セル画
セル画（セルが）は、セルアニメ製作過程において用いられる画材「セル」とよばれる透明シートに描かれる絵。透明シートの素材にセルロイドが使用されていたことに由来する。セルアニメからデジタルアニメ移行後もセルに相当するオブジェクト名として使用されている。
セル画のように輪郭や境界線をはっきり線で描き、色や影のグラデーションを単純化させ段階的に表現する絵がアニメ絵とも呼ばれている。
概要
背景を描いた紙の上に、数枚のシートを重ね、動きのある部分のみを差し替えて、16ミリや35ミリフィルムで撮影するなどの方法で利用される。
歴史
アニメーションの技法としてセルを使った重ね合わせが用いられたのは、1914年1月、アメリカ、ジョン・ランドルフ・ブレイが世界初とされる。背景画をセルに描き、動くキャラクターを紙に描く技法を考案した。
同年12月、同じくアメリカのアール・ハードが、動くキャラクターをセルに描き、背景画などを紙に描く技法を考案し、その後この技法は普及した。
1927年に大藤信郎が影絵アニメ「鯨」の一部で使ったものが日本初のセルアニメとされている。
1930年代の日本のアニメ制作スタジオは規模が極めて小さく、アメリカのディズニーのような大規模な制作スタジオがなかった日本では切り絵アニメが一般的であり、高価なセルの導入は遅れた。切り絵より表現が優れていると分かっていても、非常に高価で使用できるものではなかった。使用される場合もアニメ全編ではなく、部分的な使用に留まっていた。
セルの素材
- 1910年代〜1950年代：セルロイド
- 映画の撮影フィルムにも用いられていたセルロイドは熱に弱く、自然発火の危険性があるものだった。そのため不燃性の素材の研究が進められた。
- 1950年代：トリアセチルセルロース(TAC) （アセテート繊維）
製作工程
トレース（トレス）
紙に描かれた動画をセルに転写する作業。当初は手作業のハンドトレースが行われたが、トレスマシンによるトレスに移行した。トレスマシンによるトレスは人件費削減の効果があったが、他に原画のタッチが失われないという利点もあった。
彩色
彩色には、アニメカラーと呼ばれる専用塗料が使用される。既製品の色数は限られていたが特注のオーダーも可能であった。
製作の工程上、トレスされたセルの裏面に彩色するため、輪郭や境界線が線として現れる。また多数のスタッフで行う為、色や陰影のグラデーションを統一、単純化させ段階的に表現する手法で行われていた。この着色表現方法は「アニメ塗り」とも言われている。
使用済みセル画の行方
セル洗い
使用済みのセルは洗浄して再利用されていた。作業は主に新人の撮影マンなどが行っていた。しかし洗浄による無数の傷が付き、また薬品のためにシワが出来るため、再利用は3回くらいが限度だったという。
アメリカでも初期は高価だったため、セルは洗浄して再利用していた。アニメ製作者のチャック・ジョーンズはアブ・アイワークスのスタジオで行っていたと証言。また日本ではテレビ時代に入っても、『鉄人28号』の制作でセル洗いを行っていたと、TCJ動画センター（現・エイケン）の鷺巣政安は証言している。
その後、セルの価格が下がり、またテレビ受像機の性能が向上して、小さな傷でもごまかしが利かなくなったことから、手間のかかる「セル洗い」は行われなくなった。
商業利用
制作会社で保管、焼却・廃棄処分される他、映画封切り日の初回放映に来場したファンへのプレゼントやファン対象イベントの記念品などに供されていたが、1970年代末から1980年代のアニメブーム以降、キャラクターが描かれたセル画（絵コンテ、原画、動画、台本などとともに）の価値がアニメファンに認識され、アニメショップ「アニメポリス・ペロ」（東映動画設立）などの販売店や即売会などで販売されるようになった。
セル画人気がエスカレートし、制作会社に見学に訪れる者、夜間・休日に侵入した者によるセル画の盗難事件、盗品がまんだらけなどの古書店やインターネットオークションで販売される事件も発生した。
デジタル移行後、実際のアニメで使用されない視聴者プレゼントや販売などの目的でセル画（リレイズセル）が作成される場合があるが、プレミア的な高価格で販売される物を除いて、多くの物は印刷によるものである。
セル画の分類
- スタンダードセル - テレビアニメ作品（4:3制作）で一般的に用いられる268mm×118mmサイズのセル。
- 中版セル - スタンダードに比べ、横に長いセル。B4サイズが基本。
- 大版セル - 中版以上のサイズのセルの総称。
- ビスタサイズ - 劇場版アニメ作品（16:9制作）に使われる345mm×230mmのセル。
- オープニング・エンディングセル - アニメのオープニング、エンディングに使用されるセル画。丁寧に作られている場合が多く、アニメの顔として認知度も高いので、有名作品では非常に高額で取引されている場合がある。OP・EDセルとも。
- アイキャッチセル - テレビアニメ作品のアイキャッチに使用されるセル画。
- アバンタイトル - 作品冒頭（アバンタイトル、プロローグ）で使用されるセル画。プロローグ、アバンとも。
- BANKセル - 魔法少女の変身シーンなど、作品中で複数回使用される場面（BANK）のセル画。またはコレクター用語で自分のお気に入りのセルのこと。
- 劇場版 - 劇場版作品で使用されるセル画。一般的にビスタサイズを使用したセル。
