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真夜中の招待状

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真夜中の招待状
監督 野村芳太郎
脚本 野上龍雄
出演者 小林麻美
音楽 菅野光亮
撮影 川又昻
編集 太田和夫
製作会社 松竹
配給 松竹
公開 日本の旗 1981年9月26日
上映時間 125分
製作国 日本の旗 日本
言語 日本語
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「真夜中の招待状」は、1981年9月26日に松竹系にて公開された日本映画。遠藤周作1971年の小説「闇のよぶ声」の映画化。主演・小林麻美、監督は野村芳太郎、脚本は野上龍雄。

原作と同じ題名で、TBSの2時間ドラマ『ザ・サスペンス』枠で、 1983年7月16日にテレビドラマが放送されている[1]。こちらはヒロインを中井貴惠が演じた。

概要

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あらすじ

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キャスト

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スタッフ

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製作

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企画

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大の推理小説好きの野村芳太郎監督は、1970年代後半から1980年代始めにかけて推理小説を矢継ぎ早に映画化した[2]。1979年にエラリー・クイーン原作の『災厄の町』を『配達されない三通の手紙』と改題して映画化したが[3]、それより先に松本清張の『白い闇』と『鉢植を買う女』、『熱い絹』と本作『闇のよぶ声』が企画として挙がり[4]、『闇のよぶ声』も脚本の野上龍雄が第二稿まで書いていたが、この時は頓挫していた[5]。1981年に何をやるかとなったとき、最有力は松本清張の『渡された場面』で[5]、脚本は田坂啓で準備していたが[5]、脚本の見込みが立たず[5]、急に切り替え、本作をやることになった[6]。結果的に前年の『震える舌』に続き、ある種の難病を重要なテーマに置いた作品となった[6]。この際、主役の二人は新人と決まり[5]、小林麻美と小林薫がキャスティングされた[5]。

キャスティング

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小林麻美は前年の『野獣死すべし』では、美しく撮られてはいたものの、出番も少なくマネキンとして扱われたが[7]、映画2本目の本作は出ずっぱりの主演[7]。所属の田辺エージェンシーからメーク係、スタイリスト等6人が小林の専属スタッフとして就き[7]、映画に本格的に乗り込むにあたり万全の態勢を敷いた[7]。このため目まぐるしく衣装を替える[7]。

松竹が当時のベストセラー・田中康夫の『なんとなく、クリスタル』を映画化『なんとなく、クリスタル』の宣伝の際に取ったアンケートで、小林が「クリスタル・タレント」のトップに選ばれたことが、本作の抜擢に繋がったと見られ[7]、野村芳太郎監督の息子で、プロデューサーとして名を連ねる野村芳樹は「あれは偶然の一致ですが、役者としてイメージが固まってないので、しかも魅力ある雰囲気をすでに身につけているという点を買いました。20歳前後の若い観客を小林麻美に一体化させるのが狙いです」などと話した[7]。このため、クリスタル族的興味ないしJJ族的欲求を満たすべく小林の衣装にそれを反映させている[7]。小林麻美の主演作として大きな話題を呼んだ[6]。

野村監督は「映画には、俳優の演技を生かした演出法と、その人のキャラクターに頼ってというか、個性的な人の個性に合わせて作る方法とがあるわけですが、この映画の場合は麻美さんの個性に合わせています。演技のうまいヘタよりも、その人の一生懸命さというものの方が、映画によく出る。熱気が伝わるんです。この映画は、お客さん（観客）が主人公の彼女にどこまで感情移入していくかが勝負ですから、他のベテラン俳優たちとの絡みでもカット割りによって彼女にウエイトをかけるように撮っています。この映画の実験的な試みとして強迫観念の映像化をやっています。この映画の中心になるのは、男と女の気持ちの問題なのです。女性がどれだけ自分の恋人の気持ちが分かっているか、分かっていたと思っていたものが、実は分かっていなかったり…日本映画があまり扱わなかった心理的ミステリーの試みなのです」などと述べた[7]。

