尾上松之助

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おのえ まつのすけ
尾上 松之助
尾上 松之助
本名 中村 鶴三
なかむら かくぞう
別名義 尾上多雀
尾上鶴三郎
公木之雄(監督名義)
生年月日 1875年9月12日
没年月日 1926年9月11日(満50歳没)
出生地 日本の旗 日本岡山県岡山市西中島町(現在の中区西中島町)
死没地 日本の旗 日本京都府上京区堀川丸太町
職業 俳優映画監督
ジャンル 映画舞台歌舞伎
活動期間 1881年 - 1926年
活動内容 1904年:2代目松之助を襲名
1909年:映画初出演
1912年日活関西撮影所に入社
1921年日活大将軍撮影所所長、取締役に就任
著名な家族 義弟:池田富保
主な作品
碁盤忠信 源氏礎
『石山軍記』

尾上 松之助(おのえ まつのすけ、1875年9月12日 - 1926年9月11日)は、日本映画俳優である。本名は中村 鶴三(なかむら かくぞう)。

日本映画草創期に活躍した時代劇スターであり、日本初の映画スターといわれる。旅役者から牧野省三に認められて映画界に入り、『碁盤忠信 源氏礎』でデビュー。牧野とのコンビで横田商会日活の2社で1000本以上の映画に出演、大きな目玉を向いて見得を切る演技が評判を呼び「目玉の松ちゃん」の愛称で大衆に親しまれた。立川文庫講談でおなじみの英雄、豪傑、義人、侠客のほとんどに扮しており、トリック撮影を駆使した忍術映画では年少ファンのアイドル的存在となった。後年には、活躍の中心となった日活大将軍撮影所で撮影所長を兼任して重役スターとなり、公木之雄名義で監督作も発表。晩年は慈善活動にも貢献した。

来歴[編集]

1875年(明治9年)9月12日(一説には9月11日生まれ)、岡山県岡山市西中島町(現在の岡山市中区西中島町)に父・幾三郎、母・花の三男一女の次男として生まれる[1]。父は岡山池田藩の二十一俵三人扶持の下級武士だったが、明治時代になると遊郭地であった西中島町で貸座敷業を営んでいた[2][1]。その影響で幼いころから遊芸を親しむようになり、松之助は自伝で「三弦の響を眠り唄と聞いて育った」と語っている[2]

歌舞伎界へ[編集]

6歳の時(一説に5歳)、実家近くの芝居小屋・旭座で座頭を務めていた上方歌舞伎の大立者・2代目尾上多見蔵が家とは懇意であった縁で、『菅原伝授手習鑑』の菅秀才役で初舞台を踏む。その時の芸名は尾上多雀(または多見雀)。母はこの初舞台を非常に喜び、抱えの芸娼妓に三味線と踊りを教えに来ていた山村イチに遊芸を仕込んでもらい、これがきっかけで9歳頃から子供芝居に出演した[1]

この間に岡山環翠小学校(現在の岡山市立旭東小学校)に入学。成績優秀で尋常科を卒業して国清寺内にあった高等科へ進み、英語も習った[1][3]。相変わらずの芝居好きだったが、役者になることを反対していた父によって、高等科3年を修了後に岡山市上之町の呉服屋に奉公させられた。しかし、役者にどうしてもなりたかった松之助は15歳の時に家出し、兵庫の知り合いを頼り、弁天座の浅尾與作一座に加わった。知り合いの連絡で訪ねてきた父により一旦岡山へ帰るも、諦めきれない松之助は父を何とか説得し、ようやく役者になることを許された。その数日後に青年芝居の一座に加わり、旅役者として山陰巡業の旅に出た[1][2]

1892年(明治25年)、松山巡業中に尾上鶴三郎に改名[1][4]1899年(明治32年)、神戸朝日座の主任となり、翌1900年(明治33年)には朝鮮台北を巡業。1904年(明治37年)3月1日市川荒五郎から名題昇進の免状を貰い[5]、2代目尾上松之助を襲名[6][7]。襲名披露は神戸相生座で市川蝦十郎らと一座して行い、前狂言で塩原多助を演じた[2]

同年頃、大阪九條の繁栄座に出演中、舞台を見ていた牧野省三に招かれ、彼の経営する千本座に出演するようになる[7][2][注釈 1]。千本座へは、翌1905年(明治38年)1月1日の『紅葉時復讐美談』で初出演し、同年1月15日には『敵討天橋立』『陸奥松風松前奇談』に出演している。

