J-POP

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曖昧さ回避 この項目では、日本のポピュラー音楽の総称について説明しています。その他の用法については「J-POP (曖昧さ回避)」をご覧ください。
J-POP
様式的起源
文化的起源 1980年代 - 1990年代初頭
日本の旗 日本
サブジャンル
融合ジャンル
地域的なスタイル
関連項目
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J-POP（ジェーポップ、英: Japanese Popの略で、和製英語である）は、日本で制作されたポピュラー音楽を指す言葉であり、1989年頃にその語と概念が誕生した後、1993年頃から青年が歌唱する曲のジャンルの一つとして広く認識されるようになった。J-POP以前と以後の違いは、BPMの早さや洋楽の影響を受けたメロディ，コード進行，リズムにある。特に、昭和歌謡の時代の邦楽と比較して、歌詞の構造が解体された代わりにグルーヴが洗練された作品は増加した。尚、一般的な音楽ジャンルとは異なり、先に「J-POP」と言う言葉を定義し、それに既存の楽曲を当てはめる所から入っていったもので、自然発生した音楽ジャンルではない。

歴史

1988年

1986年に、アルバム『J.BOY』を発表した浜田省吾

1988年、10月に開局したばかりの東京のFMラジオ局、J-WAVEが「J-POP」の発祥となった。J-WAVEは「多文化的」「スタイリッシュ」な町六本木に存在しており、当初は邦楽を全く放送していなかった[1]。しかし1988年の年の暮れ[2]、同社の斎藤日出夫常務（2012年より社長）がレコード会社の邦楽担当者らと共に、J-WAVEで邦楽を流そうと言う企画が発足する。レコード会社側も「洋楽しか流さないJ-WAVEが流した邦楽には希少性があり、それを集めたコンピレーションアルバムを出す」などと言った目論見もあったという[3]。

この際に「日本のポップス」をどう呼称するのかが検討された（斉藤によれば、いつまでも和製○○などと言っていてはいつまでもオリジナルを越えられないと言う[4]）が、ジャパニーズ・ポップス、ジャパン・ポップス、シティー・ポップス、タウン・ポップスなどが検討された（「シティ・ポップ」はウィキペディア日本語版の項目として存在する）が、「ジャパニーズ・ポップスにせよ、ジャパン・ポップスにせよ、頭文字はJだ。そしてここは、J-WAVEだ」と言う意見が出され、Jの文字を用いることとされた。ジャーナリストの烏賀陽弘道によれば、当時、1986年に浜田省吾がアルバム『J.BOY』を発表、1987年に日本国有鉄道が分割民営化されJRに、1985年に日本専売公社がやはり民営化され日本たばこ産業、すなわちJTになった時代であり、日本を表す「J」と言う文字が定着してきた時期であったことも一因とされるのではないかとしている[5]。いずれにせよこれが「J-POP」と言う語の誕生の瞬間であり、この時点ではあくまでJ-WAVE内部のみでの呼称であった[6]。関係者の証言により異なるが、1988年末か1989年初頭頃のことである[6][7]。

このジャンルは、マスメディア側が先導する形で音楽カテゴリーのひとつとして誕生し、それにふさわしい音楽を売り手側が分類しているという点において、グラム・パンク・グランジ・オルタナティブ・ロック・ヒップホップなどといった他の音楽ジャンルと異なる、大きな特徴といえる[8]。斉藤によれば当初の部類は多分に感覚的であり、演歌やクラシック音楽はだめ、サザンオールスターズや松任谷由実はOK、アリスやCHAGE and ASKAは違う、などとされていたが、明確な根拠などはなかった。しかし洋楽の何かに影響を受けたとわかる音楽、洋楽と肩を並べられる音楽が選ばれたと言う[9]。そして1989年秋には、J-WAVEで「J-POP・クラシックス」のオンエアが開始される[9]。

