世良公則&ツイスト

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ツイスト
別名 世良公則&ツイスト
出身地 日本の旗 日本
ジャンル ロック
活動期間 1977年 - 1981年
1993年
※一時的な再結成に関しては#再結成を参照。
レーベル キャニオン・レコード
AARD-VARK
1977年 - 1981年
MOON RECORDS
1993年
事務所 ヤマハ音楽振興会
1977年 - 1980年
MRT
1980年 - 1981年
メンバー 世良公則ボーカルギター
ふとがね金太ドラムス
鮫島秀樹ベース
神本宗幸キーボード
松浦善博(ギター)
旧メンバー 大上明(ギター)
太刀川紳一(ギター)

ツイスト世良公則を中心に結成された日本ロックバンド。ロックをメジャーにした最初のロックバンドである[1][2][3][4][5]

名称の由来[編集]

ローリング・ストーンズのような音楽を演奏するならブラック・ミュージックを理解しておいた方が良いと思い、メンバー全員でサム・クックの「Twistin' the Night Away」を聴いていると「Twisting' Twisting'」と歌っており、「twist=ひねくれ」でもあるのでバンド名を「Twist」にしようと全員で決めたと世良は述べている[6]

経歴[編集]

アマチュア期[編集]

前身バンドは世良が地元・広島県福山市の高校2年のとき加入したFBIバンドである[4][7]。当時はビートルズディープ・パープルカバーをするバンドが多かったが、FBIバンドはローリング・ストーンズフェイセズを主に曲をカバーし[1]ブルースを志向していたため、当時ブルースが盛んだった大阪にメンバー全員で進学[8]。在学中に音楽コンテストの関係者から「ボーカルがヘタ」との指摘を受け[2][9]、それまでベースの担当だった世良がボーカルに交代[2][10]。世良たちが大学4年のとき、世良が正式にボーカルの専念した際にバンド名を"ツイスト"に変更した[6]1977年、メンバーの大学卒業、バンドの解散のけじめにヤマハポピュラーソングコンテストに出場[11][12][13][14]

世良公則&ツイスト期[編集]

1977年10月、「あんたのバラード」がポプコン本選会でグランプリを獲得[2]フォーク/ニューミュージック系シンガーが多かったポプコンでロックバンドがグランプリを獲るのは初めてのことで[14]、ひとつの"事件"だった[2][15][16]。世良公則&ツイストのグランプリ以降、ロック系の楽曲が増えた[17][18]。世良公則&ツイストがこの後、大きな人気を得たことで、ポプコンの名が世間に知らしめられ[19]、ポプコンはスターの登竜門として華々しくなっていった[20][21]。11月の第8回世界歌謡祭でもグランプリを獲得、12日後の11月25日にキャニオン・レコード(現ポニーキャニオン)/AARD-VARKレーベルからシングル盤「あんたのバラード」を発売した[6]。旧ツイストのメンバーによる世界歌謡祭で演奏したライブ音源である[6][22]。このような経緯から世良自身は「バンドとしての愛着は(旧)ツイストの方にあった」と述べている[22]。「夜のヒットスタジオ」出演後、ヤマハのプロデューサーから勧誘を受け[11]、1978年2月に上京し正式にプロデビューとなった[23][24]

世良のド派手なアクション[2][12][25]、そしてあまりにワイルドなボーカルスタイルは多くの人の度肝を抜いた[13][26][27][28][29]。デビューシングル「あんたのバラード」(オリコン最高6位)、「宿無し」(最高3位)、「銃爪 (ひきがね)」(最高1位)、「」(最高5位)、「燃えろいい女」(最高3位)と、立て続けに大ヒットを飛ばし一世を風靡した[30]。ロックバンド・ミュージシャンが、シングルヒットを続けるのはそれまで前例が無かった[31]。また1978年7月10日に発売したデビューアルバム『世良公則&ツイスト』はオリコンで1位を記録、日本のロックバンドとしては、デビューアルバムが、チャートの1位を記録したのはこのアルバムが初めてであった[31]

