVEN THE BEGINNING''
#: 尾崎が音楽活動を始めた初期に作られた曲のひとつで、原題は「町の風景」。[[デモテープ]]では10分に及ぶ長い曲であったが、レコーディングの際にプロデューサーの須藤の意向によって時間が縮められた。フォークソングに近いイメージの曲であったが、エレクトリックなアレンジによって泥臭さが消えている。2番のAメロはデモテープの音源ではもっと長いが、本作品ではカットされている<ref group="注釈">ライブではカットすることなく歌われており、以降発売されたライブアルバムや映像作品で確認することができる。</ref>。尾崎が1982年10月11日に受けた[[ソニーミュージックレコーズ|CBSソニー]]（現・ソニーミュージックレコーズ）のオーディション『CBS SONY Sound Development Audition 1982』で「[[回帰線 (尾崎豊のアルバム)|ダンスホール]]」、「[[もうおまえしか見えない]]」、「[[十七歳の地図 (曲)|Street Blues]]」と共に歌われた曲<ref group="注釈">オーディション時のタイトルは原題である「町の風景」であった。</ref>。
# '''はじまりさえ歌えない''' - ''CAN'T SING EVEN THE BEGINNING''
#: 詳細は「[[はじまりさえ歌えない]]」の項を参照。
#: 詳細は「[[はじまりさえ歌えない]]」の項を参照。
# '''I LOVE YOU'''
# 「'''I LOVE YOU'''」
#: 詳細は「[[I LOVE YOU (尾崎豊の曲)|I LOVE YOU]]」の項を参照。
#: 詳細は「[[I LOVE YOU (尾崎豊の曲)|I LOVE YOU]]」の項を参照。
# '''ハイスクールRock'n'Roll''' - ''HIGH SCHOOL ROCK'N'ROLL''
# 「'''ハイスクールRock'n'Roll'''」 - ''HIGH SCHOOL ROCK'N'ROLL''
#: 原題は「セーラー服」。須藤から「ロックンロールの曲を入れよう」と提案されて製作した曲<ref name="Library132"/>。[[HOUND DOG]]の[[大友康平]]が[[コーラス_(ポピュラー音楽)|コーラス]]で参加している。
#: 原題は「セーラー服」。須藤から「ロックンロールの曲を入れよう」と提案されて制作した曲{{Sfn|須藤晃|1995|p=21|ps= - 「『十七歳の地図』 ハイスクールRock'n'Roll」より}}。ロックンロールを理解していなかった尾崎に対し、須藤は[[バディ・ホリー]]や[[チャック・ベリー]]などを例にして説明した他、[[HOUND DOG]]のアルバム『[[Welcome to The Rock'n Roll Show]]』（[[1980年]]）収録曲の「だから大好き、ロックンロール」を聴かせて説明した後に尾崎が制作した曲{{Sfn|須藤晃|1995|p=21|ps= - 「『十七歳の地図』 ハイスクールRock'n'Roll」より}}。[[佐野元春]]の楽曲に影響を強く受けており、またロックンロールを意識しているために歌詞の要所に英語を使用し自身でハーモニーを行っている{{Sfn|須藤晃|1995|p=21|ps= - 「『十七歳の地図』 ハイスクールRock'n'Roll」より}}。[[HOUND DOG]]の[[大友康平]]が[[コーラス_(ポピュラー音楽)|コーラス]]で参加している。
# '''15の夜''' - ''THE NIGHT''
# 「'''15の夜'''」 - ''THE NIGHT''
#: 詳細は「[[15の夜]]」の項を参照。
#: 詳細は「[[15の夜]]」の項を参照。
# 「'''十七歳の地図'''」 - ''SEVENTEEN'S MAP''

=== B面 ===
# <li value="6">'''十七歳の地図''' - ''SEVENTEEN'S MAP''
#: 詳細は「[[十七歳の地図 (曲)|十七歳の地図]]」を参照。
#: 詳細は「[[十七歳の地図 (曲)|十七歳の地図]]」を参照。
# '''愛の消えた街''' - ''LOVELESS TOWN''
# 「'''愛の消えた街'''」 - ''LOVELESS TOWN''
#: サード・シングル「はじまりさえ歌えない」の[[B面]]曲。当時第二子が誕生し家庭を大切にしていた須藤はこのタイトルを嫌がっていたが、尾崎は「この曲は、これでいきたいんです」と述べタイトルの変更を拒否した{{Sfn|須藤晃|1995|p=33|ps= - 「『十七歳の地図』 愛の消えた街」より}}。須藤は尾崎の作品の中で最も素直でストレートに描かれた歌詞であると述べ、また尾崎はこの曲から始まり成長過程を歩んでいく事になったとも述べている{{Sfn|須藤晃|1995|p=33|ps= - 「『十七歳の地図』 愛の消えた街」より}}。
#: サード・シングル「はじまりさえ歌えない」の[[B面]]曲。
# '''OH MY LITTLE GIRL'''
# 「'''OH MY LITTLE GIRL'''」
#:詳細は「[[OH MY LITTLE GIRL]]」の項を参照。
#:詳細は「[[OH MY LITTLE GIRL]]」の項を参照。
# '''傷つけた人々へ''' - ''TO ALL THAT I HURT''
# 「'''傷つけた人々へ'''」 - ''TO ALL THAT I HURT''
#: ファースト・シングル「15の夜」の[[B面]]曲。ライブ中に客席からヤジが飛ばされた後の演奏時に、「君の瞳の光」の箇所を「おまえらの瞳の光」と歌詞を変更した事がある{{Sfn|須藤晃|1995|p=41|ps= - 「『十七歳の地図』 傷つけた人々へ」より}}。
#: ファースト・シングル「15の夜」の[[B面]]曲。
# '''僕が僕であるために''' - ''MY SONG''
# 「'''僕が僕であるために'''」 - ''MY SONG''
#:詳細は「[[僕が僕であるために (曲)|僕が僕であるために]]」の項を参照。
#:詳細は「[[僕が僕であるために (曲)|僕が僕であるために]]」の項を参照。


