サム・ペキンパー

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サム・ペキンパー
Sam Peckinpah
本名 David Samuel Peckinpah
別名義 Bloody Sam
生年月日 1925年2月21日
没年月日 1984年12月28日(満59歳没)
出生地 アメリカ合衆国の旗 アメリカ合衆国 カリフォルニア州フレズノ
死没地 アメリカ合衆国の旗 アメリカ合衆国 カリフォルニア州イングルウッド
職業 映画監督
脚本家
ジャンル 映画
活動期間 1954年 - 1984年
活動内容 1955年:『ガンスモーク』でテレビ脚本家、監督デビュー
1961年:『荒野のガンマン』で劇場映画監督デビュー
1969年:『ワイルドバンチ』を発表
主な作品
ワイルドバンチ
わらの犬
ゲッタウェイ
ガルシアの首
戦争のはらわた

サム・ペキンパーSam Peckinpah, 1925年2月21日 - 1984年12月28日)は、アメリカ合衆国映画監督。代表作に『ワイルドバンチ』、『わらの犬』、『ゲッタウェイ』、『ガルシアの首』、『戦争のはらわた』など。

本国アメリカではその残酷な作風から「血まみれのサム」(原文:Bloody Sam)と呼ばれた。日本では最後の西部劇監督[1]、もしくはバイオレンス映画の巨匠として知られる。暴力描写とそれを写し出す映像技法は映画界に留まらず、ジャンルを超えて多くの人々へ影響を与えた。

経歴[編集]

サム・ペキンパーは1925年2月21日カリフォルニア州フレズノで生まれた。本名はデヴィッド・サミュエル・ペキンパー。本人はインディアンの血を引いていると自慢していたが、実際はドイツ移民の子孫で、一族の本来の苗字はベッケンバッハ(Beckenbach)だったが、米国に移民してからペキンパー(Peckinpaugh)と改め、曾祖父の代からPeckinpahとなった。少年時代は読書好きで繊細な性格だったという。

第二次世界大戦では海兵隊として従軍する。戦後南カリフォルニア大学に入学し、そこで演劇を学んだ。卒業後しばらく舞台演出家として活動する。その後テレビ局の裏方としてスタジオに入り、ドン・シーゲルのもとに弟子入りする。『ガンスモーク』、『ライフルマン』、『風雲クロンダイク』といった脚本がテレビ局に買われ、西部劇のテレビシリーズのディレクターになった。

ペキンパーが初めて監督した劇場映画は、『荒野のガンマン』(1961年)である。翌年に公開された『昼下りの決斗』(1962年)で監督としての力量を認められたものの、『ダンディー少佐』(Major Dundee1965年[2]では編集権をめぐりプロデューサーと衝突、以後しばらく映画界から干されてしまった。しかしテレビ映画『昼酒』(1966年)での優れた演出が認められ、無事復帰することになる。

ワイルドバンチ』(1969年)では、スローモーション撮影を多用とした独特のバイオレンス描写でアクション映画に新境地を切り開いた。その反面、一般客や保守的な批評家からは、その過激な暴力表現に対する批判を招いた。『砂漠の流れ者/ケーブル・ホーグのバラード』(1970年)はペキンパーによってベスト・フィルムであることを宣言された作品であり、彼の穏やかな一面が見られる。『わらの犬』(1971年)はペキンパー作品でも特に暴力描写が激しい作品で、公開後物議を醸した。『ゲッタウェイ』(1972年)は人気俳優スティーブ・マックイーンを主役に迎え初の大ヒットを記録。ペキンパー監督作品としては最も娯楽色の強い映画である。

ビリー・ザ・キッド/21才の生涯』(1973年)はボブ・ディランが音楽を担当していることで話題になった。ペキンパー本人も棺桶屋の役で出演している。『ガルシアの首』(1974年) はアメリカでは惨敗したが、日本ではヒットした。しかしその次の監督作品『キラー・エリート』(1975年)は作中の奇妙な日本描写が日本人の顰蹙を買い、興行的には失敗した。『戦争のはらわた』(1977年)もアメリカでは興行的にも批評的にもいまひとつだったが、ヨーロッパや日本では高い評価を受けた。オーソン・ウェルズマーティン・スコセッシらに絶賛された作品でもある。