一般に使用されるようになるまでにはしばらくの歳月を要し、定着したのは1993年から1995年頃とされる(例外的にタワーレコード心斎橋店で、1990年にJ-POPコーナーが設置されている)[10]。

なお、1993年という年は日本プロサッカーリーグ（Jリーグ）が始まった年であり、これの存在もJ-POPと言う語の普及にとって無視できない要素である[11]。「Jリーグ」は同年の「新語・流行語大賞」に選ばれている。1995年春には「J-ROCKマガジン」が創刊され、雑誌と連動したテレビ番組「J-ROCK ARTIST COUNT DOWN 50」が人気となり、マスメディアでポップスとロックを区別する形でも使われるようになった。

呼称の定着までに時間がかかった一因としては、「J-POP」という名称がライバル局から生まれたものとして他局が使用に積極的では無かったこともあげられる。一例としてJFN系キー局であるエフエム東京 (TOKYO FM)や、その傘下の出版社では90年代中頃までは極力使わず、本来の「ジャパニーズ・ポップス」の略称である「J-POPS」という名称を多用した。音楽番組「デイブレイク J-POPS」や「アフタヌーン・ブリーズ」のジャパニーズ・ポップス・リフレインなどがそうである。

なお烏賀陽によれば、J-POPは従来あった歌謡曲・フォーク・ロック・ニューミュージックなどのジャンル・サブジャンルを全て殺し、それに成り代わってしまったという。すなわちJ-POPの普及後はそれぞれが、烏賀陽の言葉を借りれば、従来のジャンルはJ-POPと言うマンションに入居し、歌謡曲系J-POP、フォーク系J-POP、ロック系J-POP、などといった構造に再構築され収まっているという[12]。

1990年代

1980年代末、デジタル技術の進歩に伴い、実用的な音色を満載し、普及価格帯のPCM音源のトレンドを決定付けたKORG M1

1990年代は邦楽が大変革を遂げた年代である。機材のコモディティ化が進み、PCM音源やサンプラーが安価になったことで、制作者が多彩な音色を扱えるようになった。また、打ち込みが当たり前に使われるようになったことで、音の厚みとBPMが急速に増加し、楽曲の展開も複雑になった。打ち込みの普及は楽曲の量産やボーカルの加工に繋がり、工業製品のような商業音楽も多数現れた。ソフトロック・テクノ・ハウス・トランス・R&B等、世界的に評価された洋楽の表現手法が大々的に導入され始め、「まるで洋楽のよう」な新時代の邦楽として高く評価されるようになった。従って、機材の進化による音質向上は当然のことながら、邦楽全体としても、洋楽を邦楽に翻訳したような感覚の音楽が主流となり、表現はよりポピュラーになり、コード進行,リズム,テンポ自体も高度に洗練された音楽が次々に登場した。躍動感や音の密度を上げるため、BPM130を超える作品も現れた。1980年代末にTM NETWORKのSelf Controlを筆頭に16ビートの「早口な歌」が現れ、少し遅れてB'zやZARDがデビューしており、ビーイングによって高速な打ち込みとハードロックの融合[13]が行われるようになった。その数年後、TRFのEZ DO DANCE，EAST END×YURIのDA.YO.NE，電気グルーヴの虹，安室奈美恵のTRY ME 〜私を信じて〜と言ったエレクトロニック・ダンス・ミュージック系統のJ-POPが本格化した。1990年代前半はハードロックやハードコアテクノやユーロダンス、1990年代後半はR&Bやレゲエの流行に移り変わり、その後は趣味嗜好の多様化により画一的な構図では音楽の流行を説明できなくなった。

