國民の創生

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國民の創生
The Birth of a Nation
公開時のポスター:中央がKKKの扮装
監督 D・W・グリフィス
脚本 フランク・ウッズ
D・W・グリフィス
原作 トーマス・ディクスン
製作 D・W・グリフィス
製作総指揮 H・E・エイトキン
出演者 リリアン・ギッシュ
音楽 ジョセフ・カール・ブレイル
撮影 G・W・ビッツァー
D・W・グリフィス
編集 D・W・グリフィス
ジョセフ・ヘナベリー
ジェームズ・スミス
ローズ・スミス
ラオール・ウォルシュ
配給 アメリカ合衆国の旗 エポック・プロデューシング
日本の旗 ユナイテッド・アーティスツ
公開 アメリカ合衆国の旗 1915年2月8日(ロサンゼルス)
アメリカ合衆国の旗 1915年3月3日(ニューヨーク)
日本の旗 1924年4月25日
上映時間 165分
製作国 アメリカ合衆国の旗 アメリカ合衆国
言語 英語(中間字幕)
製作費 $110,000(概算)
興行収入 $3,000,000(アメリカ国内)
$10,000,000(全世界)
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『國民の創生』の動画

國民の創生』(こくみんのそうせい、原題: The Birth of a Nation)は、D・W・グリフィス監督による1915年公開の無声映画。主演はリリアン・ギッシュ、ヘンリー・B・ウォルソール。

概要[編集]

D・W・グリフィスが、ミューチュアル社ハリー・E・エイトキンとグリフィスが創設したエポック・プロデューシング・コーポレーションの出資で製作した作品で1914年から撮影を始め、翌1915年に公開された。トーマス・ディクスンの小説『クランズマン』が原作で、フランク・ウッズが大幅に脚色した。1500ショット、上映時間165分・12巻からなり、広告費も含めて約11万ドルの製作費がかけられた大作で、アメリカ映画最初の長編作品でもある。

1915年2月8日ロサンゼルスで小説と同じ『The Clansman』の題名で公開されたが、その1ヶ月後の3月3日に『國民の創生』に改題してニューヨークのリバティ劇場でオーケストラの伴奏付きで公開された。入場料は当時としては高額の2ドルだったが、作品は大ヒットし、44週間にわたり続映された。当時の記録によると、完成後2年間で2500万人が見たという。さらに興業収入は全政界で1000万ドル以上を記録し、アメリカだけでも300万ドルを記録しており、物価上昇率も考慮するとアメリカ映画最大の大ヒット映画となった。

物語は、南北戦争とその後の連邦再建の時代の波に翻弄される、アメリカ北部・ペンシルベニア州のストーンマン家とアメリカ南部・サウスカロライナ州のキャメロン家の二つの名家に起こる息子の戦死、両家の子供達の恋愛、解放黒人奴隷による白人の娘のレイプ未遂と投身自殺などの出来事を、南北戦争、奴隷解放エイブラハム・リンカーンの暗殺、KKKの黒人虐待などを壮大な叙事詩のように、白人の視点から描かれている。

史実の追求は(あくまでグリフィスの目線からの『史実』との限定はされるものの)徹底しており、事実の調査は細かく行い、多くの文献を参考にした。リンカーン暗殺のシーンの撮影では、グリフィスは暗殺当日の演目であった『われらがアメリカのいとこ』という作品の台本を探し出し、暗殺の瞬間の舞台上でのせりふまで再現したという。ほかにも衣裳にも凝りに凝り、軍服は当時のものを忠実に再現した。

日本公開は1924年で、公開時のタイトルは『国民の創生』であった(現在一般的な『國民の創生』の表記は、1990年代に同タイトルで発売されたビデオにおいて用いられた表記が一般化したもので、封切時のパンフレット、1992年ごろまでに出版された書籍においては、すべて『国民の創生』との表記が用いられている。)。

公開後の1921年1927年に政治的な観点から短縮ヴァージョンが作られた。1931年にはグリフィス自身が監修の上、再編集と短縮が行われ、オーケストラの音楽や効果音を同調させたサウンド版も作成されている。ビデオ化されたものにはより短縮された125分版も存在するが、現在は無削除の190分版のDVDも米国では販売されている。

1992年アメリカ国立フィルム登録簿に登録された。

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人種差別問題[編集]

黒人が白人を攻撃するシーン。この作品では黒人は暴力的な人種として描かれ、逆にKKKは英雄として描かれている。

この作品は大ヒットすると同時に、人種差別的であるという非難を多く浴びた。この作品では南部の白人の視点で物語られており、後半の南部再編の物語では、現存する人種差別組織クー・クラックス・クランが英雄的に描いており、「南部再編と秩序回復にはKKKの存在が必要不可欠だった」との誤解を与えかねない点で大きな問題があり、上映に際しては反人種差別団体「全米黒人地位向上協会NAACP)」などが歴史の改竄と人種差別についての観点から、猛抗議と上映禁止運動をさかんに行った。ロサンゼルスでは警察の保護のもとで上映が行われ、シカゴなどの都市では上映が禁止された。そのためこの作品は「アメリカ映画最大の恥」といわれた。

