春好斎北洲

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春好斎 北洲(しゅんこうさい ほくしゅう、生没年不詳)とは、江戸時代大坂浮世絵師

来歴[編集]

松好斎半兵衛の門人でのちに葛飾北斎に入門したといわれている[1]。俗称治兵衛。初名は春好、後に春好斎、雪花亭と号す。大坂の椹木町、石屋橋東詰に住んだ。当初半兵衛門人として活動していたが文政元年(1818年)、春好斎北洲と改名し北斎が使った「よしのやま」の印を用いている。また翌文政2年刊行の北斎の絵手本『北斎画式』には、「摂陽浪花校合門人」として「雪花亭北洲」の名があり、以後の画風にも北斎風が伺えるという。ただし北洲が、北斎から実際に絵の指導を受けたかどうかは定かではない。

大判錦絵に限れば約300点を残したといわれ、上方では質量ともに最大量の役者絵を残した浮世絵師であった。北洲は流光斎如圭や松好斎の様式を受け継ぎ、それに役者が映える姿を強調する江戸の趣味を加味して、上方役者絵を完成に導いており、文政以降の上方絵の方向性を決定づけている。役者絵の中では、大首絵、舞台画に特色があり、読本、芝居根本などにも描いていた。文化6年(1809年)から天保3年(1832年)までにかけての作品が知られているが、文政期前半が北洲の最盛期で、半身像の大首絵に名品が多く見られる。他に門人の春蝶春陽斎北敬などと2枚続の錦絵を合作したものもある。肉筆による役者絵も描いている。春曙斎北頂春梅斎北英を始め春暁斎北晴春旭斎北明北心斎春山、春信及び彫師の嘉助など北洲の門人は多く、蘭英斎芦国系と上方の浮世絵界を二分する勢力を形成した。他にも北松、楳莚、春敬、春渚(春要)、画登軒春芝、春子、春錦、春郷が門人であったと推定されるが寡作の絵師が多かった。

作品[編集]

版本挿絵[編集]

  • 『文月恨切子』 絵入根本 ※文化7年
  • 『猿曳門出乃諷』 絵入根本 ※文化7年か
  • 『傾城黄金鱐』 絵入根本 ※文政2年(1803年)

錦絵[編集]

肉筆画[編集]

作品名 技法 形状・員数 所有者 年代 落款・印章 備考
二代目嵐吉三郎の忠兵衛 紙本着色 1幅 千葉市美術館
二代目嵐吉三郎の鳥居又助 紙本着色 1幅 千葉市美術館
芝翫舞台姿図 絹本着色 1幅 熊本県立美術館 落款「浪花 春好斎」/白文方印(印文不明) 三代目中村歌右衛門(俳名芝翫)を描いたもの。「芝翫」の画賛あり
初代嵐璃寛像 絹本着色 1幅 メトロポリタン美術館 1812年(文化9年)

脚注[編集]

  1. ^ 『増訂浮世絵』には、「初め松好斎の門人で春好と称し、文政元年に北斎の門下となり、春好斎北洲と改めた」とある。

参考文献[編集]

関連項目[編集]