1982年に登場したコンパクトディスク (CD)およびその再生装置の爆発的な普及により音楽市場が一気に拡大し、売り上げは右肩上がりを続けて1991年に初の4000億円台を記録すると、1998年の6074億9400万円まで史上最高を更新し続けた[14]。生産量も1991年に3億枚を突破、1993年に4億枚を突破する[15]など成長を続ける中で、個人としても1977年に阿久悠が作詞家として記録した1172万9000枚の作家別の年間売り上げ記録を、1993年に「負けないで」（ZARD）の作曲などで知られる織田哲郎が作曲家として1240万5000枚を記録し16年ぶりに更新した（1976年以後の記録）[16]。1999年3月、宇多田ヒカルのアルバム『First Love』を発売、日本で860万枚以上、日本国外を含めると990万枚以上を出荷し、日本のアルバム歴代チャート1位に輝く、この記録は現在まで破られていない。安室奈美恵、ミリオンヒット作を次々と世に送り出し、1997年には10代シンガーとしては日本の音楽史上初となるシングル・アルバム総売上げ2000万枚突破を記録[17]。

J-POPという言葉はこの頃からようやく一般の雑誌などでも見かけるようになり、1993年7月には『ザ・テレビジョン』でロックバンド「J★POP」が紹介されたのを皮切りに[18]、雑誌『ELLE』1993年11月21日号では「ジャパニーズポップ」と呼ばれる言葉でコーネリアスやピチカート・ファイヴといったいわゆる渋谷系と呼ばれるバンドの紹介を行っている[19]。Jリーグの開幕もあり、おおよそ1995年までにはJ-POPと言う言葉は定着したとみられる[19]。

なお雑誌『マルコポーロ』は1994年7月号において「パクりが多い」、「ヒット曲のほとんどが盗作」、と言う見出しを用い、「洋楽を無節操に真似た音楽」という定義として「Jポップス」という言葉を使用している[19]。

CDをはじめとしたデジタル技術は音楽制作現場においても革変をもたらした。これまでテープの切り貼りなどアナログ的な技術で行っていた編集作業はデジタル技術によるものへと移行し、音楽制作に要する人・時間・予算の大幅な削減を可能にし、またいくらコピーしても劣化がなくなり、やり直しも簡単に行えるようになった[20]。またシンセサイザーやシーケンサー、MIDI楽器の普及により、一部については楽器の演奏を行う必要すらなくなった[21]。MIDI音源として低価格で高性能な製品が発売され、DTMブームも起きた。

そしてコストダウンと作業の迅速化により、工業製品の如く楽曲の量産が可能となった[22]。この結果レコード会社側も、売れるか売れないかもわからないミュージシャンについて気軽にCDを作成することができるようになったようで[23]、日本レコード協会の『日本のレコード産業』によれば、1991年の1年間で実に510組のバンド・歌手がデビューしている[23][24]。

小室哲哉

また、シンセサイザー等の技術にいち早く注目し実際に成功を収めたミュージシャンやコンポーザとしては小室哲哉やつんく♂などが挙げられる[25]。しかし、制作環境のデジタル化に伴いそれまで製作現場で実際に楽器を演奏していたスタジオミュージシャンの仕事が激減するなどの弊害も生まれた[26]。こうした制作環境の変化に伴う大量生産による音楽制作は確かにミリオンヒットが出現する確率は高まるが、没個性化・質の低下が進み、音楽が消耗品として見られるようになるなど、批判の声もある[27]。ソニー・ミュージックエンタテインメント（当時）の坂本通夫は、1991年を音楽業界の転換点として「音楽が作品から商品に移り変わった時」と語っている[28]。

