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*"a very great master, whose reliability, maturity and selfless dedication are not equaled by any living artist." 『ムックは、その信頼度、円熟度、音楽に対する無私の献身において当今並び立つものがいない偉大なマエストロ。』([[アルトゥル・シュナーベル]]) |
*"a very great master, whose reliability, maturity and selfless dedication are not equaled by any living artist." 『ムックは、その信頼度、円熟度、音楽に対する無私の献身において当今並び立つものがいない偉大なマエストロ。』([[アルトゥル・シュナーベル]]) |
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*"an ideal accompanist." 『理想の伴奏者。』([[イグナツィ・パデレフスキ]]) |
*"an ideal accompanist." 『理想の伴奏者。』([[イグナツィ・パデレフスキ]]) |
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*"Though old enough to be part of generation known for taking liberties with the score and indulging in flexible tempos, he was by contrast disciplined and direct, less concerned with placing his personal stamp on a score than on demonstrating fidelity to the score and ceding a certain interpretive anonymity." 『ムックはスコアに対する放縦な解釈、恣意的なテンポの設定が |
*"Though old enough to be part of generation known for taking liberties with the score and indulging in flexible tempos, he was by contrast disciplined and direct, less concerned with placing his personal stamp on a score than on demonstrating fidelity to the score and ceding a certain interpretive anonymity." 『ムックはスコアに対する放縦な解釈、恣意的なテンポの設定が当たり前だと考えられていた世代の音楽家でありながら、わたくしを滅し、スコアに忠実であることを旨とした指揮者だった。』([[ハロルド・ショーンバーグ]]) |
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== 参考文献 == |
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2010年4月3日 (土) 07:49時点における版
カール・ムック(Karl Muck, 1859年10月22日 - 1940年3月3日)は、ダルムシュタットに生まれシュトゥットガルトに没したドイツ人指揮者。
略歴
音楽一家に生まれる。当初は歴史を専攻、1880年、ハイデルベルク大学にて歴史学の博士号を取得、のちにライプツィヒ音楽院に学び、ゲヴァントハウス管弦楽団のソリストとして音楽家に転身。以降、チューリヒ歌劇場の合唱指揮者を皮切りに、第一次世界大戦前の一時期を除き、主にドイツ・オーストリア圏で活躍。とくにワーグナーの権威として知られ、1901年から、主宰者ヴィニフレート・ワーグナーと訣別する1930年までのおよそ30年にわたってバイロイト音楽祭に客演し『パルジファル』の上演に携わった。20世紀前半を代表する指揮者の一人。
評価
- "a very great master, whose reliability, maturity and selfless dedication are not equaled by any living artist." 『ムックは、その信頼度、円熟度、音楽に対する無私の献身において当今並び立つものがいない偉大なマエストロ。』(アルトゥル・シュナーベル)
- "an ideal accompanist." 『理想の伴奏者。』(イグナツィ・パデレフスキ)
- "Though old enough to be part of generation known for taking liberties with the score and indulging in flexible tempos, he was by contrast disciplined and direct, less concerned with placing his personal stamp on a score than on demonstrating fidelity to the score and ceding a certain interpretive anonymity." 『ムックはスコアに対する放縦な解釈、恣意的なテンポの設定が当たり前だと考えられていた世代の音楽家でありながら、わたくしを滅し、スコアに忠実であることを旨とした指揮者だった。』(ハロルド・ショーンバーグ)
参考文献
Harold C. Schonberg, The Great Conductors (NY: Simon and Schuster, 1967), ISBN 0671207350
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