監督として精力的に活動を続ける半面、ペキンパーの体は徐々にアルコールや麻薬で蝕まれていた。『コンボイ』(1978年)はペキンパーのキャリアで最大のヒット作となったものの、撮影中にスタジオで見せた狂態が映画会社に嫌われてしばらく監督業から遠ざけられてしまう。結局その5年後の『バイオレント・サタデー』(1983年)が最後の監督作品となった。

1984年12月28日に59歳で死去。死因は心不全だった。

監督としての特徴[編集]

バイオレンス映画、アクション映画の原点にして頂点とも言える作品を数多く世に送り出した。また、滅びゆく西部の男たちを哀切の込もった視線で描き続けたことから、「最後の西部劇監督」、もしくは「西部劇の破壊者」と呼ばれる。同時期のマカロニ・ウェスタンの巨匠セルジオ・レオーネと同様、西部に対する深い愛と、失われてゆく西部への哀愁が漂う作品が多かった。

予算やスケジュールを度外視してまで作品の完成度を追求し、気に入らないことがあれば関係者を容赦なく叱咤した。そのため製作者や出演者と事あるごとに衝突し、特に晩年は会社側からは扱いづらい監督として冷遇され続けた。また、私生活でも過度の飲酒や麻薬常用などの問題を抱えていた。それは誰にも自分の感情を理解してもらえない孤独な寂しさゆえの表れであったとも言える。実生活での過剰なストレスゆえか、晩年は実年齢と比べてかなり老け込んだ風貌だった。ペキンパーの作品は、トラブルメーカーだった本人自身の経験や人生が色濃く反映したものである。ペキンパー映画の常連俳優であるL・Q・ジョーンズは、同じ作品を14本も撮ったと語った。それぐらいペキンパーの作品は、彼自身の性格を表したような作品が多いということである。

ペキンパーはスローモーションや細かいカットを自在に編集するセンスで、映画中に過激な暴力描写を生み出した。ペキンパー独自の演出は、マカロニ・ウェスタンや同じ暴力派のドン・シーゲルの影響を受けたと言われた。また、斬新な映像表現はジョン・ウークエンティン・タランティーノに代表されるフィルム・ノワール的な作品やウォシャウスキー兄弟の『マトリックス』など、今日に至るまでのアクション映画における表現手法に多大な影響を及ぼした。

日本では黒沢清青山真治井筒和幸森達也大林宣彦崔洋一野沢尚君塚良一といった映像作家がペキンパーに対するリスペクトを表明している。彼らは皆一様に(特に森は後述の映画秘宝の2007年に行われたオールタイムベストで自身のベスト10にワイルドバンチを入れた)『ワイルドバンチ』を高く評価している。また黒沢は『砂漠の流れ者』を(彼の『ニンゲン合格』は『砂漠の流れ者』がモチーフとなっている)、井筒は『ゲッタウェイ』と『ジュニア・ボナー 華麗なる挑戦』を(井筒の著書「アメリカの活動写真が先生だった」や「サルに教える映画の話」でペキンパーへのリスペクトや映画論を展開、特に「アメリカ」ではペキンパーの他に同時代の映画人で暴力派のロバート・アルドリッチやシーゲル、フランシス・F・コッポラクリント・イーストウッド今村昌平、深作、へのリスペクトを公言し、特に『ゲッタウェイ』の章では、今村とぺキンパーの類似性を指摘している。)、崔は『ガルシアの首』(95年の同作品のリバイバル公開時のイベントで同作品のファンであり大の映画ファンである桐野夏生とトークをした)を、野沢と君塚は『わらの犬』をそれぞれ賞賛している(99年のキネマ旬報オールタイムベストでベスト10の1本に選出)。また、直接のつながりはないものの、石井輝男作品との類似性を指摘する評者(福間健二)もおり、そのほか日本では必殺仕掛人仁義なき戦い仁義の墓場バトルロワイアル深作欣二を「日本のサム・ペキンパー」と呼び、深作もインタビュー本や「ぴあ特別号」のインタビューで「サム・ペキンパーは好きだよ、ワイルドバンチも良いけど僕はビリー・ザ・キッド21歳の生涯ガルシアの首だね。」と発言し、ペキンパーや深作と同じ暴力派の北野武もインタビュー本や龍三と七人の子分たちのパンフレットでガルシアの首を好きな映画に上げている。たけしと同じ大物お笑い芸人で映画マニアのタモリガルシアの首のファンであり過去にコント番組でガルシアの首のパロディコントを披露し立川談志太田光も自身の著書でゲッタウェイを絶賛していて、談志はシティ・オブ・ゴッドのポスターに「サム・ペキンパーと深作欣二に見してやりたいよ」とのコメントを寄せた。杉作J太郎は、ワイルドバンチを一番多く見た洋画だと公言している(映画秘宝2015 11月号)