== スタッフ・クレジット ==
== スタッフ・クレジット ==
=== 参加ミュージシャン ===
=== 参加ミュージシャン ===
* '''滝本季延''' - [[ドラムセット|ドラムス]]（1 - 4, 6, 8, 9曲目）
* 滝本季延 - [[ドラムセット|ドラムス]]（1 - 4, 6, 8, 9曲目）
* '''菊池丈夫''' - ドラム（5, 7, 10曲目）
* 菊池丈夫 - ドラム（5, 7, 10曲目）
* '''本田達也''' - [[ベース (弦楽器)|ベース]]（1 - 4, 6, 8, 9曲目）
* 本田達也 - [[ベース (弦楽器)|ベース]]（1 - 4, 6, 8, 9曲目）
* '''岡沢茂''' - ベース （7曲目）
* 岡沢茂 - ベース （7曲目）
* '''[[美久月千晴]]''' - ベース （5, 10曲目）
* [[美久月千晴]] - ベース （5, 10曲目）
* '''[[鳥山雄司]]''' - [[ギター]]（1 - 4, 6 - 9曲目）
* [[鳥山雄司]] - [[ギター]]（1 - 4, 6 - 9曲目）
* '''[[愛奴|青山徹]]''' - ギター（6曲目）
* [[愛奴|青山徹]] - ギター（6曲目）
* '''佐藤英二''' - ギター（5, 10曲目）
* 佐藤英二 - ギター（5, 10曲目）
* '''[[町支寛二]]''' - ギター（5, 7, 9曲目）、アコースティックギター（10曲目）
* [[町支寛二]] - ギター（5, 7, 9曲目）、アコースティックギター（10曲目）
* '''[[北島健二]]''' - ギター（2, 4曲目）
* [[北島健二]] - ギター（2, 4曲目）
* '''[[笛吹利明]]''' - アコースティックギター（2曲目）
* [[笛吹利明]] - アコースティックギター（2曲目）
* '''[[西本明]]''' - [[キーボード_(楽器)|キーボード]]（1 - 10曲目）
* [[西本明]] - [[キーボード_(楽器)|キーボード]]（1 - 10曲目）
* '''[[THE FUSE|板倉雅一]]''' - キーボード（5曲目）
* [[THE FUSE|板倉雅一]] - キーボード（5曲目）
* '''石井空太郎''' - [[パーカッション]]（2, 4, 6, 7, 9曲目）
* 石井空太郎 - [[パーカッション]]（2, 4, 6, 7, 9曲目）
* '''川瀬正人''' - パーカッション（5曲目）
* 川瀬正人 - パーカッション（5曲目）
* '''[[古村敏比古]]''' - [[サクソフォーン|サックス]]（5曲目）
* [[古村敏比古]] - [[サクソフォーン|サックス]]（5曲目）
* '''ダディ柴田''' - サックス（4, 6曲目）
* ダディ柴田 - サックス（4, 6曲目）
* '''ジョーグループ''' - [[ストリングス]]（8, 9曲目）
* ジョーグループ - [[ストリングス]]（8, 9曲目）
* '''比山グループ''' - [[コーラス_(ポピュラー音楽)|コーラス]]（9曲目）
* 比山グループ - [[コーラス_(ポピュラー音楽)|コーラス]]（9曲目）
* '''[[大友康平]]'''（[[HOUND DOG]]） - コーラス（4曲目）
* [[大友康平]]（[[HOUND DOG]]） - コーラス（4曲目）
=== スタッフ ===
=== スタッフ ===
*'''[[須藤晃]]''' - プロデューサー
*[[須藤晃]] - プロデューサー
*'''助川健''' - レコーディング、ミックス・エンジニア
*助川健 - レコーディング、ミックス・エンジニア
*'''[[田島照久 (デザイナー)|田島照久]]''' - デザイン、アート・ディレクション、写真撮影
*[[田島照久 (デザイナー)|田島照久]] - デザイン、アート・ディレクション、写真撮影
*'''TAKASHI ITO''' - セカンド・エンジニア
*いとうたかし - セカンド・エンジニア
*'''大野邦彦''' - セカンド・エンジニア
*大野邦彦 - セカンド・エンジニア
*'''村上茂''' - プロモーション・スタッフ
*村上茂 - プロモーション・スタッフ

== チャート ==
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! チャート
! 最高<br />順位
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|日本・[[オリコンチャート|オリコン]]週間アルバムチャート<ref name="oricon-albums">{{Cite web |url=https://www.oricon.co.jp/prof/245935/products/227897/1/ |title=尾崎豊-作品-ORICON STYLE ミュージック |accessdate=2013-08-31}}</ref>
|style="text-align: center;"|2
|-
|}


== リリース履歴 ==
== リリース履歴 ==
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|-
|-
! No.
! No.
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| [[ソニー・ミュージックエンタテインメント (日本)|CBSソニー]]
| [[ソニー・ミュージックエンタテインメント (日本)|CBSソニー]]
| [[レコード|LP]]<br />[[カセットテープ|CT]]
| [[レコード|LP]]<br />[[カセットテープ|CT]]
| 28AH1654<br />28KH1419
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| 60位
| 60位
| 初版プレス1300枚
| 初版プレス1300枚
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| ソニー・ミュージックレコーズ
| ソニー・ミュージックレコーズ
| [[ミニディスク|MD]]
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| SRYL7022
| SRYL7022
| -
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| ソニー・ミュージックレコーズ
| ソニー・ミュージックレコーズ
| [[ブルースペックCD]]
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| SRCL20001
| SRCL20001
| 179位
| 179位
| 24ビット・デジタル・リマスタリング（限定生産品）
| 24ビット・デジタル・リマスタリング（限定生産品）
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| ソニー・ミュージックレコーズ
| ソニー・ミュージックレコーズ
| ブルースペックCD2
| ブルースペックCD2
| SRCL-30001
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| ソニー・ミュージックレコーズ
| ソニー・ミュージックレコーズ
| LP<br />CT
| LP<br />CT
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| 189位<br />-
| 189位<br />-
| LP版はLP-BOX『RECORDS : YUTAKA OZAKI』に収録
| LP版はLP-BOX『RECORDS : YUTAKA OZAKI』に収録
|}
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=== 出典 ===
=== 出典 ===
{{Reflist}}
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== 参考文献 ==
* {{Cite book|和書 |author = 永井雄一 |title = 尾崎伝説 愛の伝道師 |date = 1992-06-25 |publisher = [[データハウス]] |pages = 101 - 111 |isbn = 9784887181175 |ref = harv}}
* {{Cite book|和書 |author = 須藤晃 |authorlink = 須藤晃 |title = 尾崎豊が伝えたかったこと |date = 1995-04-24 |publisher = [[主婦と生活社]] |pages = 21 - 41 |isbn = 9784391117417 |ref = harv}}
* {{Cite book|和書 |author = 須藤晃 |authorlink = 須藤晃 |title = 尾崎豊 覚え書き |date = 1998-01-01 |publisher = [[小学館文庫]] |pages = 23 - 40 |isbn = 9784094021011 |ref = harv}}
* {{Cite book|和書 |author = |title = 地球音楽ライブラリー 尾崎豊 |date = 1999-11-29 |publisher = [[エフエム東京|TOKYO FM出版]] |pages = 23 - 147 |isbn = 9784887450417 |ref = {{SfnRef|地球音楽ライブラリー|1999}}}}
* {{Cite journal|和書 |title = [[KAWADE夢ムック]] 尾崎豊 |journal = [[文藝|文藝別冊]] |date = 2001-04-20 |publisher = [[河出書房新社]] |isbn = 9784309976068 |pages = 170 - 171 |ref = {{SfnRef|文藝別冊|2001}}}}
* {{Cite journal|和書 |title = 音楽誌が書かないJポップ批評35 尾崎豊 FOREVER YOUNG |journal = [[別冊宝島]] |volume = |number = 1009 |date = 2004-05-19 |publisher = [[宝島社]] |pages = 104 - 118 |isbn = 9784796640688 |ref = {{SfnRef|別冊宝島|2004}}}}
* {{Cite journal|和書 |title = 尾崎豊 Forget Me Not 語り継がれる伝説のロッカー、26年の生き様 |journal = [[別冊宝島]] |volume = |number = 2559 |date = 2017-05-07 |publisher = [[宝島社]] |page = 108 |isbn = 9784800266811 |ref = {{SfnRef|別冊宝島|2017}}}}
* {{Cite book|和書 |author = 見崎鉄 |title = 盗んだバイクと壊れたガラス 尾崎豊の歌詞諭 |date = 2018-06-10 |publisher = アルファベータブックス |page = 280 |isbn = 9784865980554 |ref = harv}}
* {{Cite book|和書 |author = 石田伸也 |title = 評伝 1985年の尾崎豊 |date = 2021-06-30 |publisher = [[徳間書店]] |pages = 25 - 77 |isbn = 9784198652968 |ref = harv}}

