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2019年5月16日 (木) 04:03時点における版

七宝焼/七宝焼き（しっぽうやき、英語: enamel）とは、金属工芸の一種で伝統工芸技法のひとつ。金属を素地にした焼物ともいえる。金・銀・銅・青銅・鉄などの金属素地に、釉薬を摂氏800度前後の高温で焼成することによって、融けた釉薬によるガラス様あるいはエナメル様の美しい彩色を施す。日本語の「七宝焼」の名称の由来には、宝石を材料にして作られるためという説と、安土桃山時代前後に法華経の七宝ほどに美しい焼き物であるとしてつけられたという説がある。英語圏では "enamel" と呼称されるが、有線七宝については「区切りをつける」という意味のフランス語由来の "cloisonné" が用いられている。鉄に釉薬を施したものを日本国内では主に琺瑯と呼び、中国語では琺瑯（拼音: fà láng; 日本語音写例：ファーラァン）という。英語圏では、樹脂由来のエナメルと区別するため、"hot enamel" と区別されて呼ばれていることがある。補足として、樹脂由来のエナメルは "cold enamel" と呼ばれている。

紀元前の古代エジプトを起源とされ、中近東^{[* 1]}^[1]^[2]で技法が生まれ、シルクロードを通って、中国に伝わり、さらに日本にも伝わったというのが通説である。日本においては明治時代の一時期に爆発的に技術が発展し、欧米に盛んに輸出された。特に京都の並河靖之、東京の濤川惣助、尾張の七宝師の作品が非常に高い評価を得て高額で取引されたが、社会情勢の変化により、急速にその技術は失われた。ブローチやペンダントなどの比較的小さな装身具から巨大な壺まで、さまざまな作品が作られる。大きなものには専用の窯が必要になるが、小さなものなら家庭用の電気炉や、電子レンジを用いたマイクロウェーブキルンでも作成できるため、現在では趣味として楽しむ人も多い。七宝焼きの釉薬は二酸化珪素を主成分とする鉱物資源から作成されたフリットを砂状、粉末状にしたものを使用することが多い。砂状、微粉末にした釉薬は、水と糊（フノリなど）を合わせて、または、ペースト状にしたものを使うことが多い。

七宝の用途

工芸品: 壺、香炉、鍔、印籠、額、皿、

勲章: 菊花章、桐花章、旭日章、瑞宝章、文化勲章、宝冠章、

アクセサリー: ブローチ、ペンダント、イヤリング、ネックレス、指輪、チョーカー、ループタイ、カフス、タイピン、帯留め、バッジ、、

室内装飾: 家具、取手、燭台、額、釘隠し、、

壁面装飾: 屋内／屋外壁材、タイル材、看板、表札、、

照明器具: シャンデリア、スタンド、屋外照明、ペンダント照明、、

その他: 時計、宗教器具（ロザリオ）、玉座、自動車装飾（カーエンブレム）、電子機器装飾（エンブレム、マウス）、、

日本の七宝

黎明期

牽牛子塚古墳出土
七宝亀甲形座金具

展示品名は「七宝飾金具」。上の画像の1個と下の画像の1組（連なった4個で、うち1個は半損）。これらは全て国指定重要文化財「大和国高市郡牽牛子塚古墳出土品」に含まれる^[3]。奈良県立橿原考古学研究所附属博物館展示。

日本へは中近東からシルクロードを経てもたらされたと考えられている^[4]。現在のところ、日本最古の考古遺物として発見されている七宝焼は、奈良県高市郡明日香村にある7世紀後葉（古墳時代末期）の造営と推定される牽牛子塚古墳で1977年（昭和52年）に行われた網干善教らによる第2次発掘調査の時、被葬者（※定説では斉明天皇）の夾紵棺（きょうちょかん）の中から発見された「七宝亀甲形座金具（しっぽうきっこうがたざかなぐ）」2点（1個と1組）である^[5]^(p1)（■右に画像あり）。ただし、牽牛子塚古墳より1世紀ほど古い藤ノ木古墳（6世紀第4四半期の造営と推定される。奈良県生駒郡斑鳩町に所在）から副葬品の一つとして出土した金銅製鞍金具^[6]を最古とする資料もある。

これらに次いで、奈良時代のものとして正倉院宝物の「黄金瑠璃鈿背十二稜鏡（おうごんるりでんはいじゅうにりょうきょう）」^[7]が、平安時代のものとして平等院鳳凰堂の扉の七宝鐶（しっぽうかん）がある^{[* 2]}。その後、室町時代になると多くの七宝焼に関する記録が残っており、安土桃山時代の頃に七宝焼が日本各地で作られるようになったと推定される^{[* 3]}^[8]。

近世七宝

上述のとおり、日本における七宝焼は古代から知られていたが、透明性の高い現代のもの（近代七宝）とは異なる泥七宝であった。それが近世に入って江戸時代前夜の時期になると、七宝師が歴史に名を残すようになり、また、七宝焼（ほとんどは泥七宝）は全国各地で見られるようになっていった。ただし、この頃は七宝焼という呼び名はまだ登場しておらず、「七寶瑠璃（しっぽうるり）」が七宝焼を意味する記録上の最初の言葉だったと考えられている。

豊臣政権下にあった安土桃山時代後期以降の頃に、伊予松本城下あるいはその界隈（現在の愛媛県松山市の中核）の金工師・嘉長が、豊臣秀吉あるいは小堀遠州に見出されて入洛したという。横井時冬の調べによれば、嘉長は鋳物を釉薬で着色する『七宝流しの法』を心得ており、京都の堀川油小路に住んでいたようである（詳しくは嘉長を参照）。その後、江戸時代初期にかけて、曼殊院・大徳寺・桂離宮^{[* 4]}・修学院離宮、などの襖の引手や釘隠といった泥七宝を製作したと伝えられている。さらに、現在は国宝となっている竜光院の茶室や、西本願寺の黒書院のような比較的内向きな空間に泥七宝の飾金具が使われており、特に遠州が手掛けた茶室などは、嘉長やその一派の関与が考えられる（詳しくは京七宝を参照）^{[* 5]}。

豊臣政権が倒れて江戸徳川の時代になっても、京七宝は天下人や諸藩主らの庇護を受けて栄えるが、江戸時代の初めには京都の金工・平田道仁（平田彦四郎道仁、平田家初代当主、1591-1646年）が世に出、徳川家の大御所・家康の覚えめでたくして駿府と江戸で活躍し、大正時代まで11代続く平田七宝の祖となった^{[* 6]}。道仁は、近代七宝に先駆けて透明性のある七宝焼の技術を持っており、その作品は「花雲文七宝鐔（はなぐももんしっぽうつば）」に代表される。道仁の技を継承する平田家の七宝師は幕府の御用職人（幕府御抱の職人^{[* 7]}）となり、江戸で平田七宝として刀剣などの装飾を行った。平田七宝は1895年（明治28年）に賞勲局の御用達職人として勲章の製作に従事した11代目当主・平田就之（ - なりひさ。3代目と同名= 2代目就久）まで、一部の弟子を除き概ね一子相伝で続いた^{[* 8]}。

江戸時代初期には、初代道仁と同じ頃に九州にも同じ平田を名乗る金工がおり、七宝流鍔等を制作している。これは細川三斎に従い豊前（のちに肥後）に移った松本因幡守の子、平田彦三（寛永十二年）である。また、『米光文書』の中の平田系図の肩注に「白金細工鍔七宝流」という記載があることから、その子、少三郎も七宝焼に関わったようである。また、この頃に建設された東照宮の七宝金具について、駿府へ移った道仁の関与を指摘する説もあるが、その作風の違いなどから「東照宮御造営帳」に記されている鍛冶師、越前、三太夫、孫十郎の輩下の職人らが手掛けたとも考えられている。

江戸時代中期に入ると、基準作となるような例は乏しくなるが、角屋の「緞子の間」、「青貝の間」などの装飾は今日も見ることができる。また、記録に残るものとしては、京都で高槻七宝が7代続き、同じく京都の吉田屋がその後明治まで金工（鋳物）の泥七宝を手掛けている^{[* 9]}^{[* 10]}^[9]。この頃も京都の金工の一環では、上述の「七寶瑠璃」や、「七寶流し」、「ビードロ座」などの呼び名が使われていたが、錦雲軒の尾崎久兵衛や、六代錦光山宗兵衛(1822-1884)、といった伝統ある陶工をはじめ、様々な領域から業者が登場する中で、しだいに単に七宝、あるいは（七宝には様々な意味があるため）七宝焼という言葉が広まったと思われる^{[* 11]}。また、加賀七宝や近江七宝など京都・江戸以外でも独自の七宝焼が製作された。

近代七宝

幕末前夜の天保年間（1830-1844年）の頃には、尾張藩士の梶常吉（1803-1883年）^{[* 12]}が活躍し、七宝焼と呼ばれる。梶はオランダ船が運んできた皿がすべて七宝焼であったことに興味を持ち、これを買い上げて研究し、尾張七宝を創始、近代七宝の祖と称される^[4]^[10]。そして、その弟子の塚本貝助（1828-1897年）や、無線七宝を考案して日本画の画面を七宝焼で再現した東京の濤川惣助（1847-1910年）、有線七宝で日本画の筆致を生かす繊細な七宝焼を製作した京都の並河靖之（1845-1927年）などが、ドイツ人学者ゴットフリード・ワグネル（1830-1892年）^[11]が開発した透明釉薬の技術を取り入れ、七宝焼の技術は飛躍的に発展した^[12]。そして、名古屋の安藤七宝の創始者である安藤重兵衛（1876-1953年）や京都の錦雲軒稲葉の創始者である初代稲葉七穂（1851-1931年）らによって盛況を呈した^[13]。

欧米で高い評価を受けた工芸品を外貨獲得の重要品とみなした明治政府は職人を支援し、万国博覧会などを通じて欧米へ盛んに輸出し、ジャポニスムブームの一翼を担った。職人も競って技を磨いたことから日本の七宝技術は劇的進化を遂げ、短期間で世界の最高峰となり、1880年から1910年の明治日本の30年は七宝界の黄金期と呼ばれている^[4]^[14]。その後、2度に亘る世界大戦の勃発ののち、需要が無くなり、この輸出産業は衰退していった^[4]。

それでも日本国内では、昭和期に入ってから企業の記章を始めとする様々なバッジが七宝焼で盛んに作られた^[15]。特に、東京の石井楳吉・惣之助の親子によってメタル（メダル）専用の七宝釉が開発されると、東京・名古屋・大阪などを中心に七宝焼のバッジを製造販売する業者が増えていった。野球が国民的娯楽の中心であった時代、子供達の憧れの的であったプロ野球チームのグッズ（記章やバックル）の多くは七宝焼で作られていた^[15]。学校の校章も多くは七宝焼で作られ、昭和40年代（1965-1974年間）の最盛期には東京では250人もの職人がいた^[15]。その後、合成樹脂製品（cold enamel）が普及してくるとこれに取って代わられ、七宝焼のバッジやメダルは大幅に需要を失った^[15]。

西洋の七宝

西洋の七宝は紀元前から存在することが知られており、シャンルヴェの技法はケルト人の遺品に見られる。七宝釉とよく似たガラスはB.C.1700～1800頃の古代メソポタミアやB.C.1500年頃の古代エジプト王朝の頃から作られており、帝政ローマ時代のローマン・グラス、ササーン朝ペルシャのカットグラス、ビザンティン・グラス、イスラーム・グラス、そして、ベネチアン・グラス、ボヘミアン・グラスなどと発展している。七宝も、その流れに沿って発展したと考えられ、東ローマ帝国で洗練されたクロワゾネの技法が登場し、12世紀〜15世紀ごろまでにはフランスのリモージュやパリ、ドイツのケルン、スイスのジュネーブ、などの産地でロンドボス、バスタイユ、グリザイユ、細密描画、といった様々な技法が見られるようになった。また、最高品質のシャンルヴェ製品がモサン地方（英語版）で生産された。あるいは、ロシアのロストフ・ヴェリーキー（Ростов Великий）のような産地ではフィニフティ（Финифть）が生産された。