- ENDセル - 各シーン最終のセル画。セルの端にカットナンバーと共に「END」と書かれている場合が多い。
- 複製画（リレイズセル） - 記念・販売を目的に制作されるセル画。セル画を使用していない作品の物も制作される場合がある。現在では一般的に印刷物が用いられる。
- オコシ - セル画の偽造品。
- 同人セル - ファン等同人によって制作されたセル画。
- 中割り（中落ち） - 原画間のつなぎのセル画。一般に作画が良くないものが多い。
- カブセ（被せセル） - 着色ミス等の修正のためにセル画の上から被せるセル画。
- 版権セル（販促セル） - ポスターやグッズなどに使用するために放映用途以外に制作されるセル画。
デジタル移行
日本においてアニメ産業が成立して以降、1990年代中頃までの商業アニメ作品には基本的にセル画が用いられていた。
セル画を用いず、専用機材を導入のうえ全編デジタル彩色での製作が開始されたのは、1996年のゲゲゲの鬼太郎や1997年4月放送開始の「超特急ヒカリアン」などからである。しかしながら同時期に開始された「ポケットモンスター」などは当初セル画による製作となり、アニメ制作会社によって方式が分かれる時期でもあり、「ロスト・ユニバース」など過渡期の一部作品ではCGとセル画のパートを用意して編集して一本の作品に仕上げる手法も取られた。
このうち、東映アニメーション作品については1998年の時点でリメイク版などを含め大半の作品がデジタル彩色となっている。その他の放送継続中の作品に関しては、1999年にちびまる子ちゃん[1]、2002年にドラえもん[1]、と2000年代前半までにほぼデジタル彩色による製作へ変更された。これにより、色数の制約も事実上なくなった。
また、アニメーション映画では1997年公開の「もののけ姫」などが3DCG描画と融合する一部分のシーンにおいてデジタル彩色による製作を取り入れている。
商業アニメの制作の現場ではセル画はほぼ過去のものとなっている。現行作品でセル画による作画を継続しているのは『サザエさん』（通常放送の本編部分）が実質唯一の存在である。製作会社のエイケンは雰囲気を出すために、あえてアナログな作り方にこだわる姿勢を見せている。だが、エイケンの幹部もテレビのデジタル化の進展による画像品質の向上などで、他作品との比較で映像品質について汚いなどの不満が視聴者から上がるようになれば『サザエさん』のセル画製作を断念せざるをえない、との見解を示している[1]。ただし、サザエさんも部分的にはデジタル化を行っており、オープニングおよびエンディングアニメ部分と、CM、FNSの日スペシャル・特番などの特別版については、セル画からデジタル彩色へ一部移行されている（詳細はサザエさん (テレビアニメ)#特徴を参照）。なお、同社の2001年の作品「ゴーゴー五つ子ら・ん・ど（実制作：マジックバス）」では全編デジタル彩色が導入され、「親子クラブ」についても2004年10月のフジテレビ放送分から同様の措置が取られている。
日本国内のアニメ業界では、1990年代後半以降、デジタル彩色の導入が業界規模で急速に進行し、その一方でセル画製作の技術を持つ人材の減少・高齢化が急速に進行していったが、その中でもデジタル彩色への移行が急速に進んだ1990年代末期から2000年代初頭の一時期にかけては、セル画の技術しか持たずデジタル彩色の技術習得の機会にも恵まれない中堅・ベテラン世代のフリーランスのアニメーターが少なからず淘汰される結果にもなり、どうにか業界に残った者の中にも、デジタル彩色の導入がテレビアニメ程急激に進まなかったアダルトアニメの制作に携わることで、デジタル彩色の技術を習得するまでどうにか食い繋ぐなどといった状況が見られた。さらに時代が下り、現在ではアダルトアニメも含めてアニメ作品のほぼ全てがデジタル彩色となり、アニメーターに対するセル画技術の養成はもはや行われておらず、唯一残る『サザエさん』も日本国内のみではセル画製作が人手不足で間に合わないため全体の20～30%は中国への外注に依存している状況であり[1]、遠からずセル画の技術が日本において完全に過去のものとなるという見方は、アニメ業界やアニメマスコミの関係者の中にも多い。
セル及び専用塗料の需要も全盛期の数十分の一まで落ち込み、売上、生産量共に大幅に減少しており[1]、遠からず業務用としては必要量を確保できない状態になるものと考えられている。ただし、個人向けの画材として大手画材店などでは販売が継続されている。
脚注
- ^ a b c d e 消えるTVアニメのセル画 残るは「サザエさん」だけ / 【動画】セル画消滅? テレビアニメでサザエさんが最後 asahi.com（朝日新聞）コミミ口コミ 2007年8月29日
参考資料
- 山口且訓、渡辺泰『日本アニメーション映画史』（1977年、有文社）
- 御園まこと監修『図説テレビアニメ全書』（1999年、原書房） - エイケンの鷺巣政安へのインタビュー記事。
- 岡田斗司夫、山本弘、小牧雅伸『空前絶後のオタク座談会1 ヨイコ』（2001年、音楽専科社） - アニメブームの渦中のセル泥棒の話。
- 有馬哲夫『ディズニーとライバルたち―アメリカのカートゥン・メディア史』（2004年、フィルムアート社）
関連項目
外部リンク
- テレビアニメにおける放送形態の変遷（TVアニメ資料館の中にあるサイト）