== 外部リンク ==
*{{Discogs master|type=album|1015735|name=Yutaka Ozaki = 尾崎 豊* ‎– Seventeen's Map = 十七歳の地図}}


{{尾崎豊}}
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392行目: 350行目:
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[[Category:尾崎豊のアルバム]]
[[Category:1983年のアルバム]]
[[Category:1983年のアルバム]]
[[Category:CBSソニーのアルバム]]
[[Category:CBSソニーのアルバム]]
[[Category:尾崎豊のアルバム]]
[[Category:オリコンミリオンセラー達成アルバム]]
[[Category:オリコンミリオンセラー達成アルバム]]

2021年9月6日 (月) 14:13時点における版

尾崎豊 > 尾崎豊の作品 > 十七歳の地図 (アルバム)
『十七歳の地図
(SEVENTEEN'S MAP)』
尾崎豊 の スタジオ・アルバム
リリース
録音 1983年7月30日 - 1983年10月7日
ソニー信濃町スタジオ
ソニー六本木スタジオ
ジャンル ロック
ポップ・ロック
ポストパンク
時間
レーベル CBSソニー
プロデュース 須藤晃
チャート最高順位
  • 週間2位（オリコン）
  • 1992年度年間33位（オリコン）
ゴールドディスク
  • ミリオン（日本レコード協会）
    • 尾崎豊 アルバム 年表
    『十七歳の地図』
    （1983年）    		『回帰線』
    （1985年）
    EANコード
    『十七歳の地図』収録のシングル
    1. 「15の夜」
      リリース: 1983年12月1日
    2. 「十七歳の地図」
      リリース: 1984年3月21日
    3. 「はじまりさえ歌えない」
      リリース: 1984年8月25日
    4. 「I LOVE YOU」
      リリース: 1991年3月21日
    5. 「OH MY LITTLE GIRL」
      リリース: 1994年1月21日
    テンプレートを表示

    『十七歳の地図』（じゅうななさいのちず）は、日本のシンガーソングライターである尾崎豊の1枚目のオリジナル・アルバム。英題は『SEVENTEEN'S MAP』（セブンティーンズ・マップ）。

    1983年12月1日にCBSソニーからリリースされた。CBSソニー主催の「SDオーディション」で合格した尾崎によるファーストアルバムであり、作詞・作曲は尾崎、プロデュースは須藤晃が担当している。レコーディングは1983年に東京都内で行われ、浜田省吾が所属していたロックバンドである愛奴メンバーであった町支寛二や青山徹が参加しており、編曲は町支および浜田のバックバンドに所属していた西本明が担当している。また、HOUND DOGのボーカリストである大友康平がコーラスとして参加している。

    本作と同時にシングル「15の夜」がリリースされた他、後にリカットとして「十七歳の地図」、「はじまりさえ歌えない」がリリースされた。その後本作リリースから8年後にJR東海「ファイト! エクスプレス」のコマーシャルソングとして使用された「I LOVE YOU」がリリースされ、11年後にフジテレビ系テレビドラマ『この世の果て』の主題歌として使用された「OH MY LITTLE GIRL」がリリースされた。

    オリコンチャートでは1991年の再リリース盤が最高位2位となり、売り上げ枚数は113万枚でミリオンセラーとなった。その後の再リリース盤も含めると、総売り上げ枚数はおよそ300万枚となっている[1]。多くの批評家たちからは肯定的に評価され、10代の心情を綴った歌詞が高い注目を集めた他、ブックオフオンラインの「邦楽名盤100選」に選定された。

    背景

    小学校5年生の時に両親が一戸建てを購入した事から東京都練馬区から埼玉県朝霞市に引っ越す事となった尾崎であったが、転校先の学校に馴染めず、毎朝登校する振りをして家を出た後1時間ほどして家に帰り、実際には登校していない日々が続くようになった[2]。学校に行かずにいた尾崎が音楽に触れるきっかけとなったのは、兄が購入して使用されていなかったクラシック・ギターを手に取り始めた事であった[2]。あらゆるフォークソング、シンガーソングライターの曲に興味を持っていた尾崎は、特に井上陽水の詞の世界のシチュエーションに強く惹かれていた[2]。小学校6年生になると半年に渡り登校拒否を続けており、その間、井上やさだまさし、イルカの曲をギターを弾きながら歌う日々が続いていた[3]。

    中学生になると尾崎は朝霞の中学校には入学せず、以前住んでいた練馬区の中学校に越境入学する事となる[4]。旧友たちと再会した尾崎は学校に行くようになり、フォークソング・クラブに所属する事となった[4]。小学校に行かず毎日ギターを弾いていた尾崎は、同学年の誰よりもギターも歌も上手かったためすぐに一目置かれるようになり、文化祭で演奏した事で一躍学校内で有名な存在となる[2]。その後、青山学院高等学校へと進学した尾崎は、平日も休日もアルバイトに明け暮れる事となり、その最中でジャケットを見ただけで何となく購入したジャクソン・ブラウンのアルバム『孤独なランナー』（1977年）の収録曲「孤独なランナー（ランニング・オン・エンプティ）」を聴いて衝撃を受ける[5]。その影響で「町の風景」や「ダンスホール」などの曲が制作されたが、ギター1本の弾き語りスタイルは時代遅れのフォークソングと捉えられると考えた結果誰にも公表せずにいた[6]。

