クマのプーさん

『クマのプーさん』 Winnie-the-Pooh
著者	A.A.ミルン
訳者	石井桃子
イラスト	E.H.シェパード
発行日	1926年
発行元	メシュエン社（英） ダットン社（米）
ジャンル	児童文学
国	イギリス
言語	英語
形態	文学の登場人物、架空のぬいぐるみ
次作	『プー横丁にたった家』
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『クマのプーさん』（英: Winnie-the-Pooh）は、1926年に発表されたA・A・ミルンの児童小説である。擬人化されたクマのぬいぐるみである「プー」と、森の仲間たちとの日常を10のエピソードによって描いている。1928年には同様の構成をもつ続編『プー横丁にたった家』も発表された。『クマのプーさん』のシリーズはこの二つの物語集と、その前後に発表された二つの童謡集『ぼくたちがとても小さかったころ』『さあぼくたちは六歳』の計4冊からなっており、挿絵はいずれもE.H.シェパードが手がけている。

A.A.ミルンはこの作品を自身の息子クリストファー・ロビン・ミルンが持っていたテディ・ベアから着想している。本作品とそのキャラクターは発表当時からひろく人気を集めており、多数の言語に翻訳されいまなお世界中で読まれている。1960年代からはディズニーによって一連のアニメーション作品が作られ、作品の知名度に大きく貢献した。ディズニー版では「Winnie the Pooh」とハイフンが脱落した表記が使われており、日本では「くまのプーさん」の表記が作品・キャラクター双方で用いられている。

成立

「ウィニー・ザ・プー」の名前の元となった「ウィニー」と、元の飼い主のコルバーン中尉

『クマのプーさん』は1926年、作者A.A.ミルンが40代のときに刊行された。ミルンはすでに風刺雑誌『パンチ』の副編集長および同誌で活躍するユーモア作家としてのキャリアを経ており、1924年にはじめて子供向けの著作としてはじめて手がけた童謡集『ぼくたちがとても小さかったころ』（When We Were Very Young）が高い評価を受けていた。この童謡集は当時3歳だった自分の息子クリストファー・ロビン・ミルンのためにつくった童謡をあつめたもので、のちに「プー」となる彼のテディベアも「エドワード・ベア」の名称で「テディ・ベア」という詩のなかで顔を見せている（この詩の初出は『パンチ』1924年2月号）。クリストファーがもう少し成長すると、ミルンは息子のために彼の持つぬいぐるみたちが活躍する物語を構想し、これが『クマのプーさん』のかたちをとった。

ミルン家のテディベアは、もともとベア、テディ、エドワード・ベア、ビッグ・ベアなどさまざまな呼ばれ方がされていたが、これがさらに「ウィニー・ザ・プー」という名称を持つに至ったいきさつは本作品の序文に書かれている。まず「ウィニー」は、当時ロンドン動物園で公開され人気を集めていた雌のクロクマ（ただし序文では「ホッキョクグマ」と書かれている）「ウィニー」にちなんでいる。もともとは女性名であり、物語の冒頭では語り手がクリストファー・ロビンに“But I thought he was a boy?” （彼は男の子だと思ってたんだが）と問いかけるシーンがある。「プー」のほうは、もともとはミルン親子がたびたび訪れていたサセックス州ポーリングにいた白鳥につけられていた名前であった。この白鳥の「プー」も『ぼくたちがとても小さかったころ』の中の詩「かがみ」にその名前で登場している。

作中のキャラクターのもとになったぬいぐるみたち。後列左からカンガ、プー、イーヨー、前列左からティガー、ピグレット。カンガの子供「ルー」は、ミルン家が所持していたときに紛失してしまている。また「プー」の挿絵のほうのモデルとなった「グロウラー・ベア」も現存しない。

のちに「プー」となるこのファーネル社製のテディ・ベアは、1921年、クリストファーが1歳のときに誕生日プレゼントとしてハロッズで購入されたものであった。他のキャラクターのうち、ロバのイーヨーは同年のクリスマスプレゼントとして、子豚のピグレットは隣人からプレゼントされてクリストファーに与えられていた。執筆が進むと、ミルンは物語に登場させるために新たにカンガルーの親子カンガとルー、トラの子供ティガーのぬいぐるみをハロッズで購入した。登場キャラクターのうち特定のモデルが存在しないのはフクロウのオウルとウサギのラビットだけである。キャラクターのモデルとなったこれらのぬいぐるみは、ミルンによる「出生証明書」付きで、アメリカ合衆国で長年のあいだ巡回展示が行われたのち、1987年よりニューヨーク公共図書館にて展示保存されている。

物語の舞台は、サセックス州に実在する田園地帯アッシュダウンの森をモデルにして描かれている。ミルンは1924年夏、息子が4歳のときに、この地の北のハートフィールド近郊に建てられていた古農家コッチフォード・ファームを買い取って別荘とした。そして改修が済んだ1925年以降、毎週末や復活祭、夏季休暇などのたびに妻子と乳母の4人でこの地を訪れており、クリストファーはいつもぬいぐるみたちを連れてきていた。作品が有名になって以降、アッシュダウンの森は『プーさん』の愛読者が訪れて物語を追体験する観光地となっている（#文化的遺産参照）。

挿絵

『クマのプーさん』シリーズの挿絵は、ミルンの古巣である『パンチ』の画家E.H.シェパードが手がけている（ただし、シェパードが『パンチ』に描くようになったのはミルンが『パンチ』を抜けてからである）。最初にシェパードがミルンの挿絵を手がけたのは、『ぼくたちがとても小さかったころ』の出版に先立ち、そのうちの数編が『パンチ』に掲載されたときで、この際にシェパードが挿絵画家として抜擢されることになった。ミルン自身はもっと名のある画家に頼みたいと思っていたたため、当初はこの決定に不満を持っていたが、出来上がった挿絵を見て、自分の作品に挿絵を描いて成功する者はシェパードをおいて他にないと確信したという。実際シェパードの挿絵は、『プーさん』の物語世界と非常に合ったものとして、現在では『不思議の国のアリス』のために描かれたジョン・テニエルの挿絵と並ぶ評価を受けている。

