ダンス
ダンス（蘭: dans、仏: danse、西: danza、英: dance）は、伴奏に合わせて演じられる一連の動作のことで[1]、その様式は極めて多様であるため厳密な定義づけは容易でないが、遊戯的でリズミカルな動きの連続によってコミュニケーションや表現を行う文化をいう[2]。
ダンスはソロ、デュエットあるいは集団で演じられ、祭りや儀式の場においても行われる[3]。太古から神々への礼拝、国事の祝い、歴史の伝承、言葉を用いない権力への抵抗、戦闘前の行事といった役割から身体を動かして自己を表現し、感情的、精神的、肉体的に自らを称賛したり、労働の際に共同体の協力を得る手段としても、またあるものは長い年月を経て洗練された舞台芸術となっている[3]。その歴史的背景からダンスは「諸芸術の母」とも称される[2]。
概説
すべての民族は固有のダンスを持っているといわれ、ダンスの歴史は人類の歴史と同様に古いものである[2]。さらに動物（特に鳥類）にも特有のダンスが見られることから、ダンスは生命に内在する根源的な活動といわれることもある[2]。
人類史では旧石器時代のアルタミラ洞窟の壁画に人々が踊る様子が描かれている[2]。日本の古事記の天岩屋戸神話では岩戸に身を隠した天照大御神（アマテラス）が天宇受売命（アメノウズメ）の踊りを見て再び身を現したとされておりダンスが生命活動を表すものとして描かれている[2]。
ダンスは人間の祈りや願いを神に伝える手段とされ呪術的な意味を持ち、宗教的儀礼のほか、労働や戦闘での意識高揚、成年の通過儀礼などに用いられてきた[2]。一方でダンスはレクリエーションやレジャー、芸術やスポーツの分野でも固有の文化的意味を持つジャンルとして発展した[2]。
あるテーマを持った一定の時間・空間での身体の動きの集積（結果）を踊跡といい、身体の高さ、方向、体形、位置などによってそれぞれ特有の表出をもたらす[4]。一般に直線、三角、四角、ジグザグなど直線的な踊跡をもつ動きは、強い、鋭い、硬いといったスッキリした印象を与える[4]。反対に円、楕円、半円、波形など曲線的な踊跡をもつ動きは、弱い、鈍い、軟らかいといった印象を与えるとされている[4]。
ダンスの伴奏形式には打楽器伴奏や音楽伴奏などのほか、身体の動きそのものが伴奏として機能している無音楽舞踊もある[5]。もともと古典舞踊などでは足で踏んで拍子をとっていたのであり、これがドラや太鼓のような打楽器の誕生のきっかけとなったとする説がある[6]。
英語のダンス（dance）は古ラテン語のdeanteが語源とされ、その原義は「緊張と解緊の連続」を意味する[2]。日本語では舞踏（ぶとう）と訳されていたが、坪内逍遥が「舞踊」と訳してからはこちらが一般化した[2]。坪内逍遥は「新楽劇論」（1904年（明治37年））で舞踊（ぶよう）という訳を当てたが、これは坪内逍遥と福地桜痴による造語である。
ダンスの分類
人数
ダンスには一人によるもの（ソロ）と群舞のように多人数によるものがある[7]。一人によるダンスもソロの形式としてそれ自体が一つのまとまりを持ちうるものであるため、単にそれを沢山集めても集団舞踊にすぎず群舞とは言わない[7]。群舞とは二人以上によって二つ以上の異なる複合したリズムにのせて行う踊りのことで[8]、特に複合リズムによって表現すべきモチーフを内在しているものをいう[9]。
伴奏処理
ダンスは伴奏処理により打楽器伴奏、音楽伴奏、無音楽（無音楽舞踊）などに分類される[5]。無音楽舞踊は音やリズムとは無関係な音楽を伴わない舞踊形式という意味ではなく、伴奏を舞踊そのものが担っているような形式をいい、楽器を使っていても演奏のためではなく効果楽器として用いられている場合も含む[5]。
志向性とスタイル
ダンスは志向性により、ソーシャルダンスのように交流が重要な意味を持つコミュニケーション系と、モダンダンスのようにイメージやテーマの表現が重要な意味を持つ表現系に分けられる[2]。また、ダンスはスタイルにより、民族舞踊（民族ダンス）のように一連のリズミカルな動きが定式化されていて踊り手がそのフレームに従うことで成立しているものと、ブレイクダンスのように踊り手がリズムと動きを自在に工夫する自由性の高いものがある[2]。
ダンスは志向性を縦軸にスタイルを横軸にして、リズムダンス系、ソーシャルダンス系、民族ダンス系、モダンダンス系の4つに分けられる[2]。
世界各地のダンス
アジアのダンスには、歴史的な出来事や物語などを、ダンスの形態で表現するものが目立つ。また、演劇と不可分なまま発生・発展してきたものが多い。例えば、推古天皇の時代に日本に移入されたと言われる伎楽は、楽人と舞人とで構成される仮面音楽劇であり、日本舞踊の源流の一つとされている。
代表的舞踊劇には、日本の能、歌舞伎、中国の京劇、インドのカタカリ、ジャワ島のワヤン・オラン、バリ島のレゴンなどがある。これらの舞踊劇で行われるダンスは、僅かな所作も洗練されており、象徴性が極めて高い。
このようなダンスの形態や所作の象徴性は、19世紀末以降の西欧のダンサーや演劇に少なからぬ影響を与えた。ドイツのベルトルト・ブレヒトには京劇や能の影響が見られ、フランスのアントナン・アルトーはバリ島の舞踊劇にヒントを得て自身の演劇理論を編み出した。日本では 明治以降、鹿鳴館では舞踏会が開かれるなど、西洋式ダンスも行われるようになった。
