ネオ・リーマン理論

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ネオ・リーマン理論(Neo-Riemannian theory)は、デビッド・レヴィン英語版、ブライアン・ハイアー、リチャード・コーン英語版ヘンリー・クランペンハウアー英語版などの音楽理論家の著作物内に存在する、比較的厳密ではない観念の集まりである。これらの観念を結びつけるものは、主音(tonic)を必ずしも必要とせずに、和声を関連付ける上で中心となる取り組みである。

当初、これらの和声を構成するものは長三和音短三和音であった。その後、ネオ・リーマン理論は標準的な不協和音にも拡張された。「和声的に近接している」ということは、声部連結の効率という形で特徴的に表現される。例えば、C major と E minorの三和音は、一方からもう一方へ移動するのに単一の半音移動のみを必要とするため、近接しているといえる。近接する和音間の動きは、単純な変換によって表現される。たとえば、C majorとE minorのどちらかの方向の動きは、「L」変換によって行われる。拡張された和音の進行は、和声関係のシステム全体を表す幾何学的平面やマップ上に特徴的に表示される。未だに合意が欠けている部分は、この理論で最も重要なことは何かという疑問(流暢な声部連結か、変換か、または幾何学によってマッピングされる関係のシステムか)である。

この理論は、シューベルトリストワーグナーブルックナーの作品を含む、高度な半音階主義英語版によって特徴付けられる後期ロマン主義時代の和声の実践を分析するときにしばしば引用される[1]

リーマンの「二元論」システムの図解: 長音階と上下逆の短音階。

ネオ・リーマン理論は、フーゴー・リーマン (1849–1919)にちなんで名付けられた。これは、三和音を関連付けるための「二元論(dualist)」システムが19世紀初期の和声理論家から採用されたものである(「ネガティブハーモニー(negative harmony)」としても知られる[要出典]二元論」という用語は、長音階と短音階の逆転関係に重点を置き、短三和音は長三和音の「逆」バージョンと見なされる。この「二元論」は、上記の方向転換をもたらすものである。Utonality英語版も参照)。1880年代に、リーマンは、お互いに直接関係する三和音の変換のシステムを提案している[2]

リーマンの観点の復活は、それが最初に着想された二元論的前提から独立して、デビッド・レヴィン(1933 – 2003)によって始まり、特に彼の記事 "Amfortas's Prayer to Titurel and the Role of D in Parsifal"(1984年)、および彼の著作物 Generalized Musical Intervals and Transformations (1987年)に現れている。1990年代および2000年代のその後の発展により、ネオ・リーマン理論の範囲は大幅に拡大し、基本的な教義への数学的体系化がさらに進み、20世紀のレパートリーや音楽心理学にも浸透した[1]

三和音の変換と声部連結[編集]

短和音Qに対するPLR操作。

三和音に関するネオ・リーマン理論の主要な変換は、異なる種(長三和音と短三和音)の和音を接続し、それ自体がである(2番目の適用が最初の適用を元に戻す)。これらの変換は純粋に和声的であり、和音の間に特定の声部連結は必要ない。C majorからC minorへの動きのすべての例は、声がどのように声区(register)に分配されるかに関係なく、同じ変換を表す。

一次変換[編集]

3つの変換は、三和音の3つの音の1つを移動して、異なる三和音を生成する。

  • P 変換は、三和音をその同主調と交換する。
    • 長三和音では、第3音を半音下げる(C major から C minor へ)。
    • 短三和音では、第3音を半音上げる(C minor から C major へ)。
  • R 変換は、三和音をその平行調と交換する。
    • 長三和音では、第5音を全音上げる(C major から A minor へ)。
    • 短三和音では、根音を全音下げる(A minor から C major へ)。
  • L 変換は、三和音をその導音と交換(Leading-Tone Exchange)する。
    • 長三和音では、根音を半音単位で下に移動(C major から E minor へ)する。
    • 短三和音では、第5音を半音単位で上に移動(E minor から C major へ)する。

P完全5度の間隔を保持すること(C と G が与えられた場合、第3音の候補は E と E♭ の2つしかない)、L短3度の間隔を保持すること(E と G に対する候補は C と B)、R長3度の間隔を保持すること(C と E に対する候補は G と A)ことに注目されたし。

二次変換[編集]