『クマのプーさん』出版の際には、シェパードはミルンの家に招かれ、キャラクターのモデルとなったぬいぐるみたちをさまざまな角度から丁寧にスケッチして挿絵の準備をしている。ただし「プー」だけは、ミルン家のテディベアのスケッチも取っていたものの、結局描きなれていた自分の息子グレアム所有のよりずんぐりした体型のテディベア「グロウラー（うなりや）・ベア」のほうをモデルにして描くことになった。「グロウラー」はおそらくシュタイフ社製で、『ぼくたちがまだとても小さかったころ』の挿絵のほか、それ以前のシェパードによる『パンチ』寄稿作品にも何度か登場している。シェパードはまたミルンの別荘コッチフォード・ファームにも家族ぐるみで招かれ、この地を散策して物語の舞台のスケッチを取った。これらのシェパードのスケッチの大部分は、1969年にロンドンのヴィクトリア&アルバート博物館に寄贈されている。

後年、シェパードは『クマのプーさん』『プー横丁にたった家』の自身の挿絵に彩色をほどこしている。この彩色版は1973年に出版され、その後ひろく使用されるようになった。またシェパードは、もとの挿絵ほどの評価は受けていないものの、1950年代の終わりに絵柄を変えて描いた別の彩色版『プーさん』も手がけている。

物語

『クマのプーさん』

『クマのプーさん』（1926年）は前書きと10編のエピソードで構成されている。前書きでは前著『ぼくたちがとても小さかったころ』に触れられるとともに、前述した「ウィニー・ザ・プー」の名の由来や、前作には登場しなかったピグレットについて書かれている。本編の始まりと終わりをはじめ、物語のいくつかの部分で語り手が息子のクリストファー・ロビンに物語を聞かせている場面が挿入されており、これらの場面では「プー」たちは話したり動いたりしない、普通のぬいぐるみとして描かれている。

1.私たちがプーやミツバチと知り合いになり、それからお話がはじまります：ある日プーが森を歩いていると、カシの木の上でミツバチがうなっていることに気付き、ハチミツがありそうだと考える。プーは木の上に上るが、失敗してハリエニシダの中に落ち、そこでクリストファー・ロビンの家を訪れて風船を借りる。プーはミツバチをだますために泥で真っ黒になり、黒い雲であるようなふりをして、風船に運ばれて木の上までゆく。しかしよく見るとミツバチではなかったので、クリストファー・ロビンに鉄砲で風船を撃ってもらい、地面に戻ってくる。

2.プーがお客に行って、狭いところに詰まります：ある日プーが森を歩いていると、砂地の土手に穴を見つけ、ラビットがいるはずだと思って声をかける。「いないよ」という声がしたので、不思議に思って中に入り、問答のあとでハチミツとコンデンスミルクをつけたパンをごちそうになる。それからプーが穴から出ようとすると、食べ過ぎてお大きくなったために、途中でひっかかって出られなくなってしまう。やむなくやせるのを待つことになり、1週間の間クリストファー・ロビンは穴に詰まったプーに本を読んでやり、ラビットはプーの足をタオル掛けに使う。1週間後、クリストファー・ロビンとラビットの親戚たちが総出でプーを引っぱり出す。

3.プーとピグレットが狩りに行き、もう少しでウーズルを捕まえかけます：ある冬の日、子豚のピグレットが自分の家の前で雪かきをしていると、プーがぐるぐる回りながら歩いているプーが目に入る。ピグレットが声をかけると、プーは狩りをしているんだと答え、自分が追跡している足跡を示す。どうやら「ウーズル」らしいという話になり、二匹で足跡を追っていくと、一組だった足跡はしだいに二組になり、三組になり、ついには四組になったので、ピグレットは急用を思い出して家に帰ってゆく。そのとき木の上からクリストファー・ロビンが声をかけて、プーたちが自分の足跡を追って木の周りをぐるぐる回っていたんだと教えられる。プーはクリストファー・ロビンに慰められてから、お昼を食べに家に帰る。

4.イーヨーがしっぽを失くし、プーがしっぽを見つけます：ロバのイーヨーが森のすみで考えごとをしていると、そこにプーがやってきてご機嫌をうかがう。あまりよくないようなのでプーが様子を見てみると、イーヨーのしっぽがなくなっていることに気づく。プーはしっぽを見つけてあげることを受けあい、森のあちこちを歩いたあとで、百エーカーの森に住むフクロウのオウルの家に相談にくる。オウルは懸賞をつけて張り紙を書くという提案をし、その張り紙はクリストファー・ロビンに頼むのがよいと話したあとで、彼が書いてくれた張り紙の字をプーに見せるために家の外に出る。そこでプーは玄関の鈴ひもがよく見慣れたかたちをしていることに気づき、それがイーヨーのしっぽであることを発見する。プーはしっぽを返してもらい、イーヨーはクリストファー・ロビンにしっぽをつけてもらう。

5.ピグレットがヘファランプに出会います：ある日クリストファー・ロビン、プー、ピグレットがそろって話をしていると、クリストファー・ロビンが「ヘファランプ」を見てきたと話す。興味を引かれたプーとピグレットは、帰り道、ふたりで罠をつくって「ヘファランプ」を捕まえることに決め、それには大きな穴を掘ってその底にハチミツを置くのがよいということになる。ピグレットが穴を掘り、その間にプーは家にもどってハチミツの壷を取ってくるが、持ってくる前にほとんど自分で食べてしまう。壷をしかけたのち、翌日見にこようということで二人は別れる。その夜、プーは我慢ができなくなり、穴に置いた壷まで来て底に残ったハチミツを舐め取ろうとし、頭が壷にはまってしまう。翌朝、穴の様子を見にきたピグレットは、壷に頭がはまったプーを「ヘファランプ」と勘違いして大慌てでクリストファー・ロビンを呼びにゆく。呼ばれてきたクリストファー・ロビンはプーの姿を見て大笑いする。壷が割れてプーの頭が出てくると、ピグレットは恥ずかしくなって家に寝込みに行き、プーとクリストファー・ロビンはいっしょに朝ごはんを食べる。

6.イーヨーが誕生日で、二つのプレゼントをもらいます：プーは川岸で、自分のすがたを川に映してしょんぼりしているイーヨーに会う。話をしてみると、今日はイーヨーの誕生日で、それなのに誰からも祝われていないらしい。プーはなにかプレゼントをあげようと考え、いそいで家にもどると、ちょうどピグレットが来ている。プーはピグレットに事情を話し、プレゼントにするためにハチミツのはいった壷を取ってくる。しかし途中で目的を忘れてハチミツを全部自分で食べてしまう。そこで代わりにその壷をプレゼントとすることに決め、オウルに誕生日祝いの字を書いてもらいに行く。いっぽうピグレットは風船をプレゼントすることに決めるが、急いでいたために途中で転んで風船を割ってしまい、しかたなく割れた風船をそのままプレゼントする。そこにプーがやってきて壷をプレゼントすると、割れた風船がちょうど壷の中に入るので、イーヨーは夢中になって壷から風船を出し入れする。（その後、語り手はクリストファー・ロビンが誕生日パーティを開いてあげたことを彼に語る）

