バルダッサーレ・カスティリオーネの肖像

『バルダッサーレ・カスティリオーネの肖像』
	イタリア語: Ritratto di Baldassare Castiglione; フランス語: Portrait de Baldassare Castiglione
作者	ラファエロ
製作年	1514–1515年
寸法	82 cm × 67 cm (32 in × 26 in)
所蔵	ルーヴル美術館、パリ
登録	INV 611

『バルダッサーレ・カスティリオーネの肖像』（バルダッサーレ・カスティリオーネのしょうぞう、伊:Ritratto di Baldassare Castiglione）は、イタリアの盛期ルネサンスの巨匠、ラファエロが1514-1515年ごろに描いた油彩画である。ルネサンスの偉大な肖像画の1つと見なされており、永続的な影響力を持っている。作品は、盛期ルネサンスの紳士の典型と考えられているラファエロの友人、外交官でヒューマニストのバルダッサーレ・カスティリオーネを描いている。作品はパリのルーヴル美術館に所蔵されている。

モデル

この肖像画は、ラファエロとカスティリオーネとの友情の証として制作された。カスティリオーネの宮廷での地位の上昇は、芸術家ラファエロの地位の上昇と平行していた。カスティリオーネがウルビーノを2回目に訪れた1504年までに2人は親しい友人となっていたが、それはラファエロがウルビーノ公国の宮廷におけるヒューマニストのサークルで芸術家として認められるようになっていたからである^[1]。ラファエロは、1505年にグイドバルド・ダ・モンテフェルトロからヘンリー7世の肖像を描くよう依頼され、カスティリオーネは完成した絵画を王に贈るためにイギリスへと旅行した。カスティリオーネは後にラファエロの『アテナイの学堂』の「学術顧問」を務めた可能性があり、そのフレスコ画中のゾロアスターの描写は宮廷人カスティリオーネの肖像画なのかもしれない。

『バルダッサーレ・カスティリオーネの肖像』は、実用的で個人的な目的を持っていた可能性がある。カスティリオーネはローマに行ったときに家族を残していったが、妻と息子が不在の間に本作で自らを慰めることを想像した詩を書いた^[2]。

概要

構図はピラミッド型である。これは、ラファエロの2点のカンヴァス上の絵画のうちの1点である（以前は本来、板上に描かれたものと考えられるが、後にカンヴァスに移された^[3] ）。 17世紀に作成された複製は、カスティリオーネの手を完全に表しており、その後、絵画の下部が数インチ切断されたことを示唆している（後日、研究者は切断されてはいないと判断した）。カスティリオーネはアースカラーを背景にして座っており、リスの毛皮と黒いリボンのトリムが付いた暗色のダブレットを身に着けている。頭部には、切れ込みのあるベレー帽の載ったターバンが見える^[4]。服装は、本作が冬の間に描かれたことを示している。おそらくグイドバルド・ダ・モンテフェルトロが教皇レオ10世に任命されたことにより、1514年から1515年にかけて、カスティリオーネはローマにいた^[4]。画面で最も明るい領域は、ほぼ正面から見たモデルの顔、胸の前の白いシャツの襞、そして握られた手であるが、手はカンヴァスの下端でほぼ途切れている。カスティリオーネは繊細な人物として提示され、ラファエロの後の肖像画に特徴的な慈愛深い感性を有している^[5]。服の柔らかな輪郭と丸みを帯びた顎鬚は、微妙な個性を表わしている。カスティリオーネは、自身の『廷臣論』の中で、よい礼儀作法と服装を擁護して論じ、「スプレッツァトゥーラ」という用語を広めた。これは、大まかに言って「さりげない習熟」、言い換えるなら、文化人にふさわしい、理想とされる自然な優雅さを意味する。この概念は、ベン・ジョンソンとウィリアム・シェイクスピアの戯曲で、最終的に英文学に取り入れられた^[6]。

絵画の優雅な仕上げは、モデルの態度と一致している^[7]。美術史家のローレンス・ゴーイングは、灰色のベルベット（実際には毛皮）の直感によらない描写を、学術的な形体の造形とは対照的であると指摘した。広い表面は豊かな暗色に包まれ、生地は光から遠ざかるにつれて最も明るく輝いている。ゴーイングにとって、「この絵はバロック的観察の微妙さだけでなく、古典的な絵画の絶頂時の静謐さと高貴な輪郭を持っている」。肖像画の構図と雰囲気は、ラファエロがローマで見たであろう『モナ・リザ』へのオマージュを示している^[4]。それでも、カスティリオーネの肖像画はモナリザからの影響力の問題を超越している。美術史家のジェームズ・ベックは次のように書いている。「バルダッサーレ・カスティリオーネの肖像画は、ルネサンス様式の男性の肖像画の最終的な帰結である・・・」 ^[8]。