詳細は「リモージュ琺瑯」を参照

中国の七宝

中国では、七宝のことを琺瑯（拼音: fà láng; 日本語音写例：ファーラァン）と呼び、元代（1271〜1368年）の頃から盛んに製造されるようになり、中国渡来の品が日本にも入ってくるようになった。特に、続く明代、景泰年間 (1450〜1457年間) に作られた掐糸琺瑯は評価が高く、現在でも中国の七宝を景泰藍と呼ぶ所以となっている。景泰藍は日本ではあまり例を見ない青銅を素地として用いていており、釉薬には日本の泥七宝に似た不透明な釉薬が用いられ、特に青（藍）の色が好まれた。また、青銅に施釉した釉薬が崩れ落ちないように細かな植線が全体に張り巡らされた。

清代の康煕帝・雍正帝・乾隆帝の三朝においては、特に画琺瑯が発展したが、康熙帝代にはヨーロッパの影響を強く受けた琺瑯器が製作されている。また、乾隆帝代には各種技法が融合され、中国と西洋の装飾文様を合わせた琺瑯器も製作されている。

日本の七宝の技法

日本における七宝の技法は、釉薬や器胎の種類など材料の違いと、線付けの有無など製作方法の違いによって大別できる^[16]。

象嵌七宝

胎を鋳造や彫るなどによって凹ませた部分に七宝を施す技法。凹面に直接釉薬を入れる方法と凹面と同じ形の胎に七宝を施しはめ込む方法などがある。江戸時代中期頃までの作品はこの手法を用いたものが多く見られる古来の技法。凹面の内部に有線を施すものもあるが、全く植線をせず金属の凹みに直接釉薬を入れたものに関しては西洋のシャンルヴェの技法に近い技法である。

有線七宝

リボン状の薄い金属線で模様をつける技法。象嵌七宝よりも細かい図柄を表現できるが、植線の手間のかかる手法である。日本では、古くは桂離宮松琴亭（1620〜1625に構築）の二の間戸袋の引手（銅製巻貝形を有線にして、不透明の白色や肌色釉を施したもの）に見られる技法である。有線七宝としては明治時代の並河靖之の作品の評価が高い。西洋のクロワゾネの技法の和訳と考えても差し支えないが、特に並河の作に見られる植線技術は西洋のクロワゾネと比べても卓越した技である。

無線七宝

七宝釉の間に金属線の仕切りをつけない技法。無線七宝という言葉には大きく分けて2つの意味合いがある。本格的な無線七宝は濤川惣助が考案したものである。無線七宝と言えば、よくこの「濤川惣助の作における無線七宝」を意味し、釉より低い高さの植線を行う『忍び針』、あるいは、焼く前に植線を抜き取る『抜き針』といった特殊な植線技法（有線七宝の一種と呼んでも差し支えない）なども駆使して、植線を見せない画を作り上げる技法の総称である。一方で、西洋のシャンルヴェやペイントエナメルのように、単に植線の無い七宝という意味では日本でも江戸時代にも見られ^{[* 13]}、近年のフリット法（フリット釉を並べて焼き付けたもの）なども無線七宝の一種といえる。

描画七宝

西洋のペイントエナメルにあたる技法。定義上は無線七宝にも分類できるが、絵画のように七宝釉で絵を描くようなものは描画七宝と呼ばれ、特に絵柄の細かい高度なものは細密描画などとも呼ばれている。

金属胎七宝

鉄、銅、銀、金などの金属を胎（土台となる素地のこと）として用いる通常の技法。

ガラス胎七宝

ガラスを胎として用いる技法。金属胎を基本とする七宝の定義から外れた技法。大正時代名古屋の恒川愛三郎（1879-1946年）によって発明されたが、当時はわずかな試作品が作られただけであった。

陶磁胎七宝

陶磁器の表面に有線七宝あるいは無線七宝を併用して釉薬を施したもの。明治時代前期に盛んであったが、製作後、時を経るに従って表面に亀裂を生じる品があったり、銅胎七宝の発展に伴い、次第にに行われなくなった。磁胎七宝は、名古屋の吉田直重によって発明されたと伝えられる。陶胎七宝は、京都の京焼や清水焼の陶芸家らが手がけた。

透胎七宝

胎の一部を切り透かしにして透明釉を施す、あるいは、銅胎の一部を切り透かしにして透明釉を施し、他の銅素地の部分には通常の七宝を施す技法。下地に彫金などを施すと、透けて、図案が浮き彫りされる。西洋のプリカジュールの技法の和名と考えて差し支えない。明治時代末期以降にはアールヌーヴォーなどの影響を受け、ルネ・ラリックに代表される宝飾作家が、当該技法を用いた宝飾品を製作した。日本の七宝家らも、この潮流に乗って透胎七宝や後述の省胎七宝を手がけており、ウォルターズ美術館には、濤川惣助の作といわれる銀製の透胎七宝が所蔵されている。

省胎七宝

銅胎に銀線で模様をつけて七宝釉を焼き付けた後、素地を酸で腐食させて表面の七宝部分だけを残す技法。フランスで12世紀から13世紀にかけてよく使われた技法である。日本では明治時代後期にフランス製品を手本に名古屋の安藤重兵衛が川出柴太郎（英語版）の協力のもとに完成させたという。日本では胎（素地）を溶かす技法を特に省胎七宝と呼び、透胎七宝と区別するが、このような技法の区別はヨーロッパやロシアではあまり見られない。

泥七宝

泥七宝独特の釉薬（多くは不透明の釉薬）を用いて焼いた古来の技法。日本では平安時代ないし安土桃山時代末期から見られる。透明な釉薬は西洋では東ローマ時代から見られるが、東洋では不透明な釉薬を用いたものが多い。それら、ゴットフリード・ワグネルによって透明釉薬が発達する以前の七宝器や釉薬を、総じて「泥七宝（どろしっぽう）」と呼ぶ。あるいは、日本では古くから平田道仁に始まる平田七宝のように透明感のある作も存在したため、それらを区別して単に泥七宝と呼ぶにふさわしい濁りのある釉薬を用いた作を「泥七宝」と呼ぶ場合もある。また、初期の尾張七宝の釉薬のことを泥七宝と呼ぶ場合や、京都では鋳造器に七宝を入れたものを泥七宝と呼んでおり^[17]、その定義は定まっていない。

箔七宝

銀箔や金箔などの金属箔を使用した技法。銀箔や金箔の輝きを利用した技法である。表面に焼き付ける技法も含まれるが、主には、金属箔の上に釉薬を焼成した技法を指す。主素地（胎）と箔の間には一層の釉薬が焼き付けてあり、糊の役目も果たす。銀箔や金箔に描画的な表現を施さずそのまま焼き付け、その上に色釉薬で彩色することや、無色透明の釉薬を焼成し、その上に色釉薬などで描画や彩色を施す手法がある。銀箔を使用した技法を日本国内では「銀張七宝/銀貼七宝」と呼ぶことが多い。また、銀箔に凹凸をつけてから焼き付ける技法を「銀張有線」と呼ぶことがある。銀張有線は、有線七宝様の表現を銀箔に凹凸をつけることで可能にした技法として考案された。有線七宝と象嵌七宝を組み合わせたような技法ともいえる。考案された当初は有線七宝様の作品を量産することも可能であったために多用された一面があるが、現在となってはこの銀張有線技法も手間がかかることや、焼き付け時の温度に注意が必要なため、工房や作家も少なく伝統的技法のひとつである。

ジグソー七宝（糸鋸七宝）

金属胎七宝のひとつとも見られるが、七宝の大作などを制作するために、基板となる金属板を糸鋸で数十から数百のパーツに切断し、裏表に七宝釉を焼成した後、表面の図案に合わせ、元の形に貼り合わせる技法。

西洋のエナメルの技法

以下では、主にヨーロッパのアンティーク・ジュエリーに見られるエナメルの技法について述べる。

ペイントエナメル (painted enamel)

あらかじめ単色で焼き付けたエナメルを下地とし、その上に、筆を使ってさらにエナメル画を描き、焼き付ける技法。人物や植物を描いたミニアチュールが例として挙げられる。特に絵柄の細かい高度なものは細密描画などとも呼ばれている。

ロンドボス (ronde bosse)

金などの立体像の表面全体に、エナメルを施す技法。ルネサンス期のジュエリーなどに多く例を見ることができる。

バスタイユ (basse taille)

エナメルの半透性を生かし、土台の金属に刻まれた彫刻模様（ギヨシェ）を見せる技法。金属に施された彫刻が主眼となるので、使用されるエナメルは単色。ピーター・カール・ファベルジェの作品に、この技法を使用したものが多い。

シャンルヴェ (champlevé)

土台の金属を彫りこんで、できたくぼみをエナメルで埋めて装飾する技法。初期の頃は、輪郭線の部分をライン状に彫りこんでいた。技術の発達につれて、逆に、面になる部分を彫りこんでエナメルで装飾し、彫り残した金属部分を輪郭線とするようになった。

クロワゾネ (cloisonné)

土台となる金属の上に、さらに金属線を貼り付けて輪郭線を描き、できた枠内をエナメルで埋めて装飾する技法。シャンルヴェよりさらに細かい表現が可能になる。日本の有線七宝はここに属する。

プリカジュール (plique à jour)

薄い金属箔の上に、クロワゾネとほぼ同じ工程でエナメルを焼き付け、その後に薬品処理によって箔を取り除く技法。省胎七宝とも呼ばれる。金属枠のみによって支えられたエナメルは光を透過するので、ステンドグラスのような効果を得られる。アールヌーボー期のジュエリーに好んで使用された。美しいが非常に繊細で、衝撃に弱い。1997年の映画『タイタニック』に登場したヒロインの蝶の櫛には、この技法が使用されていると思われる。

中国の琺瑯の技法

中国の琺瑯の技法は3つの技法に大別できる。

内填琺瑯

内填琺瑯（ないてんほうろう）は、シャンルヴェ、あるいは、象嵌七宝に相当する技法である。

掐糸琺瑯

掐糸琺瑯（こうしほうろう）は、クロワゾネ、あるいは、有線七宝に相当する技法である。

画琺瑯

画琺瑯（がほうろう）は、ペイントエナメル（描画七宝）に相当する技法である。

七宝にまつわる施設

清水三年坂美術館 - 日本の京都府京都市東山区清水に所在。2000年（平成12年）開館。
あま市七宝焼アートヴィレッジ - 日本の愛知県あま市七宝町遠島に所在。2004年（平成16年）開館。七宝という地名は江戸末期より七宝焼による工芸品の製造が盛んであったことにちなんでつけられた。
リモージュ市立博物館（フランス語版） - フランス中部の都市リモージュに所在。2008年に開館。12世紀から20世紀までのエマイユを所蔵。

七宝コレクション

日本の七宝の頂点とされる明治時代の作品は輸出用に作られたため、名品のコレクションはほとんど海外にある。

ハリリ・コレクション - イラン出身の美術収集家ナセル・ハリリは、明治工芸の世界最大級のコレクションを所有し、その1000点を超える収集品のうち約250点を並河靖之、安藤重兵衛、粂野締太郎、林小伝治などの七宝が占める。
宋培安コレクション - 台湾の中医学薬剤師・宋培安も数千の明治工芸を所有し、2016年に日本で巡回展を開催^[18]。七宝では、濤川惣助、林小伝治、並河靖之、安藤重兵衛、川出柴太郎（英語版）、林谷五郎、太田甚之栄、稲葉七穂らの作品が展示された。
ヴィクトリア&アルバート博物館 - 1875年から博物館が自ら買い集めたものと実業家エドウィン・デイヴィス（英語版）から寄贈されたものの七宝コレクションを持つ。
清水三年坂美術館 - 海外に流出した明治時代の七宝作品を含む江戸時代・明治時代の工芸品を積極的に買い戻している日本の美術館。多数の作品が日本国内に里帰りしたため明治工芸の研究が大きく進んだ。
並河靖之七宝記念館

