デウス・エクス・マキナ

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デウス・エクス・マキナ（Deus ex machina）とは演出技法の一つであり、ラテン語で「機械仕掛けの神」を意味する、表記は「デウス・エクス・マキーナ（マシーナ）」とも。

目次 1 由来 2 評価 3 デウス・エクス・マキナの例 3.1 基本例 4 その他の用法 5 関連項目

[編集] 由来

もとはギリシア語のἀπό μηχανῆς θεός（apo mekhanes theos）からのラテン語訳で、古代ギリシアの演劇において、劇の内容が錯綜してもつれた糸のように解決困難な局面に陥った時、いきなり絶対的な力を持つ神が現れ、混乱した状況に解決を下して物語を収束させるという手法を指した。悲劇にしばしば登場し、特に盛期以降の悲劇で多く用いられる。アテナイでは紀元前5世紀半ばから用いられた。特にエウリピデスが好んだ手法としても知られる。エクス・マキーナ（機械による）とは、この場面において神を演じる役者がクレーンのような仕掛けで舞台（オルケストラ）上に登場し、このからくりが「機械仕掛け」と呼ばれたことによる。由来は、「機械仕掛けで登場する神」ないし、舞台装置としての解決に導く神そのものが機械仕掛けであることとも解される。日本語で思いがけない展開を指す「どんでん返し」（歌舞伎において、大道具の背景を倒し、瞬時に場面転換する「強盗返」から来た）とも発想は類似している。

[編集] 評価

内容

古代ギリシアの時点においてすでに批判がある。アリストテレスの『詩学』においては、デウス・エクス・マキナはよい解決としては評価されていない。アリストテレスは、演劇の物語の筋は必然性のある因果関係に基づいて導き出されるものであるべきとして、無から解決を導くこのような手法を批判している。現代においても余り良い評価は得ているとは言えない手法である。

技術

好ましくない解決とされることの多いデウス・エクス・マキナではあるが、劇場機構の進化としては、盛期アテナイ演劇の成果のひとつとして評価される。

[編集] デウス・エクス・マキナの例

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注意：以降の記述で物語・作品に関する核心部分が明かされています。

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[編集] 基本例

ギリシア悲劇

• アイスキュロス『恵み深い女神たち』 アトレウス家のオレステスを追う復讐の女神たちに対して、アポロンがオレステスの無罪を宣し、女神たちが承服する。
• ソポクレス『ピロクテテス』 オデュッセウスの説得を拒むピロクテテスに対して、神となったヘラクレスが現れ、アカイア勢への助力を命じる。
• エウリピデス『オレステス』 母を殺したオレステスは狂い、エレクトラともども死刑を宣告される。エレクトラはその原因であるとみなしたメラネウスを殺そうとするが、アポロンの計らいで和解する。
• エウリピデス『タウリケのイピゲネイア』 逃亡したオレステスとイピゲネイアに追っ手を出そうとしたタウリケの領主に女神アテナが現れ、追っ手をとどめる。

悲劇

• ゲーテ『ファウスト』 ファウストはメフィストフェレスと「時よ止まれ、汝はいかにも美しい」と言えばメフィストフェレスに魂をゆだねるという契約を結んだが、終幕でこの言葉を吐いて絶命したファウストの魂は、メフィストフェレスの手には渡らず、天使やグレートヒェンの霊に送られ、神による救済に至る。

喜劇

• シェイクスピア 『夏の夜の夢』妖精王オーベロンのほれ薬のために、錯綜していた四角関係が整理され、相愛の恋人二組が誕生する。

オペラ

• モーツァルト『イドメネオ』 王が王子を生け贄に捧げようとし、王子の恋人が自分が犠牲になると進み出ると、神の声が響いてすべてが赦される。古典的なデウス・エクス・マキナの使われ方。

[編集] その他の用法

近年の漫画・ゲームなどでは「機械仕掛けの神」という訳語を字義的に解釈したネーミングがなされることがあるが、本来の意味・用法とは異なる。

[編集] 関連項目

・夢オチ