またCDの普及は聞き手側の負担をも削減した。従来、レコードを再生するステレオは良い物で25万円、普及品でも十数万円し、取り扱いも煩雑であったものが、CDプレイヤーはポータブル型であれば1万円を切る価格で購入できたのである[29]。実際に1984年から2004年にかけての20年間で3737万台のCDプレイヤーが出荷されているが、従来のレコードプレイヤーは42年かけて2341万台しか出荷されていない。さらにCDプレイヤーとは別に、「CDラジカセ」が1986年から2004年にかけて、5225万台も生産されている[30]。CDミニコンポは1990年から2004年までに3028万台が出荷[31]。累計すると2004年までに1億1990万台、うち92%にあたる1億1032万台がミニコンポ・CDラジカセ・携帯型と言った安価なものである[32]。ちなみに1985年に発売された最初のCDミニコンポの価格は25万円程度であったが、1987年には10万円を切る価格となっている[31]。1985年春、オーディオメーカー「パイオニア」の常務は朝日新聞紙上で「この1年間で大型のシステムコンポはほぼ無くなり、10万円程度のミニコンポにとって変わった。需要の95%はミニコンポである」と語っている[33]。音楽再生装置は大衆化を成し、一家に一台から一人一台の時代へ足を踏み入れる[34]。オーディオは高級な趣味ではなくなり大衆化し、十代の若者や女性も音楽業界の顧客となった[35]。その結果女性向けの「ガールズ・ポップ」などといったジャンルも誕生していく[36]。

そして1992年ごろから「ミリオンセラー」という現象が続発するという事象が発生しはじめる。1991年のミリオンセラーは9作品（シングル・アルバムの合算数。以下同様）、1992年は22作品、1994年にはその数は32作品を記録した[37]。なおミリオンセラーが続出するようになった1992年ごろは大手コンビニ各社が店頭で音楽CDを売り始めた時期であり、音楽評論家の能地祐子は、この頃からレコード店に縁のなかった層がCDを買い始めたことで音楽の変質が始まったと推測している[38]。また、トップ10のアーティストだけで年間売り上げシェアの4割を占めるなど、先の楽曲の大量生産と相まって一握りの成功者と、その他という図式が出来上がるようになった。

宇多田ヒカル（1998年にデビュー）

90年代の日本の音楽史を語る上で重要なキーワードとしてKDDというものがある[39]。カラオケ (K)・ドラマ (D)・大幸システム (D)の頭文字を取ったもので、ヒット曲を生み出すための要素とされた。特に長戸大幸の考え出した広告会社や企業と直接提携し作品を制作するシステムは市場において圧倒的な強さを誇り、1993年には長戸の会社ビーイング所属のアーティストが売り上げ1位・2位・4位・5位を占めた[40]（ビーイングブーム）。

なお1998年に日本のレコード(CD)生産金額は過去最高を記録する[41]。1988年に3429億4700万円だった生産金額は、98年には6074億9400万円と、ほぼ倍増している[41]。

日本国内のCDを中心とした音楽産業は1998年に栄華を極めた。しかし、制作者が国内受けを狙うため、日本国内のみのブームで収束した。これ以降、爆発的にインターネットが普及し、CDに頼らずとも作品を提供する事が可能になって行く。

2000年代

浜崎あゆみ

2000年代前半は1998年から起きた、日本国内におけるR&Bや2ステップのブームが終焉を迎え、以後は中田ヤスタカによる数々の音楽プロジェクトの成功により、2007年から日本国内で2回目のテクノポップ・ムーブメントが起きたことで、アコースティック感を持たない、極めて抽象的なシンセサイザー音(「ピコピコ」と形容される音)が主体の音楽が多数作られるようになって行った。同時に、PC上のDAWによる打ち込みが主流となり、音楽表現が劇的に高度化・複雑化した。PC上のDAWによる打ち込み主体の音楽に移行した原因としては、顧客の趣味嗜好の細分化によりCD不況とも呼ばれる状況に移行してしまったことで制作費用が掛けられなくなり、スタジオ・ミュージシャンの起用などが難しくなったことも影響している。更に、PCやインターネットへの常時接続環境の普及により、個人が容易に情報発信を行えるようになり、アマチュアが自主的に音楽配信を開始したことで、ネットを中心とした音楽シーンなども形成されるようになって行った。インターネットを介した情報交換が国家を跨いで活発に行われた結果として、音楽ジャンルの融合が加速し、音楽表現そのものが飛躍的な高度化を見せた。2000年代も末になると、ネット発の音楽家が多数表舞台に立つようになった。