7.カンガとルー坊が森にやってきて、ピグレットは風呂に入ります：カンガルーの親子カンガとルーが、いつの間にか森に住むようになる。ラビットはそのことが気に入らず、プーとピグレットに小さなルーを捕まえる計画を持ちかける。計画にしたがって、プーがカンガと話している間、ピグレットはルーの代わりにカンガの袋に入り、ラビットはルーを連れ去る。家にもどったカンガは入れ替わりに気がつくが、わざと気がつかないふりをしてピグレットをからかい、彼を水風呂に入れる。そこにクリストファー・ロビンが訪れるが、様子の変わったピグレットのことがわからず、ピグレットはその隙にカンガの家から逃げだす。いっぽうカンガが飛び去るさまを見たプーはそれがうらやましくなってジャンプの練習をはじめ、ラビットはルーをあやしている間にルーがかわいくてしかたなくなる。そうしてカンガとルーは森に住みつき、みんなは元通り暮らすことになる。

8.クリストファー・ロビンが北極のタンケンに乗りだします：ある日プーがクリストファー・ロビンをたずねると、彼は長靴をはいていて、これから北極（ノースポール）へ探検に行くと言いだす。そこで森の仲間たちはみんな食べ物のしたくをして集まり、クリストファー・ロビンについていって歩いて川をさかのぼってゆく。腰かけるのによさそうな草地でみんなで昼食を取ると、川で顔を洗っていたルーが水たまりに落ちて流されてしまう。プーは持っていた長い棒を川へわたして、カンガといっしょにルーを引き上げる。クリストファー・ロビンはその棒（ポール）を見て、それが北極（ノースポール）だと言い、プーは北極を発見したんだと告げる。そこでみんなで棒を地面に立てて、プーが発見したというメッセージをつける。

9.ピグレットがまったく水にかこまれます：大雨が降りつづき、あたりは川から溢れた水に占領される。ピグレットは家の窓すれすれまで水が来て不安になり、瓶のなかに助けを求めるメッセージを入れて水に投げこむ。いっぽうハチミツの瓶を持ち出して枝に避難していたプーは、流れてきた瓶を手に入れ、そのメッセージが（字が読めないので）自分あての手紙だと思い込む。そこでプーは大きな壷を水にうかべてその上に乗り、字が読めるクリストファー・ロビンのところへ行く。クリストファー・ロビンは手紙からピグレットが危機にあることを知るが、彼のところまで行く手段がなかった。しかしプーのとっさの思いつきで、クリストファー・ロビンのこうもりがさをひっくり返してボートにし、それに乗ってふたりはピグレットのもとへたどり着く。

10.クリストファー・ロビンがプーのためにパーティを開き、それから私たちはさよならを言います：大雨があがると、クリストファー・ロビンはピグレットを助けるために活躍したプーのためにお茶会を開くことにし、オウルを呼んで森の仲間たちを集めてもらう。一同の前でクリストファー・ロビンはプーを称え、鉛筆のセットをプレゼントする。みんなはプレゼントに賛嘆し、それからプーはピグレットといっしょに夕日の中を家に帰ってゆく。

『プー横丁にたった家』

『プー横丁にたった家』（1928年）は、『クマのプーさん』と同じく前書きにあたる文章と10編のエピソードから構成されている。前書きにあたる部分は「コントラディクション」と題されており、本文では今作で物語が終わりになることが示唆されている。今作では『クマのプーさん』とは異なり、語り手とクリストファー・ロビンが語り合う場面は描かれていない。

1.イーヨーのためにプー横丁に家が建てられます：ある雪の日、プーはピグレットをたずねにいく間に、イーヨーに聞かせるのによさそうな歌を考え付いたので、ピグレットといっしょにイーヨーを訪れることにする。寒いので松林の入り口で休憩していると、プーはイーヨーには家がなくてかわいそうだということを言い出し、この松林の脇をプー横丁と名づけて、ここにイーヨーのための家を建てようと提案する。近くにちょうど棒がたくさんあったので、プーとピグレットはいっしょにイーヨーのための家を建てる。いっぽう、イーヨーは自分の建てた家がいつの間にかなくなってしまったとクリストファー・ロビンに訴えにくる。プーたちがただ棒切れがいっぱい置いてあると思ったものが、実はイーヨーの家だったのである。プーたちは失敗に気がつくが、新しい家の場所を教えると、イーヨーは家が風でそこまで飛ばされたのだと思い込み、また場所柄もそちらのほうがよかったので満足し、まるく収まる。

2.ティガーが森にやってきて朝ごはんを食べます：夜中にプーが物音に気づいて目を覚ますと、家の前に見慣れない虎の子供（ティガー）がいる。プーはティガーを招きいれて床に寝かせ、翌朝朝食としてハチミツをごちそうする。しかし口に合わないというので、プーはピグレットやイーヨーのところへ案内して、ピグレットの好物であるドングリを食べさせたり、イーヨーの好物であるアザミを食べさせたりするが、いずれもティガーの気に入らない。そこでクリストファー・ロビンに相談しに行こうとプーが言うと、彼はカンガの家に行ったとイーヨーに教えられ、クリストファー・ロビンとともにカンガの家を訪ねることになる。カンガの家の戸棚にもティガーの好むものはなかったが、ちょうどカンガがルーに薬として麦芽エキスを飲ませようとすると、ティガーがそれを横から食べてしまい、麦芽エキスが好きだということがわかる。そうしてティガーはルーといっしょにカンガに面倒を見られることになる。

3.捜索隊がソシキされ、ピグレットはふたたびヘファランプと出会いそうになります：ある日、プーが家でハチミツの壷の数を数えていると、ウサギがやってきて、親戚のひとりが行方不明なので捜索をしていると話す。そこでプーも捜索隊に加わり、その親戚がどんな動物なのかもわからないまま森を歩いていると、大きな穴に落ちてしまい、先に落ちていたピグレットがその下敷きになる。彼らは以前、「ヘファランプ」を捕まえるために掘った穴に自分たちで落ちてしまったのだった。ふたりは「ヘファランプ」が来たらどうしようと考えはじめ、プーは受け答えのしかたをあれこれ考える。そこへクリストファー・ロビンがやってきたので、ピグレットは「ヘファランプ」と勘違いして混乱した受け答えをする。すぐにクリストファー・ロビンとわかってピグレットは恥ずかしくなるが、かわりにプーの背中にとまっていたウサギの親戚（カブトムシ）を見つけて面目を保つ。