    その頃、中学時代の友人と会った際に「音楽でやっていくつもりだ」と打ち明けるものの、友人からは「まだ何もやっていない」と指摘された事を受け、CBSソニー主催の「SDオーディション」、ビクター主催のオーディションにそれぞれ応募する事となる[7]。ビクターのオーディションで2次審査まで進んだ尾崎であったが、10分近くある「町の風景」を演奏した際に審査員から「長すぎる」と指摘された事で、自分の曲を理解していないと思い、不信感を抱いた事から次の「SDオーディション」には行かず、友人の家に滞在していた[8]。しかし、CBSソニーのディレクターであった須藤晃、マザーエンタープライズの社長であった福田信の2人は衝撃を受け、当日尾崎がオーディションに来るのを心待ちにしていたが、一向に本人が現れないためスタッフ側から自宅へ連絡を入れ、さらに尾崎の友人の家まで電話を掛けてまでオーディションへの参加を促す事となった[8]。

    尾崎はオーディションに合格し、尾崎の担当となった須藤は月に一度尾崎と会う機会を設けた[9]。会合は必ず土曜日もしくは日曜日であったが、その理由は平日は尾崎の下校後のアルバイトが忙しかったためであった[9]。会合の席で須藤は尾崎の作成したデモテープや大学ノートに綴られた歌詞に目を通していたが、尾崎の書く歌詞は大人びたまるで人生を悟ったかのようなものであり、須藤の望むような作品ではなかったため音楽に関する話はせず、尾崎の読む本の話や日常の話をするに留めていた[10]。その後、尾崎が書いてきた「十七歳の地図」の歌詞を見た須藤は「十七歳の少年そのものの言葉が息づいている歌」として感嘆し、ようやくレコーディングに取りかかる事となった[11]。また、当時はたのきんトリオや松田聖子、中森明菜などのアイドル全盛期であった事もあり、尾崎もルックスの良さからアイドルデビューの話が持ち上がったが須藤がこれを拒否した[12]。

    録音、制作

    彼はふつうの高校生ではあったけど、音楽的カン……ほとんどの人は最初のレコーディングでは声が出ないとか、マイクの使い方がヘタでうまく歌えないものなんだ……でも尾崎の場合はそういうカンがすばらしかった。やはり彼は生まれながらの表現者だったんだね。
    須藤晃,
    地球音楽ライブラリー 尾崎豊[13]

    プロデューサーは須藤晃が担当した。須藤はこの当時、浜田省吾、杉真理、村下孝蔵、国安修二、五十嵐浩晃、ハイ・ファイ・セットなどのアーティストを担当していた[14]。須藤は当時オーディションに関心がなかったためほとんど関与していなかったが、「フォークっぽいから、須藤がやればいい」との会社の決定で担当する事となった[15]。本アルバムは全ての作詞、作曲を尾崎が行っており、編曲は佐野元春のバックバンド「THE HEARTLAND」のメンバーだった西本明や、浜田省吾のサポートを長年行っている町支寛二の2名が担当している[16]。また収録曲の「ハイスクールRock'n'Roll」ではHOUND DOG所属の大友康平がコーラスとして参加している[17]。

    実際にレコーディングが始まるまでの間に須藤と尾崎とでミーティングが何度か行われ、いくつかの曲タイトルや曲構成などが変更されている。一例として「無免で…」は「15の夜」へ、「街の風景」は長すぎるという理由で歌詞を削られ5分程度に、「セーラー服のリトルガール」は「OH MY LITTLE GIRL」、「セーラー服」は「ハイスクールRock'n'Roll」へとそれぞれ変更された[18]。その後、須藤はアルバムタイトルを『十七歳の地図』と決定し、尾崎に「十七歳の地図」というタイトルの曲を制作するよう指示、尾崎が実際に制作してきた「十七歳の地図」の歌詞を見て感嘆した須藤はようやくレコーディングに取りかかる事となった[19]。正式なレコーディングが開始されるにあたり、須藤は尾崎が所属していた学校側に確認を行い、「海外に行ったりしなければいい」との返答を得る事となった[20]。

    1983年7月30日18時から、当時高校三年生であった尾崎にとって初となるレコーディングが開始された[21]。尾崎は夏休み前に校内での喫煙や渋谷での飲酒、騒乱によって無期停学となっており、その期間にレコーディングが開始される事となった[22]。7月30日から31日にかけて「愛の消えた街」、「15の夜」、「僕が僕であるために」が録音されている[21]。当初はリズム録りが行われており、全体のメロディーとリズムを照らし合わせるため尾崎のボーカルも録音されていたが[21]、その時のテイクがそのまま使用されている曲も多くある[23]。

    レコーディング開始に当たり、用意されていた曲は完成品に収録されている曲以外にも「ダンスホール」、「もうおまえしか見えない」、「野良犬の道」、「からっぽの疾走」などがあったが、須藤の判断によりこれらの曲はレコーディングされなかった[24]。その後の打ち合わせの時点までは「ダンスホール」も収録曲候補として残っていたが、ジャクソン・ブラウンの「ザ・ロード」に似ている事から収録が見送られた[25]。結果として、レコーディング準備の開始以前に制作された曲からは「町の風景」のみが採用され、残りの9曲は全てレコーディング準備が開始されてから制作される事となった[26]。レコーディングも進み、終盤に差し掛かった所で須藤から「曲が足りないからバラードを1曲書いてきて」と要請された尾崎は、「I LOVE YOU」を制作する事となり、この曲が本作で最後に制作され、また最後にボーカル録りをした曲となった[23]。レコーディング期間は4か月に亘り、10月にミックスダウンが行われ終了となった[22]。

    音楽性とタイトル

    僕が会って間もないころの尾崎の音楽は、どちらかというと叙情派フォークというべきものだった。声はすごくいいと思ったし、たくさん詞を書く力もあると思ったけど、実は音楽的にはイマイチだと思ってたんだよね。つまり、いま思われてるような、すごくエッジが効いてるというか、シャープな感じは、最初全然なかった。
    須藤晃,
    地球音楽ライブラリー 尾崎豊[27]