1904年9月、大阪八千代座の実川延童一座に加わった後、1906年(明治39年)1月に天満座に出勤[1][2]2月28日より西陣・岩神座で『肥後駒下駄』に一座で出演[8][9][1]。4月には舞鶴海軍病院で傷病兵慰問の芝居をして院長から感状を受け[1]1908年(明治11年)にも舞鶴へ行き、舞鶴座へ出演の傍ら、5月27日海軍記念日には舞鶴港に停泊の三笠艦上で記念祝賀会の余興として片桐且元退城の一幕を演じ、三笠副長の秋山真之から感謝状を贈られた[1][2]

1909年(明治42年)、千本座の座付俳優となり、同時に座頭となった[2]。同年10月17日横田商会の製作で牧野が監督する『碁盤忠信 源氏礎』の撮影が千本座裏の大超寺境内で行われ、松之助は牧野のオファーを受けて忠信役で出演[注釈 2]。同年12月1日富士館で封切られ[10]、映画デビュー作となった。

映画スターに[編集]

1910年(明治43年)、出演3作目にあたる『石山軍記』では、楠木正具に扮した松之助が櫓の上で御文章を読み上げるとき、敵の軍勢を睨む場面で、大きな目玉をギョロリとむいて見せた。観客は「よう、目玉!」「目玉の松ッチャン!」と掛け声をかけ、それ以来「目玉の松ちゃん」の愛称で親しまれるようになった。

1912年(大正元年)9月、横田商会が福宝堂吉沢商店M・パテー商会とトラスト合併して日活となる。松之助も牧野と共に日活関西撮影所へ移り、引き続きコンビ作を連発。

この横田商会と日活の2社で出演した作品の合計は1003本。18年の俳優生活から計算すると、年平均60本近い作品に出ていたことになる。また、全盛期には、1ヶ月に9本の出演をこなしたことがあった[11]。大正期のベストセラーである立川文庫の英雄豪傑のほとんどに扮しており、映画で演じた猿飛佐助などの忍術使いも、この立川文庫の創設したキャラクターに倣っている。これまでに演じた役柄と演じた回数は大石内蔵助(20回)、水戸黄門(13回)、大久保彦左衛門(10回)、荒木又右衛門岩見重太郎(9回)、佐倉惣五郎(8回)、堀部安兵衛(7回)、三日月次郎吉(6回)、国定忠治塚原卜伝児雷也(5回)、後藤又兵衛清水次郎長一心太助猿飛佐助柳生十兵衛幡随院長兵衛(4回)……となる。

1919年(大正8年)7月10日、牧野は松之助と訣別して[注釈 3]独立し、ミカド商会を設立。同社は1ヶ月後に日活に吸収され、牧野は日活へ戻ったが、「松之助映画を第一部、市川姉蔵映画を第二部とする二部製作制とし、牧野は今後姉蔵に専念して松之助映画は撮らない」という条件を提示させ、日活がそれをのむと、今度は松之助が反発し、独立宣言。結局中村鶴蔵を副所長にして第一部(松之助映画)の実権を握らせることで落着したが、牧野と松之助のいざこざは根強く残った[12]。二部体制に分かれた日活では、姉蔵の人気が出てしまい、松之助は牧野省三に「もう一度一緒にやってくれ」と談判。同年4月、大石内蔵助役で二部構成の大作『忠臣蔵』に主演した。

1921年(大正10年)、市川姉蔵の死去によって二部制は廃止、牧野と松之助は揃って取締役に昇進したが、牧野は日活を去り、牧野教育映画製作所を設立した。そのため松之助は牧野の後任として日活大将軍撮影所の撮影所長に就任して、重役スターとなった。

活動写真展覧会での『楠公訣別』実演の記録映像の一場面(1921年)。手前右が尾上、奥左に松之助映画の助演者・実川延一郎が写っている。

同年12月、摂政宮殿下文部省主催の活動写真展覧会で松之助一派の『楠公訣別』の実演と映画撮影の状況を観覧した。この様子を映した映像が35mmフィルムで現存しており、重要文化財に指定されている。

日活重役の松之助は歌舞伎の英雄豪傑を舞台そのままに演じた古風な映画づくりを続けるが、アメリカからの本格的な活劇やその影響を受けた阪東妻三郎の映画などに押されはじめていき、人気も下り坂となっていた。1925年(大正14年)、主演1000本記念大作として製作した『荒木又右衛門』では、従来の歌舞伎調の立ちまわりを脱しリアルな殺陣を演じ、大ヒットした。