4.ティガーは木に登らないということがわかります：ある日、カンガは家のなかの整理をしたくなり、ルーとティガーにサンドイッチを持たせて外に遊びにやる。ふたりは木登りをすることになり、ティガーはルーを乗せて得意げにマツの木の枝に登るが、降りられなくなってしまう。そこにプーとピグレットが通りかかるが、プーはふたりのサンドイッチを食べてしまうばかりで、ふたりを助けるいい案を思いつけない。そこに今度はクリストファー・ロビンとイーヨーがやってきて、クリストファー・ロビンは自分の上着を脱いでみんなでひろげ、落ちてきたふたりをそれで受け止めることを思いつく。そうしてふたりは無事木から降りることができるが、イーヨーはティガーの下敷きになってしまう。

5.ラビットがいそがしく立ち回り、クリストファー・ロビンが午前中なにをしているかがわかります：ある日、ラビットがクリストファー・ロビンの家をたずねると、彼は留守で、かわりに家の前の張り紙を見つける。張り紙には「GON OUT BACKSON」と書かれており、ラビットは困惑してオウルに相談に行く。オウルはクリストファーロビンは「バックサン」といっしょに出かけたのだと説明し、ラビットはプーに「バックサン」を見なかったかたずねに行く。一方、ピグレットはイーヨーのためにスミレの花束を作って持って行くと、イーヨーは地面の枝切れを眺めている。それは「A」のかたちに組み合わされており、イーヨーはクリストファー・ロビンから教わったのだと誇らしげに語る。しかしそこにラビットがたずねに来て、聞くまでもなくそれが「A」だとわかってしまったので、イーヨーは不機嫌になる。翌朝、クリストファー・ロビンの家の前に「GONE OUT BACK SOON」（外出中 すぐに帰る）という張り紙が張られ、彼が午前中勉強しに出かけているのだということがわかる。

6.プーが新しい遊びを発明し、イーヨーが参加します：ある日、プーが外を歩きながらマツボックリの詩をつくろうとしていると、うっかりつまづいて、持っていたマツボックリを橋の下の川へ落としてしまう。すると落としたマツボックリが橋のしたを通ってゆっくりと出てきたので、プーはこれを遊びにすることを思いつく。棒をいっせいに落として、どの棒が最初に橋をくぐって出てくるかで勝敗が決まるこの遊びは「プー棒投げ」と呼ばれ、プーはピグレットやラビット、ルーなどを呼んでいっしょにこの遊びをする。そこにイーヨーが上流から流れてくる。なんとか岸にあがったイーヨーは、ティガーに跳ね飛ばされたのだと言う。そこにティガーがやってきて口論になりかけると、ちょうどクリストファー・ロビンが通りかかったので、みんなはどうすればいいか意見をあおぐ。クリストファー・ロビンは「みんなでプー棒投げをすればいい」と答えたので、みんなはそれに従い、イーヨーとティガーは仲直りする。

7.ティガーがはねっかえりを正されます：ある日、ラビットはプーとピグレットに向かって、ティガーの「はねっかえり」な態度が目に余るので、彼の態度を正す必要があると話し、そのための計画を説明する。翌日の寒く霧のかかった日、彼らは計画にしたがって、プーが以前北極を発見した場所にティガーを連れていき、そこにティガーを置き去りにする。しかし帰り道で、逆に自分たちが道に迷って帰れなくなってしまう。森をあちこちさまよううちにラビットともはぐれたプーとピグレットは、プーがハチミツの壷からの呼び声を感じ取ったことによって無事帰還する。いっぽうまったく道に迷うことなくカンガの家に帰ってきたティガーは、森にもどってウサギを探しだしてやり、救出されたウサギに感謝感激される。

8.ピグレットがまことに偉大な行いをします：ある風の強い日、プーとピグレットはふと思いついて、カンガ、ラビット、クリストファー・ロビン、イーヨーの家を次々とたずねて回り、最後にオウルの家を訪れる。そうしてお茶をごちそうになろうと待っていると、風でオウルの家が吹き倒されてひっくり返り、天井になった玄関のドアの上になにかかが乗ってしまって、外に出られなくなってしまう。脱出方法を考える中、プーの思いつきで、オウルが玄関の郵便受けにひもを通し、そのひもでピグレットをひっぱりあげて郵便受けから出すことになる。あとでこのことを詩にしてあげるとプーに励まされて、ピグレットはこの行いをやってのけ、外へ助けを呼びに向かう。

9.イーヨーがオウルのための家を見つけ、オウルがそれに引越します：ラビットは、家を失くしたオウルのために新しい家を探さなければならない、という手紙をあちこちに出し、字が読めないもののためにその手紙を読んでまわる。プーは倒壊したオウルの家の前に行き、そこで約束したピグレットのために詩をつくって、彼に聞かせ、ピグレットは感激する。その間にクリストファー・ロビンたちは以前のオウルの家に集まり、そこから家具をひっぱりあげたりする。そこにイーヨーがやってきて、オウルのための新しい家をみつけたと告げる。そうしてイーヨーはそこまでみんなを案内するが、それはピグレットが住んでいる家であった。しかしピグレットは、オウルにとってとてもいい家だ、と言ってしまい、それからその家のかわりに、プーの家にプーといっしょに住むことになる。

10.クリストファー・ロビンとプーが魔法の場所に行き、私たちはそこでお別れします：森の仲間たちは、クリストファー・ロビンとの別れが近づいていることをそれとなく感じ取る。そこで彼らはプー横丁で会議をひらき、クリストファー・ロビンのための「ケツギ」としてイーヨーに詩を書かせる。そしてみんなでそこに署名すると、クリストファー・ロビンのもとへ持っていき、彼がそれを呼んでいるあいだに次々と去ってしまう。クリストファー・ロビンはひとり残ったプーを、魔法の場所であるギャレオン・ラップ（ギャレオンくぼ地）に連れていき、そこで世の中のいろいろなことについて話す。プーは騎士の話に興味をひかれ、クリストファー・ロビンに頼んで騎士に叙してもらう。クリストファー・ロビンはプーに、「なにもしない」をすることがもうできなくなってしまった、と告げる。そうしてこの場所で再会することを約束しあったあと、いっしょにどこかに出かけてゆく。

