尾竹越堂

尾竹越堂（おたけえつどう、1868年 2月21日（慶応4年1月28日） - 1931年（昭和6年）12月3日）は、明治から昭和期にかけての浮世絵師・日本画家。

多くの文献が誤っているが、姓の読みは「ODAKE（おだけ）」ではなく、「OTAKE（おたけ）」と濁らないのが正しい。

経歴[編集]

画号を国一（富山時代）、国弌、観月（大阪時代）とも称す。紺屋を営む尾竹倉松の長男として慶応4年1月28日（1868年2月21日）、越後国白根町（現在の新潟県新潟市）に生まれる。本名熊太郎。幼少のとき東京に出て四代目歌川国政に浮世絵を学んだと伝わる。明治18年（1885年）ごろから国雪と号して『新潟新聞』に挿絵を描き^[1]、明治22年（1889年）に富山に移ると、売薬版画、新聞挿絵、絵馬、押絵の下絵などを描いた。明治23年（1890年）に富山越前町に住み、後に総曲輪町、山王町に移った。売薬版画の役者絵、歴史絵を多数描いたほか、明治23年9月23日より富山日報における小説挿絵を担当、人物画を得意として明治32年（1899年）まで描いていた。

明治32年に富山を離れ、大阪を経て後に再び東京府下谷区下根岸へ移り、土佐派の小堀鞆音^{[要検証 – ノート]}に師事する。発明好きでもあり、大阪時代には自ら粉歯磨を作って「大和桜」の名で販売もしていた^[2]。明治40年（1907年）、大坂において伊藤博文の命名により越堂と号する。引き札などの下絵制作に携わる。大阪美術会委員、大阪図案意匠絵画会図案部審査員などをつとめる。明治27年（1894年）富山共進会で銅賞、明治33年（1900年）大阪画会で銀賞を受賞。また日本美術院の新画風を学び、巽画会にも会員として加わった。明治44年（1911年）、第5回文展に「韓信」が入選。大正2年（1913年）1月より本格的に東京に居を移すと、兄弟3名で八華会を結成。根岸に住み、実弟竹坡、国観らとともに尾竹三兄弟として活躍した。文展でも大正3年（1914年）第8回展に「さつき頃」（二曲一双）、大正4年（1915年）第9回展に「湖」（六曲一双）、大正5年（1916年）第10回展に「漁樵問答」（六曲一双）を発表し入選を重ねた。

昭和6年（1931年）12月3日、東京府荏原郡駒沢町の自宅で死去^[3]。弟子に金森観陽、水上如観がいる。

親族[編集]

父の倉松も国石の画号をもつ絵師だった^[2]。越堂と近所付き合いがあった彫刻家の朝倉文夫の作品に、倉松をモデルにした「尾竹翁」（1913年）がある^[2]。弟の染吉（尾竹竹坡）、亀吉（尾竹国観）も著名な画家で、明治末の日本画の世界では、尾竹三兄弟と呼ばれて一時代を築いた^[2]。

妻・うた（富山藩士の娘）との間に9人の子を儲けたが、4人は夭折し、1人は実弟・亀吉（国観）の養女となり、残り4人の娘を育てた^[2]。長女の一枝は『青鞜』同人の尾竹紅吉（べによし、筆名）として知られ、女子美術学校出の画家でもあり、陶芸家の富本憲吉の妻となった^[2]。次女・福美は佐藤春夫に見初められたが交際を越堂に反対され、洋画家の安宅安五郎に嫁いだ^[2]。佐藤は福美のことを詠った詩「泉と少女」を『三田文学』に発表している^[2]。三女・三井は日本画家の野口謙次郎に嫁ぎ、末娘の貞子は長野県出身の日本画家・尾竹正躬（まさみ、旧姓・武田）を婿養子として迎えた^[2]^[4]。一枝の息子で映画監督の富本壮吉は孫である。福美の娘の美穂は森鷗外の三男森類の妻となる。福美の三男・侃三郎は武者小路実篤の次女・妙子と結婚（結婚後、妙子が戸籍筆頭者となり侃三郎は武者小路姓を名乗るが、実篤夫妻との養子縁組はしていない^[5]）。

評価[編集]

美術誌『Bien（美庵）』Vol.43（2007年2月25日号、藝術出版社）の巻頭特集「きみは、尾竹三兄弟を知っているか？」にて、尾竹三兄弟の長兄として紹介された。これを受けて、国際浮世絵学会の機関誌「浮世絵芸術」、三兄弟の地元の『新潟日報』や『北日本新聞』でも『Bien（美庵）』の特集を評価し、尾竹兄弟の画業を再評価するきっかけとなった。