世良公則&ツイスト、Char原田真二の三組は「ロック御三家」と呼ばれ[32]、それまでの日本のロックミュージシャンと違い、初めて『ザ・ベストテン』などのテレビのランキング番組や歌謡番組、「月刊明星」「月刊平凡」等のアイドル雑誌、「セブンティーン」「プチセブン」などのティーン雑誌やテレビに頻繁に登場・出演した[22][26][27][33][34][35][36]。これがロックとは無縁だったファンを獲得することとなり、それまでのロックバンドにはなかった女性ファンを開拓して、新たな潮流を生み出すきっかけを創り出した[15][28][37][38][39][40]。日本語でロックできるアーティストがブラウン管に出てきたことは、日本のミュージック・シーンにとって大きな衝撃だった。世良を見て初めてロックに触れた人も多く、男の子は世良のアクションをマネた[26]

世良公則&ツイストの活躍が特に目立ったのが1978年1月から始まった『ザ・ベストテン』だった。社会的にも影響力の大きかった当番組に於いて、全盛期の沢田研二山口百恵西城秀樹ピンクレディーら、歌謡曲の大スターを抑えて、初年度のシングル・年間第1位(「銃爪 (ひきがね)」)、年間第3位(「宿無し」)を獲得[41]。特に3枚目のシングル「銃爪」は1978年の9月から11月まで同番組で10週連続1位と、3ヶ月の間1位に居座り、レコード売上げも94万枚に達した[13]。『ザ・ベストテン』10週連続の1位は、「ルビーの指環」(寺尾聰、1981年)12週連続に次ぐ歴代でも2位となる。同じヤマハ所属の中島みゆきは、頑なに当番組に出演しなかったが、世良公則&ツイストは積極的に出演した[42]。画面からはみ出す程のイキのいいパワーが視聴者を魅了した[42]。『ザ・ベストテン』は、ニューミュージック系歌手の曲を紹介するというコンセプトで始まった番組であったため[43]、番組立ち上げ期に彼らの出演がなければ『ザ・ベストテン』が伝説になることはなかった。番組プロデューサー・山田修爾は、「間違いなくツイストは『ザ・ベストテン』初期の功労者のひとりである」と述べている[42]

「ロック御三家」のうち最初にテレビに出始めたのはCharであったが[22][注釈 1]、女子中・高生を中心に爆発的人気を得たのは、1977年10月にデビューした原田真二と翌11月にデビューした世良公則&ツイストであった[34][44]。特に1978年後半には、世良公則&ツイストは人気やレコードセールスの点では完全に他の二人に水をあけ、歌謡曲を含めてもトップスターになった[44]。当時の音楽誌は「いまようやく、日本のロックは世良公則&ツイストの手で、メジャーになろうとしている」と書いた[45]

歌謡曲ニューミュージックの全盛期に於いて「ロックも売れる」ことを初めて証明したバンドであった[5][13][28][46][47][48]。ロックの楽曲が最初に売れたのはダウン・タウン・ブギウギ・バンドのシングル「スモーキン・ブギ」(発売は1974年12月[注釈 2])、「港のヨーコ・ヨコハマ・ヨコスカ」(1975年6月[49])であるが、ダウン・タウン・ブギウギ・バンド自体が"ロック"として見られておらず(宇崎竜童[50])、また当時は歌謡曲演歌フォークが強く、他にロック系の後続がなくロックはメジャーにならなかった[25][47][51][注釈 3]