キャラクター

石井桃子訳で原著と名称が違うものは括弧内にカナ表記で併記している。ディズニー版の設定などに関してはディズニー版くまのプーさんのキャラクター一覧を参照。

プー（Winnie-the-Pooh）

のんびりやのテディベア。表札に「サンダース」（Mr.Sanders）と書かれた家に住んでいる。好物はハチミツで、家にハチミツを入れた壷を溜め込んでおり、11時の「ちょっとひとくち」の時間を楽しみにしている。頭はよくないし字の読み書きもあまりできないが、詩をつくるのが好きで自作の詩をよく口ずさむ。

クリストファー・ロビン（Christopher Robin）

森のはずれの高台に住んでいる少年。字の読み書きができ、いつも名案を思いつくので森の仲間たちからたよりにされている。彼自身も特にプーのことを気にかけてよく面倒をみている。

ピグレット（コブタ、Piglet）

プーの親友で、体が小さくて気の弱い子豚。好物はドングリ。森のまんなかにあるブナの木の、そのまんなかにある家に住んでいる。ちかくにTRESSPASSERS WILL BE PROSECUTED（通り抜け禁止）の文字が脱落した立て札（TRESSPASSERS W）があり、ピグレット自身はこれが「Tresspassers William」という、自分の祖父の名前なのだと思い込んでいる。

イーヨー（Eeyore）

暗くてひねくれもののロバ。周りのものに処世訓をたれるのを好む。森のすみの湿っぽい場所にいたが、プーとピグレットによって新たに家が建て直されてからは「プー横丁」と名づけられた場所に住むようになる。アザミが好物。

ラビット（ウサギ、Rabbit）

砂地の土手の穴に住んでいる利口者のウサギ。計画をたてたり指図したりすることを好む。様々な種類の動物からなるたくさんの親戚がいる。

オウル（フクロ、Owl）

百エーカーの森に住んでいるフクロウ。難しい言葉を好んで話す。難しい字の読み書きが（ある程度）できるので森の仲間たちから尊敬されている。

カンガ（Kanga）とルー（Roo）

いつの間にか森に住みつくようになったカンガルーの母子。子供のルーはまだ幼く、やんちゃな性格。母親のカンガはのちにティガーの面倒もいっしょに見るようになる。

ティガー（トラー、Tigger）

ある日突然森にやってきた虎の子供。きかん気（はねっかえり）が強く森の仲間の一部から少し厄介がられている。体は大きいが実際はルーと同じくらい幼く、ルーといっしょにカンガに面倒を見られることになる。麦芽エキスが好物。

出版

『クマのプーさん』の物語はまず1925年12月24日、『イヴニング・ニュース』紙のクリスマス特集号に短編作品として掲載された。これは『クマのプーさん』の第一章にあたる作品で、このときだけは挿絵をJ. H. ダウドがつけている。その後作品10話と挿絵が整い、刊行に先駆けて「イーヨーの誕生日」のエピソードが1926年8月に『ロイヤルマガジン』に、同年10月9日に『ニューヨーク・イヴニング・ポスト』紙に掲載されたあと、同年10月14日にロンドンで（メシュエン社）、21日にニューヨークで（ダットン社）『クマのプーさん』が刊行された。前著『ぼくたちがとても小さかったころ』がすでに大きな成功を収めていたこともあり、イギリスでは初版は前著の7倍に当たる3万5000部が刷られた。他方のアメリカでもその年の終わりまでに15万部を売り上げている。ただし依然として人気のあった前著を売り上げで追い越すには数年の時間を要した。

『プーさん』の人気を受けて、ミルンは1927年に刊行されたシリーズ3作目にあたる童謡集『さあぼくたちは六歳』 (Now We Are Six) でも、歴史的人物などとともに『プーさん』のキャラクターをあちこちに登場させた。1928年に『プー横丁にたった家』 (The house at Pooh Corner) が刊行されると、『プーさん』の続編としてロンドン、ニューヨークで爆発的な人気を博した。人気キャラクターであるティガーや「プー棒投げ」のエピソードが登場する『プー横丁』は、今日ではシリーズ4作のうちでもっとも人気のある作品となっている。もっとも、すべての人間に好意をもって迎えられたわけではない。すでに『さあ僕たちは六歳』を「気取っていて、平凡で、下手」と酷評していたアメリカの詩人ドロシー・パーカーは、『プー横丁』の出版に際しても、他の批評家が賛辞を送るなか、「鼻歌っぽく」という最初のエピソードに登場する言い回しをあげつらい嫌悪をあらわにした。ミルンは自分が子供向けの作家というレッテルを貼られていることに気づき、『プー横丁』の刊行後まもなく児童向け作品から離れると宣言することになる。

『クマのプーさん』のシリーズは、刊行当時から種々の限定版を含めさまざまな種類の版が現在と同じように作られた。前述のように、後年にはシェパード自身の手による2種類の彩色版も作られている。これらのほかに、バースデイブックやエチケット・ブック、『プーさん』を題材にした文芸批評のパロディ『プー・パープレックス』（フレデリック・クルーズ、1963年）、プーさんのキャラクターを用いて道教思想を説く『タオのプーさん』（ベンジャミン・ホフ、1982年）など、「プーさん」のキャラクターを使用したパロディや関連書籍が現在にいたるまで数多く作られている。

『クマのプーさん』シリーズはまた30を超える言語に翻訳されている。日本では石井桃子による訳が1940年に岩波書店により出版され、以後これが定訳となっている。1958年にはアレクサンダー・レナードによる「ラテン語訳」『ウィニー・イッレ・プー』も出版されている。これはもともとレナードが娘たちのためのラテン語教材として書きはじめたものであったが、自費出版で知人に配ったとこ反響が大きかったため出版を決め、はじめにスウェーデンで、1960年にニューヨークで出版され、外国語で書かれた本としてははじめてニューヨークでベストセラーとなった。1980年には同じ訳者による『プー横丁にたった家』のラテン語訳『ドムス・アングリ・プエンシス』も出版されている。

2009年10月、『くまのプーさん』の正式な続編として『プーさんの森にかえる』がエグモントブックス社（イギリス)およびダットン社 (アメリカ合衆国)から刊行された。作者はデイヴィッド・ベネディクタス、挿絵はマーク・バージェスで、ディズニーから続編に関する権利を取り戻したミルンの知的所有権管理者からの許諾を受けており、物語、挿絵ともにそれぞれミルンとシェパードのスタイルを踏襲したものとなっている。日本では2010年にこだまともこ訳で小学館より刊行された。