七宝ギャラリー

江戸時代の尾張七宝（推定）。梶常吉の菩提寺である名古屋市の正明寺には、梶が初めに完成させたと伝えられる類似の泥七宝の香炉が保存されている^[4]。
川出柴太郎（英語版）による銀胎七宝の花瓶
服部唯三郎による花瓶。20世紀初頭
安藤七宝店による昭和時代の透明釉七宝の花瓶。尾張七宝の職人が明治時代に考案した「赤透（あかすけ）」と呼ばれる赤の釉薬は発色が極めて困難とされ、欧米では「ピジョン・ブラッド」と呼ばれ、最高級のルビーに匹敵するとして人気を集めた^[4]。
イギリスはロンドンのナイツブリッジ地区で1885年に行われたイベント「日本村」における日本人七宝師のエキシビションの様子を伝える素描／週刊新聞『イラストレイテド・ロンドン・ニュース』1885年2月21日号に掲載された記事の挿絵もしくは広告イラストレーションである。
(1860-1869, ウォルターズ美術館)
13世紀のシャッセ（英語版）
シャンルヴェ（英国, 1554）
17世紀の彩飾が施されたグリザイユの銘板
七宝のビーズ

脚注

[脚注の使い方]

注釈

^ 2006年6月と2007年2月に行われた早稲田大学理工学術院の宇田応之名誉教]らによるツタンカーメンの黄金のマスク (cf. ) の科学調査（複合X線分析装置による調査）によれば、髭の部分の灰緑色の物質は長石や珪酸ナトリウムを主成分とする人工ガラスであり、七宝の釉薬に似た材料が用いられていたことが証明されている。──雑誌『金属』Vol.77 No.9〜12、アグネ技術センター。
^ 鳳凰堂の扉止め金具は、鳳凰堂の扉のある左右側面各1間、正面三間の下框に各2個ずつ、計10個が現存しており、その青緑色の物質がガラス質（七宝釉）であるかは、科学的な分析が必要である
^ 近世七宝で製作年を確認できている作例は、二条城二の丸御殿黒書院帳台構（ちょうだいがまえ）（寛永3年〈1626年〉）など、江戸時代初期までしか遡れていない。──麓和善『錺 − 建築装飾にみる金工技法4 金工芸術の精華』
^ 嘉長が引手を製作したと伝えられる松琴亭は1620年（元和6年）に造営着手したと考えられているが、これを含む茶屋・書院・庭園などの造営は、八条宮家初代当主・智仁親王（1579-1629年）によって基礎が築かれ、第2代・智忠親王（1619-1662年）に引き継がれ、数十年間をかけて整備された。
^ 横井時冬「工芸鏡」, 鈴木規夫「日本の美術3 七宝」凸版印刷株式会社, 鈴木規夫榊原悟「日本の七宝」
^ 平田道仁が朝鮮人から中国式七宝技術を学んだとするのが通説であるが、それ以前にも、豊臣秀吉が天正15年（1587年）に築造した聚楽第に使用された釘隠と伝えられる違例（夕顔文釘隠など）や、南蛮貿易で成功した菜屋助左衛門（別称ルソン助左衛門）の堺の豪邸を日本の金工師が七宝焼で飾る技量を持っていた記録が残っているなど、日本で最初に七宝焼が作られた時期については定かでない（栗原信充『金工概略』、森秀人『七宝文化史』近藤出版社）
^ 御職人（おしょくにん。藩御抱の職人）とは異なる。明治時代以降の御用達職人とも異なる。
^ 平田七宝はここで断絶したが、平田家はそれ以降も続いている。「平田家が終わった」「平田の家系は11代続いた」などとする資料もあるが、これらは言葉足らずで、言わんとしているところは「“七宝焼の平田家”は（桃山時代から大正時代まで）11代続いて終わった」ということである。
^ 京都では釉薬の意味ではなく、鋳造器に七宝を入れたものを泥七宝と呼ぶ場合がある。
^ 明治時代には、京都の三条大橋から三条白川橋一帯には20軒を超える七宝焼業者が軒を連ねていた。（京七宝並河靖之作品集淡交社）
^ 明治27年に発行された、横井時冬著『工芸鏡』の中でも「七寶流し」が使われている。
^ 1832年に七宝小盆を完成させた。
^ 五三桐形引手には象嵌七宝、有線七宝、無線七宝の三種の技法が見られる。──『日本の美術3』No.322 七宝、至文堂、1993年。

出典

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^ 大和国高市郡牽牛子塚古墳出土品 - 文化遺産オンライン（文化庁）
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f NHKBSプレミアム「極上美の饗宴」シリーズ世界が驚嘆したニッポン（2）「色彩の攻防七宝・飛躍の30年」2011年 11月 1日放送
^ 植田兼司、福庭万里子 (2009年3月31日). “牽牛子塚古墳の夾紵棺片―植田兼司氏採集遺物―” (PDF). 関西大学学術リポジトリ（公式ウェブサイト）. 関西大学. 2019年4月8日閲覧。
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^ 雑誌『なごみ』1998年6月。
^ “梶常吉”. 小学館『デジタル大辞泉』、ほか. コトバンク. 2019年4月8日閲覧。
^ 慶応4年/明治元年4月 (旧暦)|4月（1868年5月）に長崎に招聘され、その後、佐賀藩に雇われて1870年4月より有田町で窯業の技術指導にあたった。そして、同1870年11月に大学南校（現在の東京大学）のドイツ語教師として東京に移り、1878年からの3年間は、京都府に雇われ、京都舎密局で化学工芸の指導や医学校（現・京都府立医科大学）での理化学の講義を行った。
^ 『世界大百科事典』12初版、平凡社。
^ 稲葉七穂『並河靖之氏に就て』
^ Japanese CloisonnéVictoria and Albert Museum
^ ^a ^b ^c ^d Eテレ『イッピン』「鮮やか!色あせない輝き～東京七宝～」2017年9月3日放送回。
^ マリア書房『日本の七宝』1979年。
^ 雑誌『なごみ』1998年6月。
^ 「驚きの明治工藝」展公式サイト

外部リンク

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[egypt-1] 2006年6月と2007年2月に行われた早稲田大学理工学術院の宇田応之名誉教]らによるツタンカーメンの黄金のマスク (cf. ) の科学調査（複合X線分析装置による調査）によれば、髭の部分の灰緑色の物質は長石や珪酸ナトリウムを主成分とする人工ガラスであり、七宝の釉薬に似た材料が用いられていたことが証明されている。──雑誌『金属』Vol.77 No.9〜12、アグネ技術センター。

[byoudouin-9] 鳳凰堂の扉止め金具は、鳳凰堂の扉のある左右側面各1間、正面三間の下框に各2個ずつ、計10個が現存しており、その青緑色の物質がガラス質（七宝釉）であるかは、科学的な分析が必要である

[kinnse-10] 近世七宝で製作年を確認できている作例は、二条城二の丸御殿黒書院帳台構（ちょうだいがまえ）（寛永3年〈1626年〉）など、江戸時代初期までしか遡れていない。──麓和善『錺 − 建築装飾にみる金工技法4 金工芸術の精華』

[katurarikyuu-12] 嘉長が引手を製作したと伝えられる松琴亭は1620年（元和6年）に造営着手したと考えられているが、これを含む茶屋・書院・庭園などの造営は、八条宮家初代当主・智仁親王（1579-1629年）によって基礎が築かれ、第2代・智忠親王（1619-1662年）に引き継がれ、数十年間をかけて整備された。

[shippou-kachou-13] 横井時冬「工芸鏡」, 鈴木規夫「日本の美術3 七宝」凸版印刷株式会社, 鈴木規夫榊原悟「日本の七宝」

[shippou-bunka-14] 平田道仁が朝鮮人から中国式七宝技術を学んだとするのが通説であるが、それ以前にも、豊臣秀吉が天正15年（1587年）に築造した聚楽第に使用された釘隠と伝えられる違例（夕顔文釘隠など）や、南蛮貿易で成功した菜屋助左衛門（別称ルソン助左衛門）の堺の豪邸を日本の金工師が七宝焼で飾る技量を持っていた記録が残っているなど、日本で最初に七宝焼が作られた時期については定かでない（栗原信充『金工概略』、森秀人『七宝文化史』近藤出版社）

[15] 御職人（おしょくにん。藩御抱の職人）とは異なる。明治時代以降の御用達職人とも異なる。

[16] 平田七宝はここで断絶したが、平田家はそれ以降も続いている。「平田家が終わった」「平田の家系は11代続いた」などとする資料もあるが、これらは言葉足らずで、言わんとしているところは「“七宝焼の平田家”は（桃山時代から大正時代まで）11代続いて終わった」ということである。

[doro-shippou-17] 京都では釉薬の意味ではなく、鋳造器に七宝を入れたものを泥七宝と呼ぶ場合がある。

[shippou-kyoshippo-18] 明治時代には、京都の三条大橋から三条白川橋一帯には20軒を超える七宝焼業者が軒を連ねていた。（京七宝並河靖之作品集淡交社）

[yokoi-20] 明治27年に発行された、横井時冬著『工芸鏡』の中でも「七寶流し」が使われている。

[kaji-21] 1832年に七宝小盆を完成させた。

[29] 五三桐形引手には象嵌七宝、有線七宝、無線七宝の三種の技法が見られる。──『日本の美術3』No.322 七宝、至文堂、1993年。

[JSAC-vol.58-05-2] 山下大輔, 石崎温史, 宇田応之、「ポータブルX線回折・蛍光X線分析装置の開発と考古学への応用」『分析化学』 2009年 58巻 5号 p.347-355,doi:10.2116/bunsekikagaku.58.347、日本分析化学会

[理計XRDF-Taa-3] “ツタンカーメン王の黄金のマスクの測定”. 公式ウェブサイト. 理研計器株式会社. 2019年4月8日閲覧。

[CHO-187282-4] 大和国高市郡牽牛子塚古墳出土品 - 文化遺産オンライン（文化庁）

[nhk-5] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f NHKBSプレミアム「極上美の饗宴」シリーズ世界が驚嘆したニッポン（2）「色彩の攻防七宝・飛躍の30年」2011年 11月 1日放送

[KUIR-20090331-6] 植田兼司、福庭万里子 (2009年3月31日). “牽牛子塚古墳の夾紵棺片―植田兼司氏採集遺物―” (PDF). 関西大学学術リポジトリ（公式ウェブサイト）. 関西大学. 2019年4月8日閲覧。

[CHO-394465-7] 藤ノ木古墳金銅製鞍金具（前輪） - 文化遺産オンライン（文化庁）

[正倉院-12稜鏡-8] “口絵1 黄金瑠璃鈿背十二稜鏡” (PDF). 正倉院（公式ウェブサイト）. 宮内庁. 2019年4月8日閲覧。■画像あり。

[麓-2009-kazari-4.pdf-11] 麓和善 (2009年9月24日). “4. 金工芸術の精華 − 名古屋城本丸御殿・二条城二の丸御殿・百工比照 - 『錺 -建築装飾にみる金工技法』” (PDF). Index of /02/kazari. 麓和善. 2019年4月8日閲覧。■画像あり。

[19] 雑誌『なごみ』1998年6月。

[kotobank-梶常吉-22] “梶常吉”. 小学館『デジタル大辞泉』、ほか. コトバンク. 2019年4月8日閲覧。

[Wagener-23] 慶応4年/明治元年4月 (旧暦)|4月（1868年5月）に長崎に招聘され、その後、佐賀藩に雇われて1870年4月より有田町で窯業の技術指導にあたった。そして、同1870年11月に大学南校（現在の東京大学）のドイツ語教師として東京に移り、1878年からの3年間は、京都府に雇われ、京都舎密局で化学工芸の指導や医学校（現・京都府立医科大学）での理化学の講義を行った。

