リコーダー

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リコーダー
各言語での名称
recorder
Blockflöte (ブロックフレーテ)
flauto dolce (フラウト・ドルチェ)
リコーダー
上:アルト・リコーダー
下:ソプラノ・リコーダー
分類

リコーダー木管楽器の一種で、リードを使わないエアリード(無簧)式の縦である。ザックス=ホルンボステル分類では、気鳴楽器の中の「内隙溝フルート」となる。

概要[編集]

英語の「リコーダー(recorder)」は「記録するもの」の意で、ラテン語の 「recordor(思い起こす)」などから生じたことばである。(鳥などが)「歌う」「さえずる」という意味にも用いられたことがあり、そこから名づけられたとする説が有力であるが、名称の由来について確かなことはわかっていない[1]

リコーダーの頭部管断面。Aはブロックあるいはフィップル、Bはウインドウェイ、Cはエッジなどと呼ばれる。図の左端から吹き込まれた空気はBを通り、C付近で流れが不安定になり、振動が発生する。

発音原理は、同じくエアリード楽器であるフルートオカリナと大きな違いはなく、右図のようにエッジの付近における気流の乱れが振動源となり、管の内部の空気(気柱)が共振して音が発生する。音孔を開閉すると、気柱の実効長が変わるので共振周波数が変化し、音高を変えることができる。フルートのような横笛では、歌口に吹き込む空気の束(エアビーム)を、奏者が自らの口唇によって調節しなければならないが、リコーダーはウインドウェイによってエアビームが一定に保たれるので、単に息を吹き込むだけで容易に音を出すことができる。

一般的なリコーダーは、頭部管(とうぶかん)・中部管(ちゅうぶかん)・足部管(そくぶかん)の3つの部分から構成されており、携帯・保管時は分解し、演奏時に組み立てる。頭部管の内面はほぼ円筒形であるが、中部管と足部管の内面は、歌口から遠くなるほど細くなる円錐形になっている。構造がシンプルで安価に量産できることもあって、日本では教育楽器として多用されるようになった。小学校低学年でも簡単な演奏が可能なことから、リコーダーをおもちゃ楽器として見下す風潮もあるが、高い技能を修得するには、やはりそれなりの才能と努力が必要であり、これは他のすべての楽器と何ら変わるものではない。

音孔の開け方にはバロック式とジャーマン式(ドイツ式)の2種があり、バロック式が古くからある正統的方式である。ジャーマン式は20世紀はじめに、最初の1オクターヴの運指が多少容易になるようドイツでもっぱら教育用として開発されたもので、日本でも公教育に取り入れているが、派生音(#や♭の付いた音、特にF#)を出すのが困難、高音域を安定して発音できないなどの理由で、大局的に見ればこれは改良というより、楽器本来のバランスを崩し能力を狭めたものと言える。そのため小学校以外ではほとんど使われていない。

歴史[編集]

西ヨーロッパでは中世から存在が知られ、ルネサンス音楽の時代には盛んに用いられていたが、バロック期まではリコーダーでなくフルートと呼ばれており、現在のフルートの原型である横笛はフラウト・トラヴェルソ(横向きのフルート)と呼ばれていた。

バロック期前半の17世紀には現在用いられるものとほぼ同じ形に完成され、この時代には重要な楽器となった。ソナタ協奏曲の独奏楽器として、また管弦楽群の合奏楽器として、数々のリコーダーのための作品が作られた。テレマンが自ら得意に演奏したことでも知られる。バロック以前は、ソプラノ、アルト、テナー、バスの4本による四重奏曲がポピュラーで、数多くの作品が残されている。バロック期では特にアルト・リコーダーが代表的であった。

しかし、音量が小さいこと、音の強弱がそのままピッチに影響すること、発音が容易であることの裏返しとして音色の表情をつけにくいことなどから、バロック期後半の18世紀頃からは次第にフラウト・トラヴェルソに主流の座を奪われ、古典派音楽に至っては全く顧みられなくなった。

