ウォルト・ディズニー・ピクチャーズ

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ウォルト・ディズニー・ピクチャーズ
Walt Disney Pictures
以前の社名
ウォルト・ディズニー・プロダクション (Walt Disney Productions)
種類
子会社
業種 映画
設立 1923年10月16日 (98年前) (1923-10-16) (ウォルト・ディズニー・プロダクションとして)
1983年4月1日 (39年前) (1983-04-01) (ウォルト・ディズニー・ピクチャーズとして)
創業者 ウォルト・ディズニー ウィキデータを編集
本社 アメリカ合衆国の旗 アメリカ合衆国カリフォルニア州バーバンク ウォルト・ディズニー・スタジオ
事業地域
世界中
主要人物
ショーン・ベイリー (社長、プロダクション)[1]
ヴァネッサ・モリソン (社長、ストリーミング)[1]
製品 映画
親会社 ウォルト・ディズニー・スタジオ
(ウォルト・ディズニー・カンパニー)
ウェブサイト movies.disney.com
Footnotes / references
[2]

ウォルト・ディズニー・ピクチャーズ(Walt Disney Pictures)は、ウォルト・ディズニー・カンパニーが所有するウォルト・ディズニー・スタジオの子会社であるアメリカの映画製作スタジオである。カリフォルニア州バーバンクにあるウォルト・ディズニー・スタジオを拠点とし、ウォルト・ディズニー・スタジオ内の実写長編映画を製作している。ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオピクサー・アニメーション・スタジオが製作したアニメーション映画もこのスタジオのバナーの下で公開されている。ウォルト・ディズニー・スタジオ・モーション・ピクチャーズは、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズが制作した映画を配給・販売している。

ディズニーは、1950年代にウォルト・ディズニー・プロダクションという包括的な社名で実写映画の制作を開始した。実写部門が現在のウォルト・ディズニー・ピクチャーズという名称になったのは、1983年にディズニーがスタジオ部門全体を再編成したときである。その際、長編アニメーション部門を分離し、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズでの公開には適さない大人向けの映画を制作する姉妹部門として、タッチストーン・ピクチャーズを設立した。タッチストーン・ピクチャーズは、ウォルト・ディズニー・スタジオをハリウッドの主要な映画スタジオのひとつに押し上げたのである。

ウォルト・ディズニー・ピクチャーズは現在、ウォルト・ディズニー・スタジオ内の5つの実写映画スタジオのうちの1つで、他には20世紀スタジオマーベル・スタジオルーカスフィルムサーチライト・ピクチャーズがある。2019年にリメイクされた『ライオン・キング』は16億ドルで同スタジオの世界最高興行収入を記録しており、「パイレーツ・オブ・カリビアン」シリーズは同スタジオで最も成功した映画シリーズであり、5作品で合計45億ドル以上の世界興行収入を記録している。

歴史[編集]

前身となる部門[編集]

ウォルト・ディズニー・スタジオの前身は、1923年に映画監督のウォルト・ディズニーと、彼のビジネスパートナーである兄のロイによって、ディズニー・ブラザース・カートゥーン・スタジオ(Disney Brothers Cartoon Studio)として設立された。

ミッキーマウスをはじめとする短編映画やグッズの制作で収益を上げ、1926年にはハイペリオン・スタジオのウォルト・ディズニー・スタジオ(The Walt Disney Studio)と改称した[3]。1929年には再びウォルト・ディズニー・プロダクション(Walt Disney Productions)と改称。1937年に公開された初の長編アニメーション映画『白雪姫』は、経済的に大成功を収めた。『白雪姫』で得た利益をもとに、ウォルトはカリフォルニア州バーバンクにある第3スタジオに移転した。

1940年代に入ると、ディズニーは長編実写映画に挑戦し始め、『リラクタント・ドラゴン』(1941年)や『南部の唄』(1946年)など、実写とアニメーションのハイブリッド作品を発表した[4]。同じ年代に、スタジオは自然ドキュメンタリーの制作を開始し、『自然と冒険記録映画』シリーズの第1作『あざらしの島』(1948年)を発表した。

ウォルト・ディズニー・プロダクションは、1950年に『宝島』で初めて完全な実写映画を製作した。1953年には、RKOラジオ・ピクチャーズユナイテッド・アーティスツといった第三者配給会社との契約を解消し、独自の配給会社ブエナ・ビスタ・ディストリビューションを設立した。1950年代には、L.フランク・ボームの作品の映画化権を取得した[5]

1980年代 ‐ 2000年代[編集]