[hyakka-24] 『世界大百科事典』12初版、平凡社。

[inaba-25] 稲葉七穂『並河靖之氏に就て』

[26] Japanese CloisonnéVictoria and Albert Museum

[Ippin-20170903-27] Eテレ『イッピン』「鮮やか!色あせない輝き～東京七宝～」2017年9月3日放送回。

[maria-28] マリア書房『日本の七宝』1979年。

[30] 雑誌『なごみ』1998年6月。

[31] 「驚きの明治工藝」展公式サイト

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 '''七宝焼'''/'''七宝焼き'''（しっぽうやき、{{lang-en|enamel}}）とは、[[金属加工|金属]][[工芸]]の一種で[[伝統工芸]]技法のひとつ。[[金属]]を素地にした[[焼物]]ともいえる。[[金]]・[[銀]]・[[銅]]・[[青銅]]・[[鉄]]などの金属素地に、[[釉薬]]を[[セルシウス度|摂氏]]800度前後の高温で焼成することによって、融けた釉薬による[[ガラス]]様あるいは[[エナメル]]様の美しい彩色を施す。[[日本語]]の「七宝焼」の名称の由来には、[[宝石]]を材料にして作られるためという説と、[[安土桃山時代]]前後に[[法華経]]の[[七宝]]ほどに美しい焼き物であるとしてつけられたという説がある。[[英語圏]]では "'''enamel'''" と呼称されるが、有線七宝については「区切りをつける」という意味の[[フランス語]]由来の "'''cloisonné'''" が用いられている。鉄に釉薬を施したものを日本国内では主に[[琺瑯]]と呼び、[[中国語]]では琺瑯（{{small|[[ピン音|拼音]]}}: [[wikt:en:fà|fà]][[wikt:en:láng|láng]]; {{small|日本語[[wikt:音写|音写]]例}}：ファーラァン）という。英語圏では、樹脂由来のエナメルと区別するため、"'''hot enamel'''" と区別されて呼ばれていることがある。補足として、樹脂由来のエナメルは "cold enamel" と呼ばれている。
-[[紀元前]]の[[古代エジプト]]を起源とされ、[[中近東]]<ref name="egypt" group="*">2006年6月と2007年2月に行われた[[早稲田大学理工学術院]]の宇田応之[[名誉教授]]らによる[[ツタンカーメン]]の黄金のマスク ([[:en:Mask of Tutankhamun|''cf.'' ]] ) の科学調査（複合X線分析装置による調査）によれば、[[髭]]の部分の灰緑色の物質は[[長石]]や[[ケイ酸ナトリウム|珪酸ナトリウム]]を主成分とする[[人工]][[ガラス]]であり、七宝の釉薬に似た材料が用いられていたことが証明されている。──雑誌『金属』Vol.77 No.9〜12、アグネ技術センター。</ref><ref name="JSAC-vol.58-05">{{Cite web |url=https://www.jstage.jst.go.jp/article/bunsekikagaku/58/5/58_5_347/_pdf |title=総合論文　ポータブルX線回折・蛍光X線分析装置の開発と考古学への応用 - 『分析科学』Vol.58,No.5,pp.347-355（2009年） |author=山下大輔、石崎温史、宇田応之 |date=2009 |format=PDF |work=公式ウェブサイト |publisher=[[公益社団法人]][[日本分析化学会]] |accessdate=2019-04-08 }}</ref><ref name="理計XRDF-Taa">{{Cite web |url=http://www.rikenkeiki.co.jp/ac_index/xrdf_index/xrdf_df_app/xrdf_df_app_tut01 |title=ツタンカーメン王の黄金のマスクの測定 |work=公式ウェブサイト |publisher=[[理研計器]]株式会社 |accessdate=2019-04-08 }}</ref>で技法が生まれ、[[シルクロード]]を通って、[[中国]]に伝わり、さらに日本にも伝わったというのが通説である。日本においては[[明治時代]]の一時期に爆発的に技術が発展し、[[欧米]]に盛んに[[輸出]]された。特に[[京都]]の[[並河靖之]]、[[東京]]の[[濤川惣助]]、[[尾張国|尾張]]の七宝師の作品が非常に高い評価を得て高額で取引されたが、社会情勢の変化により、急速にその技術は失われた。[[ブローチ (装身具)|ブローチ]]や[[ペンダント]]などの比較的小さな[[装身具]]から巨大な[[壺]]まで、さまざまな作品が作られる。大きなものには専用の[[窯]]が必要になるが、小さなものなら家庭用の[[電気炉]]や、[[電子レンジ]]を用いた[[マイクロウェーブキルン]]でも作成できるため、現在では趣味として楽しむ人も多い。七宝焼きの釉薬は[[二酸化ケイ素|二酸化珪素]]を主成分とする鉱物資源から作成されたフリットを砂状、粉末状にしたものを使用することが多い。砂状、微粉末にした釉薬は、[[水]]と糊（[[フノリ]]など）を合わせて、または、ペースト状にしたものを使うことが多い。
+[[紀元前]]の[[古代エジプト]]を起源とされ、[[中近東]]<ref name="egypt" group="*">2006年6月と2007年2月に行われた[[早稲田大学理工学術院]]の宇田応之名誉教]らによる[[ツタンカーメン]]の黄金のマスク ([[:en:Mask of Tutankhamun|''cf.'']] ) の科学調査（複合X線分析装置による調査）によれば、[[髭]]の部分の灰緑色の物質は[[長石]]や[[ケイ酸ナトリウム|珪酸ナトリウム]]を主成分とする[[人工]][[ガラス]]であり、七宝の釉薬に似た材料が用いられていたことが証明されている。──雑誌『金属』Vol.77 No.9〜12、アグネ技術センター。</ref><ref name="JSAC-vol.58-05">山下 大輔, 石崎 温史, 宇田 応之、「[https://doi.org/10.2116/bunsekikagaku.58.347 ポータブルX線回折・蛍光X線分析装置の開発と考古学への応用]」 『分析化学』 2009年 58巻 5号 p.347-355,{{doi|10.2116/bunsekikagaku.58.347}}、日本分析化学会</ref><ref name="理計XRDF-Taa">{{Cite web |url=http://www.rikenkeiki.co.jp/ac_index/xrdf_index/xrdf_df_app/xrdf_df_app_tut01 |title=ツタンカーメン王の黄金のマスクの測定 |work=公式ウェブサイト |publisher=[[理研計器]]株式会社 |accessdate=2019-04-08 }}</ref>で技法が生まれ、[[シルクロード]]を通って、[[中国]]に伝わり、さらに日本にも伝わったというのが通説である。日本においては[[明治時代]]の一時期に爆発的に技術が発展し、[[欧米]]に盛んに[[輸出]]された。特に[[京都]]の[[並河靖之]]、[[東京]]の[[濤川惣助]]、[[尾張国|尾張]]の七宝師の作品が非常に高い評価を得て高額で取引されたが、社会情勢の変化により、急速にその技術は失われた。[[ブローチ (装身具)|ブローチ]]や[[ペンダント]]などの比較的小さな[[装身具]]から巨大な[[壺]]まで、さまざまな作品が作られる。大きなものには専用の[[窯]]が必要になるが、小さなものなら家庭用の[[電気炉]]や、[[電子レンジ]]を用いた[[マイクロウェーブキルン]]でも作成できるため、現在では趣味として楽しむ人も多い。七宝焼きの釉薬は[[二酸化ケイ素|二酸化珪素]]を主成分とする鉱物資源から作成されたフリットを砂状、粉末状にしたものを使用することが多い。砂状、微粉末にした釉薬は、[[水]]と糊（[[フノリ]]など）を合わせて、または、ペースト状にしたものを使うことが多い。
 == 七宝の用途 ==
-=== 工芸品 ===
+; 工芸品
-　[[壺]]、[[香炉]]、[[鍔]]、[[印籠]]、[[額]]、[[皿]]、
+: [[壺]]、[[香炉]]、[[鍔]]、[[印籠]]、[[額]]、[[皿]]、
-=== 勲章 ===
+; 勲章
-　[[菊花章]]、[[桐花章]]、[[旭日章]]、[[瑞宝章]]、[[文化勲章]]、[[宝冠章]]、
+: [[菊花章]]、[[桐花章]]、[[旭日章]]、[[瑞宝章]]、[[文化勲章]]、[[宝冠章]]、
-=== アクセサリー ===
+; アクセサリー
-　ブローチ、ペンダント、イヤリング、ネックレス、指輪、チョーカー、ループタイ、カフス、タイピン、帯留め、バッジ、、
+: ブローチ、ペンダント、イヤリング、ネックレス、指輪、チョーカー、ループタイ、カフス、タイピン、帯留め、バッジ、、
-=== 室内装飾 ===
+; 室内装飾
-　家具、取手、燭台、額、釘隠し、、
+: 家具、取手、燭台、額、釘隠し、、
-=== 壁面装飾 ===
+; 壁面装飾
-　屋内／屋外壁材、タイル材、看板、表札、、
+: 屋内／屋外壁材、タイル材、看板、表札、、
-=== 照明器具 ===
+; 照明器具
-　シャンデリア、スタンド、屋外照明、ペンダント照明、、
+: シャンデリア、スタンド、屋外照明、ペンダント照明、、
-=== その他 ===
+; その他
-　時計、宗教器具（[[ロザリオ]]）、玉座、自動車装飾（カーエンブレム）、電子機器装飾（エンブレム、マウス）、、
+: 時計、宗教器具（[[ロザリオ]]）、玉座、自動車装飾（カーエンブレム）、電子機器装飾（エンブレム、マウス）、、
 == 日本の七宝 ==
 === 黎明期 ===
 {{multiple image
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- | header    = {{small|[[牽牛子塚古墳]]出土}}<br />七宝亀甲形座金具
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- | footer    = 展示品名は「七宝飾金具」。上の画像の1個と下の画像の1組（連なった4個で、うち1個は半損）。これらは全て国指定[[重要文化財]]「大和国高市郡牽牛子塚古墳出土品」に含まれる<ref name="CHO-187282">{{文化遺産オンライン|187282|大和国高市郡牽牛子塚古墳出土品}}</ref>。 [[奈良県立橿原考古学研究所]]附属博物館展示。
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-[[日本]]へは[[中近東]]から[[シルクロード]]を経てもたらされたと考えられている<ref name=nhk/>。現在のところ、日本最古の[[考古学|考古]][[遺物]]として発見されている七宝焼は、[[奈良県]][[高市郡]][[明日香村]]にある[[7世紀]]後葉（[[古墳時代]]末期）の造営と推定される[[牽牛子塚古墳]]で[[1977年]]（昭和52年）に行われた[[網干善教]]らによる第2次発掘調査の時、被葬者（※定説では[[斉明天皇]]）の[[乾漆棺|夾紵棺]]{{small|（きょうちょかん）}}の中から発見された「七宝亀甲形座金具{{small|（しっぽう きっこうがたざ かなぐ）}}」2点（1個と1組）である<ref name="KUIR-20090331">{{Cite web |url=https://kuir.jm.kansai-u.ac.jp/dspace/bitstream/10112/2886/1/KU-0200HK-20090331-11.pdf |title=牽牛子塚古墳の夾紵棺片―植田兼司氏採集遺物― |author=植田兼司、福庭万里子 |date=2009-03-31 |format=PDF |work=関西大学学術リポジトリ（公式ウェブサイト） |publisher=[[関西大学]] |accessdate=2019-04-08 }}</ref>{{rp|page=1}}（■右に画像あり）。ただし、牽牛子塚古墳より1世紀ほど古い[[藤ノ木古墳]]（[[6世紀]]第4四半期の造営と推定される。奈良県[[生駒郡]][[斑鳩町]]に所在）から[[副葬品]]の一つとして出土した金銅製鞍金具<ref name="CHO-394465">{{文化遺産オンライン|394465|藤ノ木古墳　金銅製鞍金具（前輪）}}</ref>を最古とする資料もある。