こうしていったんは忘れ去られたリコーダーであるが、20世紀初頭になって古楽復興運動の中でイギリスのアーノルド・ドルメッチが復元し、フランス・ブリュッヘンらによって過去の奏法が研究された。吹奏楽古典派以降のオーケストラで使用されることはほとんどないが、古楽では欠かせない楽器であるだけでなく現代音楽での使用も多い。

種類[編集]

リコーダーの音域
C管 音域 F管 音域
ガークライン Range GarkleinRecorder.png ソプラニーノ Range SopraninoRecorder.png
ソプラノ
(ディスカント)
Range SopranoRecorder.png アルト
(トレブル)
Range AltoRecorder.png
テナー Range TenorRecorder.png バス Range BassRecorder.png
グレートバス Range GreatBassRecorder.png コントラバス Range ContraBassRecorder.png
サブ・
コントラバス
Range SubContraBassRecorder.png サブ・サブ・
コントラバス
Range SubSubContraBassRecorder.png
上からバス、テナー、アルト、ソプラノ、ソプラニーノリコーダー

現在は主にC管とF管が用いられており、音域は右図の通りである。この他にヴォイスフルート(テナーの長2度上のD管)があり、G管やB管等も存在する。テナー以上の長さの楽器には、指が届かない音孔をふさぐためのキーが装備されている。

いずれも移調楽器としては扱われないが、一般にソプラノ以上は1オクターヴ低く記譜される。バスも1オクターヴ低くヘ音記号で、グレートバスは1オクターヴ高くト音記号で記譜されることが多い。このため、慣れないうちはリコーダーアンサンブルのスコアを読むときなど注意が必要である。

リコーダーの管には、メープル洋梨つげなど比較的柔らかいものから、紫檀黒檀のような堅いものまでさまざまな木材が用いられている。モダン・フルートとは異なり、リコーダーの音質は管の材質との関連が深いとされており、柔らかな素材のリコーダーはアンサンブル用に、堅い素材のものは独奏用に好んで用いられる。いずれにせよ木材は湿度の変化などで割れるおそれがあるので、内面に油を塗布するなど日常のメンテナンスが欠かせない。

教育用のリコーダーは割れにくいプラスチックABS樹脂)製なので水洗いでき、メンテナンスも容易である。黒地に白のアクセントを付けたデザインは、黒檀材の管に象牙の部品を用いたバロック期後半のモデルを模したものである。

運指[編集]

音名は、C管(F管)で表示している。[B]はバロック式、[G]はジャーマン式である。●は閉じる、○は開ける、◐はサミングまたは半開(ダブルホールの場合一方を閉じる)、※は底の穴を太ももまたは膝で閉じる(大型の楽器では現実的でない)。ガークラインや特別仕様でない限り、どの楽器でもほとんど同じだが、メーカーなどによって若干異なる場合もある。また、ガークラインの場合は運指が若干異なり、第2オクターヴのAが一般的に上限とされる。

第1オクターヴ

  • C(F):●|●●●|●●●●
  • C#(F#):●|●●●|●●●◐
  • D(G):●|●●●|●●●○
  • Eb(Ab):●|●●●|●●◐○
  • E(A):●|●●●|●●○○
  • F(Bb)
    • [B]:●|●●●|●○●●
    • [G]:●|●●●|●○○○
    • 基本音階の運指では、バロック式ではこの音だけ例外に当たる一方、ジャーマン式では規則通りとなっている。
  • F#(B)
    • [B]:●|●●●|○●●○
    • [G]:●|●●●|○●●●
  • G(C):●|●●●|○○○○
  • G#(C#):●|●●○|●●◐○
  • A(D):●|●●○|○○○○
  • Bb(Eb):●|●○●|●○○○
  • B(E)
    • ●|●○○|○○○○
    • ●|○●●|○○○○(替指)