    アルバムタイトルは中上健次の小説『十九歳の地図』（1973年）に登場する新聞配達の少年と尾崎のイメージを重ねていた事から、須藤が『十七歳の地図』と決定した[28]。レコーディング開始前に尾崎が持参したデモテープに収録されていた曲は、須藤にとっては叙情派フォークのような音楽性であり、声質や歌詞には着目していたが、音楽的には突出したものがないと判断されていた[27]。また須藤からロックンロールの曲を入れる提案を受けた尾崎は「ロックンロールって何ですか?」と質問をしたため、須藤はチャック・ベリーやバディ・ホリーなどを例に出した他、事務所の先輩であるHOUND DOGの曲を聴かせて説明したという[29]。尾崎本人がアルバム制作未経験であり、完全に打ち解けた話し合いが行える状況ではなかった事から、本作の一部曲タイトルや曲順は須藤によって決定された[28]。また、須藤は尾崎の想定外のものにはなっていないはずであると述べている[28]。

    『KAWADE夢ムック 尾崎豊』にて音楽ライターの松井巧は、佐野元春のバックバンドを務めた西本明や浜田省吾のサポートメンバーであった町支寛二の他に、ギタリストとして鳥山雄司や北島健二などの実力派プレイヤーによるセッションワークが特徴であると指摘した他、ニュー・ウェイヴが流行していた時代故のエレクトリックサウンドであると主張[16]、さらに尾崎が影響を受けていたジャクソン・ブラウンやブルース・スプリングスティーンのようなアメリカン・ロック風のタイトな曲や感傷的なバラードを中心に構成されていると指摘した[30]。また同書にて詩人の和合亮一は、時代によって音楽のデジタル化が進む中で「I LOVE YOU」や「OH MY LITTLE GIRL」が長く取り上げられているのは「技術では産み出せぬ何かが」あると述べ、映画評論家の北小路隆志はサウンドが「いかにも80年代的」であると述べた他、「ハイスクールRock'n'Roll」は途中でレゲエが挿入されるなど洗練された作りになっていると主張した[31]。音楽誌『別冊宝島1009 音楽誌が書かないJポップ批評35 尾崎豊 FOREVER YOUNG』においてフリーライターの河田拓也は、「80年代ニューミュージックの定型を出るものには聴こえない」と指摘し、後のJ-POPの原型ともなる音作りであると述べた他、「いわゆる『ドンシャリ』の無機的で冷たく平板な音」とも述べている[32]。

    リリース

    大人の目を通した言葉なんて信じない。僕は僕の言葉でこの瞬間を歌いたい。
    尾崎豊,
    LP帯キャッチコピーより

    当初須藤は本作に関して1983年9月21日にシングルとの同時リリースを検討していたが[28]、実際にはレコーディング期間が長引いたため、同年12月1日にCBSソニーよりLP、CTの2形態でリリースされる事となった。初版プレスは1300枚[33]、もしくは2,234枚[34]。その後まもなく再プレスされて「卒業」の発売につながっていった[35]。初版プレスの少なさから、置かれているレコード店が少なかったため、リリース日になって尾崎自身が「朝霞の西友に自分のレコードが入っていない」とレコード会社に問い合わせをしている[34]。この件に関して須藤は、当時大手レコード店がなかったために仕方のない事であると述べながらも、山野楽器などの大きな店であればともかく「朝霞の西友じゃキツイよ」と述べている[34]。

    1985年4月1日に初CD化されスリムケースにて再リリースされ、1991年5月15日には通常ケースにて再リリース、1992年11月1日にはMDで再リリースされた。2001年4月25日には限定生産品として紙ジャケット仕様で、2009年4月22日には限定生産品として24ビット・デジタルリマスタリングされブルースペックCDで[36][37]、2013年9月11日にはブルースペックCD2として再リリースされた。その後も2015年11月25日にはLPおよびCTにて再リリースされた（LP盤はボックス・セット『RECORDS : YUTAKA OZAKI』に収録）[38][39]。

    またCD-BOXに収録される形でのリリースとして、1995年4月25日に『TEENBEAT BOX』、2004年10月27日には『TEENBEAT BOX 13th MEMORIAL VERSION』、2007年4月25日には『71/71』に収録されてリリースされた[40]。

    プロモーション

    本作は10月18日にマスターテープが完成し、12月1日にリリースが決定している事から完成からリリースまでの期間に余裕がない状態であった[41]。レコード会社が強く推すミュージシャンであれば、通常はリリースの半年前にマスターテープが完成していなければならない所を、本作はレコード会社側に売れる作品と認知されていなかった事もあり[34]、積極的なプロモーションは行われなかった[42]。

    また、尾崎が所属した音楽事務所であるマザーエンタープライズはライブ活動をアーティストの基本に置く方針であったため、キャンペーンや雑誌の取材は行われなかった他、テレビ・ラジオなどのマスコミにも一切情報が提供されておらず、口コミを重視した戦略がとられていた[43]。また、須藤は音楽性だけで浸透すると考えていたため、尾崎のビジュアルに関してはほとんど表に出さない戦略がとられた[44]。

    アートワーク

    アルバムジャケットの制作は田島照久が担当した。田島は「10代の男の子、十七歳の地図」という尾崎の情報を得たが要領を得ず、「SEVENTEEN'S MAP」という言葉を聞いた瞬間に、「その少年が壁から飛び降りる感じ」というインスピレーションを得て制作した[45]。

    ツアー

    本作リリース後、1984年2月12日に千葉マザース、2月14日に藤沢BOWにてシークレットライブが行われている[46]。千葉マザースでは聴衆5人の前での演奏となり、聴衆よりもバンドメンバーの方が多い状態であった[46]。同年3月15日に新宿ルイードにて尾崎の初単独ライブが行われた[46]。当日は尾崎が退学した青山学院高等学校の卒業式の日であった[46]。バックバンドのメンバーは一度プロデビューを果たしたエイプリルバンド（後のHeart Of Klaxon）が担当、当日は定員300人を超える600人が動員された[46]。ライブ当日尾崎は40度近い発熱があり、解熱用の注射を打って参加する事となった[46]。前夜には通学路の電柱に告知用のポスターを貼り付けし、「みんなよくがんばった! 卒業おめでとう!」という一文が尾崎によって書き加えられた[46]。当日は「街の風景」から始まり最後の「15の夜」まで計11曲が演奏され、アンコールでは本作に未収録であった「シェリー」および「ダンスホール」が新曲として演奏された[47]。結果として演奏されたのは13曲であり、通常であれば1時間程度で演奏終了となる所を、当日は尾崎のMCが長かった事もあり2時間を超えるライブとなった[47]。

    その後「六大都市ライブハウス・ツアー」として、6月15日札幌ペニーレインから6月28日の福岡ビブレホールまで6都市全6公演が行われた[47]。このツアーでは「一からすべてを体験させよう」という事務所の方針により、移動は全て楽器を積んだワゴン車で行われた[47]。尾崎はこのツアー中にも大学ノートを持ち歩き、楽屋で新曲を制作していた[47]。