+日本へは[[中近東]]から[[シルクロード]]を経てもたらされたと考えられている<ref name=nhk/>。現在のところ、日本最古の[[考古学|考古]][[遺物]]として発見されている七宝焼は、奈良県[[高市郡]][[明日香村]]にある[[7世紀]]後葉（[[古墳時代]]末期）の造営と推定される[[牽牛子塚古墳]]で1977年（昭和52年）に行われた[[網干善教]]らによる第2次発掘調査の時、被葬者（※定説では[[斉明天皇]]）の[[乾漆棺|夾紵棺]]{{small|（きょうちょかん）}}の中から発見された「七宝亀甲形座金具{{small|（しっぽう きっこうがたざ かなぐ）}}」2点（1個と1組）である<ref name="KUIR-20090331">{{Cite web |url=http://hdl.handle.net/10112/2886 |title=牽牛子塚古墳の夾紵棺片―植田兼司氏採集遺物― |author=植田兼司、福庭万里子 |date=2009-03-31 |format=PDF |work=関西大学学術リポジトリ（公式ウェブサイト） |publisher=[[関西大学]] |accessdate=2019-04-08 }}</ref>{{rp|page=1}}（■右に画像あり）。ただし、牽牛子塚古墳より1世紀ほど古い[[藤ノ木古墳]]（[[6世紀]]第4四半期の造営と推定される。奈良県[[生駒郡]][[斑鳩町]]に所在）から[[副葬品]]の一つとして出土した金銅製鞍金具<ref name="CHO-394465">{{文化遺産オンライン|394465|藤ノ木古墳 金銅製鞍金具（前輪）}}</ref>を最古とする資料もある。
-これらに次いで、[[奈良時代]]のものとして[[正倉院]]宝物の「黄金瑠璃鈿背十二稜鏡{{small|（おうごんるりでんはいじゅうにりょうきょう）}}」<ref name="正倉院-12稜鏡">{{Cite web |url=http://shosoin.kunaicho.go.jp/ja-JP/Bulletin/Pdf?bno=0000000023 |title=口絵1 黄金瑠璃鈿背十二稜鏡 |format=PDF |work=正倉院（公式ウェブサイト） |publisher=[[宮内庁]] |accessdate=2019-04-08 }}■画像あり。</ref>が、[[平安時代]]のものとして[[平等院]][[平等院#鳳凰堂|鳳凰堂]]の扉の七宝鐶{{small|（しっぽうかん）}}がある<ref name="byoudouin" group="*">鳳凰堂の扉止め金具は、鳳凰堂の扉のある左右側面各1間、正面三間の下框に各2個ずつ、計10個が現存しており、その青緑色の物質がガラス質（七宝釉）であるかは、科学的な分析が必要である</ref>。その後、[[室町時代]]になると多くの七宝焼に関する記録が残っており、[[安土桃山時代]]の頃に七宝焼が日本各地で作られるようになったと推定される<ref name="kinnse" group="*">[[近世]]七宝で製作年を確認できている作例は、[[二条城]]二の丸御殿黒書院帳台構{{small|（ちょうだいがまえ）}}（[[寛永]]3年〈[[1626年]]〉）など、[[江戸時代]]初期までしか遡れていない。──麓和善『錺 − 建築装飾にみる金工技法4 金工芸術の精華』</ref><ref name="麓-2009-kazari-4.pdf">{{Cite web |url=http://www.a-quad.jp/02/kazari/4.pdf |title=4. 金工芸術の精華 − 名古屋城本丸御殿・二条城二の丸御殿・百工比照 - 『錺 -建築装飾にみる金工技法』 |author=麓 和善 |date=2009-09-24 |format=PDF |work=Index of /02/kazari |publisher=麓和善 |accessdate=2019-04-08 }}■画像あり。</ref>。
+これらに次いで、[[奈良時代]]のものとして[[正倉院]]宝物の「黄金瑠璃鈿背十二稜鏡{{small|（おうごんるりでんはいじゅうにりょうきょう）}}」<ref name="正倉院-12稜鏡">{{Cite web |url=http://shosoin.kunaicho.go.jp/ja-JP/Bulletin/Pdf?bno=0000000023 |title=口絵1 黄金瑠璃鈿背十二稜鏡 |format=PDF |work=正倉院（公式ウェブサイト） |publisher=[[宮内庁]] |accessdate=2019-04-08 }}■画像あり。</ref>が、[[平安時代]]のものとして[[平等院]][[平等院#鳳凰堂|鳳凰堂]]の扉の七宝鐶{{small|（しっぽうかん）}}がある<ref name="byoudouin" group="*">鳳凰堂の扉止め金具は、鳳凰堂の扉のある左右側面各1間、正面三間の下框に各2個ずつ、計10個が現存しており、その青緑色の物質がガラス質（七宝釉）であるかは、科学的な分析が必要である</ref>。その後、[[室町時代]]になると多くの七宝焼に関する記録が残っており、[[安土桃山時代]]の頃に七宝焼が日本各地で作られるようになったと推定される<ref name="kinnse" group="*">[[近世]]七宝で製作年を確認できている作例は、[[二条城]]二の丸御殿黒書院帳台構{{small|（ちょうだいがまえ）}}（[[寛永]]3年〈1626年〉）など、[[江戸時代]]初期までしか遡れていない。──麓和善『錺 − 建築装飾にみる金工技法4 金工芸術の精華』</ref><ref name="麓-2009-kazari-4.pdf">{{Cite web |url=http://www.a-quad.jp/02/kazari/4.pdf |title=4. 金工芸術の精華 − 名古屋城本丸御殿・二条城二の丸御殿・百工比照 - 『錺 -建築装飾にみる金工技法』 |author=麓 和善 |date=2009-09-24 |format=PDF |work=Index of /02/kazari |publisher=麓和善 |accessdate=2019-04-08 }}■画像あり。</ref>。
 === 近世七宝 ===
 上述のとおり、日本における七宝焼は古代から知られていたが、[[透明]]性の高い現代のもの（近代七宝）とは異なる[[#泥七宝|泥七宝]]であった。それが[[近世]]に入って[[江戸時代]]前夜の時期になると、七宝師が歴史に名を残すようになり、また、七宝焼（ほとんどは泥七宝）は全国各地で見られるようになっていった。ただし、この頃は七宝焼という呼び名はまだ登場しておらず、「'''七寶瑠璃'''（しっぽうるり）」が七宝焼を意味する記録上の最初の言葉だったと考えられている。
-[[豊臣政権]]下にあった[[安土桃山時代]]後期以降の頃に、[[伊予国|伊予]][[松山城 (伊予国)|松本城]][[城下町|下]]あるいはその界隈（現在の[[愛媛県]][[松山市]]の中核）の[[金属加工|金工師]]・[[嘉長]]が、[[豊臣秀吉]]あるいは[[小堀遠州]]に見出されて[[上京|入洛]]したという。[[横井時冬]]の調べによれば、嘉長は[[鋳物]]を[[釉薬]]で[[着色]]する『七宝流しの法』を心得ており、[[京都]]の[[堀川]][[油小路]]に住んでいたようである（詳しくは[[嘉長]]を参照）。その後、江戸時代初期にかけて、[[曼殊院]]・[[大徳寺]]・[[桂離宮]]<ref name="katurarikyuu" group="*">嘉長が引手を製作したと伝えられる[[桂離宮#松琴亭|松琴亭]]は[[1620年]]（[[元和]]6年）に造営着手したと考えられているが、これを含む[[茶屋]]・[[書院]]・[[庭園]]などの造営は、[[桂家#八条宮|八条宮家]]初代[[当主]]・[[八条宮智仁親王|智仁親王]]（1579-1629年）によって基礎が築かれ、第2代・[[八条宮智忠親王|智忠親王]]（1619-1662年）に引き継がれ、数十年間をかけて整備された。</ref>・[[修学院離宮]]、などの[[襖]]の引手や[[釘隠]]といった泥七宝を製作したと伝えられている。さらに、現在は[[国宝]]となっている[[竜光院]]の[[茶室]]や、[[西本願寺]]の[[黒書院]]のような比較的内向きな空間に泥七宝の飾金具が使われており、特に[[小堀遠州|遠州]]が手掛けた茶室などは、嘉長やその一派の関与が考えられる（詳しくは[[京七宝]]を参照）<ref name="shippou-kachou" group="*">横井時冬「工芸鏡」, 鈴木規夫「 日本の美術3 七宝」凸版印刷株式会社, 鈴木規夫 榊原悟「日本の七宝」</ref>。
+[[豊臣政権]]下にあった[[安土桃山時代]]後期以降の頃に、[[伊予国|伊予]][[松山城 (伊予国)|松本城]][[城下町|下]]あるいはその界隈（現在の[[愛媛県]][[松山市]]の中核）の[[金属加工|金工師]]・[[嘉長]]が、[[豊臣秀吉]]あるいは[[小堀遠州]]に見出されて[[上京|入洛]]したという。[[横井時冬]]の調べによれば、嘉長は[[鋳物]]を[[釉薬]]で[[着色]]する『七宝流しの法』を心得ており、京都の[[堀川]][[油小路]]に住んでいたようである（詳しくは[[嘉長]]を参照）。その後、江戸時代初期にかけて、[[曼殊院]]・[[大徳寺]]・[[桂離宮]]<ref name="katurarikyuu" group="*">嘉長が引手を製作したと伝えられる[[桂離宮#松琴亭|松琴亭]]は1620年（[[元和]]6年）に造営着手したと考えられているが、これを含む茶屋・書院・庭園などの造営は、[[桂家#八条宮|八条宮家]]初代[[当主]]・[[八条宮智仁親王|智仁親王]]（1579-1629年）によって基礎が築かれ、第2代・[[八条宮智忠親王|智忠親王]]（1619-1662年）に引き継がれ、数十年間をかけて整備された。</ref>・[[修学院離宮]]、などの[[襖]]の引手や[[釘隠]]といった泥七宝を製作したと伝えられている。さらに、現在は[[国宝]]となっている[[竜光院]]の[[茶室]]や、[[西本願寺]]の[[黒書院]]のような比較的内向きな空間に泥七宝の飾金具が使われており、特に[[小堀遠州|遠州]]が手掛けた茶室などは、嘉長やその一派の関与が考えられる（詳しくは[[京七宝]]を参照）<ref name="shippou-kachou" group="*">横井時冬「工芸鏡」, 鈴木規夫「 日本の美術3 七宝」凸版印刷株式会社, 鈴木規夫 榊原悟「日本の七宝」</ref>。
-豊臣政権が倒れて[[江戸]][[徳川氏|徳川]]の時代になっても、[[京七宝]]は天下人や諸[[藩]]主らの庇護を受けて栄えるが、江戸時代の初めには[[京都]]の金工・[[平田道仁]]（平田彦四郎道仁、平田家初代[[当主]]、1591-1646年）が世に出、徳川家の[[大御所 (江戸時代)|大御所]]・[[徳川家康|家康]]の覚えめでたくして[[駿府]]と[[江戸]]で活躍し、[[大正]]時代まで11代続く平田七宝の祖となった<ref name="shippou-bunka" group="*">平田道仁が朝鮮人から中国式七宝技術を学んだとするのが通説であるが、それ以前にも、[[豊臣秀吉]]が[[天正]]15年（1587年）に築造した[[聚楽第]]に使用された釘隠と伝えられる違例（夕顔文釘隠など）や、[[南蛮貿易]]で成功した菜屋助左衛門（別称ルソン助左衛門）の[[堺]]の豪邸を日本の金工師が七宝焼で飾る技量を持っていた記録が残っているなど、日本で最初に七宝焼が作られた時期については定かでない（栗原信充『金工概略』、森秀人『七宝文化史』近藤出版社）</ref>。道仁は、近代七宝に先駆けて透明性のある七宝焼の技術を持っており、その作品は「花雲文七宝鐔{{small|（はなぐももん しっぽうつば）}}」に代表される。道仁の技を継承する平田家の七宝師は[[江戸幕府|幕府]]の[[御用職人]]（幕府[[御抱]]の[[職人]]<ref group="*">御職人（{{small|おしょくにん}}。[[藩]]御抱の職人）とは異なる。明治時代以降の[[御用達]]職人とも異なる。</ref>）となり、江戸で平田七宝として[[刀剣]]などの装飾を行った。平田七宝は[[1895年]]（明治28年）に[[賞勲局]]の[[御用達]]職人として[[勲章 (日本)|勲章]]の製作に従事した11代目当主・平田就之（ - {{small|なりひさ}}。3代目と同名= 2代目就久）まで、一部の弟子を除き概ね[[一子相伝]]で続いた<ref group="*">平田七宝はここで断絶したが、平田家はそれ以降も続いている。「平田家が終わった」「平田の家系は11代続いた」などとする資料もあるが、これらは言葉足らずで、言わんとしているところは「“七宝焼の平田家”は（桃山時代から[[大正]]時代まで）11代続いて終わった」ということである。</ref>。
