東海道五十三次 (浮世絵)

剃髪した歌川広重像。50歳を超えている。歌川国貞作。

『東海道五十三次』または『東海道五拾三次』（とうかいどうごじゅうさんつぎ）は、歌川広重による浮世絵木版画の連作。右の図は保永堂版（1833年 - 1834年）。1832年、東海道を初めて旅した後に作製したといわれている。東海道は、将軍在所の江戸と、天皇在所の京都を結ぶ道で、かつての日本の大動脈であり、江戸時代の主要道路であった五街道の中でも、最も重要な街道であった。五街道は、将軍を中心とした国家支配を強化する目的で、江戸期に整備されたものである。

保永堂版が圧倒的な知名度を誇っているが、東海道五十三次は非常にポピュラーな題材であり、広重作のものだけでも30種あまりの木版画シリーズが作られ、大版・中版など大きさやデザイン、少ないものでは数枚と含まれる宿場数にまで、さまざまな違いがあった。

『東海道五十三次』保永堂版は、広重の作品のうち最もよく知られたものであり、もっともよく売れた浮世絵木版画でもある。葛飾北斎の『富嶽三十六景』シリーズとともに、名勝を写して、浮世絵に名所絵（風景画）のジャンルを確立した。これらの名所絵には西洋の構成表現が取り入れられ、日本風に消化されて、新しい可能性を生み出している。広重の東海道五十三次のシリーズは、日本だけでなく、のちの西洋美術にも影響を与えた。

東海道

詳細は「東海道」および「東海道五十三次」を参照

東海道は五街道の1つであり、江戸時代に徳川家康の指示で作られ、当時の首都であった江戸と京都を結んでいた。最も重要でよく使われる街道として、本州の東海岸近くを通っていたことから「東海道」の名がついた。この道に沿って、53の宿場が置かれ、旅行者のための厩舎、食事処、宿泊所が営まれていた。

広重と東海道

1832年、広重は江戸から京都へと、御所に馬を納める御馬献上の公式派遣団の1人として、東海道を旅している。馬は将軍からの象徴的な贈り物であり、天皇の神としての立場を尊重して、毎年贈られていた。

旅の風景は、広重に強い印象を残した。彼は旅の途上でも、同じ道を戻った帰途でも、数多くのスケッチを描いた。家に帰りつくと、広重はすぐに『東海道五十三次』の作製に取り掛かり、第1回目の版を出した。最終的に、このシリーズは55枚の印刷となった。53の宿場に、出発地と到着地を足したものである。

『東海道五十三次』の最初の版は、保永堂と仙鶴堂とを版元とする共同出版であったが、以降の版は保永堂が単独ですべてを取り仕切った。このスタイルの木版画は通常、それぞれ12 - 16銭で売られた。わらじ1足、あるいはうどん1杯とほぼ同じ値段である。『東海道五十三次』の成功により、広重は江戸期で最も成功し最も有名な浮世絵師となった。

その後も広重は渓斎英泉と合作で『木曽街道六十九次』を出版し、中山道（別名：木曽街道）の各宿場をリポートした。

東海道の宿場53（保永堂版）

本来は東海道の宿場数は53であるところを、このシリーズでは出発地の日本橋、到着地の京師（京都のこと）を含めて55となっている。

宿場番号	木版画	名前	読み方
江戸出立		日本橋	にほんばし
1		品川宿	しながわ
2		川崎宿	かわさき
3		神奈川宿	かながわ
4		程ヶ谷（保土ヶ谷）宿	ほどがや
5		戸塚宿	とつか
6		藤沢宿	ふじさわ
7		平塚宿	ひらつか
8		大磯宿	おおいそ
9		小田原宿	おだわら
10		箱根宿	はこね
11		三島宿	みしま
12		沼津宿	ぬまづ
13		原宿	はら
14		吉原宿	よしわら
15		蒲原宿	かんばら
16		由比宿	ゆい
17		興津宿	おきつ
18		江尻宿	えじり
19		府中宿	ふちゅう
20		鞠子宿	まりこ
21		岡部宿	おかべ
22		藤枝宿	ふじえだ
23		島田宿	しまだ
24		金谷宿	かなや
25		日坂宿	にっさか
26		掛川宿	かけがわ
27		袋井宿	ふくろい
28		見附宿	みつけ
29		浜松宿	はままつ
30		舞阪宿	まいさか
31		新居宿	あらい
32		白須賀宿	しらすか
33		二川宿	ふたがわ
34		吉田宿	よしだ
35		御油宿	ごゆ
36		赤坂宿	あかさか
37		藤川宿	ふじかわ
38		岡崎宿	おかざき
39		池鯉鮒宿	ちりゅう
40		鳴海宿	なるみ
41		宮宿	みや
42		桑名宿	くわな
43		四日市宿	よっかいち
44		石薬師宿	いしやくし
45		庄野宿	しょうの
46		亀山宿	かめやま
47		関宿	せき
48		坂下宿	さかした
49		土山宿	つちやま
50		水口宿	みなくち
51		石部宿	いしべ
52		草津宿	くさつ
53		大津宿	おおつ
京都到着		三条大橋	きょうと

影響

フィンセント・ファン・ゴッホは浮世絵を熱心にコレクションし、パリのサミュエル・ビングのギャラリーで弟テオと合わせて数百にも上る版画を入手していた。このコレクションには『東海道五十三次』の版画も含まれており、ゴッホはコレクションした浮世絵から、明るい色彩、自然の細かい描写、西洋の様式にはない構成などの様式を、自身の作品にも取り込んだ。彼の私信に「私の作品は、日本の美術に基づいている」と述べた言葉があり、印象派の画家を「フランスの日本人」と表現したりした。

建築家のフランク・ロイド・ライトも広重の版画の熱心なコレクターであり、『東海道五十三次』も入手していた。1906年に広重の初めての回顧展をシカゴ美術館で開催し、そのカタログに「世界の芸術に最も価値ある貢献をした」という言葉を寄せている。シカゴ美術館で2年後に行われた別の浮世絵展でも、彼は自身のコレクションを提供している。ライトはまた展示会場のデザインも行ったが、これは当時この種のものに関して、最も大きな展覧会であった。その専門知識を基に浮世絵に美を見い出し、ライトは版画から設計構造を洞察し、傷んだ浮世絵に線や陰を描き足して修正し、その絵画様式を理解しようと努力した。

脚注

秀学社発行の「美術の表現と鑑賞」の105ページ右下に「東海道五拾三次」と記述。

外部リンク

• Difital museum:different editions of the series
• 歌川広重作『東海道五拾三次』前編　美の巨人たちのHP