僕の贈りもの (アルバム)
『オフ・コース1 ⁄ 僕の贈りもの』 | ||||
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オフ・コース の スタジオ・アルバム | ||||
リリース | ||||
ジャンル |
ポップス ロック フォーク | |||
レーベル |
EXPRESS ⁄ 東芝音楽工業 LP:ETP-8258 | |||
プロデュース |
橋場正敏 オフ・コース | |||
オフ・コース アルバム 年表 | ||||
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『オフ・コース1 ⁄ 僕の贈りもの』収録のシングル | ||||
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『オフ・コース1 ⁄ 僕の贈りもの』(オフ・コース1 ぼくのおくりもの)は、1973年6月5日に発売されたオフコース(当時の表記はオフ・コース)通算1作目のオリジナルアルバム。
解説
オフコースが小田和正・鈴木康博の2人組となって約1年後の1972年夏、デビュー・アルバム制作のプランが持ち上がり、それぞれに書き溜めたオリジナル曲を持ち寄ってレコーディングが行われた。全曲が小田・鈴木のオリジナル曲で構成され、デビュー以降それまでにリリースされた3枚のシングルは、他人の作品だからとの理由により収録されなかった[1][2][3]。プロデュースは当時アリスを手がけていた橋場正敏が担当したが、メンバーとの関係はあまり良好ではなかったという[4]。
レコーディング・メンバーは小田・鈴木の他に矢沢透(ドラムス)、重実博(ベース)。この2人は、杉田二郎がジローズで活動していた頃バックを務めたことがあり、その頃からオフコースとも親しくなっていた。基本の音はすべてこの4人で録音された。重実によれば「ともかく時間がかかった。オフコースは2人とも、まぁうまい人たちだったけど、今よりずっと下手だったんだ。センスなんかも良いんだけど、今に比べるとやっぱり下手だった。で、キンちゃん(矢沢)も僕もテクニシャンじゃないし、いわば4人とも下手だったわけ。だから録音の時、曲の最後まで辿り着くのがやっとみたいな。4人のうち3人がうまくいっても誰かひとりが間違えたり」「楽器を重ねた数はそれほど多くなくて、コーラスがダビングの中では比重を占めてたね。当時、コーラスが多重っていうのは日本で画期的だったと思う。マルチ・レコーディングが始まったばかりで録音技術自体、未熟な頃だもの。だから例えば音質を決めるのに、最初はただ録っておいて、ミックス・ダウンの段階で決めればいいみたいに考えていたわけ。本当は、最初に良い音で録っておかないと、後ではそれ程変えられないんだよね。……でも本当に、必死になってなんとか良いものをつくろうって、根性の結集みたいな迫力はあった。制作期間は……二か月位やってたかなぁ? 当時のアルバム制作としては、時間をとっていたほうだと思う。もっとも歌謡曲に比べればだけど。僕のギャラが全部で5万円位でした」[5]と、後に当時のレコーディングの模様をこう語っていた。
レコーディングは、他のスケジュールの合間を縫って進められ、約1か月半で終了した。収録された11曲中、3曲だけが新たに作ったもので、その他はステージで歌い続けてきた曲だった。
A-1「僕の贈りもの」は、シングルとは別ミックスで[6]、エンディングも20秒ほど短い。
A-4「水曜日の午後」はライブでは鈴木がリードボーカルを取っていた。小田が持ち寄ったこの歌を聞いた鈴木が「いい歌だね」と言うと小田が「だったら、ヤスが歌ってみるか?」と持ちかけ、実現したという。しかし、レコーディングでは「作者が歌ったほうがいい」というディレクターの意向で小田がリード・ボーカルをとっている。根本要が「オフコースの曲の中でいちばん好き」とコメントしており、1996年、阿蘇で行われたスターダスト・レビューとのジョイントコンサートで小田自身「まさかまたこの歌を歌うとは思わなかった」と言いながら披露した。小田が交通事故からの復帰後初のスターダスト・レビューとのジョイントコンサートでも歌っている[7]。
B-5「さわやかな朝をむかえるために」は小田の作詞・作曲だが、リード・ボーカルは鈴木がとっている。この他A-2「よみがえるひととき」を小田、A-6「でももう花はいらない」とB-4「静かな昼下がり」を鈴木がそれぞれリード・ボーカルを手がけているが、それ以外の曲は小田と鈴木のデュエット。後に、何故「さわやかな朝をむかえるために」のボーカルを担当する事になったか、とのファンから寄せられた質問に対し、鈴木は自身の公式ホームページで「ボクが歌っていたことさえ忘れていました。思い出せません」「はぁ、ボクが歌っていたことすら忘れていました。そうだったでしたっけ?」と答えている。
A-1「僕の贈りもの」とA-4「水曜日の午後」、A-6「でももう花はいらない」は後にベスト・アルバム『SELECTION 1973-78』[8]に収録された。
