ラリアット
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ラリアット (lariat) は、プロレス技の一つで打撃技の一種である。相手の首元や胸に自分の腕の内側部分を打ち当てる。
ラリアートと表記されることもある。一説には、ある専門誌のライターが「発音はラリアットが正しい」と主張し、テレビ中継の解説者が「ラリアット」と呼ぶようになったことから、こちらで統一されたといわれている（後述 #技名称の曖昧）。
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[編集] 概要
1970年代後半にスタン・ハンセン（前PWF会長）が自身のフィニッシュ・ホールド「ウエスタン・ラリアット（西部式投げ縄打ち）」の名称で使い始め、以後日本マット界で広く使われるようになった。海外マットでは同型の技がクローズラインとして普及しているが、ハンセン曰く「ラリアットは自身のアメフト経験を活かしたオリジナル技であり、激突時の衝撃を吸収する柔軟かつ強靭な下半身が必要」という（後述）。1970年代後半、ハンセンはこの技でアントニオ猪木のライバルとなる足がかりを掴み、やがて日本でスーパースターの地位を築いた。それと同時にラリアットは彼の代名詞的な必殺技となる。なお、技を編み出す際の逸話として「ハンセンが全日に初来日した際に見たジャイアント馬場の必殺技であるランニングネックブリーカードロップをヒントにした」という俗説があるが上記の通りハンセンは否定している。
1980年代に入るとハンセン以外の選手にも使用されるようになる。ハンセンとほぼ同時期に新日本プロレスに来日していたハルク・ホーガンは、改良型のラリアットを「アックスボンバー」という名前で日本マット参戦時の必殺技として使い（肘の角度と打点にラリアットとの差異がある。後述を参照）、ロード・ウォリアーズによるアニマル・ウォリアーが肩車した対戦相手へホーク・ウォリアーがコーナーから飛び込んでラリアットを使う複合技など、アレンジ技も開発されるようになった。
現在の使い手として著名で迫力のあるものの一つとして、WWE世界チャンピオンにもなった"JBL"ことジョン・ブラッドショー・レイフィールドの「クローズライン・フロム・ヘル」が挙げられる。フットボールで鍛えたダッシュ力を生かし、体ごとぶち当たる勢いで突進し、腕を振り抜いて叩きつけることで、迫力ある必殺技として認知させた。彼は同郷であるスタン・ハンセンを尊敬しており、かつてはハンセンのリングコスチュームまでそっくり真似ていたこともあるが、ラリアットに関しては、テリー・ゴディの打ち方を参考にしたと語っている。
日本のプロレスにおいては、1970年代まではフィニッシュホールドやオリジナルホールドは、他のレスラーは使ってはいけないという暗黙のルールがあったが、アントニオ猪木がハンセン戦で掟破りの逆ラリアットを決めてみせた。そんな中、長州力はハンセンと何度となく対戦し、ラリアットによってことごとく撃沈されていた。その破壊力を身をもって知った長州は、これを自分の技に出来ないものかと工夫した結果、スタン・ハンセンが新日離脱後の1982年1月1日後楽園ホールでの試合で、アニマル浜口への試し斬りに成功し、自分のフィニッシュ・ホールドにしてしまう。レスラーとしては背の低い長州の出すラリアットは相手に低い体勢をとってもらう必要があった。
彼は後に藤波辰爾との抗争で、自らロープに飛んだ反動で相手に向かって走って行き、相手の喉下に腕を叩き込むのと同時にマットに叩きつける技を「リキ・ラリアット」と呼ばせている。全日本プロレスでは長州同様に背の低い阿修羅・原が、同じようにハンセンにラリアットによって倒され続けた後、これを真似て自らの必殺技とした（「ヒットマン・ラリアット」と呼ばれた）。その後、様々な選手のラリアットに、レスラーのリングネームやニックネームに関連した名称が付けられた（ラッシャー木村の「ラッシング・ラリアット」、ジャンボ鶴田の「ジャンボ・ラリアット」など）が、多くのレスラーが使うようになった現在では、一部の例外を除いて（後述の項目を参照）単に「ラリアット」と呼ばれている。