黒塗りの白人俳優ウォルター・ロングが黒人のガスを演じた

1952年には、ボルティモアで本作のフィルムが焼かれるという抗議行動が行われている。現在でも、本作品の持つ映画史上の意義をはるかに凌駕する差別助長的内容から、積極的な上映は忌避されている。

また、当時のハリウッドには黒人俳優がほとんどおらず、いても差別によって出演が制限されており、白人俳優が顔を黒く塗って黒人を演じる(ミンストレル・ショーの流れを汲んでいる)など、全編を通じて人種差別的であるとの批判を公開当時から強く受けている。

上述の、1931年に公開されたサウンド版では、差別的とされるシーンがカットされたが、エルジー役の白人女優リリアン・ギッシュは自伝の中で「結果として、各シーンが脈絡の無いものになった」と酷評している。

映画技法の特徴[編集]

現在まで、この映画が語り継がれているのは、主にこの映画の画期的な技術面からである。この映画では、グリフィスが直前まで働いていたバイオグラフ社時代の短編で映画監督としての修業を積み、カメラの使い方、各画面の迫力、各種の動的な効果、観衆に訴える的確な編集法などを次第に身につけていき、この作品で一気に開花しているのである。

第1に、一つのシーンを複数のショットで撮る編集を用いたことである。当時のそれまでの映画はワンシーンワンカットという、たとえて言えば、舞台上での俳優の動きをカメラ側はひたすら動かず固定する手法で撮られていたのである。この作品では画面内での動きが実に多彩であるばかりでなく、各画面をとてもよく考えて、それらを計算して繋ぐことによって、映画上で絶えずストーリーが流れていることに成功している。また、ある一つのシーンを複数のカメラを使って撮影し、いくつかのショットを組み立てて作るモンタージュ(編集)の技法を確立させており[1]、ストーリーの時間の連続性を保てるだけでなく、迫力やエモーショナルな効果、サスペンス効果を盛り上げることに成功している。

ポイントオブビューによる主観の切り替え

第2に、様々な映画技術を使用したことである。この作品で多用されているカットバック(異なるシーンを交互に映し出す同時進行描写の方法)、フラッシュバック(物語の現在より過去に起きたシーンを挿入すること)、クローズアップ、パンショット(カメラを左右に動かすこと)、移動撮影などはグリフィスが本格的に使った技法で、これらの技法を使いこなしてシーンを構成し視覚的効果を上げている。さらに1シーンをロングショットワイドショット、標準、バストショットクローズアップなどのショットに分解して、しかもそのショットの長さも変化させている。

また、当時のフィルムはオルソクロマティック・フィルムといい、階調度は低いが近景から遠景までピントを合わせることができたので、これらの様々な撮影技法にはうってつけであった。

第3に、アイリス・アウト(絞りを開く)の活用である。これは、画面の一部だけから絞りを開いて全体の光景を見せるという技術である。この作品で使われたのは非常に原始的な方法で、レンズの前に穴を開けた紙を置いて、それを破るか外して撮影したと推定される。これは、1つの事象に対してその原因を劇的に提示したのみならず、心理的な効果も狙ったものである。

第4に、シンボリックな表現を多用している、ということである。これは、画面にある事物を置いて、登場人物の意識なり状況を象徴させるという方法である。これも、エイゼンシュタインらが後に多用した方法である。

あらすじ[編集]

序章として、黒人のアメリカへの流入が簡単に描かれている。

字幕の一部。ウッドロウ・ウィルソン大統領の演説が引用される

第一部では、物語は北部ペンシルベニア州出身のストーンマン家のフィルとタッドが、級友のキャメロン兄弟を南部のサウスカロライナ州ピドモントを訪ねることから始まる。フィル・ストーンマンはキャメロンの妹マーガレットと恋に落ち、マーガレットの兄ベン・キャメロンはフィルの妹エルジーと愛し合うようになる。そこへ南北戦争が始まり、フィルとタッドの兄弟は南部を去って北軍に加わる。激戦のためにベンの2人の弟とタッド・ストーンマンは戦死する。ベンの故郷の街ピドモントは北軍に攻撃され、ベンは負傷し、偶然にもフィル・ストーンマンの俘虜になるが、エルジーの献身的な看護によって一命を取り止める。

エルジー・ストーンマンとその母は、負傷したベンの解放をリンカーンに請願する。また、フィルとエルジーの父親オースティン・ストーンマンは南部に厳罰を科すよう主張するがリンカーンはこれを許さない。業を煮やしたオースティンは、白人と黒人の混血児サイラス・リンチの手を借りて、直接実力行使に出ようとする。その後、リンカーンの暗殺事件が起きて、その勢力を伸ばす。