庶民のダンスには、宗教儀式や豊作を願う呪術的行為に起源を持つものが目立つ。日本の盆踊りはその名の通り祖先の霊を祀る行事である盆に人が集まった時に行われるものである。また、秋の収穫の時期にも同様の習慣がある。韓国・朝鮮の農楽舞や中国のヤンガー（秧歌）も収穫に関係したものと言われている。収穫祭の踊り以外のものとして、仏教や巫俗に関係した踊りが上げられる。日本の念仏踊りや朝鮮半島のサルプリ・チュム（サルプリ舞）、僧舞（スンム）などがこれに当たる。
日本
舞踏
日本独特の舞踊としての「舞踏」は、1959年、土方巽による「禁色（きんじき）」の公演から始まったとされることがある。「暗黒舞踏」と称した。初期は土方と大野一雄が、その後、笠井叡、麿赤児、天児牛大、室伏鴻などがでた。舞踏者の多くは、剃髪、白塗りの身体、半裸、がに股などの重心の低い姿勢などの特徴がある。
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伝統芸能
その他
インド
古典舞踊
複雑なリズムなど古典的テクニックがある
- バラタ・ナーティヤム(Bharata Natyam)
- カタック(Kathak)
- カタカリ(Kathakali)
- オリッシーまたはオディッシー(Odissi)
- クチプディ(Kuchipudi)
- マニプリ(Manipuri dance)
- モヒニヤッタム(Mohiniyattam)
民族舞踊
単調なリズムで展開する、グループで群舞
- グマル、カールベリーヤ（ラージャスターン州）
- ダンディヤ、ガルバ（グジャラート州）
- バングラ（パンジャブ州）
- ビフ（アッサム州）
オセアニア
欧州
中世以降、貴族社会において舞踏会が盛んに催され、社交ダンスが文化の一部として強く根付いている。1814年から1815年にかけてのウィーン会議では舞踏会にかけて「会議は踊る、されど進まず」と評され、以下のようなものがある。概して、足（パ：pas）の動きに 意識を向けたものが多く、種類によっては手はだらりとぶらさげているものすらある。
アフリカ
中東
中米・南米
ヨーロッパ系移民が作りだしているものもあり、アフリカから連れてこられた人々が故郷から持ち込んだリズムをベースにつくられたダンスもある。広まるにつれ、また社会状況もかわるにつれ、白人・黒人の区別なく踊られるようになっており、世界に広まっているものも多い。
ペルーのマリネラ、ブラジルのサンバ、アルゼンチンのタンゴは、南米3大ダンスに挙げられる。
これらのダンスはいずれも民間で盛んで、結婚式はもとより、誕生会などのちょっとしたパーティーでも気軽になされる。いわゆるディスコでは、季節や老若男女を問わずにこれらのダンスを楽しむ。ただし、近年は特に若年層においてロック音楽にあわせたダンスも増えてきている。ロックがかかっている間は老夫婦がテーブルについて歓談しており、曲がタンゴにかわったらすっと立ち上がってダンスを始めるという光景を見かける。
ボリビアなどのアンデス地方で行なわれるカーニバルでは、インカ帝国時代の記憶やスペイン統治時代の記憶などに基づく伝統的なダンスがグループにより演じられる。（オルロのカーニバルの項を参照。）
ブラジルのカーニバルでも、曲としてはサンバが用いられるが、伝統や歴史を表す装飾や構成になっている。
北米
アフリカやヨーロッパのダンスやの影響を受けつつも、アメリカで生まれた独自のポピュラー音楽とともに踊られる形で、独自のスタイルをつくりあげていった。
代表的な舞踊家
ロシア
欧州
- アンヌ・テレサ・ドゥ・ケースマイケル（ベルギー）
- マリー・ヴィグマン（ドイツ）
- ピナ・バウシュ（ドイツ）
- ラ・アルヘンティーナ（アントニア・メルセ、スペイン）
- ホアキン・コルテス（スペイン）
- マーゴ・フォンテイン（英国）
- アダム・クーパー（英国）
- モーリス・ベジャール（フランス）
- シルヴィ・ギエム（フランス）
米国
日本
その他
- ジョルジュ・ドン（アルゼンチン）
- 崔承喜（朝鮮舞踊）
- アレハンドロ・ザッコ（タンゴ）
- ルクミニ・デヴィ Rukmini Devi Arundale （インド・バラタナティヤム）
- 初音ミク （コンピュータによる歌声舞踊合成技術）
脚注
- ^ Grau 1999, p.8
- ^ a b c d e f g h i j k l m “活動の指針（第2部 提言の基礎）”. 日本ボールルームダンス連盟. 2019年6月17日閲覧。
- ^ a b Grau 1999, pp.2,8
- ^ a b c 神野寛『現代舞踊の美学』中日本出版、1961年、267頁。
- ^ a b c 神野寛『現代舞踊の美学』中日本出版、1961年、421-422頁。
- ^ 神野寛『現代舞踊の美学』中日本出版、1961年、39頁。
- ^ a b 神野寛『現代舞踊の美学』中日本出版、1961年、371頁。
- ^ 神野寛『現代舞踊の美学』中日本出版、1961年、375頁。
- ^ 神野寛『現代舞踊の美学』中日本出版、1961年、378頁。
参考文献
- Grau, Andrée 著、宮尾慈良 訳『舞踊』株式会社 同朋舎〈ビジュアル博物館〉、1999年。ISBN 9784810425314。
関連項目
- ポスト・モダンダンス
- 暗黒舞踏
- 競技ダンス
- 社交ダンス
- バトントワリング
- アイスダンス
- キャラメルダンセン
- ダンスが上手くなる基礎練習方法とは - K-DREAM