    8月4日には日比谷野外大音楽堂にて開催されたイベントライブ「アトミック・カフェ・ミュージック・フェスティバル'84」に参加したが、「Scrambling Rock'n'Roll」の間奏中に尾崎は7メートルの高さがある照明のイントレに登り、間奏の終了と共にイントレから飛び降りた直後に苦悶の表情を浮かべステージ裏に退場する事態となった[48]。その後尾崎はスタッフ二人に担がれる状態でステージに戻り、演奏が続けられていた「Scrambling Rock'n'Roll」を床に這いつくばったまま歌い終えると、続いて「十七歳の地図」および「愛の消えた街」を歌い出番が終了した[49]。ステージを終えた後、尾崎は自身の希望により世田谷区にある自衛隊中央病院に運び込まれ、「右蹠捻挫、左踵骨圧迫骨折で全治3か月」と診断され、左踵の骨が一部陥没していた事から2週間入院する事となった[49]。この事態により、翌日に予定されていた吉川晃司および小山卓治とのジョイントライブは参加取り止めとなった[49]。

    尾崎の怪我により同年9月より予定されていた初のホールツアーは年末に延期となった[50]。年末には改めて「FIRST LIVE CONCERT TOUR」として12月3日の秋田市文化会館から1985年2月7日の札幌教育文化会館まで21都市21公演が開催された。このツアーでは移動にワゴン車は使用されず、飛行機での移動となった[50]。同ツアーでは1985年1月12日に日本青年館での公演が行われ、「アトミック・カフェ・ミュージック・フェスティバル'84」における骨折の件などもありほぼ全ての音楽マスコミが集結するなど高い注目度となった[51]。当日ライブ中に尾崎が発した「お前らのその笑い声とか、お前らのその視線が俺を孤独にするんだ」というMCに対して客先から「バーカ!」というヤジが飛ばされた[51]。また当日は事務所の勧めによってシンガーソングライターの中村あゆみも観覧に訪れていたが、尾崎のMCに拒絶反応を示し途中で退席する事となった[52]。しかし両者は1986年にニューヨークにて再会し、その後長きに亘り交友関係が続く事となった[53]。なお、日本青年館当日の模様は後にライブビデオ『OZAKI・19』（1997年）としてリリースされた。

    批評

    専門評論家によるレビュー
    レビュー・スコア
    出典評価
    文藝別冊 尾崎豊
    （松井巧）    		肯定的[16]
    文藝別冊 尾崎豊
    （和合亮一）    		肯定的[54]
    音楽誌が書かないJポップ批評 尾崎豊肯定的[32]
    CDジャーナル肯定的[55]
    尾崎豊 Forget Me Not肯定的[26]

    本作のサウンド面に関する批評家たちの評価は概ね肯定的なものとなっており、書籍『文藝別冊 KAWADE夢ムック 尾崎豊』において音楽評論家の松井巧は、本作を「エレクトリック・サウンド時代のポップス」と位置付けた上で、佐野元春や浜田省吾バックバンドを務めたメンバーが参加している事から演奏面に関しては「プロの手業として舌を巻くほどのものがある」と称賛したが、ニュー・ウェイヴが全盛であった時代状況に影響されたエレクトリック・サウンドが「古さを感じさせるのも事実」とも述べた[16]。また同書にて詩人の和合亮一は、本作が10代の作品集であるという事実に驚愕すると称賛した他、後に本作収録曲がメディアで使用された理由として、音楽にハイテクノロジー技術が導入されデジタル化が進む中で、「技術では産み出せぬ何かが、曲を産み出す尾崎の才能に確然と在り、時を経る度にこれらの音楽性に新しい意味が塗り込められていったという証である」と主張した[54]。音楽誌『別冊宝島1009 音楽誌が書かないJポップ批評35 尾崎豊 FOREVER YOUNG』においてフリーライターの河田拓也は、西本明や町支寛二によって編曲が行われた事に触れた上で、「80年代ニューミュージックの定型を出るものには聴こえない」と指摘しながらも、マニアックなロックファン向けではなく、本作がメジャーな位置で展開されたからこそ「このアルバムはこの時代に生々しく、ダイレクトに伝わった」と肯定的に評価した[32]。

    またメッセージ性や歌唱力の評価も概ね肯定的なものとなっており、音楽情報サイト『CDジャーナル』では「当時10代ならではのナイーヴな感性が冴えた歌詞やヴォーカルが新鮮[55]」と述べた他、後年のパブリックイメージとの戦いを描いた作品とは異なり「無垢で優しいメッセージが伝わってくるのが本作[55]」と肯定的に評価、書籍『文藝別冊 KAWADE夢ムック 尾崎豊』において松井は、メロディーや歌詞の言葉の選定が「きわめて平易でオーソドックス」であると指摘しながらも、「その年代ならではの素養や表現力の乏しさと捉えることもできるけど、平易なポップスというのは、広くメッセージを伝える手法としては正しいといえる」と肯定的に評価[16]、同書にて和合は「歌唱力にはめざましいものがあり、いくつものテクニックを天性として持ち得ていたのであろう」と述べた他、尾崎の魅力はシンガーソングライターとしての技巧よりも尾崎自身の未完成の人格にあると述べ、「言わばその永遠の少年像にあった」と主張した[54]。音楽誌『別冊宝島1009 音楽誌が書かないJポップ批評35 尾崎豊 FOREVER YOUNG』において河田は、本作のサウンドが「『ドンシャリ』の無機的で冷たく平板な音」であると指摘しながらも、そのサウンドに尾崎の透明な歌声が乗る事で若者の孤独感が体現されると肯定的に評価した[32]。音楽誌『別冊宝島2559 尾崎豊 Forget Me Not』において評論家の栗原裕一郎は、後の時代の価値観と照らし合わせた結果として「歌詞には古びた箇所も目に付く」と述べ、尾崎の死去と前後して発生したバブル崩壊からの長引く不況から若者の意識が変化し、「現在の10代を十全に代弁することはないだろう」と指摘した上で、「それもで核をなす、稀有なコピーセンスで切り取られた10代の心象には、世相の変化を超えて訴えるものがある」と肯定的に評価した[26]。

    その他、ブックオフオンラインの「邦楽名盤100選」に選定された[56]。

    チャート成績

    オリコンチャートでは、LPは最高位28位の登場回数46回で売り上げ枚数は7.0万枚、CTは最高位9位の登場回数100回で売り上げ枚数は6.2万枚で累計では13.2万枚となった。1985年にリリースされたCD版では最高位55位の登場回数16回となり、売り上げ枚数は3.6万枚となった。その後、1991年にリリースされたCD版では最高位2位の登場回数95回となり、売り上げ枚数は113.1万枚となった。