"ロックのメジャー化"は、最も商業的に成功した世良公則&ツイストを筆頭とした「ロック御三家」と、マスメディアを拒否しながら、1978年に出したシングル「時間よ止まれ[52]と2枚のアルバム『ゴールドラッシュ[53]、『LIVE後楽園スタジアム』[54]を全てヒットチャート1位にし、自伝本『成りあがり』のベストセラー長者番付でロック系ミュージシャンとして初めて1位となった矢沢永吉[34][25][55]や、「ロック御三家」より、ほぼ一年遅れで世に出たサザンオールスターズ[5][35][注釈 4]、この年の年末から翌1979年にかけて大ヒットを出したゴダイゴ[注釈 5]甲斐バンド[注釈 6]ら、この時代誰も予想だにしなかったロック系のヒットラッシュからで、これらの大ヒットは音楽マーケットに大きな革命を起こした[19][31][34][46][47][56][57]J-POPシーンの盛況は、商売にならなかったはずのロックが商売になり始めた77~78年に始まったとも評される[5]。但し前記のように"日本のロック"は「世良公則&ツイストがメジャー化した」とする文献や[45][58]、「ロック御三家」が「日本のロックをメジャーに押し上げた」とする文献もある[47][56][59][注釈 7]。『Jロック&ポップスCD名盤ガイド』は「歌謡曲と演歌、ニューミュージックで占められていたチャート上位にロック勢が顔を出すことなど、とても考えられないというのが普通の時代。そんな状況に風穴を開けた代表的存在が世良公則&ツイスト」[25]「世良のコブシの効いた歌唱法も含めて"歌謡ロック"の印象が強い。だがそれはまったくマイナス要因とはいえない。むしろロックと歌謡曲の境目がほとんどなくなっている現在(2001年)の状況を考えれば、彼らの音楽性はまさにJ-ROCKの元祖そのものといえる」と評している[25]

またバンドの形態という意味でも大きな功績を残している。基本的に楽器を持たず、ボーカルに徹する強力なボーカリストをフロントに立てるバンドスタイルは、ツイスト以降、甲斐バンド、ゴダイゴ、RCサクセションらが商業的に成功した事で、日本のロックバンドの一形態を作った。これは現在も売れるバンドの常套手段となっている。ツイストらが興したロックのメジャー化は、後のロック・バンドへも多大な影響を与えることになった[28][58][60][61]

なぜこの時期、日本のロックが売れたかと言えば、「ロック御三家」が出る前、1976年から1977年にかけてベイ・シティ・ローラーズキッススージー・クアトロランナウェイズら、英米のロックバンド・ミュージシャンが日本で売れて、日本のマスメディアにも大量露出した。スージー・クアトロは「サケロック大関」と日本酒のテレビCMもやった。こうした影響もあったかもしれない[62]

ツイスト期[編集]

1978年暮れの「第20回日本レコード大賞」は最優秀新人賞を辞退した[63][64]。それまでもニューミュージック系歌手のテレビ拒否は珍しくなかったが、賞レースに関しては出演はしないまでも賞自体は受けていた。ましてやブラウン管でおなじみのツイストが賞レースを拒否したことは大きな物議を醸した[65]

1979年、春の全国ツアー終了後、太刀川が脱退し松浦善博が加入。 1979年4月に出した二枚目のアルバム『ツイストII』もオリコン1位を獲得(二週連続)。資生堂の'79 夏キャンペーンイメージソング「燃えろいい女」(1979年4月発売、最高位3位)も大ヒット[66]SOPPO(1979年10月発売、最高位6位)もヒットし、この年の第30回NHK紅白歌合戦にも出場した。「ロック御三家」で二年連続出場したのはツイストだけで、この年、いずれも初出場だったサザンオールスターズ、ゴダイゴと共に出場。ロック系歌手の出演はこの三組だけであった。

再結成[編集]

1981年の最初の解散後、何度か再結成をしている。

  • 1987年7月16日に『ザ・ベストテン』の「今週のスポットライト」に登場し、「性」を演奏。
  • 1987年8月5・6日に広島ピースコンサートの2日目に1日限定で出演。この中から「宿無し」がV.A.ライヴアルバム『ALIVE HIROSHIMA'87』に収録。
  • 1993年には本格再結成して新作オリジナルアルバム発売とツアーを開催。ライブDVDも発売。
  • 1996年5月16、17、18日に神戸のライヴハウス「チキンジョージ」でライブを敢行。ライブCDを発売。
  • 1999年5月4日に日比谷野外音楽堂でのイベント・MUSIC DAYに出演。
  • 2003年には世良公則がツイストのカヴァーアルバムをリリースするのに合わせ、鮫島、神本のツイストメンバーに外国人ミュージシャンを加えた「MR.SERA+TWIST INTERNATIONAL」を立ち上げ、日本武道館などでライヴを行う(鮫島のサポートとしてベーシストの櫻井哲夫もゲスト参加)。
  • 2007年に「世良公則&TWIST INTERNATIONAL」名義のアルバム『JACARANDA』をリリース。