ウォルト・ディズニー・プロダクションの実写部門は、映画の題材を多様化し、映画公開の観客層を拡大するために、1983年4月1日にウォルト・ディズニー・ピクチャーズ(Walt Disney Pictures)として法人化された[6]。1983年4月、リチャード・バーガーがディズニーのCEOであるロン・W・ミラーに映画社長として採用された。タッチストーン・フィルムはミラーによって1984年2月にスタジオのPG-13やR指定の映画のためのレーベルとしてスタートし、ディズニーの年間6本から8本の映画の半分がこのレーベルで公開される予定だった[7]。同年、新たにディズニーのCEOに就任したマイケル・アイズナーはバーガーを押しのけ、アイズナー自身のパラマウント・ピクチャーズからの映画チーフであるジェフリー・カッツェンバーグを後任に迎えた。タッチストーンは1984年2月15日に、ハリウッド・ピクチャーズは1989年2月1日に、それぞれこの部門内に設立された。

タッチストーン・フィルムのブランドは、1984年から1985年のテレビシーズンに、当時のディズニー新CEOマイケル・アイズナーによって、単発の西部劇『Wildside』を放送した。次のシーズンには、タッチストーンは『ゴールデン・ガールズ』でヒット作を生み出した[8]

1988年4月、デヴィッド・ホーバーマンはウォルト・ディズニー・ピクチャーズの制作担当社長に昇進した。1994年4月、ホーバーマンはウォルト・ディズニー・スタジオの映画制作担当社長に昇進し、デビッド・ヴォーゲルがウォルト・ディズニー・ピクチャーズの社長に就任した。しかし翌年1月、ホーバーマンは同社を辞任し、代わりにディズニーと彼が新たに設立した制作会社、マンデヴィル・フィルムズとの制作契約を開始した。ヴォーゲルは、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズに加えて、1997年にはハリウッド・ピクチャーズの責任者を兼任し、ドナルド・デ・ラインはタッチストーンの責任者にとどまった[9]。ヴォーゲルは1998年に、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズ、タッチストーン、ハリウッド・レーベルのすべての実写作品を統括するために新たに設立された部門であるブエナ・ビスタ・モーション・ピクチャーズ・グループの責任者に昇進した。この動きは、ウォルト・ディズニー・スタジオの会長であるジョー・ロスが、スタジオの映画制作を縮小・統合するために画策したものだった[10][11]

同年、ニーナ・ジェイコブソンがブエナ・ビスタ・モーション・ピクチャーズ・グループの実写制作担当副社長に就任した。ジェイコブソンは1999年5月にヴォーゲルが辞任し、ジェイコブソンがロスから制作担当社長に任命されるまで、この肩書きで活動した[12]。在任中、ジェイコブソンは、『パイレーツ・オブ・カリビアン』、『ナルニア国物語』、『テラビシアにかける橋』、『ナショナル・トレジャー』、『タイタンズを忘れない』、『プリティ・プリンセス』など、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズの映画製作を監督し、ジェリー・ブラッカイマー・フィルムズとのファーストルック契約の確立にも尽力した[13]。2006年、ジェイコブソンはスタジオ会長のディック・クックに解雇され、マーケティング担当のオレン・アビブが後任に就いた[14]

ディズニーのテーマパークのアトラクションをベースにした2作品の後[15]、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズは、『カントリーベアーズ』(2002年)、『ホーンテッドマンション』と『パイレーツ・オブ・カリビアン/呪われた海賊たち』(共に2003年)から始まる一連の映画の源として選択した。 後者の映画は、同スタジオが制作した最初のPG-13指定の映画であり、その後4つの続編が作られ、2003年から2017年までに全世界で54億ドル以上の収益を上げた。2010年1月12日、アヴィヴは同スタジオの実写制作部門の社長を退任した。

2010年代 ‐ 現在[編集]

