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== 来歴 ==
== 来歴 ==
ケリーはティーンエイジャーのとき [[リズム・アンド・ブルース|R&B]] グループのメンバーとしてプロのキャリアを開始した。レイ・エイブラムズ Ray Abrams 、[[セシル・ペイン]] Cecil Payne 、[[ダイナ・ワシントン]]、[[ディジー・ガレスピー]] <ref>[http://www.downbeat.com/artists/window.asp?action=new&aid=572&aname=Wynton+Kelly ''Wynton Kelly''] - [[w:en:Down Beat|DOWNBEAT]].COM （英語）</ref> と働いた後、[[1959年]]から[[1963年]]には[[マイルス・デイヴィス]]のクインテットのメンバーとなった。彼はデイヴィスの1959年の影響力のあるアルバム『[[カインド・オブ・ブルー]]』のトラック「フレディ・フリーローダー」 "Freddie Freeloader" に[[ビル・エヴァンス]]に替わり（デイヴィスがケリーに、より[[アーマッド・ジャマル]] Ahmad Jamal のようなサウンドを求め）参加した。同様に[[ジョン・コルトレーン]]の『[[ジャイアント・ステップス]]』からの一曲「ネイマ」 "Naima" では[[トミー・フラナガン (ミュージシャン)|トミー・フラナガン]]に替わり参加している。
ケリーはティーンエイジャーのとき [[リズム・アンド・ブルース|R&B]] グループのメンバーとしてプロのキャリアを開始した。レイ・エイブラムズ Ray Abrams 、[[セシル・ペイン]] Cecil Payne 、[[ダイナ・ワシントン]]、[[ディジー・ガレスピー]] <ref>[http://www.downbeat.com/artists/window.asp?action=new&aid=572&aname=Wynton+Kelly ''Wynton Kelly''] - [[w:en:Down Beat|DOWNBEAT]].COM （英語）</ref> と働いた後、[[1959年]]から[[1963年]]には[[マイルス・デイヴィス]]のクインテットのメンバーとなった。彼はデイヴィスの1959年の影響力のあるアルバム『[[カインド・オブ・ブルー]]』のトラック「フレディ・フリーローダー」 "Freddie Freeloader" に[[ビル・エヴァンス]]に替わり（デイヴィスがケリーに、より[[アーマッド・ジャマル]] Ahmad Jamal のようなサウンドを要求し）参加した。同様に[[ジョン・コルトレーン]]の『[[ジャイアント・ステップス]]』のトラック「ネイマ」 "Naima" には[[トミー・フラナガン (ミュージシャン)|トミー・フラナガン]]に替わり参加している。


マイルス・デイヴィスはケリーを、[[レッド・ガーランド]]とビル・エヴァンスの「ハイブリッド」と評した。これは彼のかつてのバンドリーダーによるケリーについての非常に正確な説明で、ケリーは（レッド・ガーランドのような）[[リズム]]ドライヴを根底にしながら、かなりをビル・エヴァンス流の控えめな表現で演奏を行った。
マイルス・デイヴィスはケリーを、[[レッド・ガーランド]]とビル・エヴァンスの「ハイブリッド」と評した。これは彼のかつてのバンドリーダーによるケリーについての非常に的確な説明で、ケリーは（ガーランドのような）リズム感をベースにしつつ、エヴァンス風に抑制された表現で演奏を行った。


大部分のジャズピアニストは、ウイントン・ケリーがこれまでで最もスウィングするジャズピアニストであると見なしている。彼の[[8分音符]]の分析は、彼がスウィングの幅を広く変化させていたことを明らかにしている。時には伝統的なスウィングする8分音符よりも、むしろよりストレートな8分音符に演奏する傾向があり、更には[[ビート (音楽)|ビート]]の「オントップ」で、初期のピアニストの習慣であった「レイドバック」をより少なく演奏した。ケリーはまた、明確な[[演奏記号#アーティキュレーションを示す記号|スタッカート]]のタッチによる均等な8分音符のラインで演奏する傾向がある。この様式上の特徴は、より「モダンな」サウンドのためにこのコンセプトを採用し拡大した[[マッコイ・タイナー]]、[[チック・コリア]]、[[ハービー・ハンコック]]のようなピアニストの方法を導いた。
大部分のジャズピアニストは、ウイントン・ケリーがこれまでで最もスウィングするジャズピアニストであると見なしている。彼の[[8分音符]]の分析は、彼がスウィングの幅を広く変化させていたことを明らかにしている。時には伝統的なスウィングする8分音符よりも、むしろよりストレートな8分音符に演奏する傾向があり、更には[[ビート (音楽)|ビート]]の「オントップ」で、初期のピアニストの習慣であった「レイドバック」をより少なく演奏した。ケリーはまた、明確な[[演奏記号#アーティキュレーションを示す記号|スタッカート]]のタッチによる均等な8分音符のラインで演奏する傾向がある。この様式上の特徴は、より「モダンな」サウンドのためにこのコンセプトを採用し拡大した[[マッコイ・タイナー]]、[[チック・コリア]]、[[ハービー・ハンコック]]のようなピアニストの方法論を生んだ。


素晴らしい伴奏者、ウイントン・ケリーは特徴的なソリストでもあった。彼はトリオで[[ブルーノート・レコード|ブルーノート]]のためにレコーディングし（[[1951年]]）、1951～[[1952年]]の間にダイナ・ワシントン、ディジー・ガレスピー、[[レスター・ヤング]]と働いた。軍役を勤めた後、ダイナ・ワシントン（[[1955年|1955]]～[[1957年]]）、[[チャールズ・ミンガス]]（[[1956年|1956]]～1957年）、ディジー・ガレスピー・ビッグバンド（1957年）とともに働いたが、マイルス・デイヴィス（1959～1963年）との期間が最も有名であり、マイルスと『カインド・オブ・ブルー』、『ブラックホークのマイルス・デイビス』 ''At The Blackhawk'' 、『サムデイ・マイ・プリンス・ウィル・カム』 ''Someday My Prince Will Come'' といったアルバムをレコーディングした。ケリーは自身のトリオを結成するために、残りの[[リズム体|リズムセクション]]（[[ベーシスト]]： [[ポール・チェンバース]]、[[ドラマー]]： [[ジミー・コブ]]）とともにデイヴィスのもとを去った。このトリオは後に[[ウェス・モンゴメリー]]との共演ですばらしい演奏を聴かせた。
素晴らしい伴奏者、ウイントン・ケリーは特徴的なソリストでもあった。彼はトリオで[[ブルーノート・レコード|ブルーノート]]のためにレコーディングし（[[1951年]]）、1951～[[1952年]]の間にダイナ・ワシントン、ディジー・ガレスピー、[[レスター・ヤング]]と働いた。兵役後、ダイナ・ワシントン（[[1955年|1955]]～[[1957年]]）、[[チャールズ・ミンガス]]（[[1956年|1956]]～1957年）、ディジー・ガレスピー・ビッグバンド（1957年）とともに働いたが、マイルス・デイヴィス（1959～1963年）との期間が最も有名であり、マイルスと『カインド・オブ・ブルー』、『ブラックホークのマイルス・デイビス』 ''At The Blackhawk'' 、『サムデイ・マイ・プリンス・ウィル・カム』 ''Someday My Prince Will Come'' といったアルバムをレコーディングした。ケリーは自身のトリオを結成するために、残りの[[リズム体|リズムセクション]]（[[ベーシスト]]： [[ポール・チェンバース]]、[[ドラマー]]： [[ジミー・コブ]]）とともにデイヴィスのもとを去った。このトリオは後に[[ウェス・モンゴメリー]]との共演ですばらしい演奏を聴かせた。


早世する前にケリーは、[[ブルーノート・レコード|ブルーノート]]、[[リバーサイド・レコード|リバーサイド]]、[[ヴィージェイ・レコード|ヴィージェイ]]、[[ヴァーヴ・レコード|ヴァーヴ]]、[[マイルストーン・レコード|マイルストーン]]へリーダーとしてレコーディングした。パートナーのアン Anne とケリーには、1963年に娘トレイシー Tracy が生まれた。 [[レコード#レコードの諸形態|LP]] 『カミン・イン・ザ・バック・ドア』 '' Comin' In The Back Door'' のトラック「リトル・トレイシー」 "Little Tracy" は、ケリーの娘の名をとって名づけられた。現在トレイシー・マティサック Tracy Matisak は、[[フィラデルフィア]]・テレビのパーソナリティである。
早世する前にケリーは、[[ブルーノート・レコード|ブルーノート]]、[[リバーサイド・レコード|リバーサイド]]、[[ヴィージェイ・レコード|ヴィージェイ]]、[[ヴァーヴ・レコード|ヴァーヴ]]、[[マイルストーン・レコード|マイルストーン]]へリーダーとしてレコーディングした。パートナーのアン Anne とケリーには、1963年に娘トレイシー Tracy が生まれた。 [[レコード#レコードの諸形態|LP]] 『カミン・イン・ザ・バック・ドア』 '' Comin' In The Back Door'' のトラック「リトル・トレイシー」 "Little Tracy" は、ケリーの娘の名をとって名づけられた。現在トレイシー・マティサック Tracy Matisak は、フィラデルフィア・テレビのパーソナリティである。


ケリーのまたいとこ、ベーシストの[[マーカス・ミラー]]もまた[[1980年代|80年代]]と[[1990年代|90年代]]にマイルス・デイヴィスと演奏した。
ケリーのまたいとこ、ベーシストの[[マーカス・ミラー]]も[[1980年代|80年代]]と[[1990年代|90年代]]にマイルス・デイヴィスと演奏した。


エリス・マルサリスはケリーに敬意を表し、自分の息子をウィントンと名づけた。その息子は後に活躍する[[トランペット]]奏者[[ウィントン・マルサリス]]である。
ピアニストのエリス・マルサリスはケリーに敬意を表し、自分の息子をウィントンと名づけた。その息子は後に活躍するトランペット奏者[[ウィントン・マルサリス]]である。


==ディスコグラフィ==
==ディスコグラフィ==

2020年3月18日 (水) 10:18時点における版

ウィントン・ケリー
出生名 Wynton Kelly
生誕 1931年12月2日
出身地 ジャマイカの旗 ジャマイカ
死没 (1971-04-12) 1971年4月12日（39歳没）
カナダの旗 カナダ
オンタリオ州
トロント
ジャンル ジャズ
担当楽器 ピアノ
レーベル ブルーノート・レコード
ヴァーヴ・レコード
ヴィージェイ・レコード
マイルストーン・レコード
リバーサイド・レコード
共同作業者 マイルス・デイヴィス
ダイナ・ワシントン
ディジー・ガレスピー

ウィントン・ケリー（Wynton Kelly, 1931年12月2日 - 1971年4月12日）は、アメリカ合衆国のジャズピアニスト。西インド諸島のジャマイカ生まれ。39歳でカナダのオンタリオ州トロントで死去した。

来歴

ケリーはティーンエイジャーのとき R&B グループのメンバーとしてプロのキャリアを開始した。レイ・エイブラムズ Ray Abrams 、セシル・ペイン Cecil Payne 、ダイナ・ワシントン、ディジー・ガレスピー [1] と働いた後、1959年から1963年にはマイルス・デイヴィスのクインテットのメンバーとなった。彼はデイヴィスの1959年の影響力のあるアルバム『カインド・オブ・ブルー』のトラック「フレディ・フリーローダー」 "Freddie Freeloader" にビル・エヴァンスに替わり（デイヴィスがケリーに、よりアーマッド・ジャマル Ahmad Jamal のようなサウンドを要求し）参加した。同様にジョン・コルトレーンの『ジャイアント・ステップス』のトラック「ネイマ」 "Naima" にはトミー・フラナガンに替わり参加している。

マイルス・デイヴィスはケリーを、レッド・ガーランドとビル・エヴァンスの「ハイブリッド」と評した。これは彼のかつてのバンドリーダーによるケリーについての非常に的確な説明で、ケリーは（ガーランドのような）リズム感をベースにしつつ、エヴァンス風に抑制された表現で演奏を行った。

大部分のジャズピアニストは、ウイントン・ケリーがこれまでで最もスウィングするジャズピアニストであると見なしている。彼の8分音符の分析は、彼がスウィングの幅を広く変化させていたことを明らかにしている。時には伝統的なスウィングする8分音符よりも、むしろよりストレートな8分音符に演奏する傾向があり、更にはビートの「オントップ」で、初期のピアニストの習慣であった「レイドバック」をより少なく演奏した。ケリーはまた、明確なスタッカートのタッチによる均等な8分音符のラインで演奏する傾向がある。この様式上の特徴は、より「モダンな」サウンドのためにこのコンセプトを採用し拡大したマッコイ・タイナー、チック・コリア、ハービー・ハンコックのようなピアニストの方法論を生んだ。

素晴らしい伴奏者、ウイントン・ケリーは特徴的なソリストでもあった。彼はトリオでブルーノートのためにレコーディングし（1951年）、1951～1952年の間にダイナ・ワシントン、ディジー・ガレスピー、レスター・ヤングと働いた。兵役後、ダイナ・ワシントン（1955～1957年）、チャールズ・ミンガス（1956～1957年）、ディジー・ガレスピー・ビッグバンド（1957年）とともに働いたが、マイルス・デイヴィス（1959～1963年）との期間が最も有名であり、マイルスと『カインド・オブ・ブルー』、『ブラックホークのマイルス・デイビス』 At The Blackhawk 、『サムデイ・マイ・プリンス・ウィル・カム』 Someday My Prince Will Come といったアルバムをレコーディングした。ケリーは自身のトリオを結成するために、残りのリズムセクション（ベーシスト： ポール・チェンバース、ドラマー： ジミー・コブ）とともにデイヴィスのもとを去った。このトリオは後にウェス・モンゴメリーとの共演ですばらしい演奏を聴かせた。

早世する前にケリーは、ブルーノート、リバーサイド、ヴィージェイ、ヴァーヴ、マイルストーンへリーダーとしてレコーディングした。パートナーのアン Anne とケリーには、1963年に娘トレイシー Tracy が生まれた。 LP 『カミン・イン・ザ・バック・ドア』 Comin' In The Back Door のトラック「リトル・トレイシー」 "Little Tracy" は、ケリーの娘の名をとって名づけられた。現在トレイシー・マティサック Tracy Matisak は、フィラデルフィア・テレビのパーソナリティである。

ケリーのまたいとこ、ベーシストのマーカス・ミラーも80年代と90年代にマイルス・デイヴィスと演奏した。

ピアニストのエリス・マルサリスはケリーに敬意を表し、自分の息子をウィントンと名づけた。その息子は後に活躍するトランペット奏者ウィントン・マルサリスである。

ディスコグラフィ

  • 1951 - Piano Interpretations By Wynton Kelly (Blue Note)
  • 1951 - Sonny Clark / Wynton Kelly: The Immortal Session From Blue Note (Blue Note)
  • 1958 - Wynton Kelly Piano (Riverside)
  • 1959 - Kelly Blue (Riverside)
  • 1959 - Kelly Great (Vee-Jay)
  • 1960 - Kelly At Midnight (Vee-Jay)
  • 1960 - Alternate Takes Of Fantastic And The Others (Vee-Jay)
  • 1961 - Wynton Kelly! (Vee-Jay)
  • 1961 - Someday My Prince Will Come (Vee-Jay)
  • 1961 - Alternate Takes Of Wynton Kelly! (Vee-Jay)
  • 1961 - The Complete Vee-Jay Paul Chambers And Wynton Kelly Sessions 1959-61 (Mosaic)
  • 1963 - Comin' In The Back Door (Verve)
  • 1964 - It's All Right! (Verve)
  • 1965 - Undiluted (Verve)
  • 1965 - Wynton Kelly / Wes Montgomery: Smokin' At The Half Note (Verve)
  • 1965 - Blues On Purpose (Xanadu)
  • 1965 - Wynton Kelly / Wes Montgomery: Smokin' At The Half Note, Vol. 2 (Verve)
  • 1966 - Full View (Milestone)
  • 1967 - Interpretation's By The Wynton Kelly Quartet (Vee-Jay)
  • 1968 - Wynton Kelly On Powertree (Delmark)
  • 1968 - Final Notes (Vee-Jay)
  • 1968 - Wynton Kelly In Concert (Vee-Jay)

参考文献

  1. ^ Wynton Kelly - DOWNBEAT.COM （英語）
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