晩年は、学校や福祉事業に巨額の寄付を投じ、京都市へ1万円、京都府小学資金へ1万円、海員救済会に5千円、赤十字社へ3千円、二商プール建設費5千円、府営住宅13軒の建設費1万3千5百円、その他合わせて約5万円の寄付を行った[13]。また、貧しい人たちのために通称「出世長屋」と呼ばれる府営住宅を寄贈しており、1924年(大正13年)にこの功績で藍綬褒章と赤十字有功賞を受賞した[6]

1926年(大正15年)、『侠骨三日月』の撮影中に倒れ、9月11日堀川丸太町上ルの自宅で心臓病のため死去。享年52。9月16日に日活による社葬が行われ、棺は自宅から千本座の前を通って葬儀会場の大将軍撮影所へ運び出された。その葬列の沿道には20万人にも及ぶ市民が埋め尽くしたという。京都府知事をはじめ5万人の人々が参列し、焼香には阪東妻三郎をはじめ、衣笠貞之助伊藤大輔らの姿もあった[14]。伊藤大輔によると、日活の幹部クラスは皆揃いの裃を着て、まるで時代祭を想わせたという。尚、この時の記録映像があり、上映用プリントは現在東京国立近代美術館フィルムセンターが所蔵している[14]。墓所は等持院にある。

1966年(昭和41年)、老朽化した出世長屋を府が処分しその財源で建て直したが、取り潰しで松之助の功績が消滅するを惜しんだ当時の蜷川虎三知事が、上京区の鴨川公園(葵公園とも)にその余財で松之助の胸像を建立した。除幕式は2月の吹雪の中で行われた[13]

人物・エピソード[編集]

1920年(大正9年)にプロマイド第1号となった。

マキノ省三が松之助を起用した当時の映画は、歌舞伎の場面を何場面か省略してそのまま撮るものであり、「大写し」の手法はまだ無く、画面そのものに変化がなかったために役者が目立たなければどうにもならなかった。その点、松之助は背は低いがトンボを切るのがうまく、ケレンの大きな映画に映すと映える役者だった。目をぎょろりと剥いて「目玉の松っちゃん」と呼ばれるようになったのもそうした中での工夫だった。

マキノ雅弘によると松之助は立ち回りをやっても姿勢がよく、非常にちゃんとした姿勢で歌舞伎の立ち回りをしていた。また人間としても「実にいい人」だったという。当時の役者は女形などでもイレズミを入れたり、素膚を見せられないような人が多かったが、その中では非常に立派な人で、当時子役だったマキノ雅弘も「松之助の子役なら出よう、なんて思った」と語っている[15]

松之助は、たとえば荒木又右衛門を演じるとなると、その日は朝起きると又右衛門になりきっていて、よく「今日は荒木又右衛門やな、松之助はん、すっかり荒又みたいな顔して目玉剥いてはるわ」と周囲が噂を飛ばす始末だった。「背が低く顔が大きい」という、当時としては典型的な役者顔だった。活動写真ではあまり大男だとフレームからはみ出し、狭いステージでは撮影困難となってしまう。背が低ければそれだけキャメラが前に出られ、顔が大きくて立派であればそれだけで様になるということで、こういった役者が当時はもてはやされたのである。 マキノ雅弘によると「とにかくマジメな人で、他の役者と違って博打も打たなければ酒も飲まなかった」。このようにマジメで几帳面な人物だったが、金銭にも細かく、「ケチ松」の綽名があり、「出すものは何でも嫌がり、舌を出すのもケチる男だ」と陰口をたたかれたりもした。しかし後述する晩年の巨額の寄付によって、その評価を改めさせている[16]

日活では毎年、『忠臣蔵』の撮影で天龍寺の雪に覆われた境内を討入り場面に使ったが、役者の集まりを良くするために「到着順に自分の好きな衣装を着ても良い」と懸賞をかけた。義士の衣装は襟に名前が書いてあるので、役のいいものから取られていったが、幹部俳優も下っ端にいい役を持っていかれてなるものかと抜け駆けを争った。だが大石内蔵助だけは松之助に決まっていたので、衣装方が冗談に「これどうや」と差し出しても「それ着たら首になりますヮ」と言ったといい、この習慣は大正末まで続いた[17]

松之助に次いでマキノで売れたチャンバラ・スタアに市川百々之助がいるが、マキノ雅弘によると「百々之助というのは、松之助に似てるから役者になれた」のだという。百々之助は松之助に似て鼻の下が長く、目も大きかったのだという[18]

松之助は年に一度だけ一行で上京し、浅草富士館の舞台でご機嫌伺いをしたが、そのたびに近隣から客が殺到して大騒ぎになった。場内には子供の姿が目立った。子供たちのアイドルだった松之助は「腕で墨汁をこする人ばかりに見てもらう芸人で終わった」と評された[11]