現在ではこの技は強靱な上半身を誇る小橋建太や佐々木健介、小島聡らがフィニッシュ・ホールドとして使っている他、繋ぎの技として多くのレスラーが使っている。
尚、橋本真也は生前、意外な事にラリアットを全くと言っていい程使用せず、他の闘魂三銃士（蝶野正洋、武藤敬司）も試合でラリアットを使うことは殆ど無い。
なお、ハンセンは多くの選手がラリアットを使用していることについて「皆が使いたがるのはこの技がいい技である証拠だ」とコメントしており、不快感を抱いたりはしていない。
なお、ハンセン自身が相手のラリアットで負けたことも何度かある。
[編集] 受け方
ラリアットは食らった相手が倒れる際後頭部に高い衝撃がかかるため、通常は打たれたら後ろ受け身をとる場合が殆どである。だが、後ろ受け身の他に以下のような受け方をするレスラーもいる。
- 真正面から受けて倒れずに、挑発して更にラリアットを打つのを促したり、自分がラリアットを打ちにいったりする。パワーファイター同士の対戦では打ち合いになることもある。
- 回転して（半回転〜1回転半）受け身をとる。身体能力が優れていて受け身がうまいレスラーが使用する。後頭部強打を防ぐだけでなく、相手のラリアットの威力を引き立たせる効果がある。パット・タナカがニコライ・ボルコフのクローズラインを受けた際、勢いがつき過ぎて腕を軸にして後方一回転する形になったことから多用するようになり、広まった受け方だといわれている。
受けない場合のバリエーションには次のようなものがある。
- 上半身を丸くして相手の腕の下をくぐり抜ける。
- 飛ばされたときにロープをつかんで戻って来ないようにする。
- こちらもラリアットに行く（猪木の有名な逆ラリアット）。
- ラリアットを得意とする選手同士の場合、ラリアットをラリアットで迎撃する場合もある。
- ラリアットに来る腕を取って脇固めに行く。
- ラリアットに来る腕にカウンターキックを打つ（1984年7月のPWF戦で馬場がハンセンを破ったときに使用）。
[編集] 技名称の曖昧
日本においてこの技は、暫しラリアートと呼ばれたり、表記されたりしている場合がある。
これは技の考案者であるスタン・ハンセンが新日本プロレスの常連外人として来日していた時代にテレビ実況を務めていた古舘伊知郎アナウンサーが「ウエスタン・ラリアート」と呼んだ事が全ての始まり。
1980年当時の金曜8時台は日本テレビ系列「太陽にほえろ!」、TBS系列「3年B組金八先生」など著名な人気番組が鎬を削る激戦区だった。対するNET（現：テレビ朝日）は同時間帯に「ワールドプロレスリング」のタイトルで新日本プロレスの試合を毎週生中継し、アントニオ猪木のカリスマ的人気と、同年にプロレス中継実況デビューした古舘アナのいわゆる“過激な実況”を背景に、裏番組に負けず劣らずの高い視聴率を叩き出していた。
そういった時代背景の中で、タイガー・ジェット・シンに変わる猪木の新たなライバル候補として来日していたハンセンは一撃必殺の破壊力を秘めたラリアットを武器にメキメキ頭角をあらわし、この時期ついに新日本のトップ外国人として猪木と並びえる位置まで上り詰める。その過程でラリアットを巡る攻防は、猪木対ハンセンを語る上で重要なファクターとなり、その盛り上がりの一翼を担っていた古舘アナが昂揚する激情を込めて「ウエスタン・ラリアート!!」と毎週連呼していたことで、“ラリアット”は“ラリアート”とファンの間に認識されることになる。
その後敵対する全日本、新日本の間で加熱した外国人レスラー引き抜き合戦の中で、1981年末の第4回世界最強タッグ決定リーグ戦決勝戦においてハンセンが全日本に電撃移籍し乱入、場外にいたテリー・ファンクにラリアットを見舞った際、当時の日本テレビ系全日本プロレス中継の実況担当だった倉持隆夫アナウンサーの問い掛けに対し、解説の竹内宏介（当時『月刊ゴング』編集長）が「ウエスタン・ラリアットですね」と答えたことでプロレスファンの間に混同が生じ、「正しいのは“ラリアート”か？“ラリアット”か？」と論争が起こる。