メンバー[編集]

以下は1981年の解散時メンバー

以下は途中脱退メンバー

  • 大上明(ギター)※脱退後も『BEST&LAST』及び『ROUND2』の制作に参加
  • 太刀川紳一(ギター)

作品リスト[編集]

シングル[編集]

※ すべてキャニオン/AARDVARKレーベル

発売日 規格品番 最高位 タイトル 作詞 作曲 編曲 備考
世良公則&ツイスト
1st 1977年11月25日 V-31 6位 あんたのバラード 世良公則 世良公則&ツイスト
知らんぷり
2nd 1978年4月10日 V-28 3位 宿無し 世良公則 世良公則&ツイスト
マギー
3rd 1978年8月10日 V-29 1位 銃爪 (ひきがね) 世良公則 世良公則&ツイスト
cry
ツイスト
4th 1978年12月21日 V-34 5位 性 (サガ) 世良公則 ツイスト
ギリギリ橋 ふとがね金太 太刀川紳一
5th 1979年4月5日 V-38 3位 燃えろいい女 世良公則 ツイスト+木森敏之 資生堂 '79 夏キャンペーン イメージソング
BYE (バーイ) ふとがね金太 ツイスト
6th 1979年10月21日 V-42 6位 SOPPO 世良公則 ツイスト+Toche
晩炎-BURNING POINT- ふとがね金太
7th 1980年2月21日 V-47 12位 LOVE SONG 世良公則 ツイスト 日本航空 '80 沖縄キャンペーン イメージソング
HELLO ふとがね金太 世良公則
8th 1980年7月5日 V-53 29位 身に覚え(LIVE) ふとがね金太 ツイスト
Good-by Lover -風にまかれて-(LIVE)
9th 1980年11月21日 7A-0031 26位 レイディ 世良公則 ツイスト+福井
IKARETERU HIKARETERU 鮫島秀樹 ツイスト
10th 1981年4月5日 7A-0066 52位 恋のコレクトコール 世良公則 ツイスト
TOUCH ME
11th 1981年11月21日 7A-0132 82位 SET ME FREE ツイスト
御用心

アルバム[編集]

オリジナルアルバム[編集]

発売日 規格 規格品番 タイトル 最高位
世良公則&ツイスト
1st 1978年7月10日 LP VX-9004 世良公則&ツイスト 1位
1994年 CD
2008年3月19日 CD(紙ジャケット仕様)
2017年5月3日 Blu-spec CD2
ツイスト
2nd 1979年4月21日 LP C25A-0036 ツイストII 1位
1994年11月18日 CD
2008年3月19日 CD(紙ジャケット仕様)
3rd 1980年4月21日 LP C25A-0091 The Heart Rock Party
2008年3月19日 CD(紙ジャケット仕様)
4th 1981年5月5日 LP C28A-0159 Hip!!
2008年3月19日 CD(紙ジャケット仕様)
5th 1993年7月25日 CD AMCM-4169 ROUND 2
1996年8月20日 CD

ベストアルバム[編集]

発売日 規格 規格品番 タイトル 最高位
ツイスト
1981年12月5日 LP BEST&LAST
2008年3月19日 CD(紙ジャケット仕様)
1989年1月21日 CD ツイスト BEST HITS 16
世良公則&ツイスト
1999年3月25日 CD 世良公則&ツイスト/ベストコレクション
2003年3月26日 CD 世良公則&ツイスト ベスト
2003年3月26日 CD 世良公則&ツイスト ベスト
2006年12月21日 CD ポプコン・マイ・リコメンド 世良公則&ツイスト
世良公則/ツイスト
2005年7月27日 CD 究極のベスト! 世良公則/ツイスト
2008年7月1日 CD 世良公則/ツイスト ベスト&ベスト
2012年12月1日 CD 世良公則/ツイスト スーパーベスト・コレクション

ライブアルバム[編集]

発売日 規格 規格品番 タイトル 最高位
ツイスト
1st 1980年12月5日 LP TWIST ALIVE
1995年5月19日 CD
2008年3月19日 CD(紙ジャケット仕様)
2nd 1993年7月25日 CD LIVE BEST '93
3rd 1996年11月25日 CD Live at Chicken George '96 [67]

