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2013年10月26日 (土) 12:22時点における版

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テトラコルド（もしくはTetrachord「テトラコード」,古代ギリシャ語のτετράχορδον（テトラコルドン）より。「4つの弦」の意）は、4つの音による音列のことである。現代では特に音階・旋法の理論で重要な意味を持っている。

音楽理論では主に完全四度とその間の2つの音を合わせた4つ音のことを示す概念として使用されることが多い。これはリラのような古代ギリシャの竪琴に由来する概念である。この楽器には4本の弦が張られ、外側の弦が完全四度の音程を為すように調律され、内側の2つの弦はその中の適当な音高に調律された。一番下の音程が普通最も狭く、一番上の音程が最も広かった。

古代ギリシャのテトラコルドは、その完全四度内の音程の構成から、ディアトノン、クローマティコン、エンハルモニオンの3種類が有った。ディアトノンのテトラコルドは、上の2つの全音とその下の1つの半音の音程で構成されており、同様にクローマティコンは短三度と2つの半音、エンハルモニオンは長三度と半音よりも狭い2つの音程から成っていた。現在の全音階はディアトノンのテトラコルドに由来している。

この概念の拡張例として、小泉文夫による日本の旋法の理論がある。この理論においては、完全四度の枠内に挿入される音の数は、通常の2音ではなく1音とされる。すなわち、「ド○ファソ○ド」の○に適当な音を挿入すればよい。例えば、沖縄音階「ドミファソシド」は、擬似テトラコルド「ドミファ」と「ソシド」を積み重ねたものとして理解することができる、などと説明される。

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 '''テトラコルド'''（もしくはTetrachord「テトラコード」,[[古代ギリシャ語]]の{{lang|el|τετράχορδον}}（テトラコルドン）より。「4つの弦」の意）は、4つの音による[[音列]]のことである。現代では特に[[音階]]・[[旋法]]の理論で重要な意味を持っている。
-[[リラ]]と呼ばれる[[古代ギリシャ]]の[[竪琴]]に由来する概念である。この楽器には4本の弦が張られ、それぞれの弦は、最低音と最高音が[[完全四度]]の音程を為すように調律され、その間に張られた2本の弦は完全四度の音程内の適当な音に調律されていた。このことから、主に完全四度とその間の2つの音を合わせた4つ音のことを示す概念として使用されることが多い。
+音楽理論では主に[[完全四度]]とその間の2つの音を合わせた4つ音のことを示す概念として使用されることが多い。これは[[リラ]]のような[[古代ギリシャ]]の[[竪琴]]に由来する概念である。この楽器には4本の弦が張られ、外側の弦が完全四度の音程を為すように調律され、内側の2つの弦はその中の適当な音高に調律された。一番下の音程が普通最も狭く、一番上の音程が最も広かった。
+古代ギリシャのテトラコルドは、その完全四度内の音程の構成から、ディアトノン、クローマティコン、エンハルモニオンの3種類が有った。ディアトノンのテトラコルドは、上の2つの全音とその下の1つの半音の音程で構成されており、同様にクローマティコンは短三度と2つの半音、エンハルモニオンは長三度と半音よりも狭い2つの音程から成っていた。現在の[[全音階]]はディアトノンのテトラコルドに由来している。
-現代の音楽理論では、「ド-ファの完全四度とソ-ドの完全四度の枠を予め用意した中に、それぞれ適当なテトラコードを挿入することによって[[七音音階]]ができる」という文脈で使用されることが多い。すなわち、「ド○○ファソ○○ド」の○に適当な音を挿入すればよい、といった意味である。例えば、[[長音階]]「ドレミファソラシド」は、テトラコード「ドレミファ」と「ソラシド」を積み重ねたものである。
-この概念の拡張例として、[[小泉文夫]]による日本の旋法の理論がある。この理論においては、完全四度の枠内に挿入される音の数は、通常の2音ではなく1音とされる。すなわち、「ド○ファソ○ド」の○に適当な音を挿入すればよい。例えば、沖縄音階「ドミファソシド」は、擬似テトラコード「ドミファ」と「ソシド」を積み重ねたものとして理解することができる、などと説明される。
+この概念の拡張例として、[[小泉文夫]]による日本の旋法の理論がある。この理論においては、完全四度の枠内に挿入される音の数は、通常の2音ではなく1音とされる。すなわち、「ド○ファソ○ド」の○に適当な音を挿入すればよい。例えば、沖縄音階「ドミファソシド」は、擬似テトラコルド「ドミファ」と「ソシド」を積み重ねたものとして理解することができる、などと説明される。
 ==関連項目==