2001年3月、宇多田ヒカルのアルバム『Distance』を発売。リリース予定公表後に浜崎あゆみのベストアルバム『A BEST』に発売日をぶつけられ、テレビのワイドショーやスポーツ新聞などから「歌姫対決」と煽られる。最終的に双方とも売り上げ400万枚を超えるヒットとなった。

2000年代に入るとシングル盤の売上が減少しだし、2003年の「世界に一つだけの花」（SMAP）を最後に日本レコード協会の認定で200万枚を超える売上（出荷）を記録したシングル盤が2012年まで現れなくなった[42][43]。また、2000年代後半に入るとミリオンセラーのCD自体が減少するようになった（日本レコード協会の認定で2008年と2009年の2年連続、オリコンの集計で2008年から3年連続でミリオンセラーとなったシングル盤がなかった[44][45]）。

その一方で、音楽配信（デジタル・ダウンロード）の売上が増加するという事象が発生する。日本レコード協会の発表によると、同協会が集計の公表を開始した2005年から2008年まで有料音楽配信の売上金額は上昇を続け[46]、2006年にはシングルCDの生産実績を上回った[47]。ただし、2009年の売上は前年とほぼ横ばいで[48]、2010年には前年を割っている[49]。音楽配信による代表的なヒット曲として、青山テルマ feat. SoulJaの「そばにいるね」やGReeeeNの「キセキ」がある。「そばにいるね」は、2008年に「日本で最も売れたダウンロード・シングル」としてギネス世界記録に認定されたが、翌年の2009年に「キセキ」が記録を更新した[50]。累計400万ダウンロード以上の売上を記録しており、レコチョクが2019年に発表した「平成で最もダウンロードされた楽曲」にも選ばれている[51][52]。

2000年代における音楽ソフト（パッケージ）売上の減少は、「CD」や「レコード」という「音源記録媒体」を購入する時代から「音源そのもの」だけを購入するダウンロード販売が主体の時代へと移行したことを示しており、音楽産業に限らないコンテンツ産業全体におけるデジタル化と高技術化の生んだ現象である。日本レコード協会の発表によると、パッケージと有料音楽配信を合計した売上金額で2005年から2007年まで3年連続で前年を上回っていた[53]が、2008年には前年をやや下回った[46]。

またインターネットが個人で利用しやすくなったことにより、ファイル共有ソフト (P2P等)やウェブサイト上での不正アップロードが横行するのも要因であるが、こちらは有料音楽配信もその被害を受けていると考えられる[54]。

2000年代末にはスマートフォンが普及し始め、2010年代以降にSNS発の音楽家が多数登場することになる。

2010年代

AKB48
嵐

2010年代になるとシングル盤だけでなくアルバム盤もミリオンセラーとなる作品が少なくなり、「CD不況」と呼ばれる状況となった（2010年発売のアルバム盤で年度内にミリオンを突破したのは2作のみ[55]）。さらに、2010年のオリコン年間シングルランキングはAKB48と嵐の2組のみでTOP10を独占するなど特にシングル盤においてアイドルグループとその他アーティストとの売上の格差が大幅に拡大した。

一方で、日本レコード協会が発表した2010年の着うたフル年間チャート[56]では、AKB48の楽曲は「ヘビーローテーション」の12位が最高であり、着うたフルを配信していない嵐はチャート対象外である。着うたフルを配信しなかったジャニーズ作品（SMAP、嵐、関ジャニ∞、KAT-TUN、Hey! Say! JUMP等）が2010年のオリコン年間シングルランキングトップ100のうち23曲を占めたほか、桑田佳祐（サザンオールスターズ）・Mr.Children・BUMP OF CHICKENなど、着うたフルを配信していないアーティストのCD盤のセールスが顕著に伸びる傾向が一段と強くなった。一般にAKB商法やK-POP商法と呼ばれる、メンバーとの握手券などの特典を付けることにより、熱心なファンが同じ商品を複数枚買うようなセールス方法が常態化したことも挙げられる。