ライブビデオ[編集]

発売日 規格 規格品番 タイトル 備考
ツイスト
1st 1981年 TWIST ALIVE 1980年9月14日大阪万博広場でのライブを収録。
2nd 1993年6月25日 よっしゃ。'93復活ライヴ 1993年5月22日NISSIN POWER STATIONでのライブを収録。

タイアップ[編集]

楽曲 タイアップ
燃えろいい女 資生堂 '79 夏キャンペーン・ナツコの夏 イメージソング
LOVE SONG 日本航空 '80 沖縄キャンペーン イメージソング

NHK紅白歌合戦出場歴[編集]

年度/放送回 曲目 出演順 対戦相手
1978年(昭和53年)/第29回 あんたのバラード 07/24 庄野真代
1979年(昭和54年)/第30回 2 燃えろいい女 06/23 岩崎宏美
注意点
  • 出演順は「出演順/出場者数」で表す。

脚注[編集]

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注釈[編集]

  1. ^ Charのデビューは1976年6月の「ネイビー・ブルー」だが、テレビに出始めたのは翌、1977年6月の自作曲でない阿久悠とのコラボレーション「気絶するほど悩ましい」発売以降(『ミュージック・マガジン11月増刊 スペシャル・エディション[パート3] 1977-1979』 1996年 ミュージック・マガジン 164、165頁、ロック・クロニクル・ジャパン vol.1 1999年 音楽出版社 51、84頁)。Charは曲が大ヒットしたとは言えず(気絶するほど悩ましい、オリコン最高位12位)、1978年初頭から始まった『ザ・ベストテン』でもCharは一度もランク入りすることはなく(スポットライトで1度出演)、1978年12月、麻薬問題で活動を一時休止しマスメディアから消えた(翌1979年活動再開)(『日本ロック大系』〈上、下巻〉417頁)。
  2. ^ オリコン最高位4位。当時はオリコンの知名度はあまり高くなく、オリコン以外にミュージック・リサーチとミュージック・ラボという調査会社もあって(参考:『ホットドッグプレス講談社 1980年2月号、103頁)例えば『ザ・ベストテン』のレコード売り上げもこの三社の結果を集計したものだった。従ってレコードの売り上げは三社で異なるが、ミュージック・リサーチとミュージック・ラボの過去順位を、現在調査するのは困難なためオリコンの順位を掲載することとなる。
  3. ^ ダウン・タウン・ブギウギ・バンド以前のはっぴいえんどキャロルは、現在"日本のロックの祖"として評価されることが多いがレコードは売れなかった(『ミュージック・マガジン11月増刊 スペシャル・エディション[パート3] 1977-1979』、168頁、キャロル最大のヒット曲「ファンキー・モンキー・ベイビー」最高位57位、8万枚)。はっぴいえんどが音楽的に評価され始めたのは何10年も後、元メンバーのそれぞれの活躍が目立って昔、日本語でロックをやっていたバンドということで評価されるようになった(『Jロック&ポップスCD名盤ガイド』200頁、細野晴臣・鈴木惣一郎著『分福茶釜』2008年、平凡社、55-57頁、『証言!日本のロック』 アルテスパブリッシング 2009年 120頁)。
  4. ^ サザンオールスターズがデビューしたのは1978年の6月で、原田真二がアミューズを辞めて同社の所属タレントが0になったため、代わりに売り出されたスターだが(アミューズ 大里洋吉インタビュー別冊宝島1548号 音楽誌が書かないJポップ批評54、p20、21、35、36)。サザンオールスターズはデビューして2ヵ月鳴かず飛ばずで、7月31日の『夜のヒットスタジオ』でのブラジル人ダンサーを加えた派手な演出や、初年度の『ザ・ベストテン』が解散に向かうキャンディーズを全国に追いかけるというのがの目玉の一つだった関係で、同番組のプロデューサー・弟子丸千一郎と大里洋吉が旧知の間柄だったため、サザンオールスターズをライブハウス新宿ロフトから中継の形で「スポットライト」(1978年8月31日)に登場させて売り出した(『昭和40年男』、2013年6月号、133-134頁)。サザンオールスターズは「ロック御三家」と同様、テレビを有効に活用して売り出したスターでもあった(烏賀陽弘道著 『Jポップとは何か』 岩波書店、2005年、79-80頁、北中正和著 『にほんのうた 戦後歌謡史』 新潮社、1995年、198頁、北中正和著 『Jポップを創ったアルバム』 平凡社、2008年、142頁、『ロック・クロニクル・ジャパン vol.1』、21頁、『別冊太陽 日本のロック』110頁、『ミュージック・マガジン11月増刊 スペシャル・エディション[パート3] 1977-1979』、370-379頁)。桑田佳祐自身、「テレビやラジオに特別恩恵を受けた世代」と述べている(SWITCH special issue 桑田佳祐 2007-2008、2008年3月43頁)。デビュー曲「勝手にシンドバッド」が大ヒットしたのは同年の秋のこと(10月9日付、最高位3位)。前述のようにこの時期は、世良公則&ツイストの「銃爪(ひきがね)」が『ザ・ベストテン』の10週連続1位に居座っていた時期でもあり、サザンオールスターズが世に出たのは歴史的に見れば「ロック御三家」より、ほぼ一年遅れとなる。Charがマスメディアから消えた代わりに「ロック御三家」に入ってきた形となったのがサザンオールスターズで、"ロックのメジャー化"ということで言えば、サザンオールスターズが世に出た時には、既にロックはメジャー化していた、と見ることも出来るのである サザンオールスターズのデビュー時の担当ディレクターだった高垣健も「サザンオールスターズのデビュー当時は、日本のロックポップスがビジネスになり始めた時期だった」と証言している(Musicman-NET Archived 2017年1月31日, at the Wayback Machine.)。
  5. ^ ゴダイゴが売れたのは1978年10月1日に発売した(大ヒットしたのは1979年、最高位2位)「ガンダーラ」から(ロック・クロニクル・ジャパン vol.1 1999年 音楽出版社 81頁、『別冊太陽 日本のロック』110頁、『日本ロック大系』〈上、下巻〉476、477頁)。
  6. ^ 甲斐バンドが売れたのは自身もCMに出演したセイコーのCMソング「HERO(ヒーローになる時、それは今)」の大ヒット(1979年2月26日付からオリコン最高位1位2週連続)から。電通段階では、矢沢永吉、原田真二が先に上がったがメジャーに成り過ぎ等の理由で甲斐バンドの大抜擢になったもの。電通もセイコーも関係者で甲斐バンドを知っている人はほとんどいなかったという(田家秀樹著『ポップコーンをほおばって』 1987年 角川書店 117-122頁)。
  7. ^ 長沢ヒロ&HERO インタヴュー これは「ロック御三家」と同時期に活動したロックバンド・「長沢ヒロ&HERO」が1978年、ロック誌に答えたインタビュー。当時いわれた"ロック御三家による日本のロックのメジャー化"について言及している。ドラムス高橋まことは、後にBOØWYに参加する高橋である。

出典[編集]