歌と朗読、舞台

物語のなかにしばしば登場するプーの詩（鼻歌）は、フレーザー・シムソンによって曲が付けられ、1929年に『プーの鼻歌』として、ミルンの序文つきで出版された。シムソンはチェルシーでのミルン家の隣人であり、『ぼくたちがとても小さかったころ』『ぼくたちは六歳』の詩にもそれぞれ曲をつけている。これらの詩や鼻歌は、高名なバリトン歌手であったディル・スミスをはじめ、ヴェラ・リン、ロバート・ティアーなど様々なプロの歌手がレコードやテープに吹き込んだ。

プーの物語ははじめから朗読されることを意識して書かれており、『クマのプーさん』の出版前にドナルド・カスロップがラジオで朗読したのをはじめとして、物語の朗読レコードやテープも数多く作られた。A.A.ミルン自身の朗読レコードも作られたが、クリストファー・ミルンは父の朗読を「一本調子」と評した。BBCのラジオ放送ではノーマン・シェリーがプーの役を演じたが、A.A.ミルンは彼の演技を高く評価し、ミルンの葬儀では彼によるミルンの詩の朗読・歌唱が行われた。

プーの物語は舞台化も行われ、まだ幼いクリストファー・ミルンもチャリティーのマチネー興行に自分役で何度も登場した。しかしマスコミの取材がクリストファーやミルン家に殺到するようになったことは、後述するようにミルンが児童文学から身を引くことを決める一因となった。

ミルン親子と『プーさん』

『クマのプーさん』の続編『プー横丁にたった家』を発表して間もなく、ミルンは「章のおわり」というエッセイの中で児童文学との訣別を宣言した。作品の大きな好評を得ていたにも関わらずミルンがこの分野から離れる決意をしたのは、一つには新たな分野に挑戦し続けたいという冒険心であり、一つには息子クリストファーのプライバシーがマスコミによって侵害されはじめたことに危惧を抱いたためであった。ミルンの手を離れて以降も、「プー」シリーズは版を重ね続け、またそのキャラクター商品が多数作られるなどして、その人気はひとり歩きしていく。しかしこうして作品が脚光を浴び続ける一方で、「プーさん」は作者のミルンと息子クリストファーの以後の人生に暗い影を落とすことにもなった。

ミルンは児童文学との決別を宣言して以降、大人向けの戯曲や様々なジャンルの小説を手がけていくが、もともとは子供のためにほんの手すさびで書いた「プー」シリーズに匹敵するような成功を収めることは二度となく、その後半生は失意の連続であった。1939年に発表した自伝の中では、ミルンは次のように自嘲している。

「	見識ある批評家が指摘するように、私の最新の戯曲の主人公は、ああ神さま、『クリストファー・ロビンがおとなになっただけ』なのだ。つまり、子どものことを書くのをやめても、今度はわたしがかつて子どもだった人びとのことを書きつづけるのだという。わたしにとって子どもとはたいした妄想になったものだ !	」
—A.A.ミルン（『今からでは遅すぎる』より）

1955年にミルンが死去すると、太平洋の両岸でいくつもの長い追悼文が発表されたが、「プーさん」以外の業績を中心にして彼を讃えたのは古巣の『パンチ』一誌のみであった。

さらに「プーさん」は、息子クリストファー・ミルンのその後の人生にも重荷となってのしかかった。少年時代のクリストファーは、「おやすみとお祈り」をクリストファーに歌わせて製作されたレコードがもとで級友にからかわれたりといったことはあったものの、依然として父への尊敬を失うことなく過ごしていた。しかしその後、兵役を経て、父と同じケンブリッジを卒業したクリストファーは、父と同じようにユーモア作家を目指して雑誌に持ち込んだりといったことをはじめたもののほとんど断られ、それから就いた家具買い付けの見習いもすぐに解雇されてしまうなど、実社会において苦労と挫折を重ねていくことになる。そうした経験を積むうちに、クリストファーはしだいに父に対する嫉妬や怒りを感じるようになっていった。

「	父は自分の努力で自分の道をきりひらいたが、それはその背後にだれかが従うことができる道ではなかった。だが、ほんとうに父ひとりの努力だったのだろうか？ わたしもそのどこかに貢献したのではなかったか？ 自分が持ちあわせている才能を使いたいと思ってくれる雇用主を求めてロンドン中をとぼとぼと歩きまわり、すっかり悲観的になっていたころ、わたしはこう思っていた。父は幼いわたしの肩にのぼり、父がいまある地位にまでのぼりつめたのだと。父がわたしの名誉を盗み、わたしには、父の息子であるという空っぽの名声だけをのこしてくれたのだと。	」
—クリストファー・ミルン（『クマのプーさんと魔法の森』より）

1948年、クリストファーは両親の反対を押し切って、ミルン夫妻と絶縁状態にあった親戚の娘と結婚する。そしてコッチド・ファームから200マイル離れたデヴォン州ダーツマスで書店の経営をはじめることによって自立を勝ち取ったが、そのためにミルンとクリストファーとはミルンの死まで絶縁状態が続いた。クリストファーが父との精神的な和解を果たしたのは、1974年に出版された『魔法にかけられた場所』にはじまる一連の自伝執筆を通してであった。後年のクリストファーは、父の記念碑の除幕式など、「プー」関連のさまざまな企画に参加している。彼はデヴォンで妻子と暮らしながら執筆活動を続け、1996年に75歳でその生涯の幕を閉じた。

商品化権とディズニー

『クマのプーさん』のキャラクターは、すでに1920年代から人形やぬいぐるみ、文房具、カレンダー、バースデイブックといった様々な商品に用いられ一産業として発展していった。1930年1月にはキャラクターライセンス事業の先駆者であるステファン・スレシンジャーが、アメリカ合衆国とカナダにおける『プーさん』のグッズ制作や翻案、広告等に関するものを含む商品化権を、1000ドルの前払い金と売り上げの66パーセントを支払う契約で購入した。1931年11月までには「プー産業」は年間5000万ドルを売り上げる一大事業となっている。スレジンジャーの会社はその後30年にわたって「プー」のグッズ販売を行っていた。