このように2010年代はCDセールス、着うたフル、iTunes等による配信ダウンロードとそれぞれにチャートが存在したため、ヒットした楽曲を客観的に判定することが難しい側面もあった。また、2013年のJOYSOUND年間カラオケランキングの上位3曲は「女々しくて」、「残酷な天使のテーゼ」、「千本桜」であり、アニメソングやボーカロイド楽曲など、セールスでは測れない人気曲の多様化が顕著となった[57]。

オリコンは長らくCDセールスを重視してきたが、2017年に「デジタルシングル（単曲）ランキング」、2018年に「ストリーミングランキング」とCD、デジタル・ダウンロード、ストリーミングを合算した「合算ランキング」の発表を開始した[58]。

2010年代の初頭から中頃には、西野カナ、back numberなど恋愛友情系で歌詞に緻密さがあるものや、原宿系文化をベースにしたきゃりーぱみゅぱみゅ、元は覆面バンドであったSEKAI NO OWARI、トラックを組み合わせるスタイルのバンドゲスの極み乙女。などのヒットがあった[59]。グループアーティストでは、AKBグループ、坂道グループ、ジャニーズグループなどのアイドル路線だけでなく三代目 J SOUL BROTHERS、EXILE、E-girls、DA PUMPをはじめとしたダンスと歌を組み合わせた曲の流行もあった。

映画やドラマ、CMの主題歌となった曲が有名になることもあり、この年代ではいきものがかりの「ありがとう」、Mr.Childrenの「HANABI」、Let It Go〜ありのままで〜、RADWIMPSの「前前前世」、星野源の「恋」などがその例である[60]。

Appleはメジャーレコード会社と提携し2005年に日本国内でiTunes Storeを開始しており、日本の音楽配信サービスである着うたフルと競合するようになった。CD売上の減少とともに着うた配信、ダウンロードによる音楽配信が主流になりつつも、日本の音楽市場全体でみるとCD市場の減少分をカバーするには至らなかった。アイドルの特典商法の隆盛により2012年にはCD市場が一時的に盛り返したものの、それ以降は減少傾向にある[61][62]。

YouTubeや違法ダウンロードの蔓延が売上げ減少の最大の原因だとして、2012年9月10日 日本レコード協会 (RIAJ)、日本音楽事業者協会 (音事協=JAME)、日本音楽制作者連盟 (音制連=FMPJ)など音楽芸術関係7団体は、「私的違法ダウンロードの罰則化」に関する啓発活動を目的に「STOP!違法ダウンロード広報委員会」を設立した[63]。

ストリーミング市場の拡大

2013年頃からSpotify、Apple Musicをはじめとしたサブスクリプション型のストリーミングによる売り上げが増加していき、18年にはダウンロードによる売り上げを追い越し、2019年時点でストリーミング単体で465億円の売り上げとなった[64]。ストリーミングはアーティストへの収益分配が十分でないという批判が大きく、当初は大物アーティストの提供取りやめが相次いだ。しかしながらストリーミングの占める売り上げが年々高まるにつれ多くのアーティストが提供するようになってきている[65]。

音楽は所有するものからアクセスするものとなりつつあり、音楽の聴かれ方が変わっていく中で明確な売り上げの指標はまだ定まっていない。その中で、あいみょんの「マリーゴールド」、King Gnuの「白日」、菅田将暉の「まちがいさがし」、Official髭男dismの「Pretender」などがいずれも1億回以上のストリーミング回数を記録しており、「売れた枚数」から「聴かれた回数」へと、楽曲のヒット基準が変化している[66][67]。