  1. ^ a b 「【Artists Interviews】 世良公則」#s40pa、26-31頁
  2. ^ a b c d e f 世良公則が激白!「今も100%」77年世界が驚いたパフォーマンス&エネルギー
  3. ^ 世良公則「『燃えろいい女』は広告を学んだ僕の集大成だった」 | Smart FLASH 世良公則「日本では“10代に支持されると本物じゃない”という風潮があった」世良公則 カバーアルバム「BACKBONE」MV一般公募企画、優秀作品発表「ロング・インタビュー」に世良公則さん登場 : 読売プレミアム【1978年10月】銃爪/日本のロックバンドのパイオニア ツイストの最大ヒット曲GUILD9のライブのエネルギーを受け取ってほしい - 世良公則インタビュー | マイコミジャーナル毎日jp - 音魂 第12回 世良公則 日本のロック定着に力を尽くした30年(archive)、カンパネラ・ロングインタビュー 【世良公則】ロックな歩みは、情操教育のバイオリンから始まった世良公則「日本では“10代に支持されると本物じゃない”という風潮があった」世良公則、35周年で初カバー集 モンパチ、尾崎らの名曲歌うおんがく日めくり | YAMAHA【ヒューマン】世良公則「毎日がセッション」(2/2ページ)(archive)、oricon career 私の人生グラフ 時代の最前線にいるあの人の、過去・現在・未来を直撃 ...HMV 世良公則 / 照日本のロックを変えた男・世良公則、メリル・ストリープ主演『幸せをつかむ歌』で初の映画トークショーに挑戦!世良公則さんロングインタビュー Vol.6 - Guitar Labo「対決3」 茶の間にロックの風を吹き込んだ正統派バンド。 | 昭和40年男ゴダイゴ vs 世良公則&ツイスト。3番勝負解説!! | 昭和40年男(archive)、“あの世良公則”ではなく、“この世良公則”を聴いてほしい/世良公則インタビュー世良公則&ツイスト(2):富澤一誠のフォークが好き織田哲郎ロングインタビュー第13回|織田哲郎Project2007
  4. ^ a b カンパネラ・ロングインタビュー 【世良公則】ロックな歩みは、情操教育のバイオリンから始まった
  5. ^ a b c d #rcj、50-51、156、180頁
  6. ^ a b c d カンパネラ・ロングインタビュー 【世良公則】解散の覚悟が勝ち取った、「あんたのバラード」のグランプリ
  7. ^ 私の人生グラフ 時代の最前線にいるあの人の、過去・現在・未来を直撃 ...vol.2
  8. ^ 世良公則さんロングインタビュー Vol.3 - Guitar Labo
  9. ^ 世良公則さんロングインタビュー Vol.2 - Guitar Labo
  10. ^ 世良公則 うたまっぷ
  11. ^ a b 世良公則さんロングインタビュー Vol.5 - Guitar Labo
  12. ^ a b 天才テリー伊藤対談「世良公則」(4)世良さんは天性のボーカリストだね
  13. ^ a b c d 【1978年10月】銃爪/日本のロックバンドのパイオニア ツイストの最大ヒット曲
  14. ^ a b 読売新聞社文化部『この歌 あの歌手(下)』社会思想社、1997年、50-54頁
  15. ^ a b 世良公則38年間のロック人生 14日ベストアルバム発売
  16. ^ 『一九七〇音楽人百科』 学習研究社、1994年、137頁
  17. ^ ポプコンの流れを変えた「ツイスト」
  18. ^ 「スタッフが語るポプコン」#s40pa、13-17頁
  19. ^ a b ゴダイゴ vs 世良公則&ツイスト。3番勝負解説!! | 昭和40年男
  20. ^ “音楽の祭典「ポプコン」を熱く、語り尽くす 八神純子、渡辺真知子、NSP、因幡晃が約40年ぶりに大集結”. 週刊朝日. (2013年7月26日). http://astand.asahi.com/webshinsho/asahipub/weeklyasahi/product/2013072200004.html 2013年8月20日閲覧。 
  21. ^ 「ポプコンの歴史と意義」#s40pa、8-12頁
  22. ^ a b c d 世良公則さんロングインタビュー Vol.6 - Guitar Labo
  23. ^ 富澤一誠「特集2大ヴォーカリスト 甲斐よしひろ 世良公則の魅力をさぐる」『新譜ジャーナル』1978年7月号、自由国民社、20-25頁