    その後の再発盤を含めた累計売り上げは300万枚近くに達する[1]。

    収録曲

    一覧

    全作詞・作曲: 尾崎豊。

    A面
    #タイトル作詞作曲・編曲編曲時間
    1.「街の風景」(SCENES OF TOWN)  西本明
    2.「はじまりさえ歌えない」(CAN'T SING EVEN THE BEGINNING)  西本明
    3.「I LOVE YOU」  西本明
    4.「ハイスクールRock'n'Roll」(HIGH SCHOOL ROCK'N'ROLL)  西本明
    5.「15の夜」(THE NIGHT)  町支寛二
    合計時間:
    B面
    #タイトル作詞作曲・編曲編曲時間
    6.「十七歳の地図」(SEVENTEEN'S MAP)  西本明
    7.「愛の消えた街」(LOVELESS TOWN)  町支寛二
    8.「OH MY LITTLE GIRL」  西本明
    9.「傷つけた人々へ」(TO ALL THAT I HURT)  西本明
    10.「僕が僕であるために」(MY SONG)  町支寛二
    合計時間:

    曲解説

    1. 「街の風景」 - SCENES OF TOWN
      尾崎が音楽活動を始めた初期に作られた曲のひとつで、原題は「町の風景」。尾崎が1982年10月11日に受けたCBSソニーのオーディション『CBS SONY Sound Development Audition 1982』で「ダンスホール」、「もうおまえしか見えない」、「Street Blues」と共に歌われた曲[注釈 1]。デモテープでは10分に及ぶ長い曲であったが、レコーディングの際にプロデューサーの須藤の意向によって時間が縮められた他、2番のAメロがカットされた[注釈 2]。カットされた歌詞には「人間喜劇さ」という箇所があり、須藤はこの言葉に「16才ぐらいで、人生について達観したり悟ったみたいなことを言うんじゃないよ」と強い違和感を持っていたが、時間短縮の要請時に尾崎がその箇所をカットしたため安堵したと述べている[15]。また須藤は歌詞中にある「アスファルトに耳をあて」という箇所が印象的であると述べ、青春期の少年がホームタウンから雑踏に踏み込んでいくイメージがあった事からアルバムの1曲目に選定された[15]。
    2. 「はじまりさえ歌えない」 - CAN'T SING EVEN THE BEGINNING
      詳細は「はじまりさえ歌えない」の項を参照。
    3. 「I LOVE YOU」
      詳細は「I LOVE YOU」の項を参照。
    4. 「ハイスクールRock'n'Roll」 - HIGH SCHOOL ROCK'N'ROLL
      原題は「セーラー服」。須藤から「ロックンロールの曲を入れよう」と提案されて制作した曲[57]。ロックンロールを理解していなかった尾崎に対し、須藤はバディ・ホリーやチャック・ベリーなどを例にして説明した他、HOUND DOGのアルバム『Welcome to The Rock'n Roll Show』（1980年）収録曲の「だから大好き、ロックンロール」を聴かせて説明した後に尾崎が制作した曲[57]。佐野元春の楽曲に影響を強く受けており、またロックンロールを意識しているために歌詞の要所に英語を使用し自身でハーモニーを行っている[57]。HOUND DOGの大友康平がコーラスで参加している。
    5. 「15の夜」 - THE NIGHT
      詳細は「15の夜」の項を参照。
    6. 「十七歳の地図」 - SEVENTEEN'S MAP
      詳細は「十七歳の地図」を参照。
    7. 「愛の消えた街」 - LOVELESS TOWN
      サード・シングル「はじまりさえ歌えない」のB面曲。当時第二子が誕生し家庭を大切にしていた須藤はこのタイトルを嫌がっていたが、尾崎は「この曲は、これでいきたいんです」と述べタイトルの変更を拒否した[58]。須藤は尾崎の作品の中で最も素直でストレートに描かれた歌詞であると述べ、また尾崎はこの曲から始まり成長過程を歩んでいく事になったとも述べている[58]。
    8. 「OH MY LITTLE GIRL」
      詳細は「OH MY LITTLE GIRL」の項を参照。
    9. 「傷つけた人々へ」 - TO ALL THAT I HURT
      ファースト・シングル「15の夜」のB面曲。ライブ中に客席からヤジが飛ばされた後の演奏時に、「君の瞳の光」の箇所を「おまえらの瞳の光」と歌詞を変更した事がある[59]。
    10. 「僕が僕であるために」 - MY SONG
      詳細は「僕が僕であるために」の項を参照。

    スタッフ・クレジット

    参加ミュージシャン

    スタッフ

    • 須藤晃 - プロデューサー
    • 助川健 - レコーディング、ミックス・エンジニア
    • 田島照久 - デザイン、アート・ディレクション、写真撮影
    • いとうたかし - セカンド・エンジニア
    • 大野邦彦 - セカンド・エンジニア
    • 村上茂 - プロモーション・スタッフ

    リリース履歴

    No. 日付 レーベル 規格 規格品番 最高順位 備考
    1 1983年12月1日 CBSソニー LP
    CT     		28AH1654
    28KH1419     		60位 初版プレス1300枚
    2 1985年4月1日 CBSソニー CD 32DH192 - スリムケース
    3 1991年5月15日 ソニー・ミュージックレコーズ CD SRCL1910 2位 通常ケース
    4 1992年11月1日 ソニー・ミュージックレコーズ MD SRYL7022 -
    5 1995年4月25日 ソニー・ミュージックレコーズ CD SRCL3204 5位 CD-BOX『TEENBEAT BOX』収録
    6 2001年4月25日 ソニー・ミュージックレコーズ CD SRCL5076 - 紙ジャケット仕様（限定生産品）
    7 2004年10月27日 ソニー・ミュージックレコーズ CD SRCL10011 93位 CD-BOX『TEENBEAT BOX 13th MEMORIAL VERSION』収録
    8 2007年4月25日 ソニー・ミュージックレコーズ CD SRCL6531 80位 CD-BOX『71/71』収録
    9 2009年4月22日 ソニー・ミュージックレコーズ ブルースペックCD SRCL20001 179位 24ビット・デジタル・リマスタリング（限定生産品）
    10 2013年9月11日 ソニー・ミュージックレコーズ ブルースペックCD2 SRCL-30001 -
    11 2015年11月25日 ソニー・ミュージックレコーズ LP
    CT     		SRJL-1100
    SRTL-2219     		189位
    -     		LP版はLP-BOX『RECORDS : YUTAKA OZAKI』に収録

    脚注

    [脚注の使い方]

