凱風快晴
 | |
| 作者 | 葛飾北斎 |
|---|---|
| 製作年 | 1831-33年（天保2-4年）頃 |
| 種類 | 多色刷木版画 |
| 寸法 | 25.72 cm × 38 cm (10.13 in × 15 in) |
「凱風快晴（がいふうかいせい）」は、葛飾北斎の名所浮世絵揃物『富嶽三十六景』全46図中の1図で、「赤富士（あかふじ）」と通称される。「凱風快晴」を「赤富士」の第2義として掲載する国語辞典もある[1]。横大判錦絵（大錦横判[2]）。「神奈川沖浪裏」「山下白雨」と合わせて三大役物と呼ばれる[2]同シリーズ中の傑作で、画業全体を通して見ても「神奈川沖浪裏」に次いで広く世界に知られているであろう代表作の一つである。
いわし雲たなびく青空も清々しい快晴の日の、なだらかな稜線の映える美しい富士山を正面から大きく捉えた作品。山肌が赤いのは、陽に当たった状態を表したものか（※定説無し。後述）。
概要[編集]
『富嶽三十六景』は江戸時代後期の浮世絵師葛飾北斎による富士山を描いた富士図の連作で、天保2年（1831年）から天保4年（1833年）頃にかけて刊行された。全36図、追加10図。本図の視点は甲斐国側か駿河国側かは不明であるが、「山下白雨」とともに富士を大きく正面から描いた作品で、画面下には樹海、空にはいわし雲が描かれ、富士の山頂には雪渓が残る。なお、北斎は先行する文化13年（1816年）に刊行した『北斎漫画 五編』において、無題ではあるが富士の山容のみを主題とした作品を手がけている。
「凱風」とは『詩経』にある言葉で、夏に吹く柔らかな南風を意味する。本図は「赤富士」と通称され、夏の早朝に日を受けた富士の山肌が赤みを帯びた一瞬の様子を捉えているとされる。北斎が「凱風快晴」を描く前に、野呂介石筆「紅玉芙蓉峰図」（和歌山脇村奨学会蔵）などの先行例があり、北斎に影響を与えた可能性が指摘されている[3]。
しかしその一方で、その根拠は「凱風快晴」と赤富士現象が似ていることだけで、題名や絵の中に朝を示す情報は無く、朝日が当たって赤くなっているなら僅かに残る雪の部分もピンクや赤で摺るはずで、また他の北斎の富士図を見ると北斎は快晴と朝というテーマを区別して描いていることや、江戸時代に赤富士という現象は一般には殆ど知られておらず、商業出版である浮世絵で題名などで明示もせずに取り上げるのは不自然である点も指摘される。これらの根拠から、富士山の茶色い山肌を快晴の空の下で明るく照らされているのを強調するために赤くし、赤富士という珍しい現象が知られるにつれて「赤富士」という記憶に残りやすいフレーズも手伝って浸透したという意見もある[4]。
脚注[編集]
参考文献[編集]
- 狩野博幸 『絵は語る14 葛飾北斎筆 凱風快晴─赤富士のフォークロア』 平凡社、1994年8月25日、ISBN 4-582-29524-X
- 樋口穣「葛飾北斎「凱風快晴」考」、『研究論叢』第69巻、京都外国語大学、2007年、 227-243頁。
- 日野原健司「葛飾北斎「冨嶽三十六景 凱風快晴」再考」『浮世絵芸術』第170号、国際浮世絵学会、2015年7月20日、pp.23-41
- 展覧会図録