ラファエロの作品に対する批判的な評価の変化にもかかわらず、この絵画は他の芸術家から一貫して賞賛されてきた^[7]。ヴェネツィア派のティツィアーノはこの肖像画の影響を強く受けているが、マントヴァにあるカスティリオーネの家で最初に見た可能性がある^[2] 。ティツィアーノの『男性の肖像』（トンマーゾ・モスティか）は、一般的にラファエロの本作の構図に大きく負っていると見なされており、廷臣に推奨されるべき服装の抑制された優雅さに関するカスティリオーネの影響力のあるアドバイスも反映している ^[9] ^[10] 。1639年、レンブラントは、アムステルダムで本作が競売にかけられている間に模写スケッチを描き^[11] 、その後、いくつかの自画像でラファエロの構図を参照した。現在、コートールド美術館にある『バルダッサーレ・カスティリオーネの肖像』の複製は、ピーテル・パウル・ルーベンスによって描かれたものである。レンブラントとルーベンスの両方のバージョンはバロック様式の典型を示しており、ラファエロの絵画の地味な抑制とはまったく異なっている^[3] 。19世紀、ジャン・オーギュスト・ドミニク・アングルは、自身の『ベルタン氏の肖像』の額縁にラファエロの作品によく似た額縁を選んだ。これは、おそらくアングルの野心を示していると同時に、両作品の彩色と素晴らしいだまし絵的写実の類似性を強調するものである^[12]。20世紀の変わり目に、アンリ・マティスは本作を模写し、ポール・セザンヌはラファエロの肖像画について次のように叫んだ。「全体の統一性においてそれぞれの部分がどれほどバランスが取れているか・・・」

現在ルーヴル美術館にある、本作は1661年にマザラン枢機卿の相続人からルイ14世によって取得された^[7]。

本作品に影響を受けた著名な作品

ティツィアーノ『男性の肖像』（トンマーゾ・モスティか）、1520年ごろ。 ^[9]
レンブラントのエッチング『石の敷居に寄りかかった自画像』、1639年。 ^[13]
レンブラント『34歳の自画像』、1640年。
レンブラント『ベレー帽と立襟の自画像』、1659年。『バルダッサーレ・カスティリオーネの肖像』の影響を示すレンブラントによる後の自画像。 ^[14]
ジャン・オーギュスト・ドミニク・アングル『ベルタン氏の肖像』、1832年。 ^[12]

映画

Portrait de l'ami en homme decour。バルダッサーレカスティリオーネの肖像、Palettesシリーズ（1994）のAlainJaubertによる映画。

脚注

^ Loudon, 43
^ ^a ^b Jones and Penny, 162
^ ^a ^b Beck, 160
^ ^a ^b ^c Portrait of Baldassare Castiglione (1478–1529), Louvre
^ Jones
^ Cunningham, Reich, 319
^ ^a ^b ^c Gowing, 170
^ Beck, 156
^ ^a ^b Ilchman, 201
^ Writing about the Titian portrait, Serena Padovani disagreed, calling the connection to Portrait of Baldassare Castiglione "rather dubious". Titian: Prince of Painters, 188. Venice, Marsilio Editori, 1990.
^ Wallace 1968, p. 107.
^ ^a ^b Tinterow, 305
^ Ackley, 308
^ White, 200

参考文献

Ackley, Clifford S. Rembrandt's Journey: Painter•Draftsman•Etcher. Boston, Museum of Fine Arts, 2003. ISBN 0-87846-677-0
Beck, James H. Raphael. New York, Harry N. Abrams, Inc., 1976. ISBN 0-8109-0432-2
Cunningham, Lawrence S., Reich, John J. Culture & Values, Volume II: A Survey of the Humanities with Readings. Cengage Learning, 2009
Gowing, Lawrence. Paintings in the Louvre. New York, Stewart, Tabori & Chang, 1987. ISBN 1-55670-007-5
Ilchman, Frederick, et al. Titian•Tintoretto•Veronese: Rivals in Renaissance Florence. Boston, Museum of Fine Arts, 2009. ISBN 978-0-87846-739-6
Jones, Jonathan. Baldassare Castiglione, Raphael, The Guardian. 12 September 2003.
Jones, Roger; Penny, Nicholas. Raphael. New Haven and London, Yale University Press, 1983. ISBN 0-300-03061-4
Loudon, Lynn M. "Sprezzatura" in Raphael and Castiglione, Art Journal, Vol. 28, No. 1, Autumn 1968.
Tinterow, Gary, et al. Portraits by Ingres: Images of an Epoch. New York, Harry N. Abrams, Inc., 1999. ISBN 0-8109-6536-4
Wallace, Robert (1968). The World of Rembrandt: 1606–1669. New York: Time-Life Books.
White, Christopher, et al. Rembrandt by himself. Yale University Press.