松之助には公然の愛人がおり、日活の重役を務めたころ源八千代と名乗らせ相手役をさせたが館主から反対を受け、まもなく邸宅と金品を与えて手を切った。芸者上りの彼女は松之助の死後、豪奢に遊びまくった末に邸宅も仏壇も売り払い、姿を消した。ところが、後年松之助の作った出世長屋に、孤独死した老女がおり、これがその源八千代だった。

松之助とマキノ雅弘[編集]

マキノ雅弘はほとんどに子役で共演していて、「マサぼん、マサぼん、と云って可愛がってくれた」という。松之助は雅弘が小学校三年生の時に、雅弘を連れて北野の「武徳殿」という剣道場に通い、六級の下から二人で剣道の指南を受け、最終「二段」まで取っている。

雅弘のセリフ覚えが悪い時は、父親の省三が「イロハニホヘトでやれ」と指示を出し、雅弘が「イロハニホヘト・・・」と言うと松之助がパッと動いて、すかさず「チリヌルヲワカ」と返し、「ヨタレソツネナラム」と答えると「ウイノオクヤマケフ・・・」とかぶせるといった具合に、松之助が繋いでくれた。キャメラが回ってしまうと、松之助は非常にうまくリードしてくれたという。

1921年からの日活二部体制では、松之助は第一部の主役を張ったが、雅弘を第二部の子役にとられてしまい、自分の息子を一部の子役に起用している[19]

「忍術映画」の始まり[編集]

明治から大正初期の映画の現場は照明がなく、フィルムチェンジの際は「チェンジ、待った!」と声をかけ、フィルム交換が済むまで役者はみんなそのまま動作を止めて待っていた。この「待った」の間に小便に立った役者がおり、これに気付かず撮影を再開したところ、完成フィルムで突然役者が消えうせることとなり、これがマキノ省三監督得意の忍術トリック映画の始まりとなったというのがマキノ省三の語った話である。

当時の「忍術映画」の上映風景といえば、「松之助の児雷也が印を結んで大蝦蟇に化け、捕り方を呑みこみ、元の姿に戻って大蛇丸と立ち回り」、というような場面では、ズームレンズなど無い時代であり、キャメラが寄って来るまで松之助は姿勢を止めてじっと待っていて、観客も同じくじっと待っている、というような非常に長閑なものだった。しかしこの忍術映画は、大正期の少年たちの魂をとらえて離さなかったのである。

当時、この松之助の忍術映画が社会問題となったことがあった。「目玉の松っちゃん」の映画に影響されて、上野の駅で走ってくる汽車の前に子供が立って印を結ぶという事件が起こったのである。汽車が止まると、子供は自分の忍術で止まったのだと思い込んだという。「忍術映画は世を惑わすものである」などと言われたマキノ省三監督は、仕方なく訓戒的な「マキノ教育映画」を連作することとなった。南部僑一郎は松之助について次のように語っている。

「目玉の松っちゃん、連続活劇の『ジゴマ』、子供はみんなこれの真似をしました。忍術ものが流行る、十字きって二階からパッと飛んだら、足の骨を折った、そんな話はザラにあった、大正元年です」[15]

主な主演作[編集]