+豊臣政権が倒れて江戸[[徳川氏|徳川]]の時代になっても、京七宝は天下人や諸[[藩]]主らの庇護を受けて栄えるが、江戸時代の初めには[[京都]]の金工・[[平田道仁]]（平田彦四郎道仁、平田家初代[[当主]]、1591-1646年）が世に出、徳川家の[[大御所 (江戸時代)|大御所]]・[[徳川家康|家康]]の覚えめでたくして[[駿府]]と[[江戸]]で活躍し、[[大正]]時代まで11代続く平田七宝の祖となった<ref name="shippou-bunka" group="*">平田道仁が朝鮮人から中国式七宝技術を学んだとするのが通説であるが、それ以前にも、[[豊臣秀吉]]が[[天正]]15年（1587年）に築造した[[聚楽第]]に使用された釘隠と伝えられる違例（夕顔文釘隠など）や、[[南蛮貿易]]で成功した菜屋助左衛門（別称ルソン助左衛門）の[[堺]]の豪邸を日本の金工師が七宝焼で飾る技量を持っていた記録が残っているなど、日本で最初に七宝焼が作られた時期については定かでない（栗原信充『金工概略』、森秀人『七宝文化史』近藤出版社）</ref>。道仁は、近代七宝に先駆けて透明性のある七宝焼の技術を持っており、その作品は「花雲文七宝鐔{{small|（はなぐももん しっぽうつば）}}」に代表される。道仁の技を継承する平田家の七宝師は[[江戸幕府|幕府]]の[[御用職人]]（幕府[[御抱]]の[[職人]]<ref group="*">御職人（{{small|おしょくにん}}。藩御抱の職人）とは異なる。明治時代以降の御用達職人とも異なる。</ref>）となり、江戸で平田七宝として[[刀剣]]などの装飾を行った。平田七宝は1895年（明治28年）に[[賞勲局]]の御用達職人として[[勲章 (日本)|勲章]]の製作に従事した11代目当主・平田就之（ - {{small|なりひさ}}。3代目と同名= 2代目就久）まで、一部の弟子を除き概ね[[一子相伝]]で続いた<ref group="*">平田七宝はここで断絶したが、平田家はそれ以降も続いている。「平田家が終わった」「平田の家系は11代続いた」などとする資料もあるが、これらは言葉足らずで、言わんとしているところは「“七宝焼の平田家”は（桃山時代から大正時代まで）11代続いて終わった」ということである。</ref>。
 江戸時代初期には、初代道仁と同じ頃に九州にも同じ平田を名乗る金工がおり、七宝流鍔等を制作している。これは[[細川三斎]]に従い[[豊前]]（のちに[[肥後]]）に移った松本[[因幡守]]の子、平田彦三（寛永十二年）である。また、『米光文書』の中の平田系図の肩注に「白金細工鍔七宝流」という記載があることから、その子、少三郎も七宝焼に関わったようである。また、この頃に建設された[[東照宮]]の七宝金具について、[[駿府]]へ移った道仁の関与を指摘する説もあるが、その作風の違いなどから「東照宮御造営帳」に記されている[[鍛冶師]]、越前、三太夫、孫十郎の輩下の職人らが手掛けたとも考えられている。
-江戸時代中期に入ると、基準作となるような例は乏しくなるが、[[角屋]]の「緞子の間」、「青貝の間」などの装飾は今日も見ることができる。また、記録に残るものとしては、[[京都]]で[[高槻七宝]]が7代続き、同じく京都の吉田屋がその後[[明治]]まで金工（鋳物）の泥七宝を手掛けている<ref name="doro-shippou" group="*">京都では釉薬の意味ではなく、鋳造器に七宝を入れたものを泥七宝と呼ぶ場合がある。</ref><ref name="shippou-kyoshippo" group="*">明治時代には、京都の[[三条大橋]]から三条白川橋一帯には20軒を超える七宝焼業者が軒を連ねていた。（京七宝　並河靖之作品集 淡交社）</ref><ref>雑誌『なごみ』1998年6月。</ref>。この頃も京都の金工の一環では、上述の「七寶瑠璃」や、「七寶流し」、「ビードロ座」などの呼び名が使われていたが、錦雲軒の尾崎久兵衛や、六代[[錦光山宗兵衛]](1822-1884)、といった伝統ある[[陶工]]をはじめ、様々な領域から業者が登場する中で、しだいに単に[[七宝]]、あるいは（七宝には様々な意味があるため）七宝焼という言葉が広まったと思われる<ref name="yokoi" group="*">明治27年に発行された、横井時冬著『工芸鏡』の中でも「七寶流し」が使われている。</ref>。また、[[加賀七宝]]や[[近江七宝]]など京都・江戸以外でも独自の七宝焼が製作された。
+江戸時代中期に入ると、基準作となるような例は乏しくなるが、[[角屋]]の「緞子の間」、「青貝の間」などの装飾は今日も見ることができる。また、記録に残るものとしては、京都で[[高槻七宝]]が7代続き、同じく京都の吉田屋がその後明治まで金工（鋳物）の泥七宝を手掛けている<ref name="doro-shippou" group="*">京都では釉薬の意味ではなく、鋳造器に七宝を入れたものを泥七宝と呼ぶ場合がある。</ref><ref name="shippou-kyoshippo" group="*">明治時代には、京都の[[三条大橋]]から三条白川橋一帯には20軒を超える七宝焼業者が軒を連ねていた。（京七宝 並河靖之作品集 淡交社）</ref><ref>雑誌『なごみ』1998年6月。</ref>。この頃も京都の金工の一環では、上述の「七寶瑠璃」や、「七寶流し」、「ビードロ座」などの呼び名が使われていたが、錦雲軒の尾崎久兵衛や、六代[[錦光山宗兵衛]](1822-1884)、といった伝統ある[[陶工]]をはじめ、様々な領域から業者が登場する中で、しだいに単に[[七宝]]、あるいは（七宝には様々な意味があるため）七宝焼という言葉が広まったと思われる<ref name="yokoi" group="*">明治27年に発行された、横井時冬著『工芸鏡』の中でも「七寶流し」が使われている。</ref>。また、[[加賀七宝]]や[[近江七宝]]など京都・江戸以外でも独自の七宝焼が製作された。
 === 近代七宝 ===
-[[幕末]]前夜の[[天保]]年間（1830-1844年）の頃には、[[尾張藩]]士の[[梶常吉]]（1803-1883年）<ref name="kaji" group="*">1832年に七宝小盆を完成させた。</ref>が活躍し、七宝焼と呼ばれる。梶は[[オランダ]]船が運んできた皿がすべて七宝焼であったことに興味を持ち、これを買い上げて研究し、[[尾張七宝]]を創始、近代七宝の祖と称される<ref name=nhk/><ref name="kotobank-梶常吉">{{Cite web |url=https://kotobank.jp/word/梶常吉 |title=梶常吉 |work=[[小学館]]『デジタル[[大辞泉]]』、ほか |publisher=[[コトバンク]] |accessdate=2019-04-08 }}</ref>。そして、その弟子の塚本貝助（1828-1897年）や、無線七宝を考案して[[日本画]]の画面を七宝焼で再現した[[東京]]の[[濤川惣助]]（1847-1910年）、有線七宝で日本画の筆致を生かす繊細な七宝焼を製作した京都の[[並河靖之]]（1845-1927年）などが、[[ドイツ人]]学者[[ゴットフリード・ワグネル]]（1830-1892年）<ref name="Wagener">慶応4年/明治元年4月 (旧暦)|4月（1868年5月）に長崎に招聘され、その後、佐賀藩に雇われて1870年4月より有田町で窯業の技術指導にあたった。そして、同1870年11月に大学南校（現在の東京大学）のドイツ語教師として東京に移り、1878年からの3年間は、京都府に雇われ、京都舎密局で化学工芸の指導や医学校（現・京都府立医科大学）での理化学の講義を行った。</ref>が開発した透明[[釉薬]]の技術を取り入れ、七宝焼の技術は飛躍的に発展した<ref name="hyakka">『世界大百科事典』12初版、平凡社。</ref>。そして、[[名古屋]]の安藤七宝の創始者である[[安藤重兵衛]]（1876-1953年）や京都の錦雲軒稲葉の創始者である初代[[稲葉七穂]]（1851-1931年）らによって盛況を呈した<ref name="inaba">稲葉七穂『並河靖之氏に就て』</ref>。
+[[幕末]]前夜の[[天保]]年間（1830-1844年）の頃には、[[尾張藩]]士の[[梶常吉]]（1803-1883年）<ref name="kaji" group="*">1832年に七宝小盆を完成させた。</ref>が活躍し、七宝焼と呼ばれる。梶は[[オランダ]]船が運んできた皿がすべて七宝焼であったことに興味を持ち、これを買い上げて研究し、[[尾張七宝]]を創始、近代七宝の祖と称される<ref name=nhk/><ref name="kotobank-梶常吉">{{Cite web |url=https://kotobank.jp/word/梶常吉 |title=梶常吉 |work=小学館『デジタル[[大辞泉]]』、ほか |publisher=コトバンク |accessdate=2019-04-08 }}</ref>。そして、その弟子の塚本貝助（1828-1897年）や、無線七宝を考案して[[日本画]]の画面を七宝焼で再現した東京の濤川惣助（1847-1910年）、有線七宝で日本画の筆致を生かす繊細な七宝焼を製作した京都の[[並河靖之]]（1845-1927年）などが、[[ドイツ人]]学者[[ゴットフリード・ワグネル]]（1830-1892年）<ref name="Wagener">慶応4年/明治元年4月 (旧暦)|4月（1868年5月）に長崎に招聘され、その後、佐賀藩に雇われて1870年4月より有田町で窯業の技術指導にあたった。そして、同1870年11月に大学南校（現在の東京大学）のドイツ語教師として東京に移り、1878年からの3年間は、京都府に雇われ、京都舎密局で化学工芸の指導や医学校（現・京都府立医科大学）での理化学の講義を行った。</ref>が開発した透明[[釉薬]]の技術を取り入れ、七宝焼の技術は飛躍的に発展した<ref name="hyakka">『世界大百科事典』12初版、平凡社。</ref>。そして、名古屋の安藤七宝の創始者である[[安藤重兵衛]]（1876-1953年）や京都の錦雲軒稲葉の創始者である初代[[稲葉七穂]]（1851-1931年）らによって盛況を呈した<ref name="inaba">稲葉七穂『並河靖之氏に就て』</ref>。
-[[欧米]]で高い評価を受けた[[工芸品]]を[[外貨]]獲得の重要品とみなした[[明治維新#明治政府|明治政府]]は職人を支援し、[[万国博覧会]]などを通じて欧米へ盛んに[[輸出]]し、[[ジャポニスム]]ブームの一翼を担った。職人も競って技を磨いたことから日本の七宝技術は劇的進化を遂げ、短期間で世界の最高峰となり、1880年から1910年の明治日本の30年は七宝界の黄金期と呼ばれている<ref name=nhk/><ref>[http://www.vam.ac.uk/page/j/japanese-cloisonne/ Japanese Cloisonné　]Victoria and Albert Museum</ref>。その後、2度に亘る[[世界大戦]]の勃発ののち、需要が無くなり<!--※出典元の言葉足らずなのでしょうが、「世界大戦」は第二次の方だけを指しているのか両方なのか不明ですし、両方だとしても、それが需要をなくす原因になる理由は説明されていません。-->、この輸出産業は衰退していった<ref name=nhk/>。