ペキンパー曰く、映画人生を通じて影響を受けた監督はドン・シーゲル、ジョン・フォード黒澤明とのことである。特に黒澤の『羅生門』はこれまで作られた映画の中で最も優れた作品、とインタビューの中で語っている。

評価[編集]

日本の評論家では小林信彦蓮實重彦山田宏一川本三郎町山智浩石上三登志などがペキンパーを高く評価している。町山は『戦争のはらわた』を「生涯のベストムービー」と自身の著書などで発言している[3]。 また町山が創刊した映画秘宝はペキンパーにリスペクトを捧げ続けている記事や特集を多く行っている。

古山敏幸「黒澤明の作劇術」や小林信彦「われわれはなぜ映画館にいるのか」、2000年のキネマ旬報の「20世紀の映画監督 外国編」の双葉十三郎川本三郎対談、小説すばる2013年11月号の川本三郎町山智浩対談によるとジョン・フォードを敬愛したハワード・ホークス淀川長治、双葉はペキンパーを嫌いホークスは「ペキンパーは演出というものを知らない、奴のスローモーションで1人が死んでいるときに俺は5人殺して墓に埋めている」という発言をし、淀川は「ビリー・ザー・キッド」を「なんて汚い映画なんだ」と発言した。ただしキネ旬で双葉は「ジュニアボナー」を一位に、淀川も「ジュニア」と「戦争のはらわた」に票を入れたことはある。

前述の古山の「映画伝説 ジャン・ピエール・メルヴィル」やルイ・ノゲイラのインタビュー本によるとフォードやホークスを尊敬しているフランス映画監督で特にフィルムノワールの巨匠であるジャン=ピエール・メルヴィル(ペキンパーファンのタラや北野武がペキンパーと同じく尊敬している)もペキンパーのアンチでありノゲイラインタビューでワイルドバンチを酷評した。しかし古山の論で寄ればメルヴィルの遺作「リスボン特急」にはワイルドバンチを思わせるシーンや演出があり嫌いな監督だからこそ「「俺ならこう演出する」という影響もあるのではないか?」との指摘をしている。

作品[編集]

脚注[編集]

  1. ^ 1970年の映画『ソルジャー・ブルー 』以降、「インディアン」(作中の呼称に準拠)に対する見方、西部劇への接し方が変ってしまったためである。
  2. ^ ハーマン・メルヴィルの『白鯨』と比較されることがあり、ダンディーがエイハブ船長、タイリーンがスターバック、ライアンがイシュメイル、チャリバが白鯨だという。
  3. ^ 『ファビュラ・バーカー・ボーイズの映画欠席裁判2』 洋泉社2004年8月、253頁。ISBN 978-4896918458

参考文献[編集]

  • ガーナー・シモンズ著、遠藤壽美子・鈴木玲子訳『サム・ペキンパー』、河出書房新社、1998年6月、ISBN 4-309-26340-2
    • 原著:Garner Simmons (1982). Peckinpah: A Portrait in Montage. University of Texas Press. ISBN 087910273X.
  • 遠山純生編『e/m ブックス vol.10 サム・ペキンパー』、エスクァイア・マガジン・ジャパン、2001年9月、ISBN 4-87295-078-X

外部リンク[編集]