ジャケットは横浜市の根岸森林公園で撮影された。2人の前にある白いピアノはジャケット撮影用に作った模型。
この頃、小田は東北大学工学部建築学科を卒業してから1年後、オフコースの活動と並行して早稲田大学大学院理工学研究科に進学、建築と音楽のどちらをとるかの答えをまだ出せずにいた。一方、鈴木は東京工業大学工学部制御工学科を卒業後、内定していた安川電機への就職を辞退してミュージシャンとしての活動へ踏み出していた。
収録曲
# | タイトル | 作詞・作曲 | 時間 |
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1. | 「僕の贈りもの」 | 小田和正 | |
2. | 「よみがえるひととき」 | 小田和正 | |
3. | 「彼のほほえみ」 | 鈴木康博 | |
4. | 「水曜日の午後」 | 小田和正 | |
5. | 「地球は狭くなりました」 | 小田和正 | |
6. | 「でももう花はいらない」 | 鈴木康博 |
# | タイトル | 作詞・作曲 | 時間 |
---|---|---|---|
1. | 「歩こう」 | 鈴木康博 | |
2. | 「ほんの少しの間だけ」 | 小田和正 | |
3. | 「貼り忘れた写真」 | 鈴木康博 | |
4. | 「静かな昼下がり」 | 鈴木康博 | |
5. | 「さわやかな朝をむかえるために」 | 小田和正 |
クレジット
■ミュージシャン | ||
小田和正 |
: |
Piano Fender “Rhodes” Electric Piano Martin D-41 Acoustic Guitar |
鈴木康博 |
: |
Martin D-41 Acoustic Guitar Conga 口笛 |
重実博 | : | Fender Jazz Bass |
矢沢透 (アリス) |
: |
Drums |
チト河内 (六文銭) |
: |
Drums (B-1のみ) |
柳田ヒロ (六文銭) |
: |
Fender “Rhodes” Electric Piano (B-1,B-3) |
羽田健太郎 | : | Fender “Rhodes” Electric Piano (A-6) |
大野俊三 | : | Trumpet (B-1) |
鈴木武久 | : | Trumpet (B-1) |
三森一郎 | : | Tenor Saxophone (B-1) |
鈴木重雄 | : | Tenor Saxophone (B-1) |
村岡健 | : | Baritone Saxophone (B-1) |
金山功 | : | Bell, Grockenspiel (A-1) |
山内喜美子 | : | Harp (A-1) |
大富篠亮 | : | Fagot (B-4) |
堀口忠司 | : | Violin (A-3) |
■スタッフ | ||
Recording Engineer |
: |
小菅憲一, 蜂屋量夫 伊藤猛 |
Re-Mixing & Mastering Engineer | : | 小菅憲一 |
Producer | : | 橋場正敏, オフ・コース |
Album Design | : | 加藤薫 |
Photography | : | 波多健二 |
CD:TOCT-25631
収録曲
- 僕の贈りもの
- よみがえるひととき
- 彼のほほえみ
- 水曜日の午後
- 地球は狭くなりました
- でももう花はいらない
- 歩こう
- ほんの少しの間だけ
- 貼り忘れた写真
- 静かな昼下がり
- さわやかな朝をむかえるために
クレジット
- リマスタリング・エンジニア:行方洋一
- ジャケット資料協力:喜多雅美 (サウンドステーション)
- ライナーノーツ:田家秀樹
脚注
- ^ 「群衆の中で」 1970年4月5日発売 EXPRESS ⁄ 東芝音楽工業 EP:EP-1224
- ^ 「夜明けを告げに」 1971年10月5日発売 EXPRESS ⁄ 東芝音楽工業 EP:ETP-2527
- ^ 「おさらば」 1972年4月25日発売 EXPRESS ⁄ 東芝音楽工業 EP:ETP-2647
- ^ 後に小田が自身の著書『TIME CAN'T WAIT』(1990年12月25日初版 朝日新聞社)での“タンバリン”という章で触れている。
- ^ オフコース・ファミリー著『はじめの一歩 1』(サンリオ)P147~151、1983年8月15日初版発行
- ^ 「僕の贈りもの」 1973年2月20日発売 EXPRESS ⁄ 東芝音楽工業 EP:ETP-2809
- ^ 1998年9月12日、福岡市海の中道海浜公園
- ^ 『SELECTION 1973-78』 1978年5月5日発売 EXPRESS ⁄ TOSHIBA EMI LP:ETP-80015
外部リンク
- 僕の贈りもの - Discography