当時はまだインターネットはもちろん無く、テレビ以外でプロレスを伝える主な媒体としては、スポーツ新聞もしくは月刊誌の『月刊プロレス』、『月刊ゴング』だけであり、ファンもその中に書かれた記事に従って技の正式名称を覚えていったように、月刊専門誌から月1回得られる情報は、ファンにとって観る側の知識を決定づける重要な要素だった。竹内はかつてライバルである月刊プロレスの前身『月刊プロレス&ボクシング』の編集長を務めていた時期もあり、その豊富な知識と経験はプロレスファンにとって「最も信頼できるプロレス記者のひとり」として当時から認識されていたのである。
その事を踏まえて
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- 竹内が全日本社長のジャイアント馬場と個人的にも懇意であったこと
- 竹内自らが実況中継の中でアナウンサーの問い掛けに対し「英語の発音としてはラリアットが正しい」と発言したこと
- 移籍以後ハンセンが全日本に長期定着したこと
から、「ハンセンに関する報道は、全日本プロレス中継とゴングが正しい」という機運がファンの間にも徐々に浸透し、各報道機関の名称もウエスタン・ラリアットとして統一されていった。（それまでは雑誌も「ラリアート」と「ラリアット」が混在していた状態だった）
その一方で、ハンセン全日移籍後の新日本プロレスでは、初代タイガーマスクが出現。そして若手時代に最もハンセンのウエスタン・ラリアットの餌食にあっていた吉田光雄が海外遠征を経て長州力と改名、当時絶対的な存在だった猪木・同年代の藤波に対し反旗を翻して維新軍を結成。その象徴としてかつて辛酸を舐めつくしたラリアットを使い始めたことから、古舘アナはこの一連の流れに己の想像力を駆使し、“昭和維新における反骨の剣”リキ・ラリアートとまるでオリジナル・ホールドの如く呼び表し、加熱する一方だった新日本人気に更に拍車をかけ、長州とリキ・ラリアートの名は広く知れ渡ることになる。なお古舘の後を継いでメイン実況を務めた保坂正紀アナウンサーは古舘色に倣って、この技を「ラリアート」としていた。
その後長州は1984年にジャパンプロレスを旗揚げし、参集した同志たちと共に全日本プロレスに参戦。当然の如くこちらではリキ・ラリアットと呼ばれたが、
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- ファンの間では新日本時代に藤波辰巳との間に展開されたいわゆる「名勝負数え歌」における“ハイスパート・レスリング”と呼ばれるスピード感ある超攻撃型レスリングと古舘の言霊の如き熱い実況中継の印象が強く残っていたこと。
- 語呂や韻の意味からも「リキ・ラリアート」と音引きで呼ぶほうが感覚的にしっくり来る。
- 他ならぬ長州自身が「ラリアート」と呼んでいる（滑舌の悪さなどが原因として存在するが、ライバルである藤波も当時は同様に「ラリアート」と呼称していた）。
ことから、昭和世代のプロレスファンを中心に長州の場合に限り、呼称としてリキ・ラリアートを使うことが現在でも多いのである（長州のものまねで有名なお笑い芸人のくりぃむしちゅーの有田哲平、長州小力等を見ているとその傾向がよく見て取れる）。しかし、雑誌・新聞などの文字媒体では既に「リキ・ラリアット」に意志統一されている。
長州が1987年新日本に復帰した後、解説を勤めたマサ斎藤が海外生活が長かった事もあり“ラリアット”と発音したことで実況の辻義就（現辻よしなり）アナウンサーもこれに習い「リキ・ラリアット」と呼称している。これ以降のプロレスのテレビ中継で「ラリアート」の名が聞かれることはなくなった。
一部のプロレスを題材としたコンピュータゲームにおいては、近年になっても技名の表記が「ラリアート」になっているものが存在している。
[編集] クローズライン