基本操作を組み合わせることで、二次変換を構築できる。

  • N(またはNebenverwandt, ドイツ語: next relation)関係は、長三和音をサブドミナントな短三和音と交換し、短三和音をドミナントな長三和音(C major と F minor)に交換する。
これは、R、L、およびPを連続して適用することで得られる[3]
  • S(またはSlide)関係は、第3音を共有する2つの三和音(C major と C♯ minor)を交換する。
L、P、Rを順番に連続して適用することで得られる[4]
  • H 関係(LPL)は、三和音を hexatonic pole に従って(C major とA♭ minor)交換する[5]

L、P、およびR変換の任意の組み合わせは、長三和音と短三和音では逆に作用する。例えば、R-then-P は、C major から短3度下がり、A minor を介して A major に転置する一方、C minor からは短3度上がり E major を経由し、E minor に転置する。


ネオ・リーマン理論の初期の研究では、これらの変換は声部連結に明確な注意を払う必要はなく、ほぼ調和のとれた方法で扱われた。後に、コーンは、声部連結の特定の問題について考えると、ネオ・リーマン理論が自然に現れることを指摘した[6][7]。たとえば、2つの共通の音を共有する2つの三和音(長三和音と短三和音)は、上記のL、P、R変換のいずれかによってリンクされている場合にのみ、第3音をリードする段階的な音声で接続できる(1音でリードする段階的な音声の特性は、声部連結においてケチと呼ばれる)。ここでは、リーマンの研究のように基本的な理論的仮説ではなく、「控えめな」音声誘導への関心の副産物として、反転関係の強調が自然に生じることに注意されたし。

最近では、ドミトリ・ティモチュコは、ネオ・リーマンの操作と音声誘導との関係は「おおよそ」のものに過ぎないと主張している(以下を参照)[8]。さらに、ネオ・リーマン理論の形式は、声部連結をやや間接的に扱う。上記で定義した「ネオ・リーマン変換」は、和音間の特定のマッピングを必ずしも必要としない純粋な和声関係である[7]

グラフィカルな表現[編集]

Tonnetzは、短3度、長3度、完全5度で区切られる場合、線でピッチが接続される。Tonnetzはトーラス(円環面)として解釈され、12個のノード(ピッチ)と24個の三角形(三和音)を有する。

ネオ・リーマン変換は、いくつかの相互関係のある幾何学的構造でモデル化できる。リーマンの Tonnetz("tonal grid", 右側に示す)は、3つの協和音の間隔に対応する、3つの単体軸に沿ったピッチの平面配列である。長三和音と短三和音は、Tonnetz の平面をタイル状に結ぶ三角形で表される。辺で隣接する三和音は2つの共通のピッチを共有するため、主要な変換は Tonnetz の最小運動として表される。名前の由来となった歴史的な理論家とは異なり、ネオ・リーマン理論では典型的に異名同音(G = A)は等価であると仮定し、平面的なグラフをトーラス(円環面)で覆う。

ドーナツ型(toroidal)のネオ・リーマン型Tonnetz

新しい声調に関する幾何学は、古典的なTonnetzの特定の特徴を分離または拡張するネオ・リーマン理論で説明される。リチャード・コーンは、Hyper Hexatonic system を開発し、彼が「最大の滑らかさ」と述べる、別々の長3度のサイクル内およびサイクル間の動きについて述べた (Cohn、1996)[6]。別の幾何学図形である Cube Dance は、Jack Douthettによって発明された。Tonnetzの幾何学的双対を特徴として、三和音は三角形ではなく頂点とし(Douthett and Steinbach、1998)、増三和音を散在させることによりスムーズな音声誘導を可能としている。

ネオ・リーマン理論に関する幾何学的表現の多くは、クリフトン・カレンダー、イアン・クイン、およびドミトリ・ティモチュコによって研究された連続的な音声誘導空間によって、より一般的な枠組みに統合されている。この作品は、2004年にカレンダーが、3音からなる「コードタイプ」(「長三和音」など)を表すことに焦点を当てた連続空間を記述した。それには1音を別の音にスライドさせる「連続的な変換」をモデリングする空間[9]が使用される。後に、ティモチュコは、カレンダーの空間内のパスが特定のクラスの声部連結(2008年にティモチュコによって説明された、「個別のT関係」声部連結)と同型であることを示し、ネオ・リーマン理論のそれらにより密接に類似した空間の一群を開発した。ティモチュコの空間では、点はより一般的なコードタイプ(「長三和音」など)ではなく、あらゆるサイズの特定のコード(「C major」など)を表す[7][10]。最後に、カレンダー、クイン、およびティモチュコは、これらとさまざまな音楽理論的特性を表す他の多くの幾何学的空間を接続する統合フレームワークを共に提案した[11]