この年代の終盤から20年代にかけてボーカロイドをゆかりとしたアーティスト米津玄師、ずっと真夜中でいいのに。、YOASOBI、ブラックミュージックをベースとした星野源、フォークソングをベースにしたあいみょん、オルタナティブロックを基軸とした King Gnu、ピアノロック系の Official髭男dism などが人気を集めている。2010年代末ではYouTubeやTikTokを中心に流行した楽曲が、のちにテレビなどを通じて広まることも起きている。YouTuberとして活動する音楽家も一般的となった。2019年にはGirls2が、デビューした。

欧米や韓国の音楽が世界を席巻する中で、日本の音楽の世界進出が未だに進んでいないことが課題となっている。ネットメディアの活用が遅れていることや、著作権使用料の支払い処理が複雑であることが主な要因とされる[68]。

2020年代

新型コロナウイルス感染症の流行によりソーシャルディスタンスを確保する必要が生じると、2000年代以降成長を続けてきた音楽ライブの市場規模は大幅な減少となった。ぴあ総研によると、2020年のオンラインライブを除いた音楽フェス市場は2019年の330億円から対前年比98%減の6.9億円に激減した[69]。多くの音楽家にとって、楽曲の公開で作品の配信やオンラインライブ以外の方法が取りにくくなった。

そのような状況の中、一般人女性のひらめが制作してTikTokに投稿した「ポケットからきゅんです!」がバズを引き起こすなど、短尺動画SNSによって作品が拡散する傾向が高まった。過去には芸能プロダクション、音楽事務所が売り出す方法に頼らざるを得なかったが、TuneCoreなどの音楽配信委託サービスの登場により、誰でも世界中に自分の楽曲を配信することが可能となったことで、瑛人、yamaなどSNS経由でのインディペンデントアーティストのブレイクが増加している[70]。

2020年には、CD未リリースながらストリーミングやYouTubeの動画再生回数で好成績を収めたYOASOBIの「夜に駆ける」が音楽チャート「Billboard Japan Hot 100」の年間1位を獲得しNHK紅白歌合戦に出場するなど、フィジカルセールスからストリーミングへの流れがさらに拡大している。

同義語

J-ROCK（ジェイロック）という表記が登場するきっかけとなっている。「日本の」という意味でJ-RAP、J-SOULなどにも「J-」を付ける使い方も一時期流行した。これらの言葉はJ-ROCKを除くと現在はあまり使われておらず、「J-POP」がこれらのジャンルの楽曲も内包する言葉であるともいえる。なお、海外で日本音楽を内包する言葉としては、Japanese Music（J-music）が一般的である。

方言としてZ-POP（ズィー・ポップ）がある。JFL系列のラジオ局ZIP-FM（愛知）とJFN系列のエフエム熊本 (FMK)が用いる言葉で、日本を表す"Zipangu"（ジパング）の頭文字であること、局限定であること（ZIP-FMは放送エリアである名古屋周辺を「ZIP CITY」と呼ぶ）、局による選曲方針の違いなどがあるものの、J-POPとほぼ同意義である。

