インディーズ
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インディーズ（indies）は、主にある業種において大手に属さない、独立性の高い状態を指す言葉。インディー（indie）とも呼称される。西インド諸島は、The West Indieと表現させる。
一例として、メジャー（大手）に対して中小のものを「マイナー」と称するように、メジャーと資本関係や人的交流などを深く持たず、系列化されていない独立性の高いものなどを称する。
概要
[編集]「インディーズ」の語源は「独立した」を意味する英語の「independent」である。英語では「independent」が単数形の語を形容する場合の略称は「indie music」や「indie」のように使われ、複数形の語を形容する場合は「indie labels」または「indies」のように使われる[1][2]。
ある業種や芸術などにおいて寡占が進むと、大衆に有名なものを「メジャー」、その他を「マイナー」や「インディーズ」と区分する傾向がある。音楽におけるインディーズの特徴は、メジャー・レーベルに比べてアーティストが、はるかに創造的な自由をコントロールできる点にある。[3]
様々な産業の中に有名・無名が存在する以上、多くのインディーズに付する共通項は「メジャーに所属しない」ということであり、その形態や規模は様々である。一般的にその媒体に資本が介在している場合は、メジャーは提携や流通の効率化により規模を追求し、インディーズはメジャーと異なる手段を追求することが多い。そのため結果として少数派を対象とするケースが多い。
文化・芸術分野のインディーズ
[編集]- 音楽：音楽の商業活動において、大手制作会社に所属しない会社、及びそのアーティストを指す（後述）。ロックのスティッフ・レコード[4]、2トーン・レコードなどが知られている。
- 映画：自主映画を参照（欧米に置ける事情は後述）。日本で同名の映画制作会社が存在する。
- 演劇：劇団四季や宝塚歌劇団のような商業主義演劇や、新劇のような伝統演劇に対して、寺山修司の天井桟敷や黒テントなどのアングラ劇団を指す。
- 舞踊：クラシックバレエや伝統的な日本舞踊に対して、コンテンポラリー・ダンスや暗黒舞踏などのカンパニーが存在する。
- 書店：独立系書店。
- アダルトビデオ：自主規制作品。一般的には ビデ倫・ソフ倫の審査を受けていないアダルトビデオメーカーおよび作品を指す。ただし、アダルトビデオの売上高1位（北都）、2位（ソフト・オン・デマンド）のメーカーが「インディーズ」であり、市場のシェアでもビデ倫・ソフ倫を上回っていることから、「マイナー」という意味合いはない。
- お笑い芸人：大手事務所に属さないインディーズ系のお笑いライブがあるほか、2000年代初頭に、東京芸人たち自身が会場を借りて独自にライブを主催するムーブメントが起き、自主興行のことは「地下ライブ」、出る芸人たちは「地下芸人」と呼ばれるようになった[5]。地下ライブに参加する芸人はチケットノルマ制である[6]。マヂカルラブリーがM-1グランプリ2020で優勝するなど、近年は地下芸人のメジャーシーンへの進出が注目されている[7]。
その他のインディーズ
[編集]- ファッション：独自デザインの衣服・宝飾品を既存の会社・流通ではなく自店やインターネットなどで販売するデザイナーのブランドを指す。
- 政治：大政党に所属しない諸派・無所属の独立系選挙候補者（すなわち泡沫候補）をインディーズ候補と呼ぶこともある。
- プロレス：中小規模のプロレス団体。日本では大仁田厚が設立したFMWの成功以降、全国に次々と旗揚げされる。地域密着などメジャーとは一線を画した独自の機軸を打ち出している団体が多いのが特色。広義ではメジャー団体（日本では新日本・全日本・NOAH、米国ではWWE、メキシコではCMLL・AAA）以外をまとめてインディー、インディーズと呼ぶ。2020現在ではインディー団体であるDDTが国内第2位的地位にあり、独立団体の意味合いが強い。
- プロ野球：NPB、もしくはMLBに属さない独立リーグ球団。インディペンデントリーグ。類似用語のマイナーリーグは意味合いが異なる。
- IT関連：IT・ソフトウェアハウスなどのIT企業はインディーズというよりも「ベンチャー企業」と呼ぶ。独立したIT企業などを、独立系IT企業または独立系ソフトウェアハウス、ISVなどと呼ぶ。富士ソフトなどがこれにあたる。
- コンピュータゲーム：個人もしくは同人規模の企業開発のゲーム。インディーゲームとも。
映画・音楽産業におけるインディーズ
[編集]大企業のレコード会社やその系列会社はメジャー・レーベル、中小企業のレコード会社はインディーズ・レーベルと呼称される。
世界
[編集]欧米の映画業界における「インディーズ」とは、ハリウッドのメジャー映画スタジオ5社（ディズニー、ソニー・ピクチャーズ、パラマウント映画、ユニバーサル映画、ワーナー・ブラザース）の傘下に属していない会社を指す。
また世界の音楽業界における「メジャー・レーベル」とは、一般的に世界の音楽市場の売上高で、全体のシェアの70%（アメリカ市場では85%）を占め[8]、「ビッグ・スリー」と呼ばれるユニバーサルミュージック（34%+旧EMI7%）、ソニー・ミュージックエンタテインメント（28%）、ワーナー・ミュージック・グループ（16%）の3大レーベルを「メジャー・レーベル」と呼び指し、それ以外のレコード会社を「インディーズ・レーベル」と呼ぶことが多い。1990年代ではワーナーミュージックグループ、EMI、ソニー、BMG、ユニバーサル・ミュージック・グループ、ポリグラムの6大レーベルが世界的なシェアを占めていたが、その後合併や買収などを繰り返し、現在の三大レーベルとなった。