アメリカ合衆国ではラリアットのことをクローズライン (clothesline) と呼ぶのが一般的である。語源は、洗濯物を干す縄が転じて、道に糸などを張りオートバイなどで通過する人間の首に引っ掛ける罠。また、フットボールで腕を相手の首に引っ掛けて倒す反則としても知られる。スタン・ハンセンがフットボーラーだった頃に当時は反則でなかった「腕タックル」としてよく使用していた、と著書「魂のラリアット」で述べている。 クローズラインの元祖はジェイク・ロバーツであり、ラリアットとは由来が別とされ、ラリアットという呼称が一般的なのは日本だけである（ジョシュ・マシューズなど日本マットに詳しいアナウンサーがごく稀に「ラリアット」と呼称する程度）。
両者は単純に名称の違いというだけで扱われる事も多いが、認識・使用状況・動作に違いを見いだすことも出来る。日本では繋ぎ技から絶対的なフィニッシュとして使われる幅の広さがある一方、アメリカのエンターテイメントプロレスの象徴であるWWEリングでは、試合途中に間を取るかの如く特に盛り上がりのない場面で軽く使われることが多い。また、日本の選手は小橋建太をはじめ「腕を振り抜く」ラリアット型を使う選手が多いが、アメリカでは腕を真横に広げ、自身の突進力のみで喉元や胸を打ち抜くクローズライン型が一般的である。
日本にはスタン・ハンセンが居た、という決定的な差もあるが、グラウンドの攻防、レスリングテクニックで魅せるクラシックプロレスから、エンターテイメント性を重視し、威力よりも見栄えとしての説得力を求めたアメリカと、四天王プロレスに代表されるハードヒットを追求していった日本とでの環境の違いもまた、ラリアットという技の立ち位置を変えていったと考えられる。
このように二つの名前の間に少なからず違いを見出す事はできるが、クローズラインをフィニッシュとして使用するレスラーもおり("JBL"ことジョン・ブラッドショー・レイフィールドの「クローズライン・フロム・ヘル」など)、結局のところ明確に分ける基準は存在しない。英語版ウィキペディアのen:Professional wrestling attacks#Clotheslineおよびen:Professional wrestling attacks#Lariatも参考にされたい。
[編集] 主な使用者および技名称
※五十音順
- ウエスタン・ファミリアット（邪道）
- ウエスタン・ラリアット（スタン・ハンセン）
- オリャー！ラリアット（井上雅央）
- 魚雷ラリアット（テリー・ゴディ）
- グローバル・ハンマー（ロード・ウォリアーズ）
- キングコング・ラリアット（近藤修司）
- クローズライン・フロム・ヘル（ジョン・ブラッドショー・レイフィールド）
- 継承ウエスタン・ラリアット、継承ラリアット、豪腕継承ラリアット（小島聡）→ハンセンから伝授後に使用。放つ前にサポーターを放り投げ、見栄を切るのが特徴である。最近は相手をロープに振ってからのウエスタン・ラリアットも使用している。
- 激爆拳（間下隼人）
- 剛腕ラリアット（小橋建太）→ショートレンジ式の場合は、居合い抜き式剛腕ラリアット
- 豪腕ラリアット（潮崎豪）
- サージェント・ラリアット（サージェント・スローター）
- 地団駄ラリアット（冬木弘道）
- ジャンボの勝ち！、ジャンボの勝ち！固め（横須賀享）
- ジャンボ・ラリアット（ジャンボ鶴田）
- ジョー・ブレイカー・ラリアット（ナイジェル・マッギネス）→ロープにもたれかかるように後方へ倒れ込み、元に戻る時の反動を利用したラリアット
- スレッジ・ハンマー（アニマル・ウォリアー）
- 草魂ラリアット、雑草ラリアット（真壁刀義）
- ターメリック・ボンバー（宮本和志）→主にショートレンジ式で使用
- 大ちゃんボンバー（池田大輔）
- 叩き付け式ラリアット、もしくはケンスケ・ラリアット（佐々木健介）→長州力のリキ・ラリアットと同系。ラリアットに来た相手の腕をラリアットで叩き落すと「鎌鼬」となる。
- チェーン・ラリアット（真壁刀義）→入場時に持ってきた鎖を右腕に巻き付ける
- チョウシュウ・ラリアット（スティーブ・コリノなどが米国で使用）→長州力のリキ・ラリアットと同系
- 超竜ラリアット（高岩竜一）
- 超竜ラリアット（スコット・ノートン）→高岩のものとは別のスタイル