第2オクターヴ

  • C(F):●|○●○|○○○○
  • C#(F#)
    • ○|●●○|○○○○
    • ●|○○○|○○○○(替指)
  • D(G):○|○●○|○○○○
  • Eb(Ab):○|○●●|●●●○
  • E(A):◐|●●●|●●○○
    • これ以上の音ではサミングを使う。
  • F(Bb)
    • [B]:◐|●●●|●○●○
    • [G]:◐|●●●|●○○○
    • この音のバロック式とジャーマン式の違いに関しては第1オクターヴのFとほぼ同様である。
  • F#(B)
    • [B]:◐|●●●|○●○○
    • [G]:◐|●●●|○●○●
    • [G]:◐|●●●|○●◐○(替指)
    • ジャーマン式では特にこの音を出すのが困難であり、ジャーマン式が批判される原因の一つとなっている。
  • G(C):◐|●●●|○○○○
  • G#(C#)
    • [B]:◐|●●○|●○○○
    • [G]:◐|●●●|○●●●
  • A(D):◐|●●○|○○○○
  • Bb(Eb):◐|●●○|●●●○
    • ここから上の音は第3倍音以上の高次の倍音を利用する。
  • B(E)
    • ◐|●●○|●●○○
    • ◐|●○○|○●●●(替指)

第3オクターヴ

  • C(F):◐|●○○|●●○○
  • C#(F#)
    • ◐|●○●|●●○●
    • ◐|●○●|●○●○※
  • D(G):◐|●○●|●○●○
    • 一般的な運指表では、この音を音域の上限とする。これより上の音は楽器によって出ない場合もある(特にG#(C#)、A(D))
  • Eb(Ab)
    • ◐|○●●|○●●○
    • ◐|●○●|○○●○
  • E(A)
    • ◐|○●○|○○○○
    • ◐|○●●|○●●○※
  • F(Bb)
    • ◐|●●◐|●●●●
    • ◐|●●○|●●○○※
  • F#(B):◐|●●○|●●○○
    • 第2オクターヴのB(E)より息を強く吹き入れる。
  • G(C):◐|●○○|●○○○
  • G#(C#):◐|●○●|○○●●※
  • A(D):◐|●○●|○●○○

リコーダーのための楽曲[編集]

  • ヘンリー・パーセル (1659 - 1695)
    • 3つのリコーダーと通奏低音のためのシャコンヌ
  • フランチェスコ・マンチーニ (1672 - 1737)
    • リコーダー・ソナタ 12曲
    • リコーダー協奏曲 12曲
  • ヴィヴァルディ (1678 - 1741)
    • リコーダーとオーケストラのための協奏曲ハ長調、同ハ短調
    • リコーダー(フルート)協奏曲集(『』、『ごしきひわ』他)
    • ソプラニーノ・リコーダー(ピッコロ)協奏曲集
  • テレマン (1681 - 1767)
    • リコーダーと管弦楽のための組曲イ短調
    • 2つのフルートとリコーダーと通奏低音のための四重奏曲
    • リコーダーとフルートと通奏低音のための協奏曲ホ短調
  • J.S.バッハ (1685 - 1750)
  • ヘンデル (1685 - 1759)
    • リコーダーと通奏低音のためのソナタハ長調、同イ短調
  • クヴァンツ (1697 - 1773)
    • リコーダーとフルートと通奏低音のためのトリオソナタ

著名な奏者[編集]

外国人

日本人

脚注[編集]

  1. ^ 下中直也(編)『音楽大事典』全6巻、平凡社、1981年

参考文献[編集]

  • A. ロウランド・ジォーンズ、西岡信雄訳『リコーダーのテクニック』音楽之友社、1967年、ISBN 4276145554
  • ジョン・トムプソン、高田さゆり訳『リコーダーの世界』全音楽譜出版社、1974年
  • ハンス・マルティン・リンデ、矢沢千宜、神谷徹訳『リコーダー・ハンドブック』音楽之友社、1983年、ISBN 427612462X
  • エドガー・ハント、西岡信雄訳『リコーダーとその音楽』日本ショット社、1985年、ISBN 4118301008
  • 安達弘潮『リコーダー復興史の秘密 ドイツ式リコーダー誕生の舞台裏』音楽之友社、1996年、ISBN 4276124611

外部リンク[編集]