音楽産業・映画産業のような新しいもの、新鮮なものを消費者が常に求める業種においては、メジャー・レーベルの音楽・映画のみが売れ続けることは難しい。特にアメリカの映画・音楽産業は販路が多国間に広がることが多いため、アメリカ国内の地域・民族差、世界での地域・民族差を利用して、販売時期・上映時期に差（タイムラグ）を作ってみたり、アーティストのツアーや俳優の販売促進ツアーなどで売り上げを平坦化させたりして、質の変化があっても業績の維持を図ることが出来る。
アメリカにおけるインディーズ・レーベルの歴史で重要な会社に、アトランティック・レコードやチェス・レコード[9] がある。黒人向けのレイス・ミュージック（人種の音楽）としてメジャー・レーベルが避けていたリズム・アンド・ブルースや、ロックンロールなどの音楽を積極的に取り上げ、アメリカ全土でポピュラー音楽としての地位を固めることに成功した。アトランティックには、ルース・ブラウンらが、チェスにはチャック・ベリーやマディ・ウォーターズなどがいた。他にもスタックス・レコード、モータウン・レコードをはじめとするインディーズ・レーベルが、多くのヒット曲をリリースした。[10]
この後も欧米ではエルヴィス・コステロらが在籍したスティッフ・レコードやスペシャルズらが在籍した2トーン・レコードなど有力なインディーズ・レーベルが誕生した。1980年代にはカレッジ・ラジオの支援を受けたREMやU2が人気バンドになった。[11]後にラップ/ヒップホップのインディーズが台頭し、シュガーヒル・レコード、コールド・チリン・レコード、デフ・ジャム・レコード、ルースレス・レコード、デスロウ・レコードが人気レーベルとなった。IFPIの報告によると、インディーズ・レーベルによる音楽関連の売上高は全体の28.4%に達している（2005年8月）。
日本のインディーズ
[編集]日本の音楽業界における「インディーズ・レーベル」とは、日本レコード協会に加盟する「メジャー・レーベル」のレコード会社と対比する形で、同協会に加盟していない独立系レーベルを指す[注釈 1]。
歴史
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- 歴史
戦前から日本コロンビアやテイチクなどのレコード会社が存在し、戦後はこれらが大手レーベルとして業界に君臨していた。その音楽界を革新したのが1960年代後半のテンプターズやタイガース、スパイダース、ゴールデン・カップスなどのグループ・サウンズである。ただ、GSのブームは数年で終焉した。1968年には「ザ・フォーク・クルセダーズ」が自主制作で出していたアルバム『ハレンチ』に収録されていた「帰って来たヨッパライ」が、ラジオの深夜放送で頻繁にオンエアされ、EMIミュージックジャパン（当時の東芝音楽工業）が『ハレンチ』収録のオリジナルマスターでシングル盤を発売し、同グループが1年間の期限付きではあったが、メジャーデビューした。インディーズの音源がそのまま、メジャーで発売された例である。1960年代後半から1970年代前半には、アルバムをインディーズから出すフォーク、ロックのアーティストが増加し始めた。当時のフォークの代表的なインディーズ・レーベルとしては、URCレコードやベルウッド・レコード、エレック・レコードなどがあげられる。
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- 流通の不備
日本の音楽流通においては、レコード店などの小売店での販売条件として、メジャー・レーベルは多くの商品で返品を受け付けるが、インディーズ・レーベルは商品の返品を受けない買い切り（売り切り）、あるいは委託販売といった形態を取ることもある。日本のインディーズ・レーベルのCD流通経路は、CDショップなど小売店への直接交渉、ライブ会場などでの手売りやミュージシャンによる直接通販、同人音楽の場合はコミックマーケットやM3といった同人即売会での出展といった小規模のものから、ディストリビューターへの販売委託、あるいはタワーレコードによるT-Palette Recordsのように全国的に流通可能なものまで含まれる。
また、上記メジャー・レーベルがインディーズ・レーベルに業務委託をすることにより、メジャー・レーベルが販促、営業、流通機能を担う場合がある。その場合、レーベルがインディーズ扱いであっても「メジャー流通」と呼ばれる場合がある[注釈 2]。
1990年代のヴィジュアル系のブームは、X（現・X JAPAN）のエクスタシーレコードやCOLORのフリーウィルの成功をモデルケースにした数多くのヴィジュアル系専門インディーズ・レーベルの存在が背景になったブームであった。
インディーズと資本の軋轢
[編集]インディーズの音楽家は2種類存在し、好きな音楽やアートを追求し続ける者と、有名でないアーティストが属するメジャーへの踏み台と考える者がいる。音楽は基本的には文化やアートの一分野の側面があり、難解な音楽、実験的な音楽、ルーツミュージックなどの音楽を志向するアーティストも数多く存在する。しかし、これらの音楽はその評価とは裏腹に商業的な成功には恵まれないことが多く、資本の最大化を主眼としているメジャーの音楽会社においては、これらの売れないアーティストがその傘下で音楽を作ることを許されるのは稀な例である[12]。