  • 碁盤忠信 源氏礎(1909年)
  • 石山軍記(1910年)
  • 忠臣蔵もの - 大石内蔵助、浅野内匠頭、清水一角
    • 忠臣蔵五段目(1910年)
    • 実録忠臣蔵(1910年)
    • 忠臣蔵(1910年)
    • 忠臣蔵(1912年)
    • 忠臣蔵(1913年)
    • 増補忠臣蔵(1913年)
    • 忠臣蔵(1914年)
    • 忠臣蔵(1916年)
    • 元禄快挙 十二時忠臣蔵(1917年)
    • 仮名手本忠臣蔵(1917年)
    • 実録忠臣蔵(1921年)
    • 仮名手本忠臣蔵(1921年)
    • 実録忠臣蔵 天の巻・地の巻・人の巻(1926年)
  • 水戸黄門もの
    • 水戸黄門巡遊記(1910年)
    • 水戸黄門巡遊記(1912年)
    • 水戸黄門記(1915年)
    • 水戸黄門漫遊記の一国女(1917年)
    • 水戸光圀と久五郎(1917年)
    • 水戸黄門(1919年)
    • 水戸黄門と河童の金蔵(1919年)
    • 水戸黄門(1921年)
  • 羅生門(1911年) - 渡辺綱
  • 岩見重太郎もの - 岩見重太郎
    • 岩見重太郎(1911年)
    • 岩見重太郎一代記(1913年)
    • 岩見重太郎(1914年)
    • 岩見重太郎(1917年)
    • 岩見重太郎(1918年)
    • 岩見重太郎(1919年)
    • 岩見重太郎(1920年)
    • 岩見重太郎(1922年)
    • 岩見重太郎(1924年)
  • 荒木又右衛門もの - 荒木又右衛門
    • 荒木又右衛門(1911年)
    • 荒木又右衛門(1915年)
    • 荒木又右衛門(1922年)
    • 荒木又右衛門(1925年)※主演千本記念
  • 唐犬権兵衛(1913年)
  • 塙の太郎 一心太助妖怪退治(1914年)
  • 鼠小僧次郎吉(1914年)
  • 天竺徳兵衛(1914年)
  • 児雷也(1914年)
  • 怪鼠伝(1915年)
  • 曾呂利新左衛門(1918年)
  • 本能寺合戦(1918年)
  • 花川戸助六(1920年)
  • 国定忠治(1921年)
  • 豪傑児雷也(1921年)
  • 渋川伴五郎(1922年)
  • 渡し守と武士(1924年) - 早見作之進、渡し守勇作(2役)
  • 落花の舞(1925年) - 清水次郎長
  • 侠骨三日月(1926年)※松之助最後の作品

著書[編集]

  • 『尾上松之助自伝』(1917年、活動写真雑誌社刊)

参考資料[編集]

脚注[編集]

注釈
  1. ^ 松之助と牧野との出会いには、他にもさまざまな説がある。田中純一郎著『日本映画発達史Ⅰ 活動写真時代』やマキノ雅弘著『映画渡世・天の巻 マキノ雅弘伝』では、1908年(明治41年)3月に二人が初めて出会ったと書かれている(そのいきさつは、牧野が玉島金光教本部に生神に雅弘の名をもらいに行った際、地元の芝居小屋で狂言『狐忠信』を演じていた松之助を発見し、その余りの身の軽さにびっくりして、千本座への出演交渉を依頼したとのこと)。また、『またまたおかやま雑学ノート 第5集』では、「千本座に出演中の松之助の芝居を見て、感服したのが最初とされる」と書かれている
  2. ^ 他の出演者は義経役で片岡市太郎、小車役で尾上梅暁、覺範役で嵐橘楽筈見恒夫著『映画五十年史』より)
  3. ^ 牧野が尾上と訣別した理由には、忍術映画が子供に悪影響を与えたこと、新しい映画を作ろうと考える牧野に反して松之助の映画は旧態依然としたものであったこと、牧野より松之助の方が立場が良くなったことなどがある
出典
  1. ^ a b c d e f g h i j 『日本映画俳優全集・男優篇』p.131-132
  2. ^ a b c d e f g h 『尾上松之助自伝』
  3. ^ 『日本の芸談 映画』p.13
  4. ^ 新撰 芸能人物事典 明治~平成「尾上松之助(2代目)」の項
  5. ^ 『映画評論 第18巻』(映画出版社)
  6. ^ a b 佐藤忠男著『日本の映画人 日本映画の創造者たち』p.146
  7. ^ a b 筈見恒夫著『映画五十年史』p.32
  8. ^ 尾上松之助の舞台と映画の関連性
  9. ^ 利倉幸一編『続々歌舞伎年代記 坤の巻』p.89
  10. ^ 日本映画データベース「碁盤忠信源氏 礎」
  11. ^ a b 『あゝ活動大写真 グラフ日本映画史 戦前篇』(朝日新聞社)
  12. ^ 稲垣浩著『日本映画の若き日々』p.18
  13. ^ a b 稲垣浩著『日本映画の若き日々』p.83-84
  14. ^ a b 京都文化のアーカイブ・コンテナとしてのフィルム - 東京国立近代美術館フィルムセンター
  15. ^ a b ここまで『週刊サンケイ臨時増刊 大殺陣 チャンバラ映画特集』(サンケイ出版)より
  16. ^ ここまで、マキノ雅弘著『映画渡世・天の巻 マキノ雅弘伝』(平凡社)より
  17. ^ 稲垣浩著『日本映画の若き日々』p.40
  18. ^ 『週刊サンケイ臨時増刊 大殺陣 チャンバラ映画特集』(サンケイ出版)
  19. ^ マキノ雅弘著『映画渡世・天の巻 マキノ雅弘伝』(平凡社)

関連項目[編集]

外部リンク[編集]