紫の肖像
| 『紫の肖像』 | ||||
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| ディープ・パープル の スタジオ・アルバム | ||||
| リリース | ||||
| 録音 | 1972年7月〜10月 | |||
| ジャンル | ハードロック | |||
| 時間 | ||||
| レーベル |
 パープル・レコード（オリジナル盤）EMI（リイシュー盤）   ワーナー・ブラザース・レコード | |||
| プロデュース | ディープ・パープル | |||
| 専門評論家によるレビュー | ||||
| チャート最高順位 | ||||
| ディープ・パープル アルバム 年表 | ||||
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『紫の肖像』（むらさきのしょうぞう、原題: Who do We think We are）は、イングランドのロック・バンド、ディープ・パープルが1973年に発表した第2期最後のスタジオ・アルバム。
解説
[編集]経緯
[編集]ディープ・パープルは1971年12月に前作『マシン・ヘッド』の制作を終えると、1972年の年明け早々にアメリカとイギリスでツアーを行ない、3月に『マシン・ヘッド』が発表されると再びアメリカ・ツアーを始めた。しかし開始早々にリッチー・ブラックモアが肝炎に罹患したので、ツアーは一旦キャンセルされて5月に予定されていた初の日本公演は8月に延期された[注釈 1][4]。その後ようやく全員が健康を回復したのでアメリカ・ツアーが再開されたものの、メンバーは過酷な日程のツアーに明け暮れる日々を送り、疲弊していた。5月にはメンバーが脱退するという噂が流れた[5]。
彼等は7月に[注釈 2][6]アメリカ・ツアーを終えるとローマの古城に集合して、『マシン・ヘッド』と同様にローリング・ストーンズのモービル・ユニットを使用して新作の制作を開始した。しかしツアーの日程などが原因で事前の意見調整が十分に行われなかったのに加えて、モービル・ユニットが古城の狭い門を通過できずメンバーの演奏場所に近づけないという不都合が生じた[注釈 3]。8月の日本公演までの約一か月間の録音作業は険悪な雰囲気の中で捗らず、「ウーマン・フロム・トーキョー」を含む数曲が完成したにとどまった[7]。
彼等は後に伝説的なコンサートと評されることになる8月の初日本公演を終え、さらにアメリカとヨーロッパでツアーを行なった後、10月にフランクフルトで新作の制作を再開した[8]。しかしブラックモアとイアン・ギランの不仲をはじめとしてメンバー同士の関係がさらに悪化したことも相まって、作業は難航を極めた。このような状況の根底には疲労の蓄積とツアーの日程に対する不満があったといわれている。ようやく完成した本作はロジャー・グローヴァーとイアン・ペイスによるミキシング作業の後、"Made in Japan"が発表されたのとほぼ同時期の1973年1月に発表された。原題は、これぞハードロックと言わんばかりの『イン・ロック』『ファイアボール』『マシン・ヘッド』といったアルバム・タイトルとは対照的な、極めて内省的な”Who Do We Think We Are?”だった。
内容
[編集]人間関係が悪化したせいか、本作ではブラックモアの積極的なギター・プレイがほとんど聴かれず、『ディープ・パープル・イン・ロック』ほどのハードさは無い。一方、シンセサイザーを使い始めたジョン・ロードの前衛的なキーボード・ソロが随所で披露されて、音楽性の幅が『マシン・ヘッド』よりも広がった。
「マリー・ロング」は、マリー・ホワイトハウス（Mary Whitehouse）[9][注釈 4]とロング・ロングフォード（Long Longford）というイギリスの極めて保守的な反動政治家を偽善者として揶揄した曲である。
評価
[編集]様々な問題を抱えながら完成した本作は1973年1月に発表され、ほぼ同時期に発表された"Made in Japan"の好調な売り上げに引っ張られて、イギリスで4位、アメリカで15位まで上昇しゴールド・ディスクを獲得した。
オールミュージック (AllMusic) は、本作の曲で良いのは「ウーマン・フロム・トーキョー」と「ラット・バット・ブルー」だけだと述べている。前者は「リッチー・ブラックモア独特のリフが過ぎ去った輝きを彷彿とさせる」（"...hinted at glories past with its signature Ritchie Blackmore riff"）とのこと[10]。
第2期の終焉
[編集]ギランは1972年12月9日付でマネージメントに手紙を送って、1973年6月30日にディープ・パープルを脱退する決意を表明[注釈 5][11]。ブラックモアも脱退を考えてペイスを誘った[注釈 6]が、ペイスとロードに「イアン（ギラン）はまもなく辞めるし、ロジャーは我々が辞めさせるから」脱退する必要はないと諭されて残留を決意した。
本作の発表に伴なったツアーは1973年1月に始まり、3月までヨーロッパ、4月から6月までアメリカ、そして6月末に日本で行なわれた。内容は『マシン・ヘッド』ツアーと殆んど同じで、本作からの楽曲は披露されなかった。グローヴァーはツアーが終わると自分は辞めさせられることを6月半ばに知って[注釈 7][12]、自発的に脱退する道を選んだ。2度目の日本公演の6月25日に日本武道館で行なわれた東京公演では、アンコールが行なわれなかったことに観客の一部が激怒して会場を破壊。翌日も武道館で行なわれる予定だったコンサートは中止になった。最終日の6月29日、大阪厚生年金会館で公演が行なわれ、翌30日[注釈 8]、ギランとグローヴァーは脱退[13]。第2期は終わった。
収録曲
[編集]- ウーマン・フロム・トーキョー - "Woman From Tokyo" - 5:50
- マリー・ロング - "Mary Long" - 4:25
- スーパー・トゥルーパー - "Super Trouper" - 2:56
- スムース・ダンサー - "Smooth Dancer" - 4:10
- ラット・バット・ブルー - "Rat Bat Blue" - 5:23
- プレイス・イン・ライン - "Place In Line" - 6:31
- アワ・レディ - "Our Lady" - 5:12
メンバー
[編集]- リッチー・ブラックモア - ギター
- イアン・ギラン - ボーカル
- ロジャー・グローヴァー - ベース
- ジョン・ロード - キーボード
- イアン・ペイス - ドラムス
脚注
[編集]注釈
[編集]- ↑ ブラックモアは3月29日のニューヨーク公演のあと肝炎に罹患して離脱。彼等は31日のフリント公演を4人で行ない、4月6日のケベック・シティー公演ではランディー・カリフォルニアの助けを借りた。ブラックモアの罹患が判明した時点で、アメリカ・ツアーの残りは一旦全てキャンセルされ、5月の日本ツアーは延期されることが決まった。
- ↑ 6月30日と7月1日にツアーの合間を縫ってアメリカからロンドンに急行してレインボウシアターでコンサートを開き、1日のコンサートで最大112デシベルを計測して、コンサートの音量の最大記録を作った。その後、またアメリカに戻ってツアーを続けた。
- ↑ ブラックモアはギターのダビングをトラックの中で行なったという。
- ↑ 1965年に利益団体のNational Viewers' and Listeners' Association（NVLA）を設立して、新聞、出版、放送などの媒体の検閲強化を主張した。
- ↑ 日本で『ライブ・イン・ジャパン』が発表されたのと同じ時期に行なわれた脱退表明だった。
- ↑ 彼はペイスとシン・リジィのフィル・ライノットを誘って、トリオを結成するつもりだった。因みに1972年の初めに、彼がディープ・パープルを脱退してライノットとバンドを結成するという噂が流れたことがあった。
- ↑ グローヴァーはツアーの途中、他のメンバーが自分に冷淡な態度を取ることに気づいた。彼はその事を訝しがって、6月15日のジャクソンビル公演の後でマネージャーのトニー・エドワーズを詰問し、ブラックモアが「ロジャーが辞めなければ自分が辞める」と主張していることを知った。日本公演最終日の約2週間前のことだった。
- ↑ 前述のように、ギランは約半年前の1972年12月9日に、この日に脱退すると表明していた。
出典
[編集]- ↑ ChartArchive - Deep Purple
- ↑ Deep Purple - Awards : AllMusic
- ↑ 『オリコンチャート・ブックLP編（昭和45年‐平成1年）』（オリジナルコンフィデンス／1990年／ISBN 4-87131-025-6）p.205
- ↑ Popoff (2016), pp. 102, 105, 109.
- ↑ Popoff (2016), p. 111.
- ↑ Popoff (2016), p. 115.
- ↑ Popoff (2016), p. 117.
- ↑ Popoff (2016), p. 118.
- ↑ Popoff (2016), p. 23.
- ↑ “allmusic.com”. 2024年1月12日閲覧。
- ↑ Popoff (2016), p. 122.
- ↑ Popoff (2016), p. 135.
- ↑ Popoff (2016), pp. 136, 138.
引用文献
[編集]- Popoff, Martin (2016). The Deep Purple Family Year By Year Volume One (to 1979). Bedford, England: Wymer Publishing. ISBN 978-1-908724-42-7
| 現メンバー | イアン・ペイス | イアン・ギラン | ロジャー・グローヴァー | ドン・エイリー | サイモン・マクブライド |
|---|---|
| 旧メンバー | リッチー・ブラックモア | ジョン・ロード | ロッド・エヴァンス | ニック・シンパー | デイヴィッド・カヴァデール | グレン・ヒューズ | トミー・ボーリン | ジョー・リン・ターナー | スティーヴ・モーズ |
| 旧ツアー・メンバー | |
| スタジオ・アルバム | ハッシュ | 詩人タリエシンの世界 | ディープ・パープル III | イン・ロック | ファイアボール | マシン・ヘッド | 紫の肖像 | 紫の炎 | 嵐の使者 | カム・テイスト・ザ・バンド | パーフェクト・ストレンジャーズ | ハウス・オブ・ブルー・ライト | スレイヴス・アンド・マスターズ | 紫の聖戦 | 紫の証 | アバンダン | バナナズ | ラプチャー・オブ・ザ・ディープ | ナウ・ホワット?! | インフィニット | ウーッシュ! | ターニング・トゥ・クライム |
| ライヴ・アルバム | |
| コンピレーション・アルバム | |
| 主な楽曲 | チャイルド・イン・タイム | ブラック・ナイト | スピード・キング | ストレンジ・ウーマン | スモーク・オン・ザ・ウォーター | ハイウェイ・スター | スペース・トラッキン | ウーマン・フロム・トーキョー | 紫の炎 |
| 関連バンド | レインボー | ブラックモアズ・ナイト | ホワイトスネイク | カヴァーデイル・ペイジ | ブラック・サバス | イアン・ギラン・バンド | ギラン | エピソード・シックス | トラピーズ | キャプテン・ビヨンド | ディキシー・ドレッグス | ペイス・アシュトン・ロード | ジェイムス・ギャング |
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