  24. ^ 世良公則デビュー35周年アニバーサリーライブ伝説のステージパフォーマンスに超満員の観客熱狂!、『燃えろロックンローラー』、112、113頁
  25. ^ a b c d e #名盤ガイド、60、200、237頁
  26. ^ a b c 世良公則「日本では“10代に支持されると本物じゃない”という風潮があった」
  27. ^ a b 日本語ロックの立役者のひとり 世良公則のセクシャルな「歌謡ロック」の魅力とは?
  28. ^ a b c d 「生きることは色濃く音楽に結びついていく」──増子直純(怒髪天)が選ぶ「不滅の名盤 」×「MUSIC SOUP -45r.p.m.-」
  29. ^ ツイスト時代の曲をセルフカヴァーした世良公則が語る現在と未来世良公則 - KIRIN BEER "Good Luck" LIVE - TOKYO FM 80.0MHz
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  32. ^ J-POP編 | スターデジオ15周年特別企画 音楽再発見 - STAR digio天才テリー伊藤対談「世良公則」(1)演じた貴船教授は真の悪人じゃない
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  34. ^ a b c d 第61回 ニューミュージック第三世代の出現第62回 ニューミュージックもテレビをメインに新戦略第64回 79年はロックの夜明け / Slownet -SNS
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  36. ^ 日刊スポーツ2012年10月14日16面「日曜日のヒーロー826 世良公則90歳までロック」
  37. ^ 世良公則「日本では“10代に支持されると本物じゃない”という風潮があった」
  38. ^ SONGS 第35回 世良公則 - NHKオンライン天才テリー伊藤対談「世良公則」(3)デビューの頃には悔しい思いも‥‥
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  51. ^ #日本のロック、100、105頁
  52. ^ 1978年6月12日付けから3週間1位。
    【わが社のお宝】時代に残るCMソング by資生堂(2)
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  55. ^ 矢沢永吉:富澤一誠のフォークが好き
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  57. ^ 日本ロック大系〈上、下巻〉 1990年 月刊オンステージ編集部 白夜書房 415-417、505頁、『別冊太陽 日本のロック』104頁、『ニューミュージックの時代』 1993年 シンコー・ミュージック 137-140頁、別冊宝島1548号 音楽誌が書かないJポップ批評54』、20、21頁、『ロック・クロニクル・ジャパン vol.1』、84頁、『ロック・クロニクル・ジャパン vol.2』、81-83頁『ニューミュージックの本』、87頁
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  59. ^ 『一九七〇音楽人百科』137頁
  60. ^ 世良公則「日本では“10代に支持されると本物じゃない”という風潮があった」ROLLY:“濃縮ボーカル”で「燃えろいい女」を熱唱 70年代の邦ロックカバー第2弾を語る次回ゲストは、世良公則さんです: アルティザン・ジャポネ世良公則、21世紀初のライヴ“GENTLE HANDS 21stc.”目前!
  61. ^ 『一九七〇音楽人百科』136頁
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    週刊朝日、1977年8月12日号44、45頁
    週刊朝日、1977年10月14日号32-34頁
  63. ^ サンデー毎日、1979年1月7日号123頁
  64. ^ 【インタビュー】「隠されていた逸話」「今明かす本音」世良公則の40年
  65. ^ #石原、135-137頁
  66. ^ 世良公則「『燃えろいい女』は広告を学んだ僕の集大成だった」 | Smart FLASH
  67. ^ 2枚組の一般発売版。1枚でジャケット別仕様のものがファンクラブ限定通販にて先行発売。