    注釈

    1. ^ オーディション時のタイトルは原題である「町の風景」であった。
    2. ^ ライブではカットすることなく歌われており、以降発売されたライブアルバムや映像作品で確認することができる。

    出典

    1. ^ a b “尾崎豊　「十七歳の地図」誕生秘話　「彼の熱い歌で“ケミストリー”が起きた」”. ZAK ZAK. 産業経済新聞社 (2015年4月20日). 2021年8月29日閲覧。
    2. ^ a b c d 地球音楽ライブラリー 1999, p. 23- 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より
    3. ^ 地球音楽ライブラリー 1999, pp. 23–24- 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より
    4. ^ a b 地球音楽ライブラリー 1999, p. 24- 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より
    5. ^ 地球音楽ライブラリー 1999, p. 25- 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より
    6. ^ 地球音楽ライブラリー 1999, p. 26- 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より
    7. ^ 地球音楽ライブラリー 1999, p. 28- 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より
    8. ^ a b 地球音楽ライブラリー 1999, p. 29- 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より
    9. ^ a b 須藤晃 1998, p. 23- 「第一章 尾崎豊 追憶」より
    10. ^ 須藤晃 1998, p. 40- 「第一章 尾崎豊 追憶」より
    11. ^ 須藤晃 1998, p. 25- 「第一章 尾崎豊 追憶」より
    12. ^ 見崎鉄 2018, p. 280- 「第三部 尾崎豊という事件（尾崎諭のためのノート）」より
    13. ^ 地球音楽ライブラリー 1999, p. 148- 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より
    14. ^ 地球音楽ライブラリー 1999, pp. 132–133- 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より
    15. ^ a b c 須藤晃 1995, p. 9- 「『十七歳の地図』 街の風景」より
    16. ^ a b c d e 文藝別冊 2001, p. 170- 「オリジナルアルバム紹介」より
    17. ^ 地球音楽ライブラリー 1999, p. 145- 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より
    18. ^ 地球音楽ライブラリー 1999, pp. 135–139- 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より
    19. ^ 地球音楽ライブラリー 1999, pp. 137–138- 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より
    20. ^ 地球音楽ライブラリー 1999, p. 137- 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より
    21. ^ a b c 地球音楽ライブラリー 1999, p. 141- 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より
    22. ^ a b 地球音楽ライブラリー 1999, p. 35- 「YUTAKA OZAKI ALBUM GUIDE」より
    23. ^ a b 地球音楽ライブラリー 1999, p. 144- 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より
    24. ^ 地球音楽ライブラリー 1999, pp. 138–139- 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より
    25. ^ 地球音楽ライブラリー 1999, p. 139- 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より
    26. ^ a b c 別冊宝島 2017, p. 108- 栗原裕一郎「Chapter3 尾崎豊主要作品 完全保存版レビュー」より
    27. ^ a b 地球音楽ライブラリー 1999, p. 134- 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より
    28. ^ a b c d 地球音楽ライブラリー 1999, p. 136- 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より
    29. ^ 地球音楽ライブラリー 1999, pp. 139–140- 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より
    30. ^ 文藝別冊 2001, p. 172- 「オリジナルアルバム紹介」より
    31. ^ 文藝別冊 2001, pp. 170–171- 「オリジナルアルバム紹介」より
    32. ^ a b c d 別冊宝島 2004, p. 81- 河田拓也「オリジナル・アルバム完全燃焼レビュー」より
    33. ^ 永井雄一 1992, p. 101- 「第3章 未完の神話」より
    34. ^ a b c d 地球音楽ライブラリー 1999, p. 147- 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より
    35. ^ 永井雄一 1992, p. 111- 「第3章 未完の神話」より
    36. ^ “尾崎豊の名作群がリマスターBlu-spec CD仕様で再登場！ラスト・ライヴの初DVD化も決定”. CDジャーナル. 音楽出版 (2009年4月2日). 2021年9月4日閲覧。
    37. ^ “尾崎豊、命日に着うたフル解禁＆貴重映像初配信”. 音楽ナタリー. ナターシャ (2009年4月17日). 2021年8月29日閲覧。
    38. ^ “尾崎豊、代表曲満載の1stアルバム「十七歳の地図」がカセットで復刻”. 音楽ナタリー. ナターシャ (2015年9月1日). 2021年8月29日閲覧。
    39. ^ “尾崎豊、カセット版『十七歳の地図』ジャケ公開　「あの尾崎豊出現の衝撃をもう一度味わおう」”. リアルサウンド. blueprint (2015年9月29日). 2021年9月4日閲覧。
    40. ^ “尾崎豊が生前残した計71曲を収録したボックスセットが、完全限定生産で発売”. TOWER RECORDS ONLINE. タワーレコード (2007年2月13日). 2021年8月29日閲覧。
    41. ^ 地球音楽ライブラリー 1999, p. 146- 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より
    42. ^ 地球音楽ライブラリー 1999, p. 30- 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より
    43. ^ 地球音楽ライブラリー 1999, p. 31- 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 1」より
    44. ^ 地球音楽ライブラリー 1999, p. 133- 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より
    45. ^ 地球音楽ライブラリー 1999, p. 140- 「『SEVENTEEN'S MAP』 RECORDING MEMO」より
    46. ^ a b c d e f g 地球音楽ライブラリー 1999, p. 102- 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 2」より
    47. ^ a b c d e 地球音楽ライブラリー 1999, p. 103- 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 2」より
    48. ^ 石田伸也 2021, p. 25- 「第一章 鳴動」より
    49. ^ a b c 石田伸也 2021, p. 26- 「第一章 鳴動」より
    50. ^ a b 地球音楽ライブラリー 1999, p. 108- 「THE HISTORY OF YUTAKA OZAKI PART 2」より
    51. ^ a b 石田伸也 2021, p. 73- 「第三章 直情」より
    52. ^ 石田伸也 2021, p. 75- 「第三章 直情」より
    53. ^ 石田伸也 2021, p. 77- 「第三章 直情」より
    54. ^ a b c 文藝別冊 2001, p. 171- 「オリジナルアルバム紹介」より
    55. ^ a b c “尾崎豊 / 十七歳の地図 [再発]”. CDジャーナル. 音楽出版. 2021年9月4日閲覧。
    56. ^ “邦楽名盤100選”. ブックオフオンライン. ブックオフオンライン. 2021年9月5日閲覧。
    57. ^ a b c 須藤晃 1995, p. 21- 「『十七歳の地図』 ハイスクールRock'n'Roll」より
    58. ^ a b 須藤晃 1995, p. 33- 「『十七歳の地図』 愛の消えた街」より
    59. ^ 須藤晃 1995, p. 41- 「『十七歳の地図』 傷つけた人々へ」より

    参考文献

    外部リンク

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