ハーモニック・テーブル・ノート・レイアウト英語版は、このグラフィカルな表現を現代的に実現して音楽インターフェイスを作成するものである。

Planet-4Dモデルは、従来のTonnetzを超球面(Hypersphere)の表面に埋め込む

2011年に、ジル・バロワンは、伝統的なTonnetzを4Dの超球面を埋め込むPlanet-4Dモデル(グラフ理論に基づく新しい視覚化システム)を提示した[12]Tonnetzのもう1つの最近の連続的なバージョンは(オリジナルとデュアルの両方の形式で)The Torii of Phases[13]であり、これにより、たとえば初期のロマンティック音楽で、さらに細かい分析が可能になる[14]

批判[編集]

ネオ・リーマン理論家は、3つの基本的なLPR変換の組み合わせとしてコード進行を分析することがよくある。これは、2つの共通の音を保持する唯一の変換である。したがって、C majorからE majorへの進行はL-then-Pとして分析される場合がある。これは2つの変換を伴うため、2ユニットからなる動きである。(C minorの L はA♭ majorであり、A♭ majorの P はA♭minorであるため、この同じ変換によってC minorはA♭ minorに送られる。)これらの距離は、声部連結を不完全にしか反映していない[8]

たとえば、共通音の保存を優先するネオ・リーマン理論の系統によれば、C majorは R-then-L によって F majorに変換できる一方、C majorからF minorに移動するには、3つの動き(R-then-L-then-P)が必要である(C majorはF minorよりもF majorに近い)。ただし、半音階的な音声誘導の観点からは、F minorはF majorよりもC majorに近く、F minorをC majorに変換するのにわずか2半音の動きしか必要ない(A♭→ G、また F → E)が、F majorをC majorに変換するためには3つの半音の動作を取る。したがって、LPR変換は、19世紀の和声の基本的なルーチンの1つであるIV-iv-I進行の声部連結の効率を説明することができない。

共通音についても同様の点を指摘できることに注意されたし: Tonnetzでは、F minorとC majorには1つの共通音があり、E♭ minorとC majorの間には何もないにもかかわらず、F minorとE♭ minorは両方ともC majorから3ステップとなる。

これらの不一致の根底にあるのは、2つの共通音が共有されている場合、または音声の主導距離の合計が最小の場合に、和声近接が最大化されるかどうかについての考えが異なることである。たとえば、R変換では、1つの音が1ステップ移動する。NまたはS変換では、2つの音が半音単位で移動する。共通音の最大化が優先される場合、Rはより効率的である。個々の音の動きを合計することによって声部連結の効率が測定される場合、変換は同等に効率的である。初期のネオ・リーマン理論ではこれら2つの概念が融合させられた。最近の研究ではそれらのもつれを解き、共通音の保存とは無関係に声部連結の近接性によって一方的に距離を測定している。したがって、「一次」変換と「二次」変換の区別が問題になる。Jack Douthettは、1992年には、Rに関連する三和音の間で拡張された三和音を補間することにより、三和音の間で声部連結を行う正確な幾何モデルを作成した[15]。Douthettの図は1998年に公開されたが、声部連結のモデルとしてのその優位性は、カレンダー、クイン、およびティモチュコの幾何学的な研究の結果としてかなり後になって初めて評価された。実際、「Cube Dance」とネオ・リーマンの「Tonnetz」の最初の詳細な比較は、Douthettが最初に彼の姿を発見してから15年以上経過した2009年に行われた[8]。この一連の研究では、3次変換はネオ・リーマン理論の初期段階で保持していた基本的な状態を失う。声部連結の近接性がもたらす幾何学は中心的な地位を獲得し、変換は特定の種類の標準ルーチンの定義プロパティというより、自己発見を促すラベルとなる。