よって、これらのアーティストはアンダーグラウンドにおいてインディーズ・レーベルに所属し、その創作活動を続ける場合が多い。これらの背景から、インディーは「メジャーへの踏み台」としてではなく、「個性的な」音楽を志向するアーティストが存在し得る場」として、一つの唯一的な地位を有している[13]。
ヴィジュアル系インディーズ
[編集]日本ではロックミュージックの分野において、ヴイジュアル系とされるジャンルが存在する。1998年11月に、フリーウィルと契約をしているDIR EN GREYが、「-I'll-」でインディーズ史上最高記録（当時）を樹立。その後インディーズ初の日本武道館公演を実現した。2001年にMONGOL800が発表した『MESSAGE』が、国内のインディーズ最高の280万枚を記録する。その後、HYやDef Tech、ELLEGARDEN、the GazettE、シドなどといった、インディーズ・アーティストが相次いでヒットを記録しているため、かつてに比べれば「メジャー予備軍」としての意味合いは幾分だが、薄れては来ている。ただし、資本や流通やアーティスト関係などでメジャーと繋がっている（メジャー・レーベルが自社アーティストとして登用する前に、インディーズでどれくらいの人気、売り上げが期待できるのかを目算した上で、初めてメジャーに移行させるというシステムを取っている）ところも少なくないので、インディーズの概念として曖昧な部分も多い。国内外を問わず、インディーズ・レーベルの一部はメジャーレーベルと共同で、または許諾を得てメジャー系アーティストの旧作を再発している。他のインディーズ・レーベルの旧作の再発も行う場合がある。そうしたインディーズ・レーベルの中には再発専門のレーベルが存在する。
主なインディー・レーベル
[編集]※日本国内のレコード会社については、[14]、大手レコード会社、音楽以外の大企業、デジタルディストリビューターは掲載しない。 ※以下の他、ネットレーベル一覧のリストも参照。
- アラディン・レコード(USA)
- アリゲーター・レコード(USA)、ルーツ音楽
- インパルス・レコード(USA)、ジャズ
- インペリアル・レコード(USA)
- エース・レコード(USA)
- エクセロ・レコード(USA)
- エレックレコード、フォーク
- オルタナティブ・テンタクルズ・レコード(USA)
- カクバリズム
- キル・ロック・スターズ・レコード(USA)
- キング・レコード(USA)
- コールド・チリン・レコード(USA)
- ゴールドワックス・レコード(USA)
- 2トーン・レコード
- A-CUE RECORDS
- Art Stone Records International
- Artists House(USA)
- Bad News Records
- BENTENレコード
- ベア・ファミリー・レコード(ドイツ)
- Billboard JAPAN Records
- B.P.RECORDS - ビーフォレストのレーベル部門
- Buzzword Records
- BYGレコード(FR)
- Cute Melancholy Records（キュート・メランコリー・レコード）
- Da.Me.Records
- デリシャス・ヴァイナル(USA)
- DIW - ディスクユニオンのレーベル部門
- My Best! Records
- Dial Records(USA)
- Diverse System
- ESPディスク・レコード
- GARURU RECORDS
- Grace Notes Records
- Heart-Voice Records
- HMJM Records
- JULIE LABEL
- Karen T
- LIKE IT MUSIC
- loversoul music&associates
- Modern Records(USA)
- Night De Light Music
- NOT NOW MUSIC(UK)、ルーツ音楽
- One-Coin records
- OTODAMA RECORDS
- Pヴァイン
- PIZZA OF DEATH RECORDS
- PSFレコード
- ROSE RECORDS
- サウンド・ステージ7:SOUND STAGE 7(USA)
- Steelpan Records
- ストレイト・レコード（フランク・ザッパのレーベル）
- Sugar Hill Records(USA) - ヒップホップ・ラップを主としたレーベル。
- Sugar Hill Records(USA) - フォーク/ブルーグラスを主としたルーツ・レーベル。
- サン・レコード(USA)
- スタジオ・ワン(JAM)
- スタックス・レコード(USA)
- スティッフ・レコード(UK)
- スペシャルティ・レコード(USA)
- Sunset Records(UK)
- SYUN - ディスクユニオンのレーベル部門
- THIRTY THREE RECORD
- トミー・ボーイ・レコード
- トピック・レコード(UK)、フォーク
- トレジャー・アイル・レコード（ジャマイカ）、レゲエ
- トロージャン・レコード:Trojan Records(UK)、レゲエ
- Trumpet Records(USA)
- UKプロジェクト
- URCレコード、日本、フォーク
- VIVID SOUND（ヴィヴィッド・サウンド）
- Yazoo Records(USA)
- アース・スター レコード
- ウナマスレーベル
- コドモメンタルINC.