撮影

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撮影は1981年夏[7]。小林の住む稲川邸は東京都港区霞町（現麻布）の個人宅（H邸）[7]。撮影日は1981年8月14日[7]。当日は都内各所でロケが行われた[7]。

宣伝と興行成績

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松竹の宣伝部と小林麻美の所属する田辺エージェンシーとの間で宣伝方法が折り合えず[5]、フジテレビの人気女子アナ・頼近美津子も出演自体はマスメディアには大きく取り上げられたが、フジテレビもニッポン放送も宣伝協力をしてくれず[5]、昨今の番線映画では有り得ない宣伝イベント0[5]。野村監督作品では最低レベルの興行成績となった[5]。野村は「これが当たらなかったことで少しは松竹の中で動きが出るかと思ったが、どうもそれは〈松竹対私〉の商品価値が混乱したことぐらいではないか、という気がする」などと話した[5]。

備考

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小林が精神科医の高橋悦史を総合病院に訪ねるシーンで、精神科の待合室に座る患者が全員、体のどこかに引きつけを起こす危ない描写がある他、大学で催眠術の実験をするシーンで、医師の丹波哲郎がセーラー服の女子高生に催眠術をかける。また事件の動機、真相のキーになる病気に纏わるプロットは、今日ではそのままでは使えないと見られる。テレビドラマはどうだったのかは分からない。『砂の器』のハンセン病にまつわる動機プロットが、再映像化される度に変更されるように、本作がもし再映像化されるようなことがあれば、変更を余儀なくされると見られる。

兄が次々蒸発するのに本編に警察が全く登場しない。

ドラマ中間部で、小林麻美と小林薫が風呂上りにバックギャモンするシーンで、上半身裸の小林麻美が肩から掛けた大き目のタオルで頭を拭く際、片乳が露出する。その後のベッドシーンで両乳を露出する。

フジテレビの現役女子アナだった頼近美津子が、バーのママ役で女優として唯一の出演。訳ありな雰囲気で事件の真相に大きく関わってくるのかと思わせるがあまり関係しない。

ロケ地

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作品の評価

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興行成績

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大コケ[9]。

野村は「日本映画があまり扱わなかった心理的ミステリーの試み」と述べたが、観客には伝わらなかった[10]。

映画批評家によるレビュー

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小藤田千栄子は「失踪の謎解きは、神経科医が書かせた夢日誌の、そこから出てくる風景が、目の前にひらけてくるところから始まる。それは、野村監督と、撮影の川又昂が、かつて『影の車』で試みたカラーの分解処理をうまく使って、魅力的な絵づくりをしているのだが、失踪の、おおもとの原因が分かるところで、この映画は、決定的な興をそぐ」などと評した[10]。

脚注

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[脚注の使い方]

出典

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  1. ^ ザ・サスペンス「闇のよぶ声」
  2. ^ 映画の匠 2020, pp. 65–80, 204–226, 279–282, 458–474, 484–485.
  3. ^ 映画の匠 2020, pp. 73–75, 212–214, 279–282, 463–464.
  4. ^ 映画の匠 2020, pp. 212–213.
  5. ^ a b c d e f g h i j k 映画の匠 2020, pp. 218–219.
  6. ^ a b c 映画の匠 2020, pp. 218–219, 467–468.
  7. ^ a b c d e f g h i j k l m 宇田川幸洋「真夜中の招待状ルポ 洋画タッチの心理的ミステリーを狙う」『キネマ旬報』1981年10月上旬号、キネマ旬報社、104–106頁。 
  8. ^ 映画の匠 2020, p. 218.
  9. ^ 「NEWS OF NEWS いい映画はあるのにそれでも客は入らず」『週刊読売』1981年11月8日号、読売新聞社、29頁。 
  10. ^ a b 映画の匠 2020, p. 75.

参考文献

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  • 野村芳太郎・小林淳ワイズ出版編集部・野村芳樹監修『映画の匠 野村芳太郎』ワイズ出版、2020年。ISBN 9784898303344。 

外部リンク

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野村芳太郎監督作品
1950年代
1960年代
1970年代
1980年代
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