それにもかかわらず、24のリーマン3項変換のすべての可能なセットの中で、L、P、およびR変換のセットからのメンバーの組み合わせの長さは、他のほぼすべての変換セットよりも声部連結の距離とよりよく相関する。たとえば、三和音間の変換距離を測定するためにLおよびR変換のみが使用された場合、上記の例のような変換距離と声の主導距離間の矛盾の数は、L、P、およびRを使用する場合よりもはるかに大きくなる。この矛盾は、「一次」と「二次」の変換の区別によって部分的に改善する[16]

拡張[編集]

三連和音の進行への適用を超えて、ネオ・リーマン理論はその後の多くの調査に影響を与えてきた。これらには

  • 神秘和音などのhexachord英語版の種の間で、3音を超えるコード間の声部連結の近接性(Callender, 1998)[17]
  • 不協和音である三和音の近接性[18]
  • 半和音空間ではなくダイアトニック空間内の三和音間の進行[要出典]
  • さまざまなサイズ、種類の音階の間の変換(ドミトリ・ティモチュコの方法で)[19]
  • 可能な限りすべての三和音間の、必ずしも対合となるモードシフトを必要としない変換[20]
  • カーディナリティの異なるコード間の変換。クロスタイプ変換と呼ばれる[21]
  • ポップミュージックへの適用性[22]
  • 映画音楽への適用性[23][24][25]

これらの拡張のいくつかは、ありふれた調性和音間に対して非伝統的な方法で関係を持たせるというネオ・リーマン理論の懸念を共有している。その他では、特徴的な無調和音に対して声部連結による近接または和声変換を適用する。

脚注[編集]

[脚注の使い方]
  1. ^ a b Cohn, Richard (Autumn 1998). “An Introduction to Neo-Riemannian Theory: A Survey and Historical Perspective”. Journal of Music Theory 42 (2): 167–180. doi:10.2307/843871. JSTOR 843871. 
  2. ^ Klumpenhouwer, Henry (1994). “Some Remarks on the Use of Riemann Transformations”. Music Theory Online 0 (9). ISSN 1067-3040. http://www.mtosmt.org/issues/mto.94.0.9/mto.94.0.9.klumpenhouwer.art. 
  3. ^ Cohn, Richard (Spring 2000). “Weitzmann's Regions, My Cycles, and Douthett's Dancing Cubes”. Music Theory Spectrum 22 (1): 89–103. doi:10.1525/mts.2000.22.1.02a00040. JSTOR 745854. 
  4. ^ Lewin, David (1987). Generalized Musical Intervals and Transformations. New Haven, CT: Yale University Press. p. 178. ISBN 9780199759941 
  5. ^ Cohn, Richard (Summer 2004). “Uncanny Resemblances: Tonal Signification in the Freudian Age”. Journal of the American Musicological Society 57 (2): 285–323. doi:10.1525/jams.2004.57.2.285. JSTOR 10.1525/jams.2004.57.2.285. 
  6. ^ a b Cohn, Richard (March 1996). “Maximally Smooth Cycles, Hexatonic Systems, and the Analysis of Late-Romantic Triadic Progressions”. Music Analysis 15 (1): 9–40. doi:10.2307/854168. JSTOR 854168. 
  7. ^ a b c Tymoczko, Dmitri (27 November 2008). “Scale Theory, Serial Theory, and Voice Leading”. Music Analysis 27 (1): 1–49. doi:10.1111/j.1468-2249.2008.00257.x. https://dmitri.mycpanel.princeton.edu/files/publications/scalesarrays.pdf. 
  8. ^ a b c Tymoczko, Dmitri (2009). “Three Conceptions of Musical Distance”. In Chew, Elaine. Mathematics and Computation in Music. Communications in Computer and Information Science. 38. Heidelberg: Springer. pp. 258–273. ISBN 978-3-642-02394-1. http://dmitri.mycpanel.princeton.edu/files/publications/distance.pdf 
  9. ^ Callender, Clifton (2004). “Continuous Transformations”. Music Theory Online 10 (3). 
  10. ^ Tymoczko, Dmitri (2006). “The Geometry of Musical Chords”. Science 313 (5783): 72–74. doi:10.1126/science.1126287. PMID 16825563. http://dmitri.mycpanel.princeton.edu/voiceleading.pdf. 
  11. ^ Callender, Clifton; Quinn, Ian; Tymoczko, Dmitri (18 Apr 2008). “Generalized Voice Leading Spaces”. Science 320 (5874): 346–348. doi:10.1126/science.1153021. PMID 18420928. 
  12. ^ Baroin, Gilles (2011). “Mathematics and Computation in Music”. In Agon, C. (英語). Lecture Notes in Computer Science. 6726. MCM 2011. Berlin, Heidelberg: Springer. pp. 326–329. doi:10.1007/978-3-642-21590-2_25. ISBN 9783642215896 
  13. ^ Amiot, Emmanuel (2013). “Mathematics and Computation in Music”. In Yust, J. (英語). Lecture Notes in Computer Science. 7937. MCM 2013. Berlin, Heidelberg: Springer Berlin Heidelberg. pp. 1–18. doi:10.1007/978-3-642-39357-0_1. ISBN 9783642393563 
  14. ^ Yust, Jason (May 2015). “Schubert's Harmonic Language and Fourier Phase Space”. Journal of Music Theory 59 (1): 121–181. doi:10.1215/00222909-2863409. http://people.bu.edu/jyust/revFinal_SchubertDFT.pdf. 
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  16. ^ Murphy, S. (1 April 2014). “Audacious Euphony: Chromaticism and the Triad's Second Nature” (英語). Journal of Music Theory 58 (1): 79–101. doi:10.1215/00222909-2413598. ISSN 0022-2909. 
  17. ^ Callender, Clifton, "Voice-Leading Parsimony in the Music of Alexander Scriabin", Journal of Music Theory 42/2 (1998), 219–233
  18. ^ Siciliano, Michael, "Toggling Cycles, Hexatonic Systems, and Some Analysis of Early Atonal Music", Music Theory Specturm 27/2 (2005), 221–247
  19. ^ Tymoczko, Dmitri.
  20. ^ Hook, Julian, "Uniform Triadic Transformations", Journal of Music Theory 46/1–2 (2002), 57–126
  21. ^ Hook, Julian, "Cross-Type Transformations and the Path Consistency Condition", Music Theory Spectrum (2007)
  22. ^ Capuzzo, Guy, "Neo-Riemannian Theory and the Analysis of Pop-Rock Music", Music Theory Spectrum 26/2 2004), Pages 177–200
  23. ^ Murphy, Scott, "The Major Tritone Progression in Recent Hollywood Science Fiction Films," Music Theory Online 12/2 (2006)
  24. ^ Lehman, Frank, "Transformational Analysis and the Representation of Genius in Film Music," Music Theory Spectrum, 35/1 (2013), 1–22
  25. ^ Murphy, Scott, "Transformational Theory and the Analysis of Film Music," in The Oxford Handbook of Film Music Studies, ed.

参考文献[編集]

  • Lewin, David. "Amfortas's Prayer to Titurel and the Role of D in 'Parsifal': The Tonal Spaces of the Drama and the Enharmonic Cb/B," 19th Century Music 7/3 (1984), 336–349.
  • Lewin, David. Generalized Musical Intervals and Transformations (Yale University Press: New Haven, CT, 1987). 978-0-300-03493-6ISBN 978-0-300-03493-6.
  • Cohn, Richard. 'An Introduction to Neo-Riemannian Theory: A Survey and Historical Perspective", Journal of Music Theory, 42/2 (1998), 167–180.
  • Lerdahl, Fred. Tonal Pitch Space (Oxford University Press: New York, 2001). 978-0-19-505834-5ISBN 978-0-19-505834-5.
  • Hook, Julian. Uniform Triadic Transformations (Ph.D. dissertation, Indiana University, 2002).
  • Kopp, David. Chromatic Transformations in Nineteenth-century Music (Cambridge University Press, 2002). 978-0-521-80463-9ISBN 978-0-521-80463-9.
  • Hyer, Brian. "Reimag(in)ing Riemann", Journal of Music Theory, 39/1 (1995), 101–138.
  • Mooney, Michael Kevin. The 'Table of Relations' and Music Psychology in Hugo Riemann's Chromatic Theory (Ph.D. dissertation, Columbia University, 1996).
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  • Cohn, Richard. Audacious Euphony: Chromaticism and the Triad's Second Nature (New York: Oxford University Press, 2012). 978-0-19-977269-8ISBN 978-0-19-977269-8.
  • Gollin, Edward and Alexander Rehding, Oxford Handbook of Neo-Riemannian Music Theories (New York: Oxford University Press, 2011). 978-0-19-532133-3ISBN 978-0-19-532133-3

関連項目[編集]

外部リンク[編集]

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