作品[編集]

売薬版画[編集]

「市川団十郎の伴左ヱ門と中村福助の名古屋山三」大判明治中期高見清平版富山市売薬資料館所蔵
「役者見立壇浦兜軍記阿古屋琴セメの段」大判2枚続明治24年小泉重兵衛版富山市売薬資料館所蔵 ※落款の下に歌川派を示す年玉の印あり
「勧進帳」大判明治中期小西美精堂版富山市売薬資料館所蔵
「大閤出世鏡三州やはき橋之段」大短冊版明治24年小泉重兵衛版富山市売薬資料館所蔵
「旅順口攻撃浅川大尉奮戦図」大判明治28年中川吉右衛門版富山市売薬資料館所蔵
「福神宝の入船」細判明治中期高見清平版富山市売薬資料館所蔵
「忠臣蔵七段目」大判

木版口絵[編集]

「男女礼式」口絵山下胤次郎作駸々堂版明治32年
「大暗殺」口絵稲岡奴之助作駸々堂版明治33年
「髪結松」口絵須藤南翠作駸々堂版明治33年
「心中二巴」口絵広津柳浪作駸々堂版明治33年
「新聞売子」上下口絵菊池幽芳作駸々堂版明治33年
「白百合」口絵菊池幽芳作駸々堂版明治34年
「みをつくし」口絵菊池幽芳作駸々堂版明治34年
「平家の落武者」口絵稲岡奴之助作駸々堂版明治34年
「梁山泊」口絵稲岡奴之助作駸々堂版明治34年
「洗ひ髪」口絵渡辺霞亭作正英堂版明治34年
「横綱力士小野川喜三郎」口絵玉秀斎作偉業館版明治35年

肉筆画[編集]

肉筆画
作品名	技法	形状・員数	寸法（縦x横cm）	所有者	年代	出品展覧会	備考
韓信忍辱（にんにく）図	絹本着色	象牙軸		桃投伸二コレクション
漁樵問答	絹本着色	六曲一双		個人	1916年（大正5年）	第10回文展
桃太郎	絹本着色			新潟県立近代美術館	1922年（大正11年）
花鳥図	紙本墨画淡彩	六曲一隻押絵貼	133.4x40.5（各）	泉屋博古館	明治後期～大正時代^[6]
明治天皇画像		1幅	132.5x44.2	大阪城天守閣			上部に佐藤守誠筆で、明治天皇自作の和歌「さしのぼる朝日の如くさわやかにまたまほしきは心なりけり」^[7]
寒山拾得図	絹本着色	双幅		個人
普賢菩薩図	絹本着色			個人

脚注[編集]

^ 『原色浮世絵大百科事典』第2巻に、明治18年6月17日の「絵入り新潟新聞」に挿絵。とある。
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h ⁱ 中山修一「富本憲吉と一枝の家族の政治学(2)」『表現文化研究』第8巻第2号、神戸大学表現文化研究会、2009年3月、159-200頁、doi:10.24546/81002899、hdl:20.500.14094/81002899、ISSN 13468103、CRID 1390572174881055616。
^ 『美術新論』第7巻第1号（美術新論社、1932年1月）p.125
^ 芸術でまちづくり、さらに大町の作家と作品に光を信濃毎日新聞、2017/10/25
^ 大津山国夫『『武者小路実篤研究　実篤と新しき村』』明治書院、1997年10月、p.335頁。
^ 泉屋博古館編集『泉屋博古近代日本画』公益財団法人泉屋博古館、2017年2月25日、p.221（写真なし）。
^ 大阪城天守閣編集・発行『特別展幕末大坂城と徳川将軍』 2017年10月7日、p.190。

参考文献[編集]

尾竹親『尾竹竹坡傳その反骨と挫折』東京出版センター、1968年
日本浮世絵協会編『原色浮世絵大百科事典』第2巻大修館書店、1982年
尾竹俊亮『闇に立つ日本画家尾竹国観伝』まろうど社、1995年
美術誌『Bien（美庵）』Vol.43（2007年春号、藝術出版社）特集「きみは、尾竹三兄弟を知っているか？」瀬木慎一／福富太郎／坂森幹浩／尾竹俊亮／渡邊澄子／窪田美鈴／桃投伸二／結城庵
山田奈々子『木版口絵総覧』文生書院、2005年

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