- サヴォイ・レコード(USA)
- サブ・ポップ(USA)
- 残響レコード
- サンライトレコード
- 術ノ穴
- タワーレコード
- bounce records
- sparkjoy records
- T-Palette Records
- タワーレコードミュージック
- 地球レコード
- チェス・レコード(USA)
- チェリー・レッド・レコード(UK)
- チャーリー・レコード(UK)
- ナゴムレコード
- 人間大學レコード
- ハイ・レコード(USA)
- ハイラインレコーズ
- フィラデルフィア・インターナショナル・レコード(USA)
- ブルー・サム・レコード(USA)
- ブルー・ノート・レコード(USA)
- ベルウッドレコード
- ラウンダー・レコード(USA)
- ラフ・トレード・レコード(UK)
元インディーズ・レーベル
[編集]
脚注
[編集]注釈
[編集]- ^ なお、日本においてはアーティストが同協会によって管理・発行されるISCRに登録されたCDなどの媒体を初めて流通させることを指して「メジャーデビュー」と呼称される。この場合、同協会会員社のレーベルから初めてCDなどの媒体が発売されるという意味の「メジャー・レーベルデビュー」とは異なる。
- ^ 2023年現在の例として、アップフロントワークス（アップフロントグループ）は流通をソニー・ミュージックソリューションズ（zetima）またはポニーキャニオン（hachama・Rice Music）に、に、ジェイ・ストーム（SMILE-UP.〈旧・ジャニーズ事務所〉運営）やトイズファクトリーは流通をソニー・ミュージックソリューションズに、ポリスター（プライエイド）は流通を日本コロムビアに委託している、等。
出典
[編集]- ^ Inside YouTube's Controversial Contract with Indies Billboard、2014年6月20日
- ^ Music - Introducing - Advice - The Right Deal For You - Major Labels Vs Indies - ウェイバックマシン（2012年8月27日アーカイブ分）、BBC
- ^ “Explainer: indie music”. Template:Cite webの呼び出しエラー：引数 accessdate は必須です。
- ^ Stiff Records - CDs and Vinyl at Discogs
- ^ “「地下ライブ」から生まれた芸人たち アルコ＆ピースが見つけた境地”. withnews (2021年5月13日). 2023年8月6日閲覧。
- ^ “ザコシショウ 地下芸人のお金のシステム明かす 「チケット全部売っても儲からない」ワケ”. (2022年3月18日) 2023年8月6日閲覧。
- ^ “「野田クリスタルが組みたがったもう一人の天才がいた！」地下時代のマヂカルラブリーを見出した“師匠”を直撃”. 文春オンライン (2021年4月15日). 2023年8月6日閲覧。
- ^ [1] Copyright Law, Treaties and Advice
- ^ Chess Records - CDs and Vinyl at Discogs
- ^ Motown 2025年11月12日閲覧
- ^ REM U2 indierock 2025年11月18日閲覧
- ^ Wheeler, Fred (2002年). “Interview with Bradley Joseph”. Indie Journal (archived page of indiejournal.com). 2004年11月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年12月21日閲覧。
- ^ Polta, Anne (2007年2月8日). “Continuing Journey: Bradley Joseph sustains music career with songwriting, recording”. West Central Tribune (wctrib.com) (Minnesota, U.S.). オリジナルの2008年3月29日時点におけるアーカイブ。 2007年2月18日閲覧。
- ^ 日本レコード協会会員企業
関連項目
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