外部リンク

『バルダッサーレカスティリオーネの肖像』(1478–1529)、ルーヴル美術館
絵画の高解像度画像、 IIPImageを使用したフランス美術館研究修復センターのウェブサイト

[L1-1] Loudon, 43

[J2-2] Jones and Penny, 162

[B1-3] Beck, 160

[Louvre1-4] Portrait of Baldassare Castiglione (1478–1529), Louvre

[J1-5] Jones

[C1-6] Cunningham, Reich, 319

[G1-7] Gowing, 170

[B2-8] Beck, 156

[I1-9] Ilchman, 201

[10] Writing about the Titian portrait, Serena Padovani disagreed, calling the connection to Portrait of Baldassare Castiglione "rather dubious". Titian: Prince of Painters, 188. Venice, Marsilio Editori, 1990.

[FOOTNOTEWallace1968107-11] Wallace 1968, p. 107.

[T1-12] Tinterow, 305

[A1-13] Ackley, 308

[W1-14] White, 200

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表話編歴ラファエロ・サンティ
初期の作品	『聖セバスティアヌス』（1501年-1502年）『ソリーの聖母』（1500年–1502年頃）『モンドの磔刑』（1502年-1503年）『本を持つ聖母子』（1502年-1503年）『聖母戴冠』（1502年-1504年）『若い男の肖像』（1503年-1504年）『コネスタビレの聖母』（1504年頃）『騎士の夢』（1504年頃）『聖母の結婚』（1504年）『ゲツセマネの祈り』（1504年頃）『三美神』（1504年–1505年）『コロンナの祭壇画』（1504年-1505年頃）『聖ゲオルギウスと竜』（1504年-1505年頃）『聖ゲオルギウスと竜』（1506年頃）『聖ミカエルと竜』（1503年-1505年頃）
フィレンツェ時代	『リンゴを持つ青年』（1504年）『エリザベッタ・ゴンザーガの肖像』（1504年）『テッラヌオーヴァの聖母』（1505年頃）『カウパーの小聖母』（1505年頃）『大公の聖母』（1505年-1506年頃）『ヒワの聖母』（1505年–1506年頃）『一角獣を抱く貴婦人』（1506年頃）『自画像』（1506年）『牧場の聖母』（1506年頃）『マッダレーナ・ドーニの肖像』（1504年-1507年頃）『カーネーションの聖母』（1506年-1507年頃）『無口な女』（1505年-1507年頃）『聖母子と髭のない聖ヨセフ』（1506年-1507年）『アレクサンドリアの聖カタリナ』（1507年頃）『仔羊のいる聖家族』（1507年頃）『キリストの埋葬』（1507年）『美しき女庭師』（1507年-1508年）『エステルハージの聖母』（1508年頃）『カニジャーニの聖家族』（1507年–1508年頃）『テンピの聖母』（1508年）
ローマ時代	ラファエロの間（1508年-1509年）『ロレートの聖母』（1508年–1509年頃）『聖体の論議』（1509年–1510年）『アテナイの学堂』（1509年–1510年）『アルドブランディーニの聖母』（1509年–1510年頃）『エゼキエルの幻視』（1510年頃）『アルバの聖母』（1510年）『パルナッソス』（1509年-1511年）『マッキントッシュの聖母』（1509年-1511年）『枢機卿の肖像』（1510年-1511年）『アレッサンドロ・ファルネーゼ枢機卿の肖像』（1509年–1511年頃）『教皇ユリウス2世の肖像』（1511年）『神殿から追放されるヘリオドロス』（1511年-1512年）『フォリーニョの聖母』（1511年-1512年頃）『ボルセーナのミサ』（1512年–1514年）『システィーナの聖母』（1513年–1514年頃）『小椅子の聖母』（1513年–1514年頃）『魚の聖母』（1513年–1514年）『聖ペテロの解放』（1513年–1514年）『ビンド・アルトヴィーティの肖像』（1512年–1515年頃）『バルダッサーレ・カスティリオーネの肖像』（1514年–1515年頃）ラファエロのカルトン（1515年–1516年）『カルヴァリオへの道で倒れるキリスト』（1514年–1516年）『ヴェールを被る婦人の肖像』（1516年頃）『ビッビエーナ枢機卿の肖像』（1516年頃）『ボルゴの火災』（1514年–1517年）『聖チェチリアの法悦』（1516年-1517年）『聖母のエリザベト訪問』（1517年頃）『バラの聖母』（1517年頃）『青い冠の聖母』（1512年–1518年）『聖家族、あるいはラ・ペルラ』（1518年）『レオ10世と二人の枢機卿』（1518年）『悪魔を倒す聖ミカエル』（1518年）『フランソワ1世の聖家族』（1518年）『ドーニャ・イサベル・デ・レケセンス・イ・エンリケス・デ・カルドナ＝アングレソーラの肖像』（1518年頃）『ラ・フォルナリーナ』（1518年–1519年）『友人との自画像』（1518年–1520年）『キリストの変容』（1516年–1520年）