ペダルトーン

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トロンボーンのスライドポジション「ペダルトーン」。Bのペダルトーンは楽譜で頻繁に見られるが、交響音楽ではごくまれである。これより下の音は出すのが次第に難しく、質が不安定になるため必要とされるのは稀であり、ほとんどのトロンボーン奏者にとってAまたはGが最低音である[1]

ペダルトーン: pedal tones)は、円筒形ボアを持つ金管楽器倍音列英語版における特殊な音である。単数形としてのペダルトーンはその倍音列の基音の音高を持つ。名称はパイプオルガン足鍵盤英語版(ペダル鍵盤)に由来する。ペダル鍵盤は16' および32' サブベース音を演奏するために使われる。円筒形金管楽器はこの周波数で自然に振動しない。

閉じた円筒英語版はその倍音列の奇数倍音のみで振動する。このひとそろいの音高は金管楽器が音楽的に有用であるためにはまばら過ぎる。したがって、金管楽器のベルとボアとマウスピースはこれらの音高を調整するように作られる。ベルは倍音列の全ての音高を大きく上げ、 マウスピースはより高い倍音の高さが上がる量を制限する。得られたひとそろいの音高が全体として新しい倍音列である。元の倍音列は奇数倍音のみであったが、この新しい倍音列には1つの倍音を除いて全て含まれている。これによって金管楽器は開管共鳴のように奇数倍音列と偶数倍音列の両方を出すことができる。

新しい倍音列に存在しない倍音が基音である。元々の基音は新しい基本音高まで上がらず、元々の第三倍音が新しい第二倍音となる。しかしながら、新しい基音はペダルトーンとして演奏できる。新しい倍音列のより高い共鳴音は、唇がこの基本周波数で振動するのを助け、この音高を出すことが可能となる。得られた音はその知覚のために倍音に依存するところが大きいが、熟練した奏者の手にかかれば、ペダルトーンは制御することができ、楽器に特徴的な音を出すことができる。

解説[編集]

金管楽器は管の実長をスライドやヴァルヴで変えて音の高さを変えているが、それは、「高次倍音から管を長くすることによって音程を低くしている」という理屈で、その基となる音(スライドなら第1ポジション、ヴァルヴなら何も押さない音)はほとんどの場合倍音である。ペダルトーンと第2倍音の間は、1オクターヴ(完全8度)開いており、全てのヴァルヴを使っても減5度しか下がらないトランペットコルネットフリューゲルホルン、あるいはアルト・トロンボーンテナー・トロンボーンなどでは半音階で辿り着く事が出来ない。ヴァルヴを4個以上持つ金管楽器やテナーバス・トロンボーンなどは半音階で辿り着けるが、実際の楽曲での使用頻度はごく少ない。

ペダルトーンを出すのには、それ相応の技術が必要である。とくに管が細いトランペットでペダルトーンを出すのは非常に難しく、学術書の中には、トランペットは基音が出ない楽器と説明するものすらある。これをきちんとした音程で吹ける者はかなりの実力者といえる。

なお、モーツァルトの楽曲にはトランペットにペダルトーン領域の音が楽譜に見られる事があるが、モーツァルトの頃のトランペットはナチュラルトランペットで現在よりも管が2倍長い楽器であった為、当時はペダルトーンで演奏していたわけではない。現在ではこれらの低い音を出すのに、無理にペダルトーンで行うよりも低い調子の管や延長管を使用して演奏する方が現実的である。

著名な教則本としてジェームス・スタンプ、ルイ・マジオ(日本語版は絶版)等が書いたものが挙げられる。他にもカーマイン・カルーソーの中にも出てくる。

ただし、ペダルトーンの練習には肯定・否定双方の意見がある。

効果[編集]

各種ペダルトーンの教則本では、ペダルトーン領域からハイノートまで上がるものが多く、広い柔軟性を獲得するのに役立つ。また、ペダルトーンを練習することで唇のリフレッシュや血行促進に役立つ、とも言われている。

しかし、やりすぎることで唇の膨張や感覚の麻痺などの副作用があるとも言われるため、節度を守って行う必要がある。特にトランペットの場合は、通常のアンブシュアから大きく変化させてしまうと、副作用が出やすくなりやすいと言われるため、注意が必要である。

用例[編集]

出典[編集]

  1. ^ Kennan and Grantham (2002). The Technique of Orchestration, p.148-149. 0-13-040771-2.