スケルツォ

クラシック音楽
作曲家
ア-カ-サ-タ-ナ ハ-マ-ヤ-ラ-ワ
音楽史
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楽器
鍵盤楽器 - 弦楽器 木管楽器 - 金管楽器 打楽器 - 声楽
一覧
作曲家 - 曲名 交響曲 - ピアノ協奏曲 ピアノソナタ ヴァイオリン協奏曲 ヴァイオリンソナタ チェロ協奏曲 フルート協奏曲 弦楽四重奏曲 - オペラ 指揮者 - 演奏家 オーケストラ - 室内楽団
音楽理論/用語
音楽理論 - 演奏記号
演奏形態
器楽 - 声楽 宗教音楽
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スケルツォ（Scherzo、イタリア語で「冗談」）は楽曲の区分に用いられる名前のひとつ。諧謔曲（かいぎゃくきょく）と訳すことがある。語源的にはふざけた音楽を指すが、その意味あいは形骸化していった。

スケルツォは、メヌエットに代わって多楽章形式の器楽作品に組み込まれるようになったと言われているが、それ以前にもオーストリアのウィーンなどの地域ではメヌエットが置かれない作品が好まれたという事実もあり、「発展」ではなく「趣味の問題」と捕らえる方が正当である。これは、1700 年代にガボットやブーレーなどの舞曲楽章が器楽作品から姿を消したのと同じ現象である。しかし、室内楽曲にハイドンが導入したり、器楽ソナタや交響曲にベートーヴェンが導入したのをきっかけに、頻繁に用いられるようになったのは事実である。楽曲の性格を現す語であり、特定の形式や拍子テンポに束縛されない。ただし、初期のものは、テンポが速いことを除けば、3 拍子だったり、舞踏的な性格を持ったり、トリオ（中間部）を持つ複合三部形式をとったりと、メヌエットの性質を借用していることが多い。主部は「舞踏的性質の排除」「歌謡的性質の排除」「強拍と弱拍の位置の交代」「同一音型の執拗な繰り返し」「激しい感情表現」などが目立ち、中間部は逆に「歌謡的な性質」「牧歌的な表現」が目立つことが多いのは、緩徐楽章との対照を狙っていると考えられている。

主要曲

• ハイドン-ロシア四重奏曲　全曲にメヌエットのかわりにスケルツォがおかれているが、メヌエットとの違いは曖昧。
• ベートーヴェン - 第8番を除く交響曲の第2楽章または第3楽章。ピアノソナタ全32曲のうちの多く。
• シューベルト - 2つのスケルツオ
• メンデルスゾーン - 劇音楽「夏の夜の夢」よりスケルツォ
• ショパン - 4曲のスケルツォ（Op.20, Op.31, Op.39, Op.54）

  ベートーヴェンのものとは異なり独立した作品群。内容が深刻な点はスケルツォとして共通しているが､時に凶暴なまでの激情が発露されている。ショパン自身は温和でありこうした一面を顕わにしなかったといわれるが、シューマンに「冗談」でこれなら「真面目」はどうなるのかと評されている。

• リスト - スケルツォとマーチS.177
• アルカン - 悪魔的スケルツォ Op.39-3
• デュカス - 交響的スケルツォ「魔法使いの弟子」
• チャイコフスキー - ワルツ・スケルツォ
• ヨハネス・ブラームス - スケルツォ変ホ短調 Op.4