- テンリュー・ラリアット、龍魂ラリアット（天龍源一郎）
- パイナップル・ボンバー（サイバー・コング）
- パンピング・ボンバー（鷹木信悟）
- ヒットマン・ラリアット（阿修羅・原）
- ぶちかましラリアット（石川孝志）
- ぶん殴りラリアット、馬鹿野郎ラリアット、世界一ラリアット（小島聡）→ハンセンから伝授される以前に使用
- ベイダー・ラリアット（ベイダー）
- マシン・ラリアット（スーパー・ストロング・マシン、平田淳嗣）
- ラッシング・ラリアット（ラッシャー木村）
- リキ・ラリアット（長州力）→叩き付け式のラリアット
- リキ・ラリアット、ぶちかましラリアット（力皇猛）→長州力のものとは別のスタイル
- 龍魂ラリアット（マグナムTOKYO）
- ロシアン・シックル（ザ・ロシアンズ）
[編集] 派生技
[編集] ショートレンジ・ラリアット
- 通常は離れた位置から助走をつけて決めるラリアットを、至近距離から助走なしで、立ったままその場で決める技。相手の頭や肩や腕などを片腕で掴んで逃がさないように固定して放つ場合もある。助走がないので、その分、パワー・打点・タイミング・技術などの要素が必要。
- 主な使用者は、スタン・ハンセン、小橋建太、高岩竜一、力皇猛、ベイダー、スコット・ノートン、荒谷望誉、宮本和志、潮崎豪など。
[編集] カウンター・ラリアット
- 助走をつけての通常型ラリアットとショートレンジ式ラリアットを足したような型。
- 通常型（助走型）でも走ってきた相手にカウンターで使用するが、これは走ってきた相手に対し、カウンターで助走なしのラリアットを当てる。
- 多くのレスラーは逆転技として使用するが、スタン・ハンセンや小島聡はフィニッシュとして使用する場合がある。その場合は相手をハンマースルーでロープに振って、返ってきたところにカウンターで決める。森嶋猛は、背後からの攻撃に対して振り向きざまに見舞うラリアットも得意としている。
[編集] 延髄ラリアット
[編集] ローリング・ラリアット
[編集] 起き上がり小法師ラリアット
- 相手の片腕を自らの片腕で掴んで、もう片方の腕でショートレンジ式ラリアットを放ち、相手が倒れても片腕を離さず、すぐに相手を引き起こしてもう一度ラリアットを放つ。これを数度繰り返す。
- 主な使用者は、テリー・ゴディ、田上明など。
[編集] 串刺しラリアット
- 魚雷ラリアット、背後霊ラリアットとも呼ばれる。コーナーポストに寄り掛かっている相手へ対してのラリアット。テリー・ゴディの串刺しラリアットは、魚雷ラリアットとも呼ばれ、コーナーに相手を振り、その直後自分もコーナーに走り、相手がコーナーのターンバックルに背中を打ち付けた瞬間、ラリアットを打ち込む。衝撃の逃がし場所がないため、相手はもろに体重（ゴディは195cm、135kg）のたっぷり乗ったラリアットを浴びせられて仰け反った後、前のめりに倒れ込む。後ろにピッタリ付いてくる姿から「背後霊」ラリアットとも呼ばれた。最近では森嶋猛なども使用している。
[編集] フライング・ラリアット
- その名のとおり相手にぶつかる寸前にジャンプして全体重をかけるようにするラリアット。これも使い手はたくさんいるがWWEのジ・アンダーテイカーは2m越えの巨体からの高い跳躍力のそれを得意とする。また、三沢光晴は飛びつき式でラリアットを決めるフライング・ラリアットを使用する。この場合、うまく決まった場合には「巻きついた！」と独特の表現がしばしば用いられる。また三沢はラリアットを打ち込んだ後、前受け身を取る形ですばやく立ち上がるという進化系を一時期盛んに見せていたが、膝に不安を抱え殆どの飛び道具を封印した現在ではほとんど見せていない。この三沢独特のフライング・ラリアットはきりもみ式もしくはスクリュー式などと呼ばれ、最近ではAKIRAが使用している。
[編集] ダイビング・ラリアット
- トップロープ最上段から飛んでラリアットを放つダイビング・ラリアットはホーク・ウォリアーが得意としていたが、ダニー・スパイビーのダイビング・ラリアットは、走り込んできた相手に全体重を浴びせる形でダイブしながらカウンターでラリアットを打ち込む。203cm、127kgのスパイビーがこれを打つと迫力満点。WWEのケインもよく使い、214cmの巨体でリング外にまで放つ。