参考文献[編集]

  • FMfanコレクション『ニューミュージックの本』共同通信社、1978年。
  • 石原信一『燃えろロックンローラー』集英社、1981年。
  • 富澤一誠『あいつの切り札―松山千春から吉田拓郎まで36人』音楽之友社、1981年。
  • 月刊オンステージ編集部『日本ロック大系〈上、下巻〉』白夜書房、1990年。
  • 『別冊太陽 日本のロック 50's~90's日本ロック』平凡社、1993年。
  • 『J-ROCKベスト123 1968-1996』講談社、1996年。
  • 『ロック・クロニクル・ジャパンVol.1』音楽出版社、1999年。
  • 『Media View 1970-1999 売れたものアルバム』東京書籍、2000年。
  • 『Jロック&ポップスCD名盤ガイド』立風書房、2001年。
  • 別冊ザテレビジョン ザ・ベストテン〜蘇る!80'sポップスHITヒストリー〜. 角川インタラクティブ・メディア. (2004年12月20日). ISBN 4-04-894453-3. http://www.kadokawa.co.jp/product/200411000126/. 
  • 昭和40年男 (2015年12月号). “【特集】俺たちポプコンエイジ。”. クレタパブリッシング 4巻 (6号). http://www.crete.co.jp/s40otoko/vol_034/. 

外部リンク[編集]