1961年、スレジンジャーの死後に商品化権を保持していた彼の妻シャーレイ・スレシンジャーは、売り上げの半分を使用料として支払う契約でディズニー社に『プーさん』の映像化や商品化などの権利使用を認め、同年にミルンの妻ダフネ・ミルンも権利使用をディズニーに認めた 。1966年には、ウーリー・レイサーマンによる「プーさん」の初のアニメーション映画「プーさんとハチミツの木」が制作・公開された。ただしこれは20分の短編映画で、ディズニーはもともとは長編アニメにするつもりであったが、原作の「イギリスらしさ」が物議をかもした結果として短編に変更されたという。

しかしこのアニメーション作品は、キャラクターたちはたいていアメリカ中西部のアクセントで喋り、プーの親友である子豚のピグレットが描かれず、その代わりに生粋のアメリカ的キャラクターとしてゴーファー（ジリス）という原作にないキャラクターが投入され、クリストファー・ロビンは髪を短くしていかにもアメリカ的な少年として描かれ、原作にあったミルンの詩は排除されてシャーマン兄弟の楽曲に差し替えられるなど、そのアメリカ的な解釈がイギリスで批判の的となった。イギリスの映画評論家フィリックス・パーカーは、この映画に対してクリストファー・ロビンの声を標準的なイギリス南部の発音にして吹き込み直すことを求めるキャンペーンを『イヴニング・ニューズ』紙で展開し、『デイリー・メイル』紙でもその運動に対する支持が表明された。さらにクリストファー・ミルンからも賛同の手紙が寄せられ、結果としてディズニーにクリストファー・ロビンの声を吹き替えさせることに成功した。

その後、ディズニーはピグレットを登場させた「プーさんと風の強い日」（1968年）をはじめ、短編・長編映画やテレビシリーズなど数多くの映像作品を製作している。当初は概ね原作に沿った内容で作られていたが、のちにはオリジナルストーリーも作られ、ゴーファーのほかにも小鳥のケシー、「ゾゾ」のランピーといったオリジナルキャラクターが加えられた。ディズニー版の「くまのプーさん」はアメリカでは強く支持され、「プーさん」はミッキー・マウスと並ぶ人気を持つディズニーキャラクターとなっている。のちにシェパードの挿絵の価値に気づいてからは、ディズニーはシェパードの絵の商品化権も買収し、「クラシック・プー」と言われるキャラクターグッズの販売も行っている。1998年には「くまのプーさん」のキャラクター関連グッズの売り上げがミッキーマウスを上回り、ディズニーキャラクターの首位となった。日本でも人気が高く、キャラクター・データバンクが行った2002年のキャラクターグッズ購入調査では、ハローキティ、ミッキーマウスなどを抑えて首位となっている。2006年、「くまのプーさん」はハリウッドで殿堂（ウォーク・オブ・フェイム）入りを果たし、ハリウッド大通りその名が刻まれた。

訴訟

1991年、ステファン・スレシンジャー社は、ディズニー社が同社と1983年に結んだ契約に違反し、「くまのプーさん」関連のキャラクター商品の売上を偽って報告したこと、また商品収入にかかる一部の権利料を払っていなかったとして、ディズニー社に対して訴訟を起こした。この契約によれば、「くまのプーさん」のキャラクター商品に関する売上のうち、98%がディズニー社の収入、残り2%がスレシンジャー社の収入となっていた。ディズニー社は2億ドル以上の商品化権に対する権利料を払うべきなのに、金額を実際より低く見せかけて6600万ドルしか払っていないというのが同社の主張であった。この訴訟において、ディズニー社は莫大な書類を破棄し、証拠隠滅を図ったと認定されたが、一方でスレシンジャー社も調査会社を使って、ディズニー社のゴミの中から証拠を不正に入手していたことが明らかになったため、2004年5月、ロサンゼルス上級裁はスレシンジャー社の訴えを棄却し、最終的にディズニー社の勝利が確定した。

一方ディズニー社は、1998年の著作権延長法の制定後、ミルンの娘であるクレア・ミルンの名義により、アメリカ合衆国におけるスレシンジャー社の「くまのプーさん」に関する一切の権利を、将来にわたって破棄することを裁判所に訴えた。しかし連邦地方裁判所はスレシンジャー社の権利を認め、さらに2006年6月26日、米国最高裁判所が原告の訴えを棄却したため、ディズニー社側の敗訴が確定した 。またシェパードの孫もディズニー社の後押しを受けて、スレシンジャー社から著作権を取戻すべく1991年に提訴したが、連邦地裁は2007年2月に原告の訴えを退ける判決を下した。また2012年にも、ワシントン連邦巡回区控訴裁判所にて行われた米国特許商標庁による裁判で、スレシンジャーの訴えに対しディズニー側を支持する判決が出されている。

ディズニー版の映像作品一覧

短編映画

• プーさんとはちみつ（1966年）
• プーさんと大あらし（1968年）
• プーさんとティガー（1974年）
• Winnie the Pooh Discovers the Seasons（1981年）
• プーさんとイーヨーのいち日（1983年）

長編映画

• くまのプーさん 完全保存版（1977年）
• ティガー・ムービー プーさんの贈りもの（2000年）
• くまのプーさん 完全保存版II ピグレット・ムービー（2003年）
• くまのプーさん ザ・ムービー/はじめまして、ランピー!（2005年）
• くまのプーさん（2011年）

オリジナルビデオ

• くまのプーさん クリストファー・ロビンを探せ!（1997年）
• くまのプーさん 冬の贈りもの（1999年）
• くまのプーさん みんなのクリスマス（2002年）
• くまのプーさん ルーの楽しい春の日（2004年）
• くまのプーさん ランピーとブルブルおばけ（2005年）
• プーさんといっしょ スーパー探偵団のクリスマスムービー（2007年）
• プーさんといっしょ プーとティガーとミュージカル（2009年）
• Super Duper Super Sleuths（2010年）

テレビシリーズ

• Welcome to Pooh Corner（1983-1986年） - 着ぐるみを使ったもの
• 新くまのプーさん（1988-1991年）
• ザ・ブック・オブ・プー（2001-2002年）- パペットアニメ
• プーさんといっしょ（2007-2010年） - CGアニメ