[編集] ダブル・インパクト
- ロード・ウォリアーズが使い出した合体技で、アニマル・ウォリアーが肩車で相手を抱え上げ、ホーク・ウォリアーがコーナー最上段からダイビング・ラリアットを放つ。『ドゥームズデイ・デバイス（Doomsday Device）』とも呼ばれる。この技が有名なため、肩車で抱え上げてもう一人がコーナーから技をかける合体技を〜インパクトと呼ぶようになった。また、主に日本国内の多くのタッグチームがこの技を使用し、タッグの合体（ツープラトン）技の代名詞的存在となった。
[編集] サンドイッチ・ラリアット
- クロス・ボンバーとも呼ばれる。タッグマッチにおいて相手の前後から同時にラリアットを仕掛け挟み撃ちにする技を、サンドイッチ・ラリアット、クロス・ボンバーなどと呼ぶ。主に龍原砲（天龍源一郎＆阿修羅・原組）、クラッシュギャルズ、ノーフィアー（ただし大森隆男はアックスボンバーの形）らが使用。プロレスをモチーフとした漫画『キン肉マン』ではヘル・ミッショネルズ（ネプチューンマン＆ビッグ・ザ・武道組）やヘル・イクスパンションズ（ネプチューンマン＆セイウチン組）がこの技によって対戦相手のマスクや顔の皮を剥いで行くギミックが描写されていた。ただし相手に避けられて誤爆を招き、逆に自チームがピンチを迎えることも事も少なくない。
[編集] アックスボンバー
- ハルク・ホーガンのアックスボンバーはホーガンがハンセンのラリアットを参考に開発した技で、ハンマースルーで相手をロープに飛ばすのと同時に自らも反対側のロープに走り、反動をつけて腕をL字型に立てたまま相手の首から顔面に叩き込むもの。この名称は、それ以前から使っていた、肘を相手の額に当てる技「アックス・ブロー」とラリアットを組み合わせていることに由来しているという。ホーガン自身はプロレス誌のインタビューで「ホーガンハンマーと呼んで欲しい」と要望していたが定着しなかった（のちにホーガン自身も「アックスボンバー」と呼んでいる）。現在は大森隆男や川畑輝鎮、稀に丸藤正道が使っている。
詳細は「アックスボンバー」を参照
[編集] レッグ・ラリアット
- 足でのラリアット。ジャンボ鶴田が開発した技。一見すると、ジャンピング・ニーバットに似てるが、太ももを相手に当てる。しかし、ジャンピング・ニー・パッドと見栄えが変わらないためか、評判が悪かったようで、数回の使用で封印した。
- なお、鶴田式とは別のフォームでレッグ・ラリアットも存在している。ジャンプして、ニール・キックのように片足を伸ばし、その太腿の裏やふくらはぎ辺りを顔面や喉元に当てるものである。若手時代の前田日明が使用した他、菊地毅がゼロ戦キックの名称で使用。
[編集] 稲妻レッグ・ラリアット
- 木村健悟が使用。レッグ・ラリアットからの派生技。相手をロープに飛ばした後、帰ってくる相手に対しジャンプしながら体を90度方向横に流し、ラリアットの要領でキックを咽から胸板に当てる技。後楽園ホールでの藤波辰爾との対戦では、ニーパッドに鉄製の凶器を仕込んだ上でこの技を見舞い、フォール勝ちを奪った（直後に凶器を仕込んでいたことが発覚し、木村の反則負けとなる）シーンが有名。木村が第一線を退いた後は、直接の後継者として木村と同郷である垣原賢人（引退）が使用していた。現在は直接の後継者ではないが池田大輔、高梨将弘が使用。漫画キン肉マンでは、モンゴルマンが必殺技として使用した。イナヅマ・レッグラリアット、フライング・レッグラリアット、ジャパニーズ・レッグラリアットとも呼ばれる場合がある。
[編集] 関連項目
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この「ラリアット」は、格闘技およびその選手に関連した書きかけ項目です。この記事を加筆・訂正などしてくださる協力者を求めています（PJ総合格闘技/PJキックボクシング/PJプロレスラー）。 |