脚注

[脚注の使い方]
  1. ^ 烏賀陽 2005, p. 5-6.
  2. ^ 烏賀陽 2005, p. 3.
  3. ^ 烏賀陽 2005, p. 6.
  4. ^ 烏賀陽 2005, p. 15.
  5. ^ 烏賀陽 2005, p. 19.
  6. ^ a b 烏賀陽 2005, p. 7.
  7. ^ 東京新聞「J-WAVE開局20周年…若年層の圧倒的な支持を受けるラジオ局のこれから」（2008年9月30日）
  8. ^ 烏賀陽 2005, p. 15-16.
  9. ^ a b 烏賀陽 2005, p. 8.
  10. ^ 烏賀陽 2005, p. 21.
  11. ^ 烏賀陽 2005, p. 23.
  12. ^ 烏賀陽 2005, p. 20-21.
  13. ^ “揺れる想いに遺るZARDが時代を超えて愛される理由”. okmusic (2017年5月24日). 2021年7月7日閲覧。
  14. ^ 音楽ソフト種類別生産金額の推移、日本レコード協会
  15. ^ 音楽ソフト種類別生産数量の推移、日本レコード協会
  16. ^ 『オリコン年鑑 1994年版』オリコン、1994年、13頁。
  17. ^ “安室奈美恵がJ-POPシーンに与えた影響は? デビュー以降の音楽的変遷を辿る”. リアルサウンド (2017年9月24日). 2017年11月25日閲覧。
  18. ^ 烏賀陽 2005, p. 21-22.
  19. ^ a b c 烏賀陽 2005, p. 22.
  20. ^ 烏賀陽 2005, p. 46-51.
  21. ^ 烏賀陽 2005, p. 51.
  22. ^ 烏賀陽 2005, p. 57-59.
  23. ^ a b 烏賀陽 2005, p. 59.
  24. ^ デビュー歌手数、日本レコード協会
  25. ^ 烏賀陽 2005, p. 54.
  26. ^ 烏賀陽 2005, p. 55.
  27. ^ 『Jポップとは何か』- P.60より
  28. ^ 烏賀陽 2005, p. 61.
  29. ^ 烏賀陽 2005, p. 37-38.
  30. ^ 烏賀陽 2005, p. 38.
  31. ^ a b 烏賀陽 2005, p. 39.
  32. ^ 烏賀陽 2005, p. 41.
  33. ^ 烏賀陽 2005, p. 39-40.
  34. ^ 烏賀陽 2005, p. 41-43.
  35. ^ 烏賀陽 2005, p. 44-45.
  36. ^ 烏賀陽 2005, p. 45.
  37. ^ ミリオンセラー作品数の推移、日本レコード協会
  38. ^ 「音楽の売れ筋 みんなが聞くから（メガヒットの憂い：上）」『朝日新聞』2000年4月3日付大阪夕刊、7頁。
  39. ^ 『日本流行歌史』（社会思想社）p.91より
  40. ^ それぞれZARD, WANDS, B'z, T-BOLAN
  41. ^ a b 烏賀陽 2005, p. 26.
  42. ^ レコ協 5月ミリオン等認定作品発表〜AKBが9年ぶり2ミリオンに、Musicman-NET、2012年6月8日。
  43. ^ AKB新曲「真夏のSounds good!」200万枚突破、スポーツ報知、2012年6月9日 6:00
  44. ^ AKB48最新シングル、ミリオン認定!、デイリースポーツ、2010年11月11日。
  45. ^ AKB48、デビュー5年目で初ミリオン! シングルでは3年5か月ぶり快挙、オリコン、2011年1月25日4時0分
  46. ^ a b 2008年の国内有料音楽配信売上は905億円、前年比20%増、Impress Watch、2009年2月25日。
  47. ^ 06年の有料音楽配信売り上げ、CDシングル抜く、ITmedia、2007年2月23日。
  48. ^ 国内の有料音楽配信、2009年の売上は909億8200万円で横ばい、Impress Watch、2010年2月22日。
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参考文献

  • 烏賀陽弘道『Jポップの心象風景』（文春新書、2005年3月）、
  • 烏賀陽, 弘道 (2005), Jポップとは何か, 岩波新書 
  • 田家秀樹『読むJ-POP 1945-2004』（朝日新聞社、2004年11月）
  • 田家秀樹『ジャパニーズポップスの巨人たち―21世紀に語り始めた22人の音楽スピリット』（TOKYO FM出版、2002年8月）
  • 田家秀樹『J・pops―CDで聴く名盤・名曲716』（日本文芸社、1995年3月）
  • 中村とうよう『ポピュラー音楽の世紀』（岩波新書、1999年9月）
  • 横沢千秋・他『日本流行歌史（1960-1994）』（社会思想社、1995年5月）

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外部リンク

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  1. ^ 日経エンタテインメント!、日経BP社、2004年2月号- P.28、29より
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