+[[欧米]]で高い評価を受けた[[工芸品]]を[[外貨]]獲得の重要品とみなした[[明治維新#明治政府|明治政府]]は職人を支援し、[[万国博覧会]]などを通じて欧米へ盛んに[[輸出]]し、[[ジャポニスム]]ブームの一翼を担った。職人も競って技を磨いたことから日本の七宝技術は劇的進化を遂げ、短期間で世界の最高峰となり、1880年から1910年の明治日本の30年は七宝界の黄金期と呼ばれている<ref name=nhk/><ref>[http://www.vam.ac.uk/page/j/japanese-cloisonne/ Japanese Cloisonné]Victoria and Albert Museum</ref>。その後、2度に亘る[[世界大戦]]の勃発ののち、需要が無くなり<!--※出典元の言葉足らずなのでしょうが、「世界大戦」は第二次の方だけを指しているのか両方なのか不明ですし、両方だとしても、それが需要をなくす原因になる理由は説明されていません。-->、この輸出産業は衰退していった<ref name=nhk/>。
-それでも日本国内では、[[昭和]]期に入ってから[[企業]]の[[記章]]を始めとする様々な[[バッジ]]が七宝焼で盛んに作られた<ref name="Ippin-20170903">[[Eテレ]]『[[イッピン]]』「鮮やか!色あせない輝き ～東京 七宝～」2017年9月3日放送回。</ref>。
+それでも日本国内では、昭和期に入ってから[[企業]]の[[記章]]を始めとする様々な[[バッジ]]が七宝焼で盛んに作られた<ref name="Ippin-20170903">[[Eテレ]]『[[イッピン]]』「鮮やか!色あせない輝き ～東京 七宝～」2017年9月3日放送回。</ref>。
-特に、[[東京]]の石井楳吉・惣之助の親子によってメタル（メダル）専用の七宝釉が開発されると、[[東京]]・[[名古屋]]・[[大阪]]などを中心に七宝焼のバッジを製造販売する業者が増えていった。
+特に、東京の石井楳吉・惣之助の親子によってメタル（メダル）専用の七宝釉が開発されると、東京・名古屋・大阪などを中心に七宝焼のバッジを製造販売する業者が増えていった。[[野球]]が国民的娯楽の中心であった時代、子供達の憧れの的であったプロ野球チームのグッズ（記章や[[バックル]]）の多くは七宝焼で作られていた<ref name="Ippin-20170903" />。学校の[[校章]]も多くは七宝焼で作られ、昭和40年代（1965-1974年間）の最盛期には[[東京]]では250人もの職人がいた<ref name="Ippin-20170903" />。その後、[[合成樹脂]]製品（cold enamel）が普及してくるとこれに取って代わられ、七宝焼のバッジやメダルは大幅に需要を失った<ref name="Ippin-20170903" />。
-[[野球]]が国民的娯楽の中心であった時代、子供達の憧れの的であった[[プロ野球]]チームのグッズ（記章や[[バックル]]）の多くは七宝焼で作られていた<ref name="Ippin-20170903" />。学校の[[校章]]も多くは七宝焼で作られ、昭和40年代（1965-1974年間）の最盛期には[[東京]]では250人もの職人がいた<ref name="Ippin-20170903" />。その後、[[合成樹脂]]製品（cold enamel）が普及してくるとこれに取って代わられ、七宝焼のバッジやメダルは大幅に需要を失った<ref name="Ippin-20170903" />。
 == 西洋の七宝 ==
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 == 日本の七宝の技法 ==
-[[日本]]における七宝の技法は、[[釉薬]]や器胎の種類など材料の違いと、線付けの有無など製作方法の違いによって大別できる<ref name="maria">マリア書房『日本の七宝』1979年。</ref>。
+日本における七宝の技法は、[[釉薬]]や器胎の種類など材料の違いと、線付けの有無など製作方法の違いによって大別できる<ref name="maria">マリア書房『日本の七宝』1979年。</ref>。
 === 象嵌七宝 ===
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 === 有線七宝 ===
 [[ファイル:Japanese cloisonne type Yusen shippo.jpg|サムネイル|180px|菊紋楓枝文七宝瓶。安藤七宝の[[:en:Kawade Shibatarō|川出柴太郎]]による有線七宝]]
-リボン状の薄い金属線で模様をつける技法。象嵌七宝よりも細かい図柄を表現できるが、植線の手間のかかる手法である。日本では、古くは[[桂離宮]]松琴亭（1620〜1625に構築）の二の間戸袋の引手（銅製巻貝形を有線にして、不透明の白色や肌色釉を施したもの）に見られる技法である。有線七宝としては明治時代の[[並河靖之]]の作品の評価が高い。西洋のクロワゾネの技法の和訳と考えても差し支えないが、特に並河の作に見られる植線技術は西洋のクロワゾネと比べても卓越した技である。
+リボン状の薄い金属線で模様をつける技法。象嵌七宝よりも細かい図柄を表現できるが、植線の手間のかかる手法である。日本では、古くは桂離宮松琴亭（1620〜1625に構築）の二の間戸袋の引手（銅製巻貝形を有線にして、不透明の白色や肌色釉を施したもの）に見られる技法である。有線七宝としては明治時代の[[並河靖之]]の作品の評価が高い。西洋のクロワゾネの技法の和訳と考えても差し支えないが、特に並河の作に見られる植線技術は西洋のクロワゾネと比べても卓越した技である。
 === 無線七宝 ===
-[[File:Tray with pigeons by Namikawa Sōsuke (1847-1910) - Japanese Cloisonné Collection - George Walter Vincent Smith Art Museum - DSC03753.JPG|thumb|180px|双鳩図盆,[[濤川惣助]]の無線七宝]]
+[[File:Tray with pigeons by Namikawa Sōsuke (1847-1910) - Japanese Cloisonné Collection - George Walter Vincent Smith Art Museum - DSC03753.JPG|thumb|180px|双鳩図盆,濤川惣助の無線七宝]]
 七宝釉の間に金属線の仕切りをつけない技法。無線七宝という言葉には大きく分けて2つの意味合いがある。本格的な無線七宝は[[濤川惣助]]が考案したものである。無線七宝と言えば、よくこの「濤川惣助の作における無線七宝」を意味し、釉より低い高さの植線を行う『忍び針』、あるいは、焼く前に植線を抜き取る『抜き針』といった特殊な植線技法（有線七宝の一種と呼んでも差し支えない）なども駆使して、植線を見せない画を作り上げる技法の総称である。一方で、西洋のシャンルヴェやペイントエナメルのように、単に植線の無い七宝という意味では日本でも江戸時代にも見られ<ref group="*">五三桐形引手には象嵌七宝、有線七宝、無線七宝の三種の技法が見られる。──『日本の美術3』No.322 七宝、至文堂、1993年。</ref>、近年のフリット法（フリット釉を並べて焼き付けたもの）なども無線七宝の一種といえる。
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 === ガラス胎七宝 ===
-ガラスを胎として用いる技法。金属胎を基本とする七宝の定義から外れた技法。[[大正]]時代[[名古屋]]の[[恒川愛三郎]]（1879-1946年）によって発明されたが、当時はわずかな試作品が作られただけであった。
+ガラスを胎として用いる技法。金属胎を基本とする七宝の定義から外れた技法。大正時代[[名古屋]]の[[恒川愛三郎]]（1879-1946年）によって発明されたが、当時はわずかな試作品が作られただけであった。
 === 陶磁胎七宝 ===
-[[陶磁器]]の表面に有線七宝あるいは無線七宝を併用して釉薬を施したもの。明治時代前期に盛んであったが、製作後、時を経るに従って表面に亀裂を生じる品があったり、銅胎七宝の発展に伴い、次第にに行われなくなった。磁胎七宝は、[[名古屋]]の[[吉田直重]]によって発明されたと伝えられる。陶胎七宝は、京都の[[京焼]]や[[清水焼]]の陶芸家らが手がけた。
+[[陶磁器]]の表面に有線七宝あるいは無線七宝を併用して釉薬を施したもの。明治時代前期に盛んであったが、製作後、時を経るに従って表面に亀裂を生じる品があったり、銅胎七宝の発展に伴い、次第にに行われなくなった。磁胎七宝は、名古屋の[[吉田直重]]によって発明されたと伝えられる。陶胎七宝は、京都の[[京焼]]や[[清水焼]]の陶芸家らが手がけた。
 === 透胎七宝 ===
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 === 省胎七宝 ===
 [[ファイル:Japanese cloisonne type Shotai shippo.jpg|サムネイル|180px|安藤七宝店[[加藤耕三]]による省胎七宝]]
-銅胎に銀線で模様をつけて七宝釉を焼き付けた後、素地を酸で腐食させて表面の七宝部分だけを残す技法。[[フランス]]で12世紀から13世紀にかけてよく使われた技法である。日本では明治時代後期にフランス製品を手本に[[名古屋]]の[[安藤重兵衛]]が{{仮リンク|川出柴太郎|en|Kawade Shibatarō}}の協力のもとに完成させたという。日本では胎（素地）を溶かす技法を特に省胎七宝と呼び、透胎七宝と区別するが、このような技法の区別は[[ヨーロッパ]]や[[ロシア]]ではあまり見られない。
+銅胎に銀線で模様をつけて七宝釉を焼き付けた後、素地を酸で腐食させて表面の七宝部分だけを残す技法。[[フランス]]で12世紀から13世紀にかけてよく使われた技法である。日本では明治時代後期にフランス製品を手本に名古屋の[[安藤重兵衛]]が{{仮リンク|川出柴太郎|en|Kawade Shibatarō}}の協力のもとに完成させたという。日本では胎（素地）を溶かす技法を特に省胎七宝と呼び、透胎七宝と区別するが、このような技法の区別は[[ヨーロッパ]]やロシアではあまり見られない。
 === 泥七宝 ===
 [[ファイル:Japan_Kyoto_Cloisonne_Enamel_Vase_1875th_-_1880th.JPG|thumb|180px|京都の泥七宝／1875-1880年頃の作。]]
-泥七宝独特の釉薬（多くは不透明の釉薬）を用いて焼いた古来の技法。日本では[[平安時代]]ないし[[安土桃山時代]]末期から見られる。透明な釉薬は[[西洋]]では[[東ローマ]]時代から見られるが、[[東洋]]では不透明な釉薬を用いたものが多い。それら、[[ゴットフリード・ワグネル]]によって透明釉薬が発達する以前の七宝器や釉薬を、総じて「'''泥七宝'''（どろしっぽう）」と呼ぶ。あるいは、日本では古くから[[平田道仁]]に始まる平田七宝のように透明感のある作も存在したため、それらを区別して単に泥七宝と呼ぶにふさわしい濁りのある釉薬を用いた作を「泥七宝」と呼ぶ場合もある。また、初期の[[尾張七宝]]の釉薬のことを泥七宝と呼ぶ場合や、京都では鋳造器に七宝を入れたものを泥七宝と呼んでおり<ref>雑誌『なごみ』1998年6月。</ref>、その定義は定まっていない。
+泥七宝独特の釉薬（多くは不透明の釉薬）を用いて焼いた古来の技法。日本では[[平安時代]]ないし[[安土桃山時代]]末期から見られる。透明な釉薬は[[西洋]]では[[東ローマ]]時代から見られるが、東洋では不透明な釉薬を用いたものが多い。それら、[[ゴットフリード・ワグネル]]によって透明釉薬が発達する以前の七宝器や釉薬を、総じて「'''泥七宝'''（どろしっぽう）」と呼ぶ。あるいは、日本では古くから[[平田道仁]]に始まる平田七宝のように透明感のある作も存在したため、それらを区別して単に泥七宝と呼ぶにふさわしい濁りのある釉薬を用いた作を「泥七宝」と呼ぶ場合もある。また、初期の尾張七宝の釉薬のことを泥七宝と呼ぶ場合や、京都では鋳造器に七宝を入れたものを泥七宝と呼んでおり<ref>雑誌『なごみ』1998年6月。</ref>、その定義は定まっていない。
 === 箔七宝 ===
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 == 西洋のエナメルの技法 ==
-以下では、主に[[ヨーロッパ]]の[[アンティーク・ジュエリー]]に見られるエナメルの技法について述べる。
+以下では、主にヨーロッパの[[アンティーク・ジュエリー]]に見られるエナメルの技法について述べる。
 === ペイントエナメル (painted enamel) ===
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 == 七宝にまつわる施設 ==
-* [[清水三年坂美術館]] - 日本の[[京都府]][[京都市]][[東山区]]清水に所在。2000年（平成12年）開館。
+* [[清水三年坂美術館]] - 日本の京都府京都市[[東山区]]清水に所在。2000年（平成12年）開館。
-* [[あま市七宝焼アートヴィレッジ]] - 日本の[[愛知県]][[あま市]]七宝町遠島に所在。2004年（平成16年）開館。七宝という地名は江戸末期より七宝焼による工芸品の製造が盛んであったことにちなんでつけられた。
+* [[あま市七宝焼アートヴィレッジ]] - 日本の愛知県[[あま市]]七宝町遠島に所在。2004年（平成16年）開館。七宝という地名は江戸末期より七宝焼による工芸品の製造が盛んであったことにちなんでつけられた。
-* {{仮リンク|リモージュ市立博物館|fr|Musée de l'Évêché de Limoges}} - [[フランス]]中部の都市[[リモージュ]]に所在。2008年に開館。12世紀から20世紀までのエマイユを所蔵。
+* {{仮リンク|リモージュ市立博物館|fr|Musée de l'Évêché de Limoges}} - フランス中部の都市[[リモージュ]]に所在。2008年に開館。12世紀から20世紀までのエマイユを所蔵。
 == 七宝コレクション ==
 日本の七宝の頂点とされる明治時代の作品は輸出用に作られたため、名品の[[コレクション]]はほとんど海外にある。
 * ハリリ・コレクション - [[イラン]]出身の美術収集家[[:en:Nasser Khalili|ナセル・ハリリ]]は、明治工芸の世界最大級のコレクションを所有し、その1000点を超える収集品のうち約250点を[[並河靖之]]、[[安藤重兵衛]]、[[粂野締太郎]]、[[林小伝治]]などの七宝が占める。
-* 宋培安コレクション - [[台湾]]の[[中国医学|中医学]][[薬剤師]]・宋培安も数千の明治工芸を所有し、2016年に日本で巡回展を開催<ref>[http://www.asahi.com/event/odorokimeiji/　「驚きの明治工藝」展公式サイト]</ref>。七宝では、[[濤川惣助]]、[[林小伝治]]、[[並河靖之]]、[[安藤重兵衛]]、{{仮リンク|川出柴太郎|en|Kawade Shibatarō}}、[[林谷五郎]]、[[太田甚之栄]]、[[稲葉七穂]]らの作品が展示された。
+* 宋培安コレクション - [[台湾]]の[[中国医学|中医学]][[薬剤師]]・宋培安も数千の明治工芸を所有し、2016年に日本で巡回展を開催<ref>[http://www.asahi.com/event/odorokimeiji/ 「驚きの明治工藝」展公式サイト]</ref>。七宝では、濤川惣助、林小伝治、並河靖之、安藤重兵衛、{{仮リンク|川出柴太郎|en|Kawade Shibatarō}}、[[林谷五郎]]、[[太田甚之栄]]、[[稲葉七穂]]らの作品が展示された。
 * [[ヴィクトリア&アルバート博物館]] - 1875年から博物館が自ら買い集めたものと実業家{{仮リンク|エドウィン・デイヴィス|en|Edwin Davies}}から寄贈されたものの七宝コレクションを持つ。
 * [[清水三年坂美術館]] - 海外に流出した明治時代の七宝作品を含む江戸時代・明治時代の工芸品を積極的に買い戻している日本の美術館。多数の作品が日本国内に里帰りしたため明治工芸の研究が大きく進んだ。
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 == 七宝ギャラリー ==
 <gallery>
-ファイル:Japanese cloisonné vessel, Edo period, long-term loan to the Cincinnati Art Museum.JPG|江戸時代の[[尾張七宝]]（推定）。[[梶常吉]]の菩提寺である名古屋市の正明寺には、梶が初めに完成させたと伝えられる類似の泥七宝の[[香炉]]が保存されている<ref name=nhk/>。
+ファイル:Japanese cloisonné vessel, Edo period, long-term loan to the Cincinnati Art Museum.JPG|江戸時代の尾張七宝（推定）。[[梶常吉]]の菩提寺である名古屋市の正明寺には、梶が初めに完成させたと伝えられる類似の泥七宝の[[香炉]]が保存されている<ref name=nhk/>。
 ファイル:Cloisonné vase with design of peacock feathers by Kawade Shibataro, LACMA.JPG|{{仮リンク|川出柴太郎|en|Kawade Shibatarō}}による銀胎七宝の花瓶
 ファイル:Cloisonné vase with design of praying mantis amid foliage by Hattori Tadasaburo.JPG| [[:en:Hattori Tadasaburō|服部唯三郎]]による花瓶。20世紀初頭
 ファイル:安藤七宝店 (34).jpg|安藤七宝店による昭和時代の透明釉七宝の花瓶。[[尾張七宝]]の職人が明治時代に考案した「赤透{{small|（あかすけ）}}」と呼ばれる赤の釉薬は発色が極めて困難とされ、欧米では「ピジョン・ブラッド」と呼ばれ、最高級のルビーに匹敵するとして人気を集めた<ref name=nhk>NHKBSプレミアム「極上美の饗宴」シリーズ世界が驚嘆したニッポン（2）「色彩の攻防七宝・飛躍の30年」2011年 11月 1日放送</ref>。
-ファイル:JV 1885 Artisan.jpg|[[イギリス]]は[[ロンドン]]の[[ナイツブリッジ]]地区で1885年に行われた[[イベント]]「[[日本村 (ナイツブリッジ)|日本村]]」における[[日本人]]七宝師の[[エキシビション]]の様子を伝える[[素描]]／週刊[[新聞]]『[[イラストレイテド・ロンドン・ニュース]]』1885年2月21日号に掲載された記事の[[挿絵]]もしくは[[広告]]イラストレーションである。
+ファイル:JV 1885 Artisan.jpg|イギリスは[[ロンドン]]の[[ナイツブリッジ]]地区で1885年に行われたイベント「[[日本村 (ナイツブリッジ)|日本村]]」における日本人七宝師の[[エキシビション]]の様子を伝える[[素描]]／週刊新聞『[[イラストレイテド・ロンドン・ニュース]]』1885年2月21日号に掲載された記事の[[挿絵]]もしくは広告イラストレーションである。
 ファイル:Japanese - Covered Jar with Crane - Walters 44539 (2).jpg|(1860-1869, [[ウォルターズ美術館]])
 ファイル:Box holy oils Louvre OA6935.jpg|13世紀の{{仮リンク|シャッセ|en|chasse (casket)}}
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 * [[濤川惣助]]
 * [[マイクロウェーブキルン]]
-*[[マツダ・ペルソナ]] - [[マツダ]]が生産・販売していた4ドアピラーレスハードトップの自動車。仮面をモチーフとした七宝焼きのエンブレムが取り付けられた。
+* [[マツダ・ペルソナ]] - [[マツダ]]が生産・販売していた4ドアピラーレスハードトップの自動車。仮面をモチーフとした七宝焼きのエンブレムが取り付けられた。
 * [[インフィニティ・Q45]] - [[日産自動車]]の高級車で、初代は七宝焼のエンブレムが特長のひとつ。
 * [[七宝町]] - 梶常吉の指導により日本七宝の主要生産地となる
 == 外部リンク ==
 {{Commonscat|Cloisonné|クロワゾネ}}
-*[http://www.mint.go.jp/operations/order/process01.html 勲章の製造工程] - [[造幣局 (日本)|独立行政法人造幣局]]公式サイト
+* [http://www.mint.go.jp/operations/order/process01.html 勲章の製造工程] - [[造幣局 (日本)|独立行政法人造幣局]]公式サイト
-*[http://kumiai.hiromi-art.jp/ 京七宝協同組合] - 京七宝協同組合公式サイト
+* [http://kumiai.hiromi-art.jp/ 京七宝協同組合] - 京七宝協同組合公式サイト
-*[http://www.city.ama.aichi.jp/sangyo/3248/003471.html 七宝町七宝焼生産者協同組合]
+* [http://www.city.ama.aichi.jp/sangyo/3248/003471.html 七宝町七宝焼生産者協同組合]
-*[http://www.pref.aichi.jp/sangyoshinko/densan/102.html 尾張七宝]
-*[http://www.shippoyaki.jp/ あま市七宝焼アートヴィレッジ]
-*[http://www.ando-shippo.co.jp/ 文化財保護委員会無形文化財選定工場　安藤七宝店]
-*[http://akahane-shippo.com/ 赤羽七宝舎]
-*[https://ota-shippo.com/ 太田七宝]
-*[http://tamura-shippo.com/ 田村七宝工芸]
-*[http://sato-shippo.com/ 佐藤七宝店]
-*[http://katoshippo.com/ 加藤七宝製作所]
-*[http://yamabi.mints.ne.jp/ 京象嵌・京七宝 山本美術]
-*[https://ja-jp.facebook.com/nanasaikobo/ 京七宝 Gallery Nanasai 宇治]
-*[http://hiromi-art.jp 京都府指定伝統工芸品 京七宝ヒロミ・アート]
-*[http://wadokan.ocnk.net/ 青銅器・金属工芸・復元銅鐸・泥七宝「和銅寛」]
-*[http://www.tokyo-shippou.com 東京都認定伝統工芸士「東京七宝」畠山七宝製作所]
-*[http://sakamori-shippo.com/ 坂森七宝工芸店]
-*[http://www.matsumoto-kisho.co.jp/ 松本徽章工業株式会社]
-*[https://www.shonanshippoyaki.com 湘南七宝焼]
-*[http://koboyamazaki.webcrow.jp/ 七宝焼き工房 やまざき]
-*[http://shippo-hikari.co.jp 彩光舎 創作七宝]
-*[http://www.shippou-hyousatsu.com/ 七宝表札 平林七宝（ピラパヤ工房）]
-*[http://www.shippouyaki.jp/ たくみの里 七宝焼の家]
-*[http://www.unclez.com/ 七宝焼の工房UncleZ(アンクル・ゼット) 土田善太郎]
-*[http://shippo-jewelry.com SHIPPO JEWELRY - TAMURA YUUKI -]
-*[http://www.kimito.info/ 帯留め kimito]
-*[http://www.kenichikondo.com/ Kenichi Kondo]
-*[http://www.iam-k.com/ikuma/new-work/process/process-tensei.html ジグソー七宝の制作技法について]
 {{Authority control}}