キャラクターゲーム

• キングダム ハーツ シリーズ
• Kinect: ディズニーランド・アドベンチャーズ

文化的遺産

ギルズ・ラップにあるミルンとシェパードの記念プレート。

『クマのプーさん』の舞台となったハートフィールド村近郊の森は、現在観光地として多くの愛読者が訪れ、作品世界を追体験して回っている。ポッシングフォードの森にはプーたちが棒投げをして遊んだ橋のモデルとなった「プー棒投げ橋」があり、観光者が実際に「プー棒投げ」をして遊ぶ様子を見ることができる。ギャレオン・ラップのモデルとなったジルズ・ラップにはA.A.ミルンとシェパードの記念碑が、案内板もなくひっそりとつくられている。付近からは「ノース・ポール」と呼ばれる、マツの木が集まって生えている場所を眺めることもできる。「100エーカーの森」のモデルになった「500エーカーの森」は1987年のハリケーンによって多くの古木を失ってしまったが、シェパードの描いた情景を連想させる風景はなおも残されている。村の雑貨店「プーコーナー」（プー横丁）はプー・グッズで溢れており、夏の間は多数の観光客で賑わうが、秋になると地元の子供がときおり訪れるくらいになるという。

ワルシャワ中心街「クーブシュ・プハーテック通り」の街路表示板

ソ連版アニメ『ヴィンニ＝プーフ』の切手（1988年）

『クマのプーさん』の物語とキャラクターは、イギリスでは誰にもなじみのあるものとしてしばしば言及され、「イーヨーのようにぶつくさ話す」「ティガーのようにはねまわる」「ヘファランプのわな」のように比喩に使われることも多い。例えば詩人フィリップ・ラーキンはニュージーランド版『リスナー』誌で「イギリス詩のイーヨー」と呼ばれ、実業家ロバート・マックスは『スペクテイター』誌で「はねっかえりティガー」と呼ばれた。トム・ストッパードの戯曲『ハップグッド』（1988年）には、「あなたはティガーのようにはねまわった」という台詞が出てくる。またクライブ・ジェイムズは、危機に瀕したイギリス人を描写した文章で「こわがるプーとピグレットのように、彼らは鼻歌を歌い続ける」といった表現を用いている。

ポーランドでは「クーブシュ・プハーテック」（波: Kubuś Puchatek）あるいは単に「クーブシュ」と呼ばれて第二次世界大戦の前から親しまれている。クーブシュはヤークプ（Jakub 、聖書名のヤコブに相当）の愛称形、プハーテックはプーフ（Puch）の指小形で「プーさん」と同様のニュアンスがある。首都ワルシャワの中心街には「クーブシュ・プハーテック通り」（Ulica Kubusia Puchatka）がある。

ロシアでは1969年から1972年にかけて、ディズニー版とは別に、『ヴィンニ＝プーフ』（露: Винни-Пух）という総題で3作の短編アニメーションが作られている。ヴィンニ（Vinni）は英語綴りの Winnie を、プーフ（Pukh）は同じく Pooh を転写したもので、スラブ語には冠詞が無いため the は省かれている。プーさんの声優はSF映画『不思議惑星キン・ザ・ザ』の宇宙人役などで著名なソ連を代表するコメディ俳優のエフゲニー・レオーノフが担当している。

音楽では、ケニー・ロギンスが本作品に基づく「プー横丁にたった家」という歌を作っており、はじめにニッティ・グリッティ・ダート・バンドの1970年のアルバム『Uncle Charlie & His Dog Teddy』にこの歌が収録されたのち、ロギンス&メッシーナの1971年のアルバム『Sittin' In』にも収録された。ロギンスはのちにこれをリライトして「プー横丁に帰る」という歌も作っており、1991年の同名のアルバムに収録された。ロギンスはその後、2000年のディズニー版映画『ティガー・ムービー』で主題歌「Your Heart Will Lead You Home」も歌っている。またイタリアのプログレッシブ・ロックバンド「イ・プー」のバンド名は本作品に由来する。

日本文学への影響

大江健三郎は、知的障害を持つ息子・大江光を自身の小説に登場させる際に、しばしば「イーヨー」をその名前として使っている。この名の初出は『われらの狂気を生き延びる道を教えよ』（1969年）である。現実の光は大江家では本作に由来する「プーちゃん」のあだ名で呼ばれていたが、大江は小説に用いるに当たって同作の別のキャラクターの名前に変えたのだという。1983年の『新しい人よ眼ざめよ』の最後では、彼が「イーヨー」の名を拒んで「光」と本名で呼ばれるようになった場面が描かれており（この部分は大江光が現実に「プーちゃん」のあだ名を拒むようになった経緯をもとにして書かれている）、以降の大江の作品では、例外的なものを除いて「光」「ヒカリ」などの名が主に用いられるようになった。

高橋源一郎は、「さよなら、クリストファー・ロビン」と題する短編小説を2010年に発表している（『新潮』1月号）。この作品では様々な物語の登場人物が自分が物語の登場人物に過ぎないことを自覚し始めた世界を描いており、「プーさん」の登場人物たちは「虚無」に対抗するために自分自身で自分たちの物語を書き続けるものの、最終的には全員が書くことを諦めてしまう。高橋は本作を表題作とする短編集『さよなら、クリストファー・ロビン』（2012年、新潮社）で第48回谷崎潤一郎賞を受賞している。

参考文献

• A.A.ミルン 『クマのプーさん』 石井桃子訳、岩波少年文庫、2000年
• A.A.ミルン 『プー横丁にたった家』 石井桃子訳、岩波少年文庫、2000年
• A.A.ミルン 『クマのプーさん全集―おはなしと詩』 石井桃子、小田島雄志、小田島若子訳、岩波書店、1997年
• A.A.ミルン 『今からでは遅すぎる』 石井桃子訳、岩波書店、2003年
• クリストファー・ミルン 『クマのプーさんと魔法の森』 石井桃子訳、岩波書店、1977年
• 安達まみ 『くまのプーさん 英国文学の想像力』 光文社新書、2002年
• 猪熊葉子、中川祐二 『クマのプーさんと魔法の森へ』 求龍堂、1993年
• アン・スウェイト 『クマのプーさん スクラップ・ブック』 安達まみ訳、筑摩書房、2000年
• ブライアン・シブリー 『クマのプーさんスケッチブック』 今江祥智、遠藤育枝訳、ブックローン出版、1995年
• ブライアン・シブリー 『クマのプーさんの世界』 早川敦子訳、岩波書店、2003年
• クラウプロトック ウォララック 『大江健三郎論』 専修大学出版局、2007年
• 立花隆 「イーヨーと大江光の間」 『文学界』 1994年12月号

外部リンク

• ディズニーストア公式サイト「キャラクターブック」 - くまのプーさん紹介サイト