子供の遊びからKKK団結成のインスピレーションを受けるキャメロン

第二部では、オースティンは娘エルジーを伴い南部のサウスカロライナ州へ移り、キャメロン家の隣に住み、南部への政治工作を始める。解放黒人軍人たちは街でパレードを行い、選挙権を与えられた黒人たちは白人との結婚の自由を法律化する。混血児リンチは政治権力を与えられて、彼のグループと共に南部で、白人たちにとっては目にあまる行為を始める。これに対して、ベン・キャメロンは白人の子供が白い布をかぶり、幽霊の格好をして黒人の子供を怖がらせているのを見てインスピレーションを得て、南部の白人たちとともに「見えざる帝国」すなわち、クー・クラックス・クラン(KKK)を結成し、その指導者の一人となる。その頃、白人の教育を受けて軍人としての地位も得た使用人の黒人のガスは、キャメロンの娘のフローラに求婚する。フローラはこれを拒否して森に逃げ込み、追いつめられて自ら崖に身を投げ死ぬ。これに激怒したキャメロンとKKK団は黒人のガスをリンチし、有罪判決を下してこれを殺す。

黒人の使用人ガスに求婚されたフローラは森の中へと逃げる

このためキャメロンの父がKKK団の幇助の罪に問われる。マーガレット・キャメロンと婚約したフィル・ストーンマンは、キャメロンの父を救い出し、キャメロン夫人やマーガレットや黒人の使用人と共に森の丸太小屋に隠れ、彼らの追っ手の一軍との戦闘準備を整える。一方エルジー・ストーンマンはリンチの元に直接赴き、フィルやキャメロン一家の助命を嘆願する。しかし、リンチは彼らの助命と引き替えにエルジーとの結婚を強要する。この「危機」に、ベンの率いるKKKたちはリンチの本部を襲って、リンチ一味を倒してエルジーを救い出し、丸太小屋で殺されかけているキャメロン一家とフィル・ストーンマンを救い出す。

こうして、KKKの勢力は、「南部の混乱」を収拾し、ベン・キャメロンとエルジー・ストーンマン、フィル・ストーンマンとマーガレット・キャメロンの2組の恋人は晴れて結ばれる。

スタッフ[編集]

作品で編集・助監督として参加し、リンカーンの暗殺者役で出演もしているラオール・ウォルシュ 作品で助監督を務め、ユリシーズ・グラント役で出演しているドナルド・クリスプ
作品で編集・助監督として参加し、リンカーンの暗殺者役で出演もしているラオール・ウォルシュ
作品で助監督を務め、ユリシーズ・グラント役で出演しているドナルド・クリスプ

キャスト[編集]

その他[編集]

公開時のポスター:リンカーン暗殺の場面
  • 黒人の主要な登場人物は上記の通り白人の黒塗りであったが、さらに男性がキャメロン家の女中を演じていた。
  • オースティン・ストーンマンは実在のペンシルベニア州下院議員をモデルとしている。
  • D・W・グリフィスはこの作品の製作前に、すでに1巻ものの南北戦争をモデルとしている短編を13本制作していた。
  • クランスマンの白衣装はロサンゼルスで広告に使われた。
  • ホワイトハウスで上映された史上初の映画であり、当時の大統領ウッドロウ・ウィルソンが鑑賞した。
  • 発煙弾の過剰な利用は、人のいない戦場場面を隠すために使われた。
  • リンカンが暗殺されるフォード劇場のセットは屋外に作られた。
  • 大量の劇場用プリントが1本しか存在しないネガから作られたために、後にプリントを作るたびに画質はどんどん悪くなった。
  • オリジナルのタイトル"The Clansman"では映画のテーマの広大さに合わないとして改名させられた。
  • カメラ技師のカール・ブラウンによると、これは恋愛映画になることを予想していた。しかし、プレミア上映の時、ロサンジェルス・フィルハーモニックのフル・オーケストラが劇場に入り、指揮者がタクトを振り上げスコアを演奏し始めたのには、そのような初の試みとあまりの大音響のために文字通り腰を抜かすほど驚いたという。しかもグリフィス自身もいくつかのテーマを鳴らすとき、指揮者に合図を送っていたという。
  • それぞれの登場人物が伴奏音楽のテーマを持っていた。また、上映劇場の形態によってオルガン用とオーケストラ用のスコアがそれぞれ用意された。

脚注[編集]

  1. ^ モンタージュについては、後にエイゼンシュテインプドフキンらが「モンタージュ理論」を生み出しており、彼らによるモンタージュをエイゼンシュテイン・モンタージュ、グリフィスのモンタージュをグリフィス・モンタージュと呼んでいる。

関連項目[編集]

外部リンク[編集]