2010年1月、アヴィヴの後任としてショーン・ベイリーが実写制作部門の社長に就任した[16]。ベイリーは同年末に公開された『トロン: レガシー』をスタジオで制作していた。ベイリーの指揮のもと、当時のディズニーCEOボブ・アイガー、そして後にスタジオ会長となるアラン・ホルンの支援を受け、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズは、オリジナルおよび適応性のある大規模予算のテントポール映画の拡大を含む、テントポール映画戦略を追求した。2011年からは、製作ロゴやマーキー・クレジットのブランド名を「Disney」だけに簡略化した[17]。同時に、ディズニーは『パイレーツ・オブ・カリビアン』シリーズ以外のPG-13のテントポール映画に苦戦しており、『ジョン・カーター』(2012年)や『ローン・レンジャー』(2013年)などの映画が興行的に大失敗していた。しかし、同スタジオは、アニメーション映画に関連するプロパティの実写ファンタジー映画化で特に成功を収めており、『アリス・イン・ワンダーランド』(2010年)の商業的成功に始まり、同スタジオ史上2番目の10億ドルの興行収入を記録した[18]。『マレフィセント』(2014年)と『シンデレラ』(2015年)の継続的な成功により、同スタジオはこれらのファンタジー映画化に可能性を見出し、『ジャングル・ブック』(2016年)と『美女と野獣』(2017年)に続く同様の映画の傾向を作った。2016年7月までに、ディズニーは、既存の映画化作品の続編、オリジン・ストーリー、前作などからなる約18作品の開発を発表した[19]。『ザ・マペッツ』(2011年)、『ウォルト・ディズニーの約束』(2013年)、『イントゥ・ザ・ウッズ』(2014年)など、2010年代を通じて、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズはいくつかの成功した小予算のジャンル映画を製作していたが、小規模なジャンル映画の大半が劇場市場で財政的に維持できなくなってきたことから、同スタジオはその制作モデルを完全にテントポール映画にシフトした[20][21]

2017年、ウォルト・ディズニー・カンパニーは、独自のストリーミング・サービス・プラットフォームを構築することを発表した[22][23]Disney+と呼ばれるこの新サービスは、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズを含む同社の膨大な数の映画・テレビ制作スタジオによって制作されたオリジナル番組を提供するものである。この新しい配信プラットフォームの一環として、ベイリーとホルンは、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズが、以前は数年前に劇場公開市場向けの制作を中止していた小予算のジャンル映画の開発を再開することを確認した[24][25]。2018年には、このサービスのために9本の映画が製作または開発中であることが発表された[26]。これらの映画の予算は2,000万ドルから6,000万ドルである[27]。スタジオは、劇場用のテントポール・スレートと並行して、Disney+のためだけに年間約3~4本の映画を製作することが期待されている。Disney+は、2019年11月12日に米国、カナダ、オランダでサービスが開始され、その後国際的に展開された。サービス開始から2カ月以内に、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズは、Disney+専用に3作品(『わんわん物語』、『ノエル』、『トーゴ』)を公開した。

作品[編集]

脚注[編集]

  1. ^ a b D'Alessandro, Anthony (2020年3月12日). “Steve Asbell Takes Over 20th Century Studios Post Emma Watts; Vanessa Morrison Named Walt Disney Studios Streaming Production President”. Deadline Hollywood. 2020年4月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年3月12日閲覧。
  2. ^ Fleming, Mike Jr. (2017年3月21日). “Sean Bailey On How Disney's Live-Action Division Found Its 'Beauty And The Beast' Mojo”. Deadline (Penske Business Media, LLC). オリジナルの2017年9月10日時点におけるアーカイブ。. https://archive.today/20170910100558/http://deadline.com/2017/03/beauty-and-the-beast-sean-bailey-disney-emma-watson-1202047710/ 2017年3月23日閲覧。 
  3. ^ Chronology of the Walt Disney Company (1926)”. kpolsson.com. 2021年10月17日閲覧。
  4. ^ History of The Walt Disney Company – FundingUniverse”. www.fundinguniverse.com. 2021年10月17日閲覧。
  5. ^ “Disney Rolls 'Oz' In Britain, Bought Baum Rights in '50s”. Variety: p. 6. (1984年2月29日) 
  6. ^ Business Search - Business Entities - Business Programs | California Secretary of State”. businesssearch.sos.ca.gov. 2021年10月17日閲覧。
  7. ^ Harmetz, Aljean (1984年2月16日). “TOUCHSTONE LABEL TO REPLACE DISNEY NAME ON SOME FILMS” (英語). The New York Times. ISSN 0362-4331. https://www.nytimes.com/1984/02/16/movies/touchstone-label-to-replace-disney-name-on-some-films.html 2021年10月17日閲覧。 
  8. ^ Andreeva,AP, Nellie (2007年2月9日). “Touchstone TV now ABC TV Studio” (英語). The Hollywood Reporter. 2021年10月17日閲覧。
  9. ^ Facebook (1997年9月9日). “Disney's Vogel to Aim at Adults” (英語). Los Angeles Times. 2021年10月17日閲覧。
  10. ^ Cox, Dan (1999年4月28日). “Vogel exit in works at Disney” (英語). Variety. 2021年10月17日閲覧。
  11. ^ Weinraub, Bernard (1998年5月29日). “Head of Touchstone Pictures Expected to Quit, Executives Say” (英語). The New York Times. ISSN 0362-4331. https://www.nytimes.com/1998/05/29/business/head-of-touchstone-pictures-expected-to-quit-executives-say.html 2021年10月17日閲覧。 
  12. ^ Reporter, a Wall Street Journal Staff (1999年5月4日). “Vogel Resigns as President Of Disney's Buena Vista Unit” (英語). Wall Street Journal. ISSN 0099-9660. https://www.wsj.com/articles/SB925776202500056405 2021年10月17日閲覧。 
  13. ^ Facebook (2006年7月19日). “Disney Fires Film Production President” (英語). Los Angeles Times. 2021年10月17日閲覧。
  14. ^ Holson, Laura M. (2016年12月9日). “Nina Jacobson Has Her Revenge on Hollywood’s Old-Boy Network” (英語). The New York Times. ISSN 0362-4331. https://www.nytimes.com/2016/12/09/fashion/nina-jacobson-hollywood-diversity-hunger-games-american-crime-story.html 2021年10月17日閲覧。 
  15. ^ April 23, Ariana Bacle Updated. “Theme park ride-based movies: Will 'Small World' follow the trend?” (英語). EW.com. 2021年10月17日閲覧。
  16. ^ Graser, Marc (2010年1月14日). “Disney names Sean Bailey production chief” (英語). Variety. 2021年10月17日閲覧。
  17. ^ The Disney Logo: A Brief History of Its Evolution and Variations” (英語). Nerdist. 2021年10月17日閲覧。
  18. ^ Kit, Borys (2015年7月6日). “Disney Buys Live-Action Prince Charming Project” (英語). The Hollywood Reporter. 2021年10月17日閲覧。
  19. ^ Hipes, Patrick (2015年10月8日). “Disney: ‘Ant Man And The Wasp’ A Go, ‘Incredibles 2’ Dated & More” (英語). Deadline. 2021年10月17日閲覧。
  20. ^ McClintock, Pamela (2018年12月20日). “Disney’s Film Prodution Chief Talks ‘Mary Poppins’ and His Big Bet on ‘The Lion King’: “It’s a New Form of Filmmaking”” (英語). The Hollywood Reporter. 2021年10月17日閲覧。
  21. ^ Jarvey, Natalie (2020年3月9日). “Bob Iger’s Next Priority? Streamline Disney+ Development” (英語). The Hollywood Reporter. 2021年10月17日閲覧。
  22. ^ Osborn, Alex (2017年8月8日). “米ディズニーが独自のストリーミングサービスを立ち上げる計画を明らかに、Netflixから自社作品を引き上げることを発表”. IGN Japan. 2021年10月28日閲覧。
  23. ^ Barnes, Brooks (2017年8月10日). “With Disney’s Move to Streaming, a New Era Begins” (英語). The New York Times. ISSN 0362-4331. https://www.nytimes.com/2017/08/09/business/media/with-disneys-move-to-streaming-a-new-era-begins.html 2021年10月17日閲覧。 
  24. ^ Barnes, Brooks (2019年11月7日). “Remember Family Films? Disney Plus Is Making ’Em Like They Used To” (英語). The New York Times. ISSN 0362-4331. https://www.nytimes.com/2019/11/07/arts/television/disney-plus-togo-noelle-lady-and-tramp.html 2021年10月17日閲覧。 
  25. ^ McClintock, Pamela (2019年2月21日). “Disney Film Chief Alan Horn Talks Fox Merger, ‘Star Wars’ and Pixar Post-John Lasseter” (英語). The Hollywood Reporter. 2021年10月17日閲覧。
  26. ^ Barnes, Brooks (2018年8月5日). “Disney’s Streaming Service Starts to Come Into Focus” (英語). The New York Times. ISSN 0362-4331. https://www.nytimes.com/2018/08/05/business/media/disney-streaming-service-ricky-strauss.html 2021年10月17日閲覧。 
  27. ^ Barnes, Brooks (2019年11月7日). “Remember Family Films? Disney Plus Is Making ’Em Like They Used To” (英語). The New York Times. ISSN 0362-4331. https://www.nytimes.com/2019/11/07/arts/television/disney-plus-togo-noelle-lady-and-tramp.html 2021年10月17日閲覧。 

外部リンク[編集]