画家マティス (オペラ)

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画家マティス』(Mathis der Maler )は、パウル・ヒンデミット1934年から1935年にかけて作曲したオペラリブレットも作曲者自身による。ヒンデミットの同名の交響曲は、このオペラの音楽を再構成する形で作曲された姉妹作で、先行して完成、初演されている。

オペラの初演は1938年チューリヒで行われた。当初、初演はヴィルヘルム・フルトヴェングラーが指揮してベルリン国立歌劇場で行なおうとしていたが、ナチス政権によって上演中止とされた。フルトヴェングラーはこれに抗議し、執筆した新聞投稿の名を取ってヒンデミット事件と呼ばれる事件へと発展した。また、ヒンデミットはナチスの圧力により、1937年ベルリン国立音楽大学の作曲科教授を辞するなどしており、オペラ初演から2年後の1940年にはアメリカへ渡っている。

「画家マティス」とは、一般にマティアス・グリューネヴァルトと呼ばれる16世紀ドイツの画家マティス・ゴートハルト・ナイトハルトのことで、オペラはこの画家を主人公としている。ドイツ農民戦争が勃発して騒然とする時代の中で、マティスは権力者のために絵を描くことをやめ、農民と共に戦う道を選ぶ。こうした内容がナチス政権の忌避を買ったと言える。

上演時間[編集]

約3時間。

登場人物[編集]

  • アルブレヒト・フォン・ブランデンブルク(マインツ大司教) (テノール) 
  • ヘルフェンシュタイン伯爵夫人 (コントラルト
  • ハンス・シュヴァルプ(小作人頭) (テノール) 
  • ローレンツ・フォン・ポンマースフェルデン (バス
  • マティス (バリトン
  • レギーナ(小作人頭の娘) (ソプラノ
  • リーディンガー(商人) (バス) 
  • ジルヴェスター・フォン・シャウンブルク (テノール)
  • トルフセス・フォン・ヴァルトブルク (バス)
  • ウルスラ(商人リーディンガーの娘) (ソプラノ)
  • ヴォルフガング・カピト (テノール)

あらすじ[編集]

アルブレヒト・フォン・ブランデンブルク(マティアス・グリューネヴァルト作、アルテ・ピナコテーク蔵)
第1場

修道院の中庭:マティスが自分の天職に疑問を感じて物思いにふけっているところに、小作人頭シュヴァルプとその子供のレギーナがやって来る。農民の懇願に動かされて、大司教のお気に入りの画家である自分を逮捕はしないジルヴェスターを説得するために、彼は自分の馬で出かける。

第2場

マインツのアルブレヒト大司教の屋敷の前では、カトリックとルター派と学生との争いが、ちょうど到着した聖マルティンの遺品を持つ大司教本人によって回避される。大司教は、商人リーディンガーに焚書命令の撤回を約束する。しかし後で、ポンマースフェルデンにローマへの反抗は許されないと指摘される。マティスは商人リーディンガーの娘のウルスラに再会する。マティスはジルヴェスターの許しを得て、農民の反乱の取り締まりに荷担しないようアルブレヒト大司教に熱心に懇願する。友人の考えを変えられないと気づいたアルブレヒト大司教は、騒ぎの首謀者に会えるように安全な小道を知らせる。

第3場

カピトが商人リーディンガーの家の秘密の書棚に兵士を向かわせた時、ルター派は最初は憤慨する。しかし、ルターがアルブレヒトに出した手紙で、進歩的な意見を示すために結婚してはどうか?と示唆していることがわかり、騒ぎは静まる。アルブレヒトは深刻な財政危機に瀕しており、同意しそうである。そこでリーディンガーはウルスラに一度考えてみるようにと促す。そこに、マティスが別れを告げに訪れ、彼女を戦場にまで連れて行くわけにはいかないと主張する。彼女の父親が戻って来ると、彼女は結婚の計画に同意する。

第4場

農民軍はヘルフェンシュタイン伯爵を捕え、伯爵の処刑のために行進しながら伯爵夫人の悪口をはやしたてる。マティスは抗議するが根負けしてしまう。連邦軍が到着し、農民達は落胆しながらも戦闘に備える。しかし、すぐに制圧される。小作人頭のシュヴァルプは殺され、マティスは公爵夫人に辛うじて救われる。彼は孤児になったレギーナと逃亡する。

第5場

アルブレヒトは、自身の債務とルターからの要求についてカピトと議論し、金持ちの花嫁との見合いに同意する。ウルスラが部屋に入ってくると彼は驚き、計画のために力を貸すという彼女の告白を疑わしく感じる。彼女は、愛ではなく、彼を変革しようという計画への忠誠心が結婚の動機であると認めるが、彼の動揺と展望の欠如を非難する。彼は、彼女の話に大いに感動したように見えたが、他の人々が呼ばれて入ってくると、自分の誓いに戻って単純な生活の努力によって自分を改革するつもりだ、と言う。

Viola da Gamba Isenheimer Altar.jpg
第6場

オーデンヴァルトの森での中でマティスは,怖がるレギーナを天使の奏楽の話で寝かしつけている。すると、彼女は民謡「三人の天使は歌う」(Es sungen drei Engel)を一緒に歌う(この歌はオペラの序曲、また交響曲の第1楽章に加えられている)。彼女が眠りに入るか入らないかの頃に、マティスはグリューネヴェルトの聖アントニウスに姿を変えて、悪魔の誘惑に苦しむ。ヘルフェンシュタイン伯爵夫人に似た人影が、キリスト教の七つの大罪に満ちた人生を提示する。ポンマースフェルデンは金銭の力を讃える。ウルスラは乞食の仮装で現れ、次に誘惑する女として、さらに殉教者として絞首台に導かれる。学者姿のカピトは「アントニウス」に、世界は科学に支配されるだろうと語り、反論しない彼を非難する。小作人頭シュヴァルプは、彼の非戦主義的な同情を非難する。イーセンハイムの祭壇の誘惑の情景のコーラスが一つになり、情景が急転してアントニウスが聖パウロを訪れる場面になる。パウロ(アルブレヒト)はアントニウス(マティス)を慰め、「前に進め、そして絵を描くのだ」と呼びかける。

第7場

ウルスラは瀕死のレギーナの世話をしている。彼女は、マティスの絵の中の瀕死のキリストを自分の父親と混同する。彼女の死の前、マティスのまなざしだけが彼女を平静にする。(交響曲の間奏に続いて)朝になると、彼に家を提供したいと言うアルブレヒトの訪問を受ける。しかし、マティスは自分の最期の日々を独りで過ごしたがる。トランクを詰めて、彼は善意に別れを告げる。巻物と野心、コンパスと定規、作品、絵の具と筆、賞賛、金ぐさり、疑問、書籍、そして最後